夏季來(lái)臨，我們渴望投身大自然的懷抱，在湛藍(lán)的海邊搖曳生姿，去遼闊的草原放飛心情。而設(shè)計(jì)師們?cè)?017春夏秀場(chǎng)上也精心繪制了他們眼中

大自然的一草一木總是蘊(yùn)合著無(wú)限靈感，但衣服上出現(xiàn)花花鳥(niǎo)鳥(niǎo)卻總被詬病為太過(guò)俗氣。對(duì)于這樣的矛盾，將寫(xiě)實(shí)的圖案抽象成花紋圖樣是個(gè)更為穩(wěn)妥的折中辦法。而本季的不同之處在于，設(shè)計(jì)師們并不在意是否寫(xiě)意一點(diǎn)才更加摩登時(shí)髦，不僅絲毫沒(méi)有限制花朵的肆意生長(zhǎng)，還真實(shí)還原了其招蜂引蝶的場(chǎng)景，花烏魚(yú)蟲(chóng)交相呼應(yīng)，一幅和諧又熱鬧的畫(huà)卷在身體上鋪展開(kāi)來(lái)。

花鳥(niǎo)元素在服裝上呈現(xiàn)方式的不同跟時(shí)裝文化的演變有關(guān)，但最根本的轉(zhuǎn)變來(lái)自于技術(shù)的發(fā)展。愛(ài)美是人類的天性，而花卉又是自然之美的傳統(tǒng)象征，因此，數(shù)千年來(lái)人們千方百計(jì)地將這種元素運(yùn)用在服裝之上。古時(shí)，人們會(huì)采擷路邊生長(zhǎng)的花枝來(lái)裝點(diǎn)樸素的布料，這樣不僅能跟別人區(qū)分開(kāi)來(lái)，也能在香水還未被發(fā)明的年代給衣裳增添幾縷幽香。直到12世紀(jì)，隨著中國(guó)刺繡技術(shù)的發(fā)展與普及，將花烏及自然景色以穿針引線的方式在布料上重現(xiàn)成為了主流方式。刺繡工藝的精致奢華在印刷技術(shù)出現(xiàn)后被搶了不少風(fēng)頭。以17世紀(jì)產(chǎn)于印度的印花棉布（chintz）為代表，將大面積的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)圖案印在白色棉布上成為了一件毫不勞神費(fèi)力的事，至此，帶有花鳥(niǎo)等自然元素的服飾走進(jìn)了更多人的衣櫥。

在自然圖案還沒(méi)有變成一種自成一派的裝飾樣式之前，是諸多藝術(shù)家及藝術(shù)運(yùn)動(dòng)引領(lǐng)了這一潮流。起始于19世紀(jì)80年代，被戲稱為“從植物中生長(zhǎng)出來(lái)”的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveou）便是以大自然為靈感，對(duì)有生命的動(dòng)植物進(jìn)行藝術(shù)化的寫(xiě)實(shí)再造。那時(shí)的藝術(shù)作品通常以涇渭分明的線條勾勒出繁復(fù)而寫(xiě)實(shí)的花烏形狀，而大膽的配色往往能帶來(lái)一種神秘的異域風(fēng)情。對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響至深的英國(guó)藝術(shù)家William Morris也曾說(shuō)過(guò)“藝術(shù)的形式有美有丑，如果它順應(yīng)并推崇自然，那便是美的；如果它抵觸并忤逆自然，那便是丑的，沒(méi)有徘徊其中的中立之說(shuō)”。早在2003年，以William Morris為靈感的印花就出現(xiàn)在了Prada的秋冬系列，大面積重復(fù)的密集花卉圖案與沉穩(wěn)的深棕色系、Miuccia Prada拿手的知識(shí)分子風(fēng)格交織出了不一樣的冬日活力。這樣的時(shí)裝與藝術(shù)的碰撞不計(jì)其數(shù)，Valentino 2013秋冬系列、Louis Vuitton 2014秋冬系列等都為自然元素的回潮鋪平了前進(jìn)之路。

在追求前衛(wèi)和摩登的當(dāng)下，這樣重返自然的圖案總是給人帶來(lái)一種撲鼻而來(lái)的復(fù)古之感，令人回想起在技術(shù)達(dá)不到的時(shí)期人們對(duì)美的執(zhí)著追求。而在2017春夏秀場(chǎng)上屢屢出現(xiàn)的自然圖景，可以說(shuō)是對(duì)于舊時(shí)光的當(dāng)代解讀。Dolce&Gabbana在印花上從來(lái)不缺乏創(chuàng)意和勇氣。準(zhǔn)確地還原熱鬧的花烏盛景已經(jīng)沒(méi)有什么挑戰(zhàn)性，栩栩如生的各色魚(yú)類在同樣逼真的刺繡花朵間暢游穿梭，出其不意地帶來(lái)一種達(dá)利作品的超現(xiàn)實(shí)感。而Tibi的卡夫坦長(zhǎng)衫則更具古典工筆畫(huà)的神韻，在利落線條的勾勒及濃重顏料的層層渲染下，花卉枝干的嬌艷之姿和飛禽昆蟲(chóng)的靈動(dòng)之態(tài)躍然裙上。Alessandro Michele對(duì)于“神秘的東方文化”的熱衷已無(wú)需多言，本季這條布滿花卉圖案的橘色長(zhǎng)裙便是很好的證明。不過(guò)就算沒(méi)有旗袍立領(lǐng)、三耳盤扣及模特手里握的團(tuán)扇這些明顯的元素，從裙擺蔓延至脖頸的錯(cuò)落花朵刺繡也足以令人嗅到流傳百世的東方香氣。

從材質(zhì)上來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比飄逸的薄紗更能烘托自然的靈動(dòng)之氣的了。若隱若現(xiàn)的布料是設(shè)計(jì)師們本季的拿手好戲，將其化作宣紙，以針線作為筆墨，恍惚間一幅精美的花鳥(niǎo)圖已初見(jiàn)端倪。Blumarine的創(chuàng)始人Anna Molinari十分懂得留白的藝術(shù)，她設(shè)計(jì)的白色歐根紗裙上零星點(diǎn)綴著各式各樣的花卉，簡(jiǎn)單卻充滿生機(jī)?！拔也焕斫庠O(shè)計(jì)一個(gè)僅為紅毯存在的服裝系列的必要性?！闭缢f(shuō)，這條裙子可以為平日生活增添幾分恰到好處的儀式感。Maria Grazia Chiuri的離職并沒(méi)有改變Valentino仙裙世家的根基，單槍匹馬的Pierpaol。Piccioli交出了一份文藝氣息濃重的答卷。中世紀(jì)末荷蘭畫(huà)家Hieronymus Bosch的組畫(huà)The Garden of Earthly Delights（《人間樂(lè)園》）是本系列的靈感來(lái)源，畫(huà)面上郁郁蔥蔥的草木、嬌艷欲滴的花果、形色各異的鳥(niǎo)獸都被搬上了薄如蟬翼的透明紗裙，繽紛之余也暗藏了幾絲欲蓋彌彰的禁欲氣息。