在中性風(fēng)格如此平常的當(dāng)下，人們已經(jīng)很難想象幾十年前女性在追尋平等與解放這件事上經(jīng)歷的艱辛。所幸，在這條路上一直有時(shí)裝相伴。時(shí)尚的立場素來都是對(duì)墨守成規(guī)說“不”：世俗要你穿得千嬌百媚，我偏要讓你在瀟灑褲裝中釋放真我。

平靜下的洶涌暗潮

第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，男人外出打仗，女人隨之填補(bǔ)起職位的空缺。這樣的身份轉(zhuǎn)換，令性別意識(shí)這一長久的議題再次被推到風(fēng)口浪尖。走出家門的女人們意識(shí)到，既然做著曾經(jīng)是男人做的體力活，為什么著裝不能向男人看齊？既然工作時(shí)可以理所應(yīng)當(dāng)?shù)叵硎苎澭b的舒適便捷，為什么日常生活中不能舍棄虛張聲勢的夸張裙擺？盡管這些質(zhì)疑并沒有徹底被解決，但戰(zhàn)時(shí)物資的短缺及彼時(shí)蕭瑟的社會(huì)氛圍還是使維多利亞及愛德華時(shí)期精致繁復(fù)的女裝不得不黯然退場。樸素的面料、簡單的剪裁及單一的配色成為女性在戰(zhàn)時(shí)的必要妥協(xié)，因此著裝趨向于返璞歸真的中性風(fēng)格。

與此同時(shí)，兩位身處法國的設(shè)計(jì)師也在“解放女性身體”的口號(hào)下貢獻(xiàn)著一己之力。時(shí)裝史上并沒有那么多“平地一聲雷”般的發(fā)明時(shí)刻，更多的是日積月累后掀起一絲引人注目的波瀾。所以雖然Paul Poiret和Coco Chanel先后被貼上“給女性的衣櫥增添褲子的身影”的標(biāo)簽，但他們所做的只不過是帶著美好的愿景，將褲裝等中性風(fēng)格元素帶入時(shí)裝語境。Poiret最為人津津樂道的設(shè)計(jì)之一是可以出席隆重場合的土耳其式燈籠褲。雖沒有被廣泛接受，但讓廣大女性看到了褲裝在工作之外的更多可能。而Chanel進(jìn)軍制衣業(yè)的時(shí)期，正是婦女選舉權(quán)運(yùn)動(dòng)在社會(huì)掀起軒然大波的時(shí)候。在時(shí)勢的推波助瀾下，她從男裝的面料和剪裁中汲取靈感，設(shè)計(jì)出了被時(shí)代周刊稱為“模糊了男裝和女裝界限”的新潮服裝。舒適柔軟的針織毛衣和開衫、不過分強(qiáng)調(diào)身體曲線的連衣裙、讓女人可以活動(dòng)自如的寬松長褲……這些在百年后的現(xiàn)在看來再正常不過的衣服，當(dāng)時(shí)無疑是Chanel領(lǐng)先于她所處的時(shí)代的最好證明。

黃金時(shí)代的絕世風(fēng)情

雖然中性風(fēng)格在一戰(zhàn)前后已經(jīng)初見雛形，但隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束，人們緊繃的神經(jīng)一下子松弛開來，縱欲狂歡、及時(shí)行樂成了當(dāng)務(wù)之急。在這種氛圍中，女性化的裝束又重新獲得了青睞。在這股逆流中，好萊塢是個(gè)例外。三四十年代是好萊塢發(fā)展的鼎盛時(shí)期，也見證了中性風(fēng)格從遮掩走向明朗的黃金時(shí)代。這之中少不了凱瑟琳.赫本、瑪琳·黛德麗、英格麗.褒曼等好萊塢女星的努力。好萊塢一向盛產(chǎn)美艷不可方物的人間尤物，而這幾位的精致皮囊之下隱藏著不流俗的靈魂。雖然受萬人矚目，在打破性別局限這件事上她們沒有什么猶豫：穿著極具男子氣概的服裝走入銀幕與日常生活，讓人們看到瀟灑率性和絕代風(fēng)華可以和諧相處。

四度獲得奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)的凱瑟琳·赫本曾被評(píng)為百年來最偉大女演員第一名，而和她的演藝生涯一樣轟轟烈烈的是其極具個(gè)人特色的著裝風(fēng)格。早在九歲時(shí)她就剃了頭發(fā)，偷偷穿上哥哥的衣服，并給自己起了個(gè)男孩的名字。合作過的戲服設(shè)計(jì)師Edith Head說過：“我是在與赫本一起設(shè)計(jì)，她對(duì)自己的風(fēng)格有著強(qiáng)烈且準(zhǔn)確的直覺?！痹谂f好萊塢時(shí)期，電影內(nèi)的著裝都有著嚴(yán)格的規(guī)定，尤其是女性角色的限制更大，但她還是決意要挑戰(zhàn)世俗眼光，《育嬰奇譚》《費(fèi)城故事》《冬獅》等電影中都留下了她的颯爽英姿。從其他現(xiàn)存照片也能看出，不論在片場、家中花園，還是在高爾夫球場，她都是中性風(fēng)最忠心的實(shí)踐者。

除此之外，1930年，瑪琳·黛德麗身穿男士燕尾服，戴著白色領(lǐng)結(jié)和高頂帽出現(xiàn)在電影《摩洛哥》中；1939年，葛麗泰·嘉寶身穿軍裝風(fēng)格的雙排扣外套出現(xiàn)在電影《妮諾奇嘉》中；1946年，英格麗·褒曼身穿打著領(lǐng)帶的正裝西服，頭戴斜擋住半張臉的黑色禮帽出現(xiàn)在希區(qū)柯克的電影《美人計(jì)》中……這些現(xiàn)在看來的經(jīng)典時(shí)刻，在那個(gè)保守的年代無疑在社會(huì)上激起千層浪。而也正是這些身處金字塔頂端的女星對(duì)這種別樣風(fēng)格的堅(jiān)持，再加上好萊塢黃金時(shí)代的傳播能力，才為中性風(fēng)日后的普及打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。沖出桎梏的奠基人

如果說前人所做的努力都是為了成就一個(gè)厚積薄發(fā)的歷史時(shí)刻，那這一刻便在1966年8月來臨。彼時(shí)，Yves Saint Laurent在巴黎發(fā)布了新的時(shí)裝系列，其中包括聲名大噪的“Le Smokina（吸煙裝）”——專為女士設(shè)計(jì)的西服套裝，包括黑色西服外套和長褲、白色荷葉邊襯衫、黑色的領(lǐng)結(jié)和寬腹帶。盡管這身造型和凱瑟琳.赫本、瑪琳·黛德麗等好萊塢女星在三四十年代的穿著并無太大不同，但作為當(dāng)時(shí)已經(jīng)頗有成就、受到業(yè)界至高認(rèn)可的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，Yves Saint Laurent鄭重其事地將這身造型引入高級(jí)時(shí)裝系統(tǒng)，無疑使漂泊在江湖數(shù)十年的中性風(fēng)格有了安身立命的資本。

具有跨時(shí)代意義的事物免不了經(jīng)受保守派的質(zhì)疑。在這個(gè)系列發(fā)布沒多久，紐約老牌餐廳La Cote Basaue曾拒絕身穿YSL吸煙裝的社會(huì)名流Nan Kempner入內(nèi)，在它們以及眾多高檔餐廳看來，身穿褲裝并不比穿著泳衣走進(jìn)餐廳好到哪去。但新時(shí)代的女性已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，穿的和男性一樣并不是拙劣的模仿，而是在于真正接受自己的性別并與之坦然相處。在此之后，越來越多的時(shí)裝設(shè)計(jì)師及模特、明星開始接納并推崇將中性風(fēng)格元素引入女性衣櫥這一理念。某個(gè)潮流或某件時(shí)裝單品直擊人心并不僅是因?yàn)樵O(shè)計(jì)出挑、細(xì)節(jié)出眾，而是由于它代表著一種宣言。就像褲裝，也許一開始受到青睞是因?yàn)樗氖孢m便捷，但之所以被時(shí)裝史銘記，在于它百年來在女性的平等與解放之路上起到的至關(guān)重要的作用。