在日本京都舉辦的名為“MASTERY OF ART至臻之藝：VAN CLEEF&ARPELS——高級(jí)珠寶與日本工藝藝術(shù)典藏臻品回顧展”的展覽上，來(lái)自東、西方的手工技藝相映成輝，展現(xiàn)文化、藝術(shù)的交融之美。

作為法國(guó)高級(jí)珠寶創(chuàng)作的佼佼者之一，Van Cleef&Arpels近年來(lái)在世界各地舉辦的展覽都從某種程度上展現(xiàn)著不同領(lǐng)域的交錯(cuò)融匯。像去年在新加坡的展覽以地質(zhì)科學(xué)的角度，剖析寶石的生成到其與高級(jí)珠寶的關(guān)系，而今年與京都國(guó)立近代美術(shù)館合作舉辦的“Mostery of Art至臻之藝：Van Cleef&Arpels——高級(jí)珠寶與日本工藝藝術(shù)典藏臻品回顧展”，則從工藝的傳承與演變，展示法國(guó)、日本兩國(guó)為代表展現(xiàn)的東、西方藝術(shù)的相互影響。

在展覽的策展人松原龍一看來(lái)，與其說(shuō)“用某種時(shí)間或主題的邏輯來(lái)為這次的展品搭建框架，倒不如說(shuō)從視覺(jué)的美感出發(fā)，為來(lái)自兩個(gè)不同文化的藝術(shù)作品做組合”。這樣的巧思到了展示現(xiàn)代作品的第三部分更為明顯：一枚由許多朵小花“簇?fù)怼倍傻狞S金鑲鉆戒指，與放置它的大紅色底上描出金色花卉的蒔繪首飾盒相映成趣；而用隱秘式鑲嵌的祖母綠葉形胸針，則與身旁裝飾盒上用金龜子殼拼接出的部分，無(wú)論是顏色還是質(zhì)感都有著驚人的相似度。

而展覽最吸引人注目的中心部分，則體現(xiàn)了工藝在美的創(chuàng)造中的一種跨文化的共鳴。像以金線繡出的如風(fēng)吹動(dòng)般羽毛細(xì)節(jié)的孔雀屏風(fēng)，隱約與一枚飛鳥棲息于花間造型的胸針相對(duì)應(yīng)，前者繁復(fù)的工藝與鳥身上運(yùn)用多種寶石進(jìn)行隱秘式鑲嵌，無(wú)不展示著高超的手工對(duì)一件作品的影響。而在一座Van Cleef & Arpels的寶石臺(tái)燈旁邊，則放置了以日本銅工藝打造的煙灰缸，同樣富有幾何圖形與線條的造型讓這組從未“謀面”的藝術(shù)品頓時(shí)有了穿越時(shí)空的感覺(jué)。

能取得這樣相互貫通的效果，很大一部分也要?dú)w功于建筑師藤本壯介為此次展覽做的布景設(shè)計(jì)?！皬牡谝徊糠痔烊话啬九c有機(jī)玻璃的結(jié)合運(yùn)用，到第二部分以日式拉門的概念打造的一層疊一層效果的透明展柜，我希望從布景的角度來(lái)體現(xiàn)日本文化與展品間的呼應(yīng)?！彼绱苏f(shuō)道。特別是在第二部分，他用玻璃展柜“間隔”出有如迷宮般的觀展路線，而從頭往遠(yuǎn)處望去，珠寶的點(diǎn)點(diǎn)亮光在層疊的玻璃之間閃爍，營(yíng)造出格外夢(mèng)幻的效果。

值得關(guān)注的是，展覽在最后加入了不少如友禪染色大師森口邦彥的和服這樣國(guó)寶級(jí)的現(xiàn)代作品（“藝術(shù)家本人年輕的時(shí)候曾在巴黎留學(xué)，所以我想在他作品里是不是也有著法國(guó)的影響？這樣加入到展覽中，有著微妙的呼應(yīng)?！辈哒谷吮硎荆?，為觀眾展示傳統(tǒng)手工藝在當(dāng)下的生命力，以此激發(fā)人們對(duì)傳統(tǒng)工藝傳承的關(guān)注，也是十分用心的舉措。