葉可鳴 華中科技大學(xué)

聲音在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用研究

葉可鳴 華中科技大學(xué)

裝置藝術(shù)作為一種新型的藝術(shù)類別，能夠根據(jù)作者不同的意識(shí)和需求，在特定的環(huán)境中將多種類型的材料和元素與周圍的景象相結(jié)合，進(jìn)而形成一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。近年來，此種藝術(shù)形式在舞臺(tái)戲劇領(lǐng)域中得到廣泛的應(yīng)用。本文將從電子音樂角度出發(fā)，對(duì)聲音在新媒體裝置藝術(shù)中的應(yīng)用進(jìn)行分析和闡述。

聲音 裝置藝術(shù) 應(yīng)用分析

隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，信息技術(shù)水平逐漸提升，為音樂創(chuàng)作及研究提供了充分的技術(shù)基礎(chǔ)。在電子音樂蓬勃發(fā)展的背景下，藝術(shù)家們將作曲與新型信息技術(shù)相結(jié)合，使電子音樂的形式和內(nèi)容得到了創(chuàng)新和改變，尤其是將聲音裝置藝術(shù)與電子音樂的結(jié)合，已經(jīng)成為了音樂界十分關(guān)注的熱點(diǎn)話題。

1 具體音樂在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用

1.1 具體音樂及作品

以自然和現(xiàn)實(shí)世界中存在的具體音響作為創(chuàng)作材料，例如鳥叫、雷鳴、車笛聲等，并且與電子處理方式相結(jié)合，如復(fù)制、循環(huán)、變速等，對(duì)素材進(jìn)行藝術(shù)化的轉(zhuǎn)變，使其能夠具有邏輯組織的音樂，即為具體音樂。在1948年，巴黎廣播電臺(tái)播出了一檔名為《絕對(duì)第一》的欄目，主要以“噪音”為主題來呈現(xiàn)出依靠電子方式進(jìn)行處理的聲音。其后，又隨之推出了《五首噪音練習(xí)曲》，將自然界與現(xiàn)實(shí)生活中的聲音相結(jié)合，此曲在播出之后立即受到了巴黎聽眾的認(rèn)可和支持，甚至一時(shí)間震驚了全世界，而在此組作品中的《地鐵練習(xí)曲》也在民間廣為流傳。

在《地鐵練習(xí)曲》中，作者舍費(fèi)爾將自然界聲音與地鐵相關(guān)聲音進(jìn)行簡(jiǎn)單的拼貼，將大量具有不同地鐵特征的聲音串聯(lián)在一起。在作品的開始和結(jié)尾處都利用了地鐵的鳴笛上，并且在其中的句子以及段落中呈現(xiàn)，相互呼應(yīng)。幾乎其中的每個(gè)小段都能夠聽到地鐵的鳴笛聲，然后再與高低錯(cuò)落的地鐵運(yùn)行聲音相結(jié)合，使得整篇作品呼應(yīng)甚好。

1.2 創(chuàng)作分析

白小墨的作品《書讀19英寸》中主要是在具體音樂理念的基礎(chǔ)上，將多媒體裝置藝術(shù)融入其中，屬于Max平臺(tái)創(chuàng)作出的具體音樂。在此聲音裝置作品的視覺層面中，不僅利用到麥克風(fēng)以及電視機(jī)等實(shí)體物質(zhì)，而且還將電視機(jī)屏幕中的非實(shí)體對(duì)象也加入其中，即影像噪聲信號(hào)，并且將二者進(jìn)行互動(dòng)和處理之后，使其能夠生成畫面，并且在Max的技術(shù)上分析其中輸入音頻與音高，將音頻頻率以及影響噪聲圖像進(jìn)行放大后相連，進(jìn)而使電視機(jī)在播放此作品時(shí)呈現(xiàn)出如同燈泡一樣的豐富多彩的顏色。

1.3 具體音樂在作品中的應(yīng)用

作品在應(yīng)用的過程中，主要是利用《萬物簡(jiǎn)史》引言中的100個(gè)漢字，然后依靠Max的程式，對(duì)漢字進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)朗誦，并且將其一一對(duì)應(yīng)到100個(gè)“buffer”物件當(dāng)中，并且將這些漢字根據(jù)自身輸入的順序，分別將其命名為：“b0”“b1”“b2”……“b99”在作品進(jìn)行展演的過程中，演員只需要將其中的引言也撕下來，并且將100個(gè)漢字逐一分開，使得每個(gè)紙片中僅僅包含一個(gè)漢字。然后，在這些紙片中隨機(jī)抽取任何一個(gè)漢字并朗讀，在朗讀過程中進(jìn)行錄音，并且通過SCRIPT腳本來完成，將所錄內(nèi)容也按照順序儲(chǔ)存到buffer當(dāng)中，對(duì)于上述步驟的操作都可以利用智能化的形式來完成。

2 算法作曲在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用

2.1 算法作曲及作品

利用指定的行為手段，并且依照特定的邏輯機(jī)制對(duì)音樂的發(fā)展進(jìn)行控制，即為算法作曲，它甚至能夠直接參與到音樂創(chuàng)作的整體環(huán)節(jié)當(dāng)中。而“算法”相當(dāng)于所有規(guī)則的總稱。例如，1787年，莫扎特所創(chuàng)作的《作曲骰子游戲》中，主要利用了176小節(jié)卻撲，其在創(chuàng)作的過程中將各個(gè)小節(jié)的順序先后打亂，并且分別排列到兩個(gè)8×11的矩形圖表當(dāng)中，最后又?jǐn)S骰子的方式來決定演奏的先后順序，進(jìn)而達(dá)到最后的音樂效果。

2.2 算法作曲在作品中的應(yīng)用

在作品《魚說》中，主要是體現(xiàn)在古箏的部分，將紅色金魚在坐標(biāo)中的位置先后標(biāo)出，并且將其與音樂中的音高等因素相結(jié)合，如果紅色金魚的左右位置發(fā)生移動(dòng)，則對(duì)應(yīng)著table中的左右音高，而金魚位置的水平移動(dòng)則會(huì)立即使音高也隨之發(fā)生變化，使得最終發(fā)生一種“有限隨機(jī)”的音樂現(xiàn)象。此外，在算法作曲中有相應(yīng)的機(jī)制規(guī)定，當(dāng)金魚游出攝像機(jī)所能夠拍攝到的范圍時(shí)，將會(huì)致使所有發(fā)生的對(duì)應(yīng)關(guān)系停止，因此這時(shí)音樂也將會(huì)戛然而止?？傮w來看，金魚在游動(dòng)的過程中，與水面的距離越小，則音符的力度將越大，金魚距離水面的距離越遠(yuǎn)，則音符的力度也將隨之變小，在此過程中屬于一種非線性的映射方式，因此音樂的力度參數(shù)也具有“有限隨機(jī)”特征。

綜上所述，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新技術(shù)、新形式層出不窮，電子音樂也走上了蓬勃發(fā)展的道路，并且對(duì)作曲家們?cè)谝魳穭?chuàng)作中的風(fēng)格和形式也產(chǎn)生了較大的影響，聲音在裝置藝術(shù)中的應(yīng)用也變得更加廣泛，這將對(duì)音樂藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮著極大的促進(jìn)作用。

[1]白小墨.基于Max創(chuàng)作平臺(tái)的電子音樂在聲音裝置中的應(yīng)用研究[D].四川音樂學(xué)院,2015