李強(qiáng) 陳光宇 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

從動(dòng)畫編輯看中國(guó)動(dòng)畫制作

李強(qiáng) 陳光宇 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

現(xiàn)在來(lái)說(shuō)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作為大眾文化，受越來(lái)越多的人們關(guān)注了解，他們花費(fèi)大量的精力和資金來(lái)改善動(dòng)畫的技術(shù)不足并加大市場(chǎng)營(yíng)銷的宣傳，但實(shí)際效果卻微乎甚淺。究其是什么原因阻礙著中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作及其發(fā)展？本人根據(jù)多年來(lái)從事動(dòng)畫制作了解到最大的原因是在動(dòng)畫編輯這個(gè)環(huán)節(jié)，本文并通過(guò)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫發(fā)展史及其現(xiàn)狀說(shuō)明。在此，本人希望越來(lái)越多的人重視動(dòng)畫編輯的創(chuàng)作，給予動(dòng)畫編輯工作的肯定，這都能推動(dòng)振興中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)。

動(dòng)畫制作 動(dòng)畫編輯 重視創(chuàng)作

在國(guó)際排名上國(guó)內(nèi)動(dòng)畫優(yōu)秀作品少之又少，造成這樣的結(jié)果最大原因是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫優(yōu)秀編輯匱乏造成的。要想一個(gè)好的的動(dòng)畫作品就得有一個(gè)好的動(dòng)畫編輯。優(yōu)秀的動(dòng)畫編輯能創(chuàng)作出一部動(dòng)畫的核心與靈魂，因此才有“劇本，一劇之本”的說(shuō)法，體現(xiàn)了劇本的創(chuàng)作才是動(dòng)畫影片的重中之重。但是，有多少人對(duì)中國(guó)動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作關(guān)心過(guò)，留意過(guò)？大家可以了解在1941年中國(guó)的水墨動(dòng)畫《鐵扇公主》對(duì)日本動(dòng)畫產(chǎn)生了多大的影響，受影響最大的莫過(guò)于日本動(dòng)畫界鼻祖級(jí)人物手冢治蟲(chóng)棄醫(yī)從影。這就表明這中國(guó)的動(dòng)畫在20年代的時(shí)候走在世界動(dòng)畫制作的前沿，這不單單是需要?jiǎng)赢嫳旧淼镊攘σ约疤N(yùn)涵著中國(guó)傳統(tǒng)文化，本人覺(jué)得最重要的原因是該動(dòng)畫的編輯制作的劇本給觀眾帶來(lái)了精彩的內(nèi)容。而如今，中國(guó)的動(dòng)畫在劇本創(chuàng)作存在著幾個(gè)相對(duì)嚴(yán)重的問(wèn)題制約著中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作及發(fā)展。主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

1 國(guó)內(nèi)動(dòng)畫編輯地位低影響更多人才的吸納

根據(jù)問(wèn)卷得知，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫編輯普遍認(rèn)為相對(duì)于其他電視劇編輯來(lái)說(shuō)自己的在待遇或社會(huì)定位等等其他方面相對(duì)于偏低，沒(méi)有享有本應(yīng)該的待遇水平，讓動(dòng)畫編輯在創(chuàng)作劇本的時(shí)候積極性不高，最終出現(xiàn)作品水平不高，沒(méi)有拿的出手的作品。相應(yīng)的，大量的動(dòng)漫編輯人才就不會(huì)從事這個(gè)行業(yè)，最終導(dǎo)致這樣的現(xiàn)狀不斷惡性循環(huán)。

在投資方面，很多動(dòng)畫制作公司寧可大砸重金在CG特效上也不重視使用編劇，認(rèn)為好的動(dòng)畫就只需要有特效就行，故事情節(jié)之類的有無(wú)都不存在多大的影響。這樣的想法和做法無(wú)疑是錯(cuò)誤的，其實(shí)劇本才是體現(xiàn)動(dòng)畫好快的標(biāo)準(zhǔn)。

此外，受到國(guó)內(nèi)編劇地位偏低的影響，國(guó)內(nèi)很少有專業(yè)的動(dòng)畫編輯，基本上都由其他編輯兼任。他們對(duì)動(dòng)畫的相關(guān)知識(shí)了解不透徹，認(rèn)為動(dòng)畫編輯只要寫一些好玩的，幽默搞笑的劇本就可以，忽略塑造有特色的動(dòng)畫角色。而怎樣才能解決這些由于人為的不重視的問(wèn)題導(dǎo)致國(guó)內(nèi)動(dòng)漫水平不高，關(guān)于這方面解決方案，當(dāng)然，第一是提高動(dòng)畫編輯的待遇問(wèn)題，第二，在高校中設(shè)定專業(yè)吸納愛(ài)好這方面的動(dòng)畫編輯人才。

2 動(dòng)畫編輯選材和內(nèi)容創(chuàng)作定位不明確

在我國(guó)動(dòng)畫不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，人們對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的了解存在著很大程度的誤解，認(rèn)為動(dòng)畫只是適合小孩看，成年人看說(shuō)明這個(gè)人不成熟，根本沒(méi)長(zhǎng)大。但著名導(dǎo)演徐克說(shuō)過(guò)“動(dòng)畫是一個(gè)電影類型，不是兒童片”，這體現(xiàn)動(dòng)畫的消費(fèi)人員不再只是兒童少年，它是面臨著社會(huì)的每個(gè)年齡層。因此在進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作的時(shí)候，首先要確定這個(gè)動(dòng)畫需要哪個(gè)年齡段的觀眾，然后根據(jù)他們的心理進(jìn)行編輯創(chuàng)作，這樣這部動(dòng)畫才能算的上成功。比如，在面臨嬰幼兒年齡段的觀眾時(shí)，動(dòng)畫要體現(xiàn)色彩方面和語(yǔ)言簡(jiǎn)潔。

3 動(dòng)畫編輯沒(méi)有加入特有的中國(guó)文化內(nèi)涵

2004年4月20日國(guó)家廣電總局研究制定并頒發(fā)《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的若干意見(jiàn)》其中指出，我國(guó)大力發(fā)展動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是為了滿足人民群眾特別是廣大少年兒童日益增長(zhǎng)的精神文化需求的重要途徑，因此國(guó)內(nèi)動(dòng)畫在選材和內(nèi)容方面要對(duì)青少年兒童的成長(zhǎng)發(fā)展有益。但是在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫現(xiàn)狀卻為了迎合兒童的喜好和接受能力，在動(dòng)畫內(nèi)容方面基本都是選取幽默搞笑忽略了動(dòng)畫對(duì)其的教育目的。

我國(guó)有五千年的文化歷史，最不缺的就是故事。在早期動(dòng)畫制作時(shí)，動(dòng)畫編輯往往從中國(guó)的傳統(tǒng)文化出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，最后創(chuàng)作了不少膾炙人口的動(dòng)畫，比如《鐵扇公主》《西游記》《小蝌蚪找媽媽》等等名作。這跟現(xiàn)在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫相比，他在色彩上不鮮明，都是運(yùn)用中國(guó)特色水墨畫，現(xiàn)在的動(dòng)畫色彩斑斕，但為什么現(xiàn)在動(dòng)畫卻沒(méi)有以前的影響力度大。可以從國(guó)外的幾部動(dòng)畫了解到，美國(guó)制作了《花木蘭》，日本制作了《三國(guó)志》《中華小當(dāng)家》，直接從名字上就可以了解到這都是中國(guó)的文化，為什么我國(guó)的文化卻被其他國(guó)家運(yùn)用在動(dòng)畫編輯與制作中，然后被國(guó)內(nèi)觀眾較好。這就表明想要我國(guó)的動(dòng)畫聞名于世，不外乎，運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)文化創(chuàng)作就好，讓國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫不要離開(kāi)了“根”，只要“扎根”才能適應(yīng)發(fā)展。

4 總結(jié)

想要讓我國(guó)的動(dòng)畫創(chuàng)作更進(jìn)一步的發(fā)展最為關(guān)鍵的是解決動(dòng)畫編輯存在的問(wèn)題。此外，通過(guò)培養(yǎng)動(dòng)畫編輯專業(yè)人才來(lái)給我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作融入新血液。創(chuàng)作動(dòng)畫劇本的時(shí)候編輯可以著重從我國(guó)特色的傳統(tǒng)文化出發(fā)。只有這樣，從不同的角度解決問(wèn)題才能進(jìn)一步的提高我國(guó)動(dòng)畫制作的水平，并創(chuàng)造出屬于中國(guó)動(dòng)畫特別的一條道路。

[1]周忠成.動(dòng)畫劇本創(chuàng)作中劇本規(guī)劃的重要作用[J].新聞界,2008（02）

[2]徐佳佳,陳華文.動(dòng)畫片劇本創(chuàng)作方法初探[J].電影評(píng)介,2012（14）

陳光宇（通訊作者），男，沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院。職務(wù):教師。職稱:講師。專業(yè)：動(dòng)畫。