聞超然

[摘要]抗戰(zhàn)時(shí)期，新四軍高度重視文藝事業(yè)，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的戲劇工作占據(jù)十分重要的位置。從新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇隊(duì)伍的組建、優(yōu)秀劇本的創(chuàng)作、戲劇演出的廣泛開展三個(gè)方面厘清其戲劇活動(dòng)的基本概況，分析其體現(xiàn)的時(shí)代特征、人民大眾文藝方向、傳承和改造民間藝術(shù)等特點(diǎn)，可知其起到了動(dòng)員群眾、振奮軍民士氣、配合統(tǒng)戰(zhàn)工作、豐富根據(jù)地軍民的文藝娛樂生活等作用。

[關(guān)鍵詞]新四軍 戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán) 戲劇活動(dòng)

1938年1月，新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)在南昌成立，4月隨軍部移駐皖南巖寺整編，8月團(tuán)部抵涇縣云嶺新村。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)在皖南、蘇南、皖北、蘇北等地，以戲劇、音樂、繪畫、舞蹈、文學(xué)等文藝形式，宣傳發(fā)動(dòng)群眾，鼓舞軍民士氣。新四軍領(lǐng)導(dǎo)人充分認(rèn)識到戲劇是政治動(dòng)員的一種直接有效方式，因而戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)較早成立了戲劇小組。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的戲劇活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)對當(dāng)今中國的文藝宣傳創(chuàng)作工作有一定的啟示。

一、新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇活動(dòng)的基本概況

1.組建戲劇隊(duì)伍。為了發(fā)展抗戰(zhàn)文藝事業(yè)，新四軍領(lǐng)導(dǎo)人十分重視文藝活動(dòng)的開展，制定并執(zhí)行了正確的知識分子政策，招攬全國各地的文藝人才，使新四軍的戲劇人才隊(duì)伍不斷擴(kuò)大。新四軍軍部在武漢建立時(shí)，就開始吸收戲劇方面的人才。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)成立初，多數(shù)團(tuán)員是從事戲劇工作的。在軍部戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)從事戲劇工作的同志有：杜宣、韋布、李增援、黃巖海等。1938年1月，軍部遷到南昌后，戲劇組吸收了楊瑞年、吳海福、肖家亞、周紉蕙、林琳、張茜、夏時(shí)、王于耕等一批戲劇工作者。1939年3月，第二批上海民眾慰勞團(tuán)到新四軍軍部慰問，20人左右的演劇隊(duì)集體加入了戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇組?！斑@支生力軍里的編劇、導(dǎo)演、演員有貝樂南、司徒揚(yáng)、康寧、梁世平、蔣若虹、王嬰、高敏等同志，他們都是30歲里外的青年戲劇工作者，給新四軍的戲劇藝術(shù)隊(duì)伍，輸入了新鮮的血液?！盵1]p211939年7月，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)成立學(xué)習(xí)隊(duì)，培養(yǎng)了來自國統(tǒng)區(qū)、泰國、馬來西亞等地的100多名愛國青年。結(jié)業(yè)后根據(jù)每個(gè)青年的特點(diǎn)和實(shí)際工作需要，將他們分配到戲劇、美術(shù)、歌詠、民運(yùn)等組，其中一批文藝青年加入到戲劇組。1939年11月，戲劇組人數(shù)達(dá)到六七十人，擴(kuò)編為戲劇隊(duì)。

2.創(chuàng)作大量的優(yōu)秀戲劇作品。新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的戲劇工作者不僅進(jìn)行了廣泛的戲劇表演，同時(shí)也創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的戲劇作品。部隊(duì)和根據(jù)地群眾的生活是革命文藝創(chuàng)作的源泉，皖南前線和敵后軍民的英勇奮戰(zhàn)以及根據(jù)地民眾的生產(chǎn)生活，為戲劇工作者提供了豐富多彩的素材。劇本創(chuàng)作采用的是集體討論創(chuàng)作、個(gè)人執(zhí)筆的方式。劇本初稿完成后，一邊排演一邊修改；戲劇演出后，召開座談會(huì)，廣泛征求群眾意見。服務(wù)團(tuán)創(chuàng)作了敘述進(jìn)步女青年事跡的戲劇，反映在偉大的民族革命戰(zhàn)爭中的婦女運(yùn)動(dòng)的多幕話劇《大時(shí)代的女性》；吳強(qiáng)、王于耕、李增援根據(jù)譚震林率領(lǐng)的第三支隊(duì)在繁昌保衛(wèi)戰(zhàn)中英勇抗戰(zhàn)的輝煌事跡，創(chuàng)作了三幕劇《繁昌之戰(zhàn)》。此外，還有《送郎上前線》《紅鼻子參軍》《丁贊亭》《一家人》《一條扁擔(dān)》《人財(cái)兩空》《兄妹》《夜襲奔牛車站》《迷途的羔羊》《放下你的鞭子》《張德寶歸隊(duì)》《一條戰(zhàn)線》《軍民合作》《漢奸的下場》《百團(tuán)大戰(zhàn)》等眾多優(yōu)秀戲劇作品。

3.開展廣泛的戲劇演出。戲劇演出是戲劇組宣傳抗日政策、動(dòng)員群眾的重要方式。戲劇演出的形式多樣靈活。第一，在重要紀(jì)念活動(dòng)和晚會(huì)上進(jìn)行演出。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)演出的大型劇目主要有：1938年春節(jié)，在南昌市警察局大禮堂首次公演了丁玲編劇的《重逢》和李增援創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《一家人》；1938年10月，在紀(jì)念魯迅逝世兩周年大會(huì)上，戲劇組演出了根據(jù)魯迅名著改編的《阿Q正傳》；1939年2月，為歡迎周恩來視察新四軍，在文娛晚會(huì)上戲劇組表演了《人財(cái)兩空》《母親》《春耕曲》；1939年7月，在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭兩周年大會(huì)上，戲劇組表演了夏衍創(chuàng)作的四幕話劇《一年間》；1940年，在三八紀(jì)念大會(huì)上公演了王于耕、林琳編寫的三幕話劇《大時(shí)代的女性》；此外，還演出了陳白創(chuàng)作的《魔窟》、曹禺創(chuàng)作的《雷雨》《日出》等。第二，敵后演出。新四軍戰(zhàn)斗頻繁且轉(zhuǎn)戰(zhàn)多個(gè)地方，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)常派出小分隊(duì)隨軍行動(dòng)，行軍間隙在敵后進(jìn)行演出。敵后演出條件十分艱苦，要隨軍隊(duì)行軍，在部隊(duì)休整時(shí)，服務(wù)團(tuán)就在敵后舉辦聯(lián)歡會(huì)。1938年6月，隨第一支隊(duì)的服務(wù)團(tuán)小分隊(duì)在江南敵后第一次舉辦軍民聯(lián)歡會(huì)?！皥F(tuán)員們接到通知，立即從稻草鋪上做起來，拖著疲憊不堪的身體，振作起精神，分頭去借汽燈、借門板。晚會(huì)上，當(dāng)活報(bào)劇演到新四軍的一支游擊隊(duì)擊斃日軍、勝利地?fù)]舞軍旗時(shí)，臺下軍民興奮地鼓掌?！盵2]p240此外，戲劇組經(jīng)常協(xié)助民運(yùn)組開展民運(yùn)工作，到街頭、田間流動(dòng)演出一些小型活報(bào)劇。

二、新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇活動(dòng)的特點(diǎn)

1.體現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的時(shí)代特征。新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇活動(dòng)的開展緊緊圍繞抗戰(zhàn)的時(shí)代脈搏，戲劇工作配合抗日斗爭。抗戰(zhàn)期間，戲劇工作的主要任務(wù)是政治動(dòng)員，通過戲劇表演來動(dòng)員群眾、鼓舞民眾士氣。因此，戲劇創(chuàng)作題材和戲劇演出大多表現(xiàn)為抗日救亡、對敵斗爭。戲劇工作者為了收集創(chuàng)作素材、激發(fā)創(chuàng)作靈感，經(jīng)常深入部隊(duì)體驗(yàn)戰(zhàn)斗生活。比如，戲劇作品《一條戰(zhàn)線》就是取材于活捉日軍香河正男的真實(shí)故事，以此達(dá)到戲劇表演振奮民心、宣傳抗日、提高軍隊(duì)士氣的效果。劉保羅編劇的《半塔守備戰(zhàn)》也是反映抗日斗爭的多幕話劇。劇本創(chuàng)作、戲劇表演的內(nèi)容都緊扣抗戰(zhàn)時(shí)代主題，宣傳全國抗戰(zhàn)形勢，團(tuán)結(jié)和啟發(fā)民眾，提高廣大群眾的政治覺悟和抗戰(zhàn)熱情。

2.堅(jiān)持人民大眾的文藝方向。新四軍領(lǐng)導(dǎo)人高度重視文藝的大眾化，明確文藝活動(dòng)為抗戰(zhàn)服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)的發(fā)展方向。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的戲劇創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都貼近群眾生活，創(chuàng)作符合群眾欣賞水平的戲劇作品，以便群眾感到親切，易于接受和理解。創(chuàng)作的素材，多取自軍民生活，根據(jù)地人民生活、軍民關(guān)系以及群眾支援?dāng)澈罂谷斩窢幎际菓騽?chuàng)作的題材。比如，歌頌新四軍和根據(jù)地人民魚水情的《紅福臨門》《云二姐》《軍民一家》，以及反映根據(jù)地群眾支持家人參軍抗戰(zhàn)的《過關(guān)》等戲劇都貼近群眾生活[3]。在創(chuàng)作形式上，盡量吸收民歌民謠和民間戲曲，運(yùn)用當(dāng)?shù)厝罕娝煜さ姆窖?。開展群眾性戲劇創(chuàng)作活動(dòng)，發(fā)揮士兵和敵后根據(jù)地民眾的創(chuàng)作才能，廣泛動(dòng)員群眾參加戲劇創(chuàng)作。一方面，許多士兵根據(jù)親身的戰(zhàn)斗經(jīng)歷直接參與編寫劇本；另一方面，人民群眾對戲劇工作者的劇本和表演提出文藝評論意見。毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出，一切革命的文學(xué)藝術(shù)家只有聯(lián)系群眾，表現(xiàn)群眾，把自己當(dāng)作群眾的忠實(shí)的代言人，他們的工作才有意義。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)通過這樣的戲劇方式，把群眾融入進(jìn)來，既提高了編劇和表演的思想性和真實(shí)性，同時(shí)有利于同群眾打成一片，密切與群眾的聯(lián)系。endprint

戲劇組開展的活動(dòng)形式靈活多樣，包括話劇、歌劇、舞蹈劇、活報(bào)劇、街頭劇、快板劇以及各種地方劇。服務(wù)團(tuán)戲劇組成員根據(jù)敵后不同地區(qū)的具體情況，結(jié)合軍民的喜好、文化水平、地方特點(diǎn)來選擇不同的形式進(jìn)行戲劇演出，探索適合群眾習(xí)慣的戲劇形式。部隊(duì)士兵戰(zhàn)斗任務(wù)緊張且文化水平有限，這樣的生活氛圍使他們無法欣賞陽春白雪的話劇表演，他們更易接受短小通俗的活報(bào)劇。在地方用民眾聽得懂的語言表演地方劇，這樣戲劇演出才能滿足不同民眾的需要。比如，群眾大多喜歡看與抗戰(zhàn)相關(guān)的戲劇，戲劇隊(duì)演出一個(gè)關(guān)于民眾與日本兵斗爭的小型活報(bào)劇，在群眾中反響很好，激起廣大軍民對日本帝國主義的憤慨，起到了教育群眾、宣傳動(dòng)員的作用。

3.傳承和改造民間藝術(shù)。為了適應(yīng)戲劇表演的需要，戲劇組在繼承民間藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些有益的改造，更好地符合時(shí)代要求。通過“舊瓶裝新酒”的方式，改編地方戲曲使其更符合民眾的需求。比如，在皖南他們對洪山戲、淮戲以及徽戲等一些地方戲劇進(jìn)行改造和利用。挖掘和利用人民群眾喜聞樂見的戲劇形式，再賦予抗戰(zhàn)背景下新的時(shí)代內(nèi)容，把抗日救國的主張以群眾熟悉的形式潛移默化地滲透到人民的內(nèi)心。這種戲劇方式可以達(dá)到宣傳抗日、動(dòng)員群眾，激發(fā)群眾參與抗日的熱情，還可以更好地保存、利用和創(chuàng)新地方民間藝術(shù)。

三、新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇活動(dòng)的作用

1.鼓舞軍民士氣。新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇活動(dòng)的開展在發(fā)動(dòng)群眾、組織群眾、提高群眾的抗戰(zhàn)熱情方面起到了重要作用。例如，根據(jù)西北民歌創(chuàng)作的《送郎上前線》是戲劇組創(chuàng)作的第一個(gè)小歌劇，從皖南演到皖北，從蘇南演到蘇北，產(chǎn)生了出乎意料的社會(huì)效果，成為戲劇演出的保留節(jié)目?！端屠缮锨熬€》在前方戰(zhàn)地演出后，立即有兩個(gè)青年農(nóng)民來到部隊(duì)要求參軍[2]p238。短小的歌劇通俗易懂，十分符合群眾的口味，歌劇內(nèi)容真正反映了農(nóng)民群眾的愿望和要求，激發(fā)了民眾抗戰(zhàn)的情緒。又如，李增援創(chuàng)作的《紅鼻子參軍》以幽默的語言講述了主角“紅鼻子”和“張大嘴”都想?yún)⒓有滤能?，“紅嫂子”積極支持丈夫參軍與“張嫂子”處處阻撓形成了鮮明對比，給觀眾留下極其深刻的印象。服務(wù)團(tuán)通過戲劇藝術(shù)方式宣傳抗日思想，動(dòng)員群眾積極支持抗日、主動(dòng)參軍、為擴(kuò)大新四軍隊(duì)伍、壯大抗日力量起到了重要作用。

2.配合抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線工作。戲劇在團(tuán)結(jié)一切抗日力量和爭取愛國進(jìn)步人士方面發(fā)揮了獨(dú)特的作用?？谷諔?zhàn)爭進(jìn)入相持階段后，國民黨開始消極抗戰(zhàn)，掀起反共高潮。新四軍肩負(fù)著揭露國民黨制造摩擦、分裂統(tǒng)一戰(zhàn)線的陰謀和爭取國民黨中愛國官兵的雙重任務(wù)。在這種形勢下，服務(wù)團(tuán)通過戲劇活動(dòng)，以聯(lián)歡聯(lián)誼的方式與國民黨的軍隊(duì)官兵建立友好關(guān)系。1939年，葉挺到江北巡視，朱克靖率21名服務(wù)團(tuán)團(tuán)員隨行，協(xié)助開展統(tǒng)戰(zhàn)工作?！皯?zhàn)地服務(wù)團(tuán)三隊(duì)和國民黨戰(zhàn)區(qū)的第六演劇隊(duì)相遇。這個(gè)演劇隊(duì)的演員和導(dǎo)演的水平都較高，有的是專業(yè)的戲劇演員，其中大多是追求進(jìn)步的抗日青年。相遇后，彼此都十分熱情，并召開了聯(lián)歡會(huì)，同臺演出自己的節(jié)目，還召開座談會(huì)，交流各自的劇目和排練的經(jīng)驗(yàn)，互相學(xué)習(xí)提高演技水平?！盵4]p1531940年，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)長朱克靖應(yīng)國民黨第三戰(zhàn)區(qū)江南第二游擊總指揮冷欣的邀請，到其指揮部進(jìn)行慰問演出，戲劇隊(duì)演出了大型三幕話劇《魔窟》和幾個(gè)獨(dú)幕劇?！赌Э摺肥且徊拷衣锻魝尉S持會(huì)的漢奸們賣國求榮、認(rèn)賊作父的諷刺劇?！把輪T們高超的演技，把漢奸們的無恥嘴臉，刻畫得惟妙惟肖，演出非常成功，受到觀眾的熱烈歡迎。國民黨軍官們大開眼界，議論到從來沒有看到過這樣的演出?！盵5]p172采用戲劇藝術(shù)的方式開展統(tǒng)戰(zhàn)工作可以讓廣大友軍士兵受到感染，有利于最大范圍爭取下層友軍的支持。戲劇隊(duì)借助為國民黨官兵演出關(guān)于反共摩擦的戲劇，最大限度地爭取了愛國抗日力量，同時(shí)擴(kuò)大了新四軍在全國的影響。

3.豐富根據(jù)地軍民文藝生活。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇組開展形式多樣的戲劇活動(dòng)，豐富了華中抗日根據(jù)地士兵和群眾的娛樂生活。服務(wù)團(tuán)戲劇組經(jīng)常下鄉(xiāng)演出?！岸判帉懥瞬簧侏?dú)幕話劇和活報(bào)劇，形式短小精悍，在下鄉(xiāng)演出中，沒有劇場，就以廟臺作舞臺，沒有電燈，就用油菜燈、汽燈，布景也只是幾幅布條子，每次演出，附近十幾里的群眾都趕來觀看，熱鬧非凡?！盵5]p68-69下鄉(xiāng)演出以通俗易懂、簡單活潑的形式，向根據(jù)地群眾宣傳了我們黨抗日救國政策和全國抗戰(zhàn)形勢，同時(shí)娛樂了民眾的日常生活。鄧子恢在《新四軍怎樣做政治工作》中指出：“救亡室每個(gè)禮拜六都舉行晚會(huì)，進(jìn)行政治問答，演講比賽或演劇?！盵6]p328戲劇活動(dòng)豐富了軍隊(duì)官兵的精神文化生活，整個(gè)新四軍內(nèi)部的文藝活動(dòng)氛圍濃厚，從領(lǐng)導(dǎo)到士兵都受到了文化的熏陶，宣傳演出活動(dòng)多為官兵同臺、軍民同樂。新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)戲劇工作的開展，既拉近了官兵、軍民之間的距離，也使敵后軍隊(duì)官兵以及華中根據(jù)地民眾的文化水平得到了提高。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)以戲劇為文藝武器開展大量的戲劇活動(dòng)，有效宣傳了抗戰(zhàn)思想，提高了根據(jù)地民眾的抗戰(zhàn)意識，鞏固和擴(kuò)大了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。盡管戰(zhàn)爭環(huán)境復(fù)雜多變和敵后條件艱苦，戲劇表演卻采取了靈活多樣的方式。同時(shí)，服務(wù)團(tuán)戲劇工作者隨軍深入前線和敵后親身體驗(yàn)戰(zhàn)斗生活，創(chuàng)作了大量反映抗戰(zhàn)主題的戲劇作品。戲劇創(chuàng)作和表演都緊扣抗日形勢，貼近人民群眾、貼近實(shí)際。這些經(jīng)驗(yàn)對當(dāng)今中國文藝創(chuàng)作和宣傳工作都具有重要的借鑒意義。

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責(zé)任編輯/彭月才endprint