鄭 蕾/安徽樂團(tuán)

芻議打擊樂在樂隊(duì)中的作用

鄭 蕾/安徽樂團(tuán)

打擊樂是最原始的音樂之一。但是近年來，打擊樂得到了很高的重視，并且在中國也有了較好的發(fā)展。而且，打擊樂在樂隊(duì)中也有著舉足輕重的地位。其在樂隊(duì)中發(fā)揮的作用是任何樂器都無法取代的。所以，本文就打擊樂的特點(diǎn)來研究打擊樂在樂隊(duì)中所起到的作用，以及打擊樂在樂壇的地位和對現(xiàn)代音樂的影響。

打擊樂；樂隊(duì)；作用影響

打擊樂現(xiàn)在是現(xiàn)在音樂中的主要樂器。而且，在很多的樂隊(duì)表演中，也都用到了打擊樂[1]。并且樂隊(duì)演出的結(jié)果都非常令人滿意。而且，打擊樂可以匹配各種風(fēng)格的音樂，因此也深受樂隊(duì)的喜愛。所以，這也就使得打擊樂得到了更好的發(fā)展和使用。也使得打擊樂在中國樂壇和西方音樂節(jié)都有著舉足輕重的地位。

一、打擊樂器的概述

打擊樂器是指一種以打、搖、摩擦、刮等方法來產(chǎn)生聲音的樂器。而打擊樂器則起源與我們中國。所以，最古老原始的打擊樂器就是鼓。而且在原始部落的音樂活動中，鼓是有著重要地位的。因?yàn)樗却倒?、拉弦等樂器都出現(xiàn)的早。所以，其地位也就很高[2]。

而且，隨著時(shí)間的推移，很多的打擊樂器已經(jīng)被慢慢淘汰了，隨之被取代的樂器也更為的精致和小巧。比如：在古代皇帝的壽宴或者是喜宴上使用的編鐘已經(jīng)在現(xiàn)代很少使用了。而原因有兩個(gè)。一是因?yàn)榫庣姳恐夭缓脭y帶。二是因?yàn)榫庣娫诠艜r(shí)候?qū)儆诨始椅锲?，所以大部分已?jīng)被有關(guān)博物館收藏了。且隨著時(shí)代的變化，打擊樂器慢慢的變得小巧，比如在中國戲曲中經(jīng)常出現(xiàn)的鼓、鑼以及快板等等。

而且，在西方也有打擊樂器，但是打擊樂器的用途只運(yùn)用與軍事。其效果也是為了增強(qiáng)樂曲的氣勢，鼓舞士兵的信心[3]。所以，西方的打擊樂器就是小軍鼓、大軍鼓等等。但是后來隨著音樂的發(fā)展，打擊樂器的節(jié)奏性被挖掘。所以，打擊樂器得到了更好的使用。并且，在二十世紀(jì)后，管樂開始出現(xiàn)突飛猛進(jìn)的發(fā)展模式，使得更多的打擊樂器被發(fā)現(xiàn)，并且得到使用。

二、打擊樂可以使用的范圍

（一）民歌

在中國音樂中，民歌是最先流行起來的。舉例說明：紅軍系列歌曲，整個(gè)音樂節(jié)奏就很強(qiáng)勢。因?yàn)橐魳匪磉_(dá)的意思就是要鼓舞軍心和民心。所以，打擊樂的融入，就會顯得民歌更有張力，更容易帶動聽曲人激昂的情緒。而且，聽曲人也會融入到曲中，去感受到當(dāng)時(shí)在抗日時(shí)期我們中國人是多么的堅(jiān)韌不屈和更為生動的感受到我們軍人誓死保衛(wèi)祖國的決心。

（二）戲曲

在戲曲中，其實(shí)打擊樂也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用[4]。舉例說明：在《孟姜女哭長城》這一戲曲中，如果加入打擊樂，那么很容易將該戲曲的音調(diào)帶入到情節(jié)之中，而且，戲曲中所表達(dá)的孟姜女悲痛欲絕的感情情緒，會很好的感染觀眾。如果不在戲曲中加入打擊樂，那么整場表演的節(jié)奏就顯得平緩而沒有激情。而且，戲曲最重要的就是整個(gè)演奏的情緒。所以，打擊樂融入到戲曲中，是最好的選擇。

（三）搖滾樂

搖滾樂是由西方傳入我國的新型曲種。搖滾樂興起于二十世紀(jì)五十年代的中期，最早期是由黑人來翻唱一些鄉(xiāng)村音樂而得到發(fā)展。后來，搖滾樂傳入我國之后，是由崔健喊出了中國搖滾的第一聲[5]。從此而一發(fā)不可收拾。且，搖滾樂的精髓就是帶動全場，渲染氛圍。所以，打擊樂的加入更好的渲染了整個(gè)音樂的氛圍。讓整首搖滾樂顯得更瘋狂更有力。

（四）音樂劇

一提到音樂劇，人們就會想到芭蕾舞《小天鵝》這一類優(yōu)美舒緩的音樂劇。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂劇的種類了變了很多。舉例說明：舞臺劇《雷雨》，就是講述周樸園之妻繁漪與前妻之子周萍在深夜幽會，被周家男仆魯貴察覺的事情。而整個(gè)舞臺劇的氛圍是緊張的。所以，在音樂上加入打擊樂會更會生動的體現(xiàn)出劇本所表達(dá)的情節(jié)氛圍。而觀眾，也可被帶入情節(jié)中，去感受到那種緊張的情緒。

三、打擊樂在樂隊(duì)中的作用

（一）可以改變曲風(fēng)

樂隊(duì)里有很多的樂器。比如：吉他、貝斯、電子琴等等。這些樂器在樂隊(duì)中都各司其職。但是，這些樂器缺少任何一樣，整個(gè)音樂都不會有太大的改變。但是，打擊樂在樂隊(duì)中的作用那是任何樂器都無法代替。因?yàn)?，打擊樂在樂?duì)中的作用是其他樂器無法比擬的。如果樂隊(duì)中缺少了打擊樂的存在，那么整個(gè)樂隊(duì)就會顯得很慢，整個(gè)音樂的曲調(diào)也會慢慢的變?yōu)槭婢彽墓?jié)奏。

（二）帶動樂隊(duì)氣氛

任何一種音樂，一旦加入打擊樂，那么整個(gè)音樂內(nèi)容就會變得豐富且飽滿。而且，在樂隊(duì)演奏時(shí)候，演奏人員需要時(shí)刻保持著熱情以及要時(shí)刻處于一種“隨時(shí)表演”的狀態(tài)。所以，打擊樂的節(jié)奏感會很容易帶動起隊(duì)員的激情和節(jié)奏。而且，打擊樂還可以在一定的程度上引起觀眾和樂隊(duì)的互動。使得樂隊(duì)整場氛圍都顯得高漲且瘋狂。

（三）適應(yīng)范圍廣

在一些民族樂隊(duì)中，他們一般都會使用木魚、梆子、大鼓等打擊樂器。這些樂器所能適合的音樂風(fēng)格也是多種多樣的。舉例說明：梆子比較適合節(jié)奏快的樂曲。而大鼓則適合節(jié)奏相對慢的樂曲。所以，打擊樂所能適應(yīng)的范圍是很大的。而且，民族樂隊(duì)所演奏的歌曲，一般都與草原一類的有關(guān)。所以，加入打擊樂就會使得聽眾感受到草原的廣闊。而且，隨著打擊樂的節(jié)奏，聽眾可以被帶動，從而使得整個(gè)音樂的演奏氛圍都處于巔峰和頂點(diǎn)。

四、打擊樂對現(xiàn)代音樂的影響

打擊樂器擁有其獨(dú)特的魅力。而且，在整個(gè)樂隊(duì)的演奏過程中，打擊樂是非常具有節(jié)奏性的[6]。并且，打擊樂可以配合整個(gè)演出的氛圍、節(jié)奏以及樂隊(duì)人員和聽眾的感覺。但是，打擊樂器不僅僅是一個(gè)具有節(jié)奏性的樂器，它也有自己的獨(dú)特演奏方式。并且，任何一個(gè)打擊樂器都可以進(jìn)行獨(dú)立演奏。所以，打擊樂對自己所要表達(dá)意思，都比任何樂器都要富有感染力和表現(xiàn)力。所以，其對現(xiàn)代音樂的影響是無法用語言去描述的。

五、結(jié)束語

所以，綜上所訴，打擊樂在樂隊(duì)中所能起到作用是無法一次性概括完的。而且，藝術(shù)本身的魅力也是我們領(lǐng)略不完的。所以，音樂的魅力和對我們的影響，是我們無法用文字就表達(dá)出來的。而且，打擊樂本身就擁有非常強(qiáng)大的發(fā)展歷史，所以其發(fā)展空間也非常的大[7]。所以，進(jìn)一步的也就說明了，我們?nèi)祟惖闹腔凼亲顝?qiáng)大的。因?yàn)槿祟悇?chuàng)造了打擊樂。而打擊樂也為我們帶了各種樂趣，使我們的生活更在多姿多彩。所以，打擊樂對樂隊(duì)的作用也需要我們進(jìn)一步的去研究，才可以使得我們的音樂得到更好的發(fā)展。

[1]姚鴻.論打擊樂在樂隊(duì)中的作用[J].戲劇之家,2016,08:67.[2017-10-10].

[2]張鶴行.打擊樂在京劇表演藝術(shù)中的作用[J].黃河之聲,2016,03:118.[2017-10-10].

[3]許金龍.論戲曲打擊樂的藝術(shù)功能[J].赤子(上中旬),2015,18:109.[2017-10-10].

[4]毛文昊.談中西方打擊樂的融合與發(fā)展[J].音樂時(shí)空,2015,22:52+62.(2015-11-23)[2017-10-10].

[5]孟慶雅.行進(jìn)打擊樂在行進(jìn)樂隊(duì)中的特點(diǎn)及作用[D].中央音樂學(xué)院,2014.

[6]吳多創(chuàng).淺談打擊樂在戲曲中的表現(xiàn)作用[J].戲劇之家,2017,09:31.[2017-10-10].

[7]黃玉新.論打擊樂在戲曲中的作用[J].戲劇之家,2016,14:42.[2017-10-10].