君澤

在《尋夢(mèng)環(huán)游記》之前，皮克斯已經(jīng)很久沒在中國(guó)影市取得商業(yè)上的成功了。皮克斯上一部拿到中國(guó)內(nèi)地單日票房冠軍的電影是《玩具總動(dòng)員3》，在2010年6月29日。此后中國(guó)電影市場(chǎng)飛速擴(kuò)張，但皮克斯卻成了旁觀者，取得票房最高的是去年暑期上映的《海底總動(dòng)員2》，2.54億元?，F(xiàn)在，這一紀(jì)錄早已被《尋夢(mèng)環(huán)游記》打破，如今的懸念是這部電影能否晉級(jí)“10億俱樂部”。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》故事并不復(fù)雜，主人公米格是個(gè)熱愛音樂的小男孩，但音樂曾導(dǎo)致米格的曾曾祖父出走，故而成了家族禁忌。米格偷跑出去追尋音樂夢(mèng)想，卻誤打誤撞進(jìn)入亡靈世界。已過世的曾曾祖母答應(yīng)送他回到人類世界，條件是再不能觸碰音樂，無(wú)奈的米格只能在亡靈世界尋找被家族拋棄的曾曾祖父。

電影前半段敘事里，米格的音樂夢(mèng)想與家族禁令是主要矛盾——類似的矛盾并不鮮見，皮克斯《料理鼠王》的主角便是一只想當(dāng)廚師的老鼠。但當(dāng)亡靈世界的設(shè)定進(jìn)一步展開后，這一矛盾悄然退居次席。

電影故事設(shè)置在墨西哥亡靈節(jié)。亡靈節(jié)是用來(lái)祭奠逝去親友的節(jié)日，類似中國(guó)的清明節(jié)。不同于清明節(jié)的冷寂悲涼，亡靈節(jié)卻是一派熱鬧，人們歡天喜地地迎接去世親人靈魂的歸來(lái)。但倘若沒有被供奉的畫像，亡靈便沒法通過“海關(guān)”檢查，不能來(lái)到人間；又倘若沒人再記得亡者，亡靈便會(huì)經(jīng)歷“二次死亡”，徹底消失?！岸嗡劳觥钡脑O(shè)定，不僅成了電影后段敘事上最大的推動(dòng)力，也勾連起生者與亡者兩個(gè)世界。

皮克斯擅長(zhǎng)將抽象的理念轉(zhuǎn)換成精妙的故事，譬如《怪物公司》里恐懼和喜悅的關(guān)系，以及《頭腦特工隊(duì)》里關(guān)于腦內(nèi)五種情緒的刻畫。但在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，皮克斯走得更遠(yuǎn)，它在動(dòng)畫片里討論死亡的問題。少年不知愁滋味，對(duì)很多孩子來(lái)說，這可能是他們第一次如此深入但又輕松地接受“死亡教育”。

文學(xué)里有兩個(gè)永恒主題，死亡和愛情。人類認(rèn)識(shí)死亡，才真正開始了文明。人終有一死，這是人之為人最基礎(chǔ)的法則，跨越萬(wàn)年，不分時(shí)空。也正因此，影片在中國(guó)引起巨大反響。

皮克斯電影之前在中國(guó)的遇冷，與文化隔閡不無(wú)關(guān)系。皮克斯總喜歡在美國(guó)文化里尋找靈感。《玩具總動(dòng)員》里的玩具都是美國(guó)孩子從小的玩伴，在中國(guó)卻沒太多人知道；《頭腦特工隊(duì)》里的小女孩喜歡的是冰球，這在美國(guó)是普及運(yùn)動(dòng)，但多數(shù)中國(guó)人都只在冬奧會(huì)上偶爾看過兩眼。這些文化隔閡讓中國(guó)觀眾難以共情，而其偏成人化的敘事方式也構(gòu)建了另一道接受障礙。

到了《尋夢(mèng)環(huán)游記》，雖然中國(guó)觀眾對(duì)墨西哥文化更加陌生，但這部影片并不像其他皮克斯作品一樣，認(rèn)為觀眾理應(yīng)了解這些文化，而是進(jìn)行了鋪墊和解釋，這降低了理解門檻。而且，關(guān)于死亡和愛的故事，更容易跨越文化隔閡，中國(guó)觀眾即便對(duì)墨西哥一無(wú)所知，也會(huì)因?yàn)樽詈蠼巧珎兒铣摹禦emember Me》潸然淚下。

在迪士尼與皮克斯強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手后，迪士尼本部動(dòng)畫學(xué)會(huì)了皮克斯的技術(shù)和故事技巧，貢獻(xiàn)了《冰雪奇緣》《瘋狂動(dòng)物城》；皮克斯現(xiàn)在則學(xué)會(huì)了面向全世界講故事的技巧，《尋夢(mèng)環(huán)游記》可能是皮克斯一個(gè)新的起點(diǎn)。endprint