《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度研究報告[2016]》內(nèi)容提要與摘選1

中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度研究報告[2016]

《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度研究報告[2016]》目錄

前言

一、基本背景：中國文化金融、藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)品市場的發(fā)展

（一）文化金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本狀態(tài)及問題與難點

（二）中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一個重要的新的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)

（三）中國藝術(shù)品市場的態(tài)勢及2016年走向

（四）藝術(shù)財富管理：中國藝術(shù)品市場的熱點與前沿

（五）近期中國藝術(shù)品市場資本介入與跨界融合分析

二、中國藝術(shù)金融發(fā)展的階段、現(xiàn)狀、瓶頸與突破點

（一）中國藝術(shù)金融發(fā)展的基本階段與形態(tài)進化

（二）中國藝術(shù)金融發(fā)展的基本現(xiàn)狀

（三）中國藝術(shù)金融發(fā)展的主要瓶頸

（四）中國藝術(shù)金融發(fā)展的重要突破點與抓手

（五）中國藝術(shù)金融發(fā)展需要找準創(chuàng)新取向

三、中國藝術(shù)金融市場發(fā)展的現(xiàn)狀與規(guī)模結(jié)構(gòu)

（一）藝術(shù)金融、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)及其分析框架

（二）中國藝術(shù)金融市場發(fā)展的基本現(xiàn)狀

（三）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突出問題

（四）中國藝術(shù)金融發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)與基本規(guī)模

（五）中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略視角與取向

四、區(qū)塊鏈技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的研究與發(fā)展

（一）區(qū)塊鏈技術(shù)及其內(nèi)涵

（二）區(qū)塊鏈技術(shù)在藝術(shù)金融發(fā)展過程中的應(yīng)用框架與前景

（三）互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其內(nèi)涵

（四）互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融平臺建構(gòu)的基本框架

（五）互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的特征

（六）互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)分析

（七）互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的深化

五、中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略性問題

（一）中國藝術(shù)金融實踐的要素市場問題

（二）中國藝術(shù)金融發(fā)展的藝術(shù)品資本市場問題

（三）中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中交易模式的創(chuàng)新問題

（四）中國藝術(shù)金融發(fā)展的資產(chǎn)與財富管理問題

六、中國藝術(shù)金融發(fā)展中的估值與指數(shù)研究與應(yīng)用

（一）中國藝術(shù)金融發(fā)展中的估值與應(yīng)用研究

（二）中國藝術(shù)金融指數(shù)的應(yīng)用研究

（三）中國藝術(shù)金融指數(shù)的發(fā)布案例

（四）中國藝術(shù)金融的最新前沿與進展

七、案例研究

（一）陜文投藝術(shù)金融生態(tài)鏈

（二）濰坊銀行藝術(shù)品質(zhì)押融資

（三）南方文交所藝術(shù)品實物集成電子化交易

（四）文交聯(lián)合泛影視娛樂IP衍生品電子化交易

（五）黃河文化新三板

八、中國藝術(shù)金融發(fā)展的政策與建議分析

（一）強化理論研究，加強組織領(lǐng)導(dǎo)，建立健全跨行業(yè)、跨部門的聯(lián)動工作機制，加強統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、整體推進藝術(shù)金融發(fā)展戰(zhàn)略智庫建設(shè)工作

（二）抓緊制定和完善藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的資產(chǎn)鑒定評估管理體系與辦法，緊緊抓住藝術(shù)資源與產(chǎn)品質(zhì)量管理這一核心，推進藝術(shù)資源鑒定評估及鑒證溯源體系及其支撐體系的形成

（三）積極推動文化藝術(shù)資本市場，努力建設(shè)文化新三板市場，并將其建成文化藝術(shù)資本市場購并的新平臺，為中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供資本動力，以文化藝術(shù)資源資產(chǎn)化平臺化建構(gòu)為抓手，開展多元化融資，促進藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新

（四）在進一步發(fā)展中國藝術(shù)金融市場規(guī)模的同時，強化并完善市場與產(chǎn)業(yè)體系的發(fā)育與培育，進一步推進藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

（五）在新常態(tài)下，充分利用“互聯(lián)網(wǎng)+文化+金融”機制，不斷改變、完善、深化市場機制，圍繞價值建構(gòu)，發(fā)展不同層次的全產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)平臺，創(chuàng)新中國藝術(shù)金融的業(yè)態(tài)與跨界融合發(fā)展，用創(chuàng)新突破瓶頸，推進藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展

（六）緊緊圍繞我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求，按照中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律，用國際化的視角與理念，建立相應(yīng)的教育體系，強化人才培養(yǎng)

（七）以誠信機制與信用管理為基礎(chǔ)，樹立正確的中國藝術(shù)品收藏投資的價值文化觀，努力建構(gòu)新形勢下中國藝術(shù)金融發(fā)展的文化體系，健全金融風(fēng)險防控機制，完善社會信用體系，推動監(jiān)管創(chuàng)新

結(jié)束語

編制說明

戈雅 陽傘 104×152cm 西班牙馬德里普拉多美術(shù)館收藏

《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度研究報告[2016]》內(nèi)容提要

2016年是中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的重要一年，是在規(guī)?？焖侔l(fā)展狀況下探索深化的一年。

隨著中國藝術(shù)品市場及中國經(jīng)濟社會進入新的常態(tài)，中國藝術(shù)金融的發(fā)展，也在不斷發(fā)生新的變化與特征。中國藝術(shù)金融在不斷創(chuàng)新與深化的過程中，越來越表現(xiàn)出其獨立性，這與基于發(fā)達國家藝術(shù)品市場的全球藝術(shù)金融，有一定的差異，特別是在國內(nèi)藝術(shù)品市場快速發(fā)展的推動下，中國藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展已進入新的階段，可以說越來越成為全球藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)跑者。但是我們需要注意一個特別重要的現(xiàn)象，那就是不讓藝術(shù)金融的投機性需求主宰整個創(chuàng)新的基調(diào)，進而扭曲中國藝術(shù)金融創(chuàng)新規(guī)模結(jié)構(gòu)。尤其是進入新常態(tài)下的中國藝術(shù)品市場，低迷的市場態(tài)勢，進一步激發(fā)了中國藝術(shù)金融投機性創(chuàng)新發(fā)展的進程，2016年中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的訊息透露出更多更加豐富的內(nèi)涵。從2014年的“擠出效應(yīng)”，到2015年的“增量創(chuàng)新效應(yīng)”，再到2016年出現(xiàn)的“豐富性增量創(chuàng)新效應(yīng)”，再到以后可能出現(xiàn)的“創(chuàng)新結(jié)構(gòu)平衡”年，展示出中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的很有意味的趨勢，非常值得我們關(guān)注與持續(xù)研究。中國藝術(shù)金融的這些變化，正在影響著我們進一步探索其健康發(fā)展的“深化”問題。

整個報告較為系統(tǒng)、全面地對大經(jīng)濟發(fā)展格局下，中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的背景、現(xiàn)狀、問題、規(guī)模結(jié)構(gòu)、趨勢、重點板塊、戰(zhàn)略路徑及建議與對策等進行了深入分析研究。

本研究報告共分為8個部分，42節(jié)。全文共計30余萬字，圖表100余幅（個）。

德加 賽馬場的馬車 36.5×55.9cm 美國波士頓美術(shù)館收藏

《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度研究報告[2016]》摘選

一、中國藝術(shù)金融發(fā)展的基本階段與形態(tài)進化

1.中國藝術(shù)金融發(fā)展的基本階段

中國藝術(shù)金融的發(fā)展，基本歷程可以分為五個基本階段：

一是基金融資階段。這一階段重點是解決資金的聚合問題，整合更多資金購買價格更高或更多的藝術(shù)品。隨著購買行為的增多，基金需要在一定時空下有效退出。

二是投資的簡單退出階段。這一階段重點是解決藝術(shù)品的變現(xiàn)問題，退出主要有兩個路徑：一是市場交易，主要利用拍賣通道變現(xiàn)；二是進入機構(gòu)與類金融機構(gòu)間變現(xiàn)。

三是投資階段。隨著中國藝術(shù)品市場的不斷發(fā)展，市場需求更加綜合化，出現(xiàn)了文交所平臺，這一平臺擴大了藝術(shù)品投資創(chuàng)新的空間。雖然藝術(shù)品份額化創(chuàng)新實踐遇到挫折，但開啟了人們基于平臺投資創(chuàng)新的視野，激發(fā)了人們對藝術(shù)品投資創(chuàng)新模式的熱情。

四是投資大眾化階段。核心是利用“平臺+互聯(lián)網(wǎng)”機制，使藝術(shù)品投資打開了大眾化的大門，主要有兩大方向：一是基于平臺化的交易模式創(chuàng)新，如藝術(shù)電商、藝術(shù)品實物集成電子化交易模式；另一個是互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的開拓，表現(xiàn)為以P2P、藝術(shù)眾籌等為主體的產(chǎn)品體系的不斷推出與運營。這一階段，通過“互聯(lián)網(wǎng)+”機制，使交易更便捷安全，門檻更低。

五是藝術(shù)金融發(fā)展的資本市場階段，核心是藝術(shù)企業(yè)的證券市場的發(fā)展，即上市。當前，藝術(shù)機構(gòu)（企業(yè)）上市主板的門檻較高，存在很大障礙，但新三板的推出與快速發(fā)展，為其進入活躍的資本市場提供了可能與便利。藝術(shù)金融發(fā)展到資本市場的介入階段，是中國藝術(shù)金融不斷成熟與上規(guī)模的重要表現(xiàn)。特別是基于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)股權(quán)投資基金的藝術(shù)新三板推動機制，會極大推動藝術(shù)資本市場，以及基于資本市場平臺的兼并、并購市場的形成。這一趨勢將不斷活躍，將做大藝術(shù)資本市場，推進藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)縱深發(fā)展。

2.中國藝術(shù)金融發(fā)展的形態(tài)進化

研究藝術(shù)金融的基礎(chǔ)是藝術(shù)品市場與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)金融是在藝術(shù)品市場“商品化、資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”這一主線中，不斷孕育、產(chǎn)生與發(fā)展的。隨著世界范圍內(nèi)藝術(shù)金融的不斷發(fā)展進步，中國藝術(shù)金融也取得了長足的發(fā)展與進步，在前沿理論與實踐前沿的不少方面，已經(jīng)引領(lǐng)世界藝術(shù)金融發(fā)展的進程。藝術(shù)金融的發(fā)展使更多人開始認識藝術(shù)金融，理解藝術(shù)金融，研究藝術(shù)金融，越來越多的人們開始關(guān)注并介入藝術(shù)金融實踐。藝術(shù)金融的發(fā)展，也不斷使業(yè)界越來越清楚地認識到，藝術(shù)金融首先是一種特種金融服務(wù)，藝術(shù)金融更是一個新的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，其核心任務(wù)是服務(wù)于藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)。對藝術(shù)金融發(fā)展過程的認知，可分為以下五個階段：

一是投資需求（融資）階段，解決資金聚合問題；二是藝術(shù)+金融階段，嘗試探索藝術(shù)品市場如何引入金融力量的問題；三是金融工具論階段，探索如何將金融產(chǎn)品改變?yōu)樗囆g(shù)金融產(chǎn)品，為藝術(shù)品市場及藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供穩(wěn)定性金融支持路徑；四是藝術(shù)媒介論階段，在認識藝術(shù)的資產(chǎn)特性后，進一步探索圍繞藝術(shù)品的資源特性發(fā)展金融服務(wù)；五是藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化階段，把藝術(shù)品資源及其資產(chǎn)作為藝術(shù)金融發(fā)展的基本對象。藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，是藝術(shù)品市場與藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展進化的結(jié)果。

不僅如此，藝術(shù)金融還有自己獨特的支撐與服務(wù)體系。我們必須用產(chǎn)業(yè)化的理念與認知發(fā)展藝術(shù)金融。藝術(shù)金融學(xué)科體系架構(gòu)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)金融在服務(wù)與融合藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中，形成了自己獨立、獨特的產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)與產(chǎn)業(yè)體系。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，重點是實現(xiàn)藝術(shù)品的資源化、系統(tǒng)化、資產(chǎn)化。在這個過程中，核心是促進藝術(shù)品及其資源的價值發(fā)現(xiàn)。在實現(xiàn)藝術(shù)品的資源化、系統(tǒng)化、資產(chǎn)化過程中，最大的問題和關(guān)鍵是資源的資產(chǎn)估值，其核心是定價。在此基礎(chǔ)上，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)會最終促進實現(xiàn)藝術(shù)品資源資產(chǎn)的金融化，即將藝術(shù)品資產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)品金融資產(chǎn)，這種轉(zhuǎn)化的實現(xiàn)是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本。

二、藝術(shù)金融、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)及其分析框架

1.藝術(shù)金融的概念

簡而言之，藝術(shù)金融是將藝術(shù)品資源化、資產(chǎn)化、金融化的服務(wù)過程與體系的總和，其核心是以藝術(shù)品資產(chǎn)為基礎(chǔ)與紐帶的投融資形式及其服務(wù)。這種服務(wù)過程包括產(chǎn)品、方法、支撐體系等多種服務(wù)形式與體系。

從進一步的學(xué)理上，藝術(shù)金融首先是一個新的形態(tài)，有自己獨立的業(yè)態(tài)發(fā)展進化規(guī)律與特征，它不是簡單意義上的“藝術(shù)”+“金融”，也不能理解成藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的融合，而是指在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展過程中的理論創(chuàng)新架構(gòu)體系、金融化過程與運作體系、以藝術(shù)價值鏈構(gòu)建為核心的產(chǎn)業(yè)形態(tài)體系，以及服務(wù)與支撐體系等形成的系統(tǒng)活動的總和。

由此可見，藝術(shù)金融是圍繞藝術(shù)資源資產(chǎn)化在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整個生命周期中的融資與服務(wù)過程。藝術(shù)金融不是一種高級的市場形態(tài)，更不是一種概念性的理念，也不是產(chǎn)品層面的呈現(xiàn)，而是在藝術(shù)品市場發(fā)展基礎(chǔ)之上的新的形態(tài)或業(yè)態(tài)表現(xiàn)。

在這里，價值鏈的架構(gòu)至關(guān)重要。其中，發(fā)現(xiàn)價值是核心，創(chuàng)造是靈魂，價值整合是主線，產(chǎn)業(yè)市場是基礎(chǔ)，大眾化是目標，國際化是大勢。

2.中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的概念及其發(fā)展

（1）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的概念

中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)學(xué)科，是研究中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)及其規(guī)律的學(xué)問，其研究對象是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)。所謂中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)，是指在國民經(jīng)濟發(fā)展中，以社會分工為基礎(chǔ)，在產(chǎn)品與經(jīng)營上以藝術(shù)為基本特征的市場主體、單位或機構(gòu)及其活動與環(huán)境的集合。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)同藝術(shù)產(chǎn)業(yè)一樣，也是介于宏觀經(jīng)濟與微觀經(jīng)濟之間的中觀經(jīng)濟概念，它研究與揭示的是中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟活動的基本趨勢與基本發(fā)展規(guī)律。對于中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)而言，由于存在中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)本身、不同產(chǎn)業(yè)之間、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)部要素與結(jié)構(gòu)、產(chǎn)業(yè)的分布與布局及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展環(huán)境等多層面、多內(nèi)容的問題，故而造成了研究對象較為復(fù)合，比較重要的是產(chǎn)業(yè)的類型、結(jié)構(gòu)、關(guān)聯(lián)、組織、布局、政策等，其主要核心是關(guān)注中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)資源的配置及其相應(yīng)態(tài)勢的發(fā)展與變化。所以，研究中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的重要目的是關(guān)注產(chǎn)業(yè)資源的優(yōu)化配置，根本目的之一，是促進產(chǎn)業(yè)資源在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)換及發(fā)展層面上的優(yōu)化配置 。2.西沐：《中國藝術(shù)品市場白皮書——中國藝術(shù)品市場年度研究報告（2011）》，中國書店，2012年出版。

（2）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵

藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)也可以稱之為藝術(shù)金融業(yè)，是金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的新的業(yè)態(tài)形式，是金融業(yè)未來發(fā)展的大趨勢。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)一樣，是經(jīng)營金融商品的特殊行業(yè)；藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的歸類與金融業(yè)的歸類一致，包括藝術(shù)銀行業(yè)、藝術(shù)保險業(yè)、藝術(shù)信托業(yè)、藝術(shù)擔(dān)保業(yè)及藝術(shù)租賃業(yè)。與金融業(yè)發(fā)展的特點相似，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)同樣具有指標性、壟斷性、高風(fēng)險性、效益依賴性和高負債經(jīng)營性。具體而言，指標性是指藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的指標數(shù)據(jù)，從各個角度反映了行業(yè)的整體和個體狀況，藝術(shù)金融業(yè)是藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展的晴雨表。壟斷性一方面指藝術(shù)金融業(yè)是政府嚴格控制的行業(yè)，未經(jīng)中央銀行審批，任何單位和個人都不允許隨意開設(shè)藝術(shù)金融機構(gòu)；另一方面指具體藝術(shù)金融業(yè)務(wù)的相對壟斷性，關(guān)于藝術(shù)的信貸業(yè)務(wù)主要集中在四大商業(yè)銀行，保險業(yè)務(wù)主要集中在人保、平保和太保。高風(fēng)險性指藝術(shù)金融業(yè)是巨額資金的集散中心，涉及藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展過程中的各個部門、單位和個人，任何經(jīng)營決策的失誤都可能導(dǎo)致“多米諾骨牌效應(yīng)”。效益依賴性指藝術(shù)金融業(yè)的效益取決于藝術(shù)經(jīng)濟的總體效益，受國家政策影響大。高負債經(jīng)營性指相對于一般產(chǎn)業(yè)而言，藝術(shù)金融業(yè)的自有資金比率較低。

在藝術(shù)經(jīng)濟的發(fā)展過程中，藝術(shù)金融業(yè)處于牽一發(fā)而動全身的地位，關(guān)系到藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展的全局和藝術(shù)的繁榮穩(wěn)定，具有優(yōu)化資金配置和調(diào)節(jié)、反映、監(jiān)督藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展的作用。由于藝術(shù)金融業(yè)的獨特地位和固有特點，在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)時，各國政府都面臨著重視并快速發(fā)展本國藝術(shù)金融業(yè)的任務(wù)。我國對藝術(shù)金融業(yè)的發(fā)展也會經(jīng)歷逐步認識和發(fā)展的過程。過去，我國藝術(shù)金融業(yè)的發(fā)展既緩慢又不規(guī)范，經(jīng)過幾十年改革，我國藝術(shù)金融業(yè)正在以空前的速度和規(guī)模成長。隨著藝術(shù)經(jīng)濟的穩(wěn)步增長和藝術(shù)金融體系的不斷完善與建立，我國藝術(shù)金融業(yè)有著美好的前景。

貝爾特·莫里索 搖籃 56×46cm 法國巴黎奧塞美術(shù)館收藏

（3）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的外延

對中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)外延的界定，主要是厘清藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)，以及金融產(chǎn)業(yè)與中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián)和內(nèi)涵。

①藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在內(nèi)涵上至少應(yīng)包含三方面內(nèi)容：第一，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的主體應(yīng)當是藝術(shù)行業(yè)中可以走向市場和用產(chǎn)業(yè)方式運作的內(nèi)容，主要包括藝術(shù)商品生產(chǎn)和藝術(shù)服務(wù)等經(jīng)營性活動。第二，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應(yīng)當面向市場，按照產(chǎn)業(yè)化和市場化方式運作，廣泛滲透于藝術(shù)生產(chǎn)、流通、經(jīng)營、服務(wù)和分配等一系列活動，并且能夠帶動和促進社會經(jīng)濟快速健康發(fā)展。第三，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)向消費者提供的是精神產(chǎn)品或服務(wù)，發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的目的是為滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，促進社會和諧發(fā)展。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的分支，隸屬于文化產(chǎn)業(yè)，具有文化產(chǎn)業(yè)的基本屬性，又具有自身特有的產(chǎn)業(yè)特點和發(fā)展規(guī)律，是文化產(chǎn)業(yè)中最重要的組成部分。

②金融產(chǎn)業(yè)與中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)

金融產(chǎn)業(yè)即金融業(yè)，是指經(jīng)營金融商品的特殊行業(yè)，包括銀行業(yè)、保險業(yè)、信托業(yè)、證券業(yè)和租賃業(yè)。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)是金融產(chǎn)業(yè)的新業(yè)態(tài)，是金融產(chǎn)業(yè)的子系統(tǒng)。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)除了具有金融產(chǎn)業(yè)的一般特性外，還具有其獨特的特性，這主要來源于藝術(shù)金融的固有特性。

3.中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的理論問題

中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)作為一個新興的產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，面臨著很多理論與實踐問題，不少是影響金融理論學(xué)科基礎(chǔ)的重要問題，對其提出與分析，無疑會開拓中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)理論的研究與視野。

（1）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)是產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟研究的重要組成部分

除了產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟的共性組成部分以外，應(yīng)更多地研究中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)本身的特性問題及其規(guī)律與行為等，它有自己相對獨立的內(nèi)在規(guī)律與體系。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的基本特性主要取決于其資源本身的特性。

（2）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)理論前提需要建構(gòu)

中國藝術(shù)品市場的主體面臨著更多、更復(fù)雜的市場風(fēng)險，促使藝術(shù)金融機構(gòu)不斷通過產(chǎn)品創(chuàng)新化解風(fēng)險。3.蔡慶豐：《代理模式要求修正現(xiàn)代金融理論體系》，《中國社會科學(xué)報》2011-8-4。

（3）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的資源特性問題

藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的難度主要取決于其資源的特性，這種特性具體體現(xiàn)在5個方面：

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一是藝術(shù)品及其資源的價值不斷變化，其價值隨著價值發(fā)現(xiàn)平臺、價值發(fā)現(xiàn)能力、價值發(fā)現(xiàn)水平及價值發(fā)現(xiàn)強度等的變化而變化，不同于其他資源在特定時空內(nèi)價值基本穩(wěn)定。二是藝術(shù)品及其資源非標準化，整個估值面臨非常復(fù)雜的狀況。藝術(shù)品及其資源不像傳統(tǒng)物質(zhì)性資源，知道體量、質(zhì)量與單價就基本可以正確估值與定價，幾乎是一品一價、一人一價，標準復(fù)雜，規(guī)律難以把握與總結(jié)。三是藝術(shù)品及其資源的存在狀態(tài)極其復(fù)雜。由于“海量”，且具有存在形態(tài)的多樣化和存在類型的多元性，無法將其集中起來。四是藝術(shù)品及其資源具有可復(fù)用性，與其他物理資源越開發(fā)越少、越使用越少相反，是越利用越多，越開發(fā)價值越顯現(xiàn)。五是對藝術(shù)品及其資源的需求非常個性化，評價的取向更加多樣化、多元化。不同人在特定時空下對同一件藝術(shù)品的判斷可能截然不同，這在傳統(tǒng)物質(zhì)資源評價中不可想象。

實際上，傳統(tǒng)經(jīng)濟學(xué)中所面對、研究的資源對象，與藝術(shù)品及其資源完全不同，我們進入了一個必須大力創(chuàng)新的通道。

（4）中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的問題

中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在一系列問題，如缺乏資金、機制創(chuàng)新、政策支持，市場體系不健全等。具體可歸納為六大問題：

一是“泛”。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)缺乏核心能力，發(fā)展層次低、方法和手段單一、科技含量不夠、核心競爭能力水平不高。二是“散”。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏研究與統(tǒng)一的規(guī)劃布局，特別是將藝術(shù)金融項目作為藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)本身，使其本身離散化，這種缺乏系統(tǒng)性的認識與做法可能限制中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。三是“濫”。在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，不少地方盲目跟風(fēng)，一哄而起。很多藝術(shù)金融項目只注重量的擴張，不注重質(zhì)的提升，同質(zhì)化嚴重，布局不合理，低水平重復(fù)現(xiàn)象普遍。四是“仿”。在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中，相互模仿現(xiàn)象嚴重，缺乏創(chuàng)新意識，不顧自身資源狀況，產(chǎn)品照搬照抄嚴重，藝術(shù)金融企業(yè)缺乏核心盈利模式與社會認同，易形成金融與社會風(fēng)險。五是“乏”。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)人才缺乏，金融產(chǎn)品設(shè)計、交易技術(shù)、管理、營銷方面的人才都非常缺乏，更缺乏善于頂層設(shè)計、會技術(shù)、懂管理、通營銷的復(fù)合型人才。六是“失”。藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)在發(fā)展的過程中，監(jiān)管有漏洞，不少管理部門對藝術(shù)金融業(yè)務(wù)非常陌生，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的一些狀況及發(fā)展規(guī)律需要進一步探索研究。

4.中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的構(gòu)成分析

關(guān)于藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)構(gòu)成的理論分析，可用圖1概括。

5.中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的分析框架

我國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，正在從認識上走出“藝術(shù)+金融”與“手段+工具”論的視野，進入建構(gòu)價值鏈基礎(chǔ)之上的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈的軌道。認識藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要堅持三個維度論，需要關(guān)注三個維度：藝術(shù)資源資產(chǎn)化、資本市場與要素市場、藝術(shù)金融業(yè)態(tài)。其中，資本市場與要素市場是基礎(chǔ)，藝術(shù)資源資產(chǎn)化是核心和根本，藝術(shù)金融業(yè)態(tài)發(fā)展是重點和載體。如圖2所示。

目前，應(yīng)認識到發(fā)展藝術(shù)金融過程中的一些誤區(qū)，其中最為突出的是藝術(shù)金融項目化與效應(yīng)化傾向——認為做了幾個項目就是藝術(shù)金融發(fā)展的模式，而忽視了藝術(shù)金融體系化、模式化、社會化、產(chǎn)業(yè)化及大眾化的內(nèi)在需求。更不值得提倡的是，將藝術(shù)金融作為新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“時髦”，搞一些花拳繡腿吸引眼球與注意力，而缺乏推動藝術(shù)金融發(fā)展的制度性、體系性、產(chǎn)業(yè)化的設(shè)計與考量。這種將藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)時尚化的路子，對藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)長遠發(fā)展的傷害最為深遠。

圖1 藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的構(gòu)成

圖2 藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的維度

圖3 中國藝術(shù)金融單向維度業(yè)態(tài)結(jié)構(gòu)

圖4 2014-2015年中國藝術(shù)金融發(fā)展單向度業(yè)態(tài)的基本市場結(jié)構(gòu)（單位：億元）

圖5 2016年度中國藝術(shù)金融市場規(guī)模結(jié)構(gòu)

三、中國藝術(shù)金融市場發(fā)展的基本現(xiàn)狀

1.單向度業(yè)態(tài)分析

為了便于統(tǒng)計與比較，我們選擇中國藝術(shù)金融單向維度業(yè)態(tài)進行規(guī)模分析，具體如圖3所示。

中國藝術(shù)金融發(fā)展單向度業(yè)態(tài)的基本市場結(jié)構(gòu)，可以用圖4表示。

2.中國藝術(shù)金融發(fā)展單向度業(yè)態(tài)的基本市場規(guī)模結(jié)構(gòu)分析

中國藝術(shù)金融在市場規(guī)模不斷發(fā)展的同時，市場結(jié)構(gòu)的變化也呈加速趨勢，市場結(jié)構(gòu)狀況可用圖5表示。

3.市場發(fā)展態(tài)勢分析

中國藝術(shù)金融市場規(guī)模發(fā)展的基本趨勢，可以用圖6表示。

以上分析可見，2016年中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)模達到創(chuàng)紀錄的986億元，繼2015年之后進一步發(fā)展。但更多的貢獻是來自平臺資產(chǎn)化交易，更具體地說，來自實物集成電子化交易中的郵幣卡，其交易規(guī)模2015年已突破1.5萬億，占中國藝術(shù)金融總規(guī)模近74%，2016年更是達到創(chuàng)紀錄的近4萬億，占中國藝術(shù)金融總規(guī)模高達80%多?？梢哉f，中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)增量創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)比較失衡，急需在平衡中快速發(fā)展，避免增量創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)失衡進一步惡化。

如果將2014年中國藝術(shù)金融的發(fā)展稱為“擠出效應(yīng)”年，2015年、2016年為“增量創(chuàng)新”年，那么，我們希望2017年是“創(chuàng)新結(jié)構(gòu)平衡”年。即通過不同業(yè)態(tài)的創(chuàng)新增量的結(jié)構(gòu)平衡，進一步推動實現(xiàn)規(guī)模結(jié)構(gòu)的平衡發(fā)展，在平衡中進一步優(yōu)化業(yè)態(tài)發(fā)展結(jié)構(gòu)，優(yōu)化資源配置，結(jié)構(gòu)化適配風(fēng)險，化解風(fēng)險畸形凝聚，實現(xiàn)中國藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的生態(tài)鏈建構(gòu)，提升其規(guī)模的快速拓展與發(fā)展。

圖6 2010-2016年中國藝術(shù)金融市場規(guī)模變遷（單位：億元）

四、中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突出問題

中國藝術(shù)金融在發(fā)展存在的問題不僅多，而且難度大，經(jīng)歷了非常不平凡的歷程。2016年凸顯了“一個趨勢、五大效應(yīng)、三大瓶頸、三大關(guān)鍵問題”格局，必須加以關(guān)注。

1.“空轉(zhuǎn)”趨勢顯現(xiàn)

由于傳統(tǒng)金融體系參與非常少、創(chuàng)新投機意味非常濃，使藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展中的探索偏離化、邊緣化、焦慮化，使藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展出現(xiàn)了空轉(zhuǎn)趨勢?！翱辙D(zhuǎn)”趨勢提醒人們，中國藝術(shù)金融增量創(chuàng)新有走向畸形的可能，創(chuàng)新沒有在核心形成突破，規(guī)模的形成帶有一定泡沫性與不可持續(xù)性。

2.市場發(fā)展的“五大效應(yīng)”

中國藝術(shù)金融發(fā)展中的五大效應(yīng)很鮮亮，但還處在點效應(yīng)階段，并未引發(fā)全局性的創(chuàng)新格局形成。

一是發(fā)展效應(yīng)。雖然前幾年中國藝術(shù)金融面對不少問題，也出現(xiàn)了不少風(fēng)險事件，但作為一種前沿性、創(chuàng)新性較強的特種金融業(yè)態(tài)，還是吸引了越來越多的人群與資本的關(guān)注，形成了較強的品牌效應(yīng)與認知度，使藝術(shù)金融的熱度并沒有下降，反而吸引了更多的資源聚合來創(chuàng)新探索。

二是逆市效應(yīng)。一方面，在藝術(shù)品市場不景氣與不斷萎縮的過程中，中國藝術(shù)金融不斷創(chuàng)新，規(guī)模進一步提升；另一方面，在主流金融業(yè)態(tài)如銀行、信托、保險等介入不積極、障礙較大的情況下，另辟蹊徑，表現(xiàn)出旺盛的生命力。這兩個主要方面相互支持，形成了逆市發(fā)展效應(yīng)。

三是增量創(chuàng)新效應(yīng)。中國藝術(shù)金融在傳統(tǒng)金融主戰(zhàn)場進展不大的情況下，在強大的外部需求牽引下，創(chuàng)新發(fā)展效果明顯。一方面，藝術(shù)品資本市場快速啟動，一批藝術(shù)品企業(yè)上市，一些藝術(shù)品及其資源、資產(chǎn)被并購入上市企業(yè)資產(chǎn)；另一方面，平臺化資產(chǎn)交易發(fā)展迅速，互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融有突破。這些創(chuàng)新效應(yīng)在2015年、2016年尤其讓人興奮。

四是領(lǐng)跑效應(yīng)。在近幾年市場與大環(huán)境下行的情況下，中國藝術(shù)品資產(chǎn)化卻出現(xiàn)極為重要的“擠出效應(yīng)”。在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化突破發(fā)展的帶動下，2015年、2016年中國藝術(shù)金融市場一枝獨秀，特別是在藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化領(lǐng)域，無論前沿理論研究還是實踐前沿發(fā)展，都在引領(lǐng)世界藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化發(fā)展的潮流，表現(xiàn)出較強勢的領(lǐng)跑效應(yīng)。

五是互聯(lián)網(wǎng)效應(yīng)。藝術(shù)金融發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)格局明顯。一方面，藝術(shù)金融介入藝術(shù)電商的趨勢明顯，隨著藝術(shù)電商綜合服務(wù)平臺不斷建立與完善，藝術(shù)金融特別是互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融與藝術(shù)電商的融合，會進一步激發(fā)新業(yè)態(tài)的生發(fā)與藝術(shù)金融的成長。另一方面，互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融發(fā)展勢頭可期，特別是在藝術(shù)品及其資產(chǎn)化綜合服務(wù)平臺發(fā)展完善基礎(chǔ)上的藝術(shù)眾籌、P2P會進一步釋放創(chuàng)新活力。

3.市場發(fā)展的“三大瓶頸”

一是傳統(tǒng)金融業(yè)態(tài)的介入度不高，有的可以用極低形容，已經(jīng)越來越成為中國藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的最大障礙。這也從另一方面反映出我國藝術(shù)金融發(fā)展的競爭有待進一步強化與深入，傳統(tǒng)金融業(yè)態(tài)的創(chuàng)新動力與能力需要進一步提升。當然，這有賴于中國金融化市場化發(fā)展的深化，有賴于進一步打破壟斷，打破趨同化競爭的市場格局，有賴于市場差異化競爭格局的形成。

二是以藝術(shù)品“資產(chǎn)化、金融化、證券化（大眾化）”為主線的資產(chǎn)化機制與平臺建構(gòu)，需要進一步聚合發(fā)展的動力，提高發(fā)展的競爭能力與速度。這方面的滯后已經(jīng)成為核心性瓶頸。亟需進一步提升對平臺化戰(zhàn)略及其作用的認知，亟需推動政府引導(dǎo)，亟需業(yè)界進行跨界的強化發(fā)展與推動，從而使藝術(shù)品及其資源的平臺化建構(gòu)發(fā)揮示范帶動作用。

三是前沿理論、實踐前沿的研究提升及產(chǎn)業(yè)與市場的支撐體系發(fā)育不暢、緩慢，已經(jīng)成為中國藝術(shù)金融發(fā)展中的重要基礎(chǔ)性障礙與瓶頸。目前，不少關(guān)于藝術(shù)金融的理論與實踐探索沒有圍繞或觸及藝術(shù)品及其資源這一核心領(lǐng)域，而是更多地圍繞外圍領(lǐng)域分析探索，很難從根本上發(fā)揮前沿的引領(lǐng)與推動作用。

4.市場發(fā)展的“三大難題”

一是市場結(jié)構(gòu)扭曲嚴重。中國藝術(shù)金融市場的結(jié)構(gòu)狀況前面論及，傳統(tǒng)金融體系參與少，比較冷；而創(chuàng)新業(yè)態(tài)積極，特別是平臺化交易模式異軍突起，已占中國藝術(shù)金融總規(guī)模的80%以上，比較熱。一熱一冷，反映了中國藝術(shù)金融市場結(jié)構(gòu)扭曲嚴重，風(fēng)險聚集度不斷加大。

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二是與市場及產(chǎn)業(yè)的距離擴大。中國藝術(shù)金融發(fā)展從規(guī)模到結(jié)構(gòu)可以圈點之處不少，但從發(fā)展戰(zhàn)略取向看，越是快速發(fā)展的領(lǐng)域投機性越強，并沒有很好地帶動藝術(shù)品市場及藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的融合。也就是說，近幾年在中國藝術(shù)金融快速發(fā)展的領(lǐng)域，由于投機使藝術(shù)金融沒有拉近市場及產(chǎn)業(yè)的距離，反而進一步擴大，甚至出現(xiàn)了兩張皮現(xiàn)象。

三是支撐性體系建設(shè)沒有大的突破。特別是法規(guī)、政策與監(jiān)管沒有大的進展，確權(quán)、鑒定、評估等支持體系建設(shè)也沒有取得相應(yīng)的突破。

五、中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略視角與取向

1.中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略視角

如何從我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的實際情況出發(fā)，尋找有效的路徑不斷培育、健全和規(guī)范藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展，成為迫切而又重要的課題。其中，抓住機遇、轉(zhuǎn)變觀念，沿著“資源資產(chǎn)化、資產(chǎn)資本化、資本產(chǎn)權(quán)化、產(chǎn)權(quán)金融化”這一清晰路徑，積極探索藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場建設(shè)的新路子，突破藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展“瓶頸”，成為關(guān)鍵問題4.西沐：《中國藝術(shù)品資本市場概論》，中國書店，2010年出版。。為此，應(yīng)重點抓好七方面問題：

①要把我國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展納入到國家文化發(fā)展規(guī)劃體系，統(tǒng)一規(guī)劃布局。②要培育符合藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場要求的、有競爭力的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)主體，培育機構(gòu)投資者，不斷優(yōu)化并完善藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)投資主體的結(jié)構(gòu)。③要優(yōu)化中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的資源配置，不斷完善多層次藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場體系。④要建立中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品創(chuàng)新機制，不斷完善藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的金融產(chǎn)品結(jié)構(gòu)。⑤要循序漸進地推進中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的國際化步伐，推動實現(xiàn)其非壟斷性質(zhì)，不斷建立和完善藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)市場的競爭機制、激勵機制和約束機制。⑥要加強中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)要素市場的發(fā)展與藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)法制建設(shè)。⑦要強化中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的支撐體系研究，進一步強化其支撐體系的建設(shè)。

2.中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略取向

中國藝術(shù)金融發(fā)展的戰(zhàn)略取向正在發(fā)展中變化，給我們帶來了新的需求，包括六個方面：一是從重融資、重收益向服務(wù)轉(zhuǎn)變；二是從項目產(chǎn)品向平臺支撐服務(wù)轉(zhuǎn)變；三是從基于產(chǎn)品的過程服務(wù)向基于產(chǎn)業(yè)鏈的全程服務(wù)轉(zhuǎn)變；四是服務(wù)方式由點對點到點對多、多對多轉(zhuǎn)變；五是服務(wù)核心由資金向信用、向數(shù)據(jù)信息方向轉(zhuǎn)變；六是實現(xiàn)路徑由“平臺化+需求”，向“平臺化+互聯(lián)網(wǎng)+需求”的方向轉(zhuǎn)變。這些重要的轉(zhuǎn)變，都從藝術(shù)金融發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動上推動互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融需求的進一步提升。

六、中國藝術(shù)金融的最新前沿與進展

1.理論創(chuàng)新

圍繞資產(chǎn)化金融化，在平臺化與互聯(lián)網(wǎng)機制融合方面的探索，使中國藝術(shù)金融理論出現(xiàn)新進展。

首先，隨著中國藝術(shù)品市場不斷進展，市場業(yè)態(tài)進入新的發(fā)展階段，最突出的是藝術(shù)品及其資源已呈現(xiàn)出商品化→資產(chǎn)化→金融化→證券化（大眾化）發(fā)展趨勢。在這一趨勢中，圍繞資產(chǎn)化、金融化而展開的平臺化理論創(chuàng)新探索，不斷整合不同學(xué)科的資源，生發(fā)出基于平臺化的三大指向：一是基于平臺化的財富創(chuàng)新管理，主要是以資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置，主要對象是個人、機構(gòu)（企業(yè)）、家族3個層面；二是基于平臺化的藝術(shù)金融產(chǎn)品的創(chuàng)新；三是基于平臺化的支撐體系建構(gòu)的突破。

其次，基于平臺化的進展，市場機制與互聯(lián)網(wǎng)機制作為重要的資源配置機制進一步融合發(fā)展，推動了互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融的進展。也就是說，基于平臺化實踐與“市場+互聯(lián)網(wǎng)”機制融合，以P2P、眾籌等產(chǎn)品為主體形態(tài)的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融探索會不斷展開。

2.新業(yè)態(tài)的生發(fā)

平臺化創(chuàng)新與互聯(lián)網(wǎng)的融合機制，正在生發(fā)出越來越多的新生業(yè)態(tài)。具體表現(xiàn)在：第一，將帶來更多的創(chuàng)新業(yè)態(tài)，特別是在平臺化+云服務(wù)+互聯(lián)網(wǎng)+終端的整合過程中，會進一步推動藝術(shù)電商移動化，涌現(xiàn)出越來越多的藝術(shù)金融中間產(chǎn)品平臺，推動藝術(shù)金融資產(chǎn)化及其消費業(yè)態(tài)不斷豐富、不斷向縱深發(fā)展；第二，圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)企業(yè)上市（主板、創(chuàng)業(yè)板、新三板），或以新三板為平臺展開股權(quán)整合與并購業(yè)務(wù)，推動業(yè)態(tài)融合進程加快；第三，以P2P、藝術(shù)眾籌為主體的互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)正在起步，發(fā)展勢頭迅猛。

3.資本介入與跨界融合

上市公司并購匡時、保利與華誼合作等資本介入與跨界融合案例，是當下藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的兩個重要方向。一方面，在資本市場上，還會發(fā)生更多購并與并購案例，也會有不少藝術(shù)金融企業(yè)在香港上市，可能下一步會看到更多藝術(shù)企業(yè)在國內(nèi)的主板和創(chuàng)業(yè)板以及新三板上市。另一方面，越來越多企業(yè)與機構(gòu)跨界藝術(shù)界，進行資本融合。

4.價值鏈金融模式創(chuàng)新

圍繞不同藝術(shù)產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)形成的價值鏈及以此為基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)鏈條，形成金融創(chuàng)新，使藝術(shù)金融業(yè)態(tài)的產(chǎn)業(yè)功能不斷強化。在這一過程中主要有六大方向或模式：

方丹·拉圖爾 白玫瑰 31.1×47cm 美國休斯頓美術(shù)館收藏

高更 拉奧納瑪麗亞 22.3×14.5cm 大都會藝術(shù)博物館收藏

第一，是圍繞藝術(shù)金融而形成的全產(chǎn)業(yè)服務(wù)鏈，并以此為中心形成的金融服務(wù)體系。當下，濰坊銀行正在努力推動建構(gòu)完善這一模式。第二，是圍繞藝術(shù)品及其資源的產(chǎn)業(yè)鏈而形成的產(chǎn)業(yè)鏈金融，一段時間以來，民生銀行的探索實踐可圈可點。第三，是圍繞解決中小文化藝術(shù)企業(yè)融資難而發(fā)展綜合化的集中服務(wù)，把各種服務(wù)手段整合起來，以強化其服務(wù)能力，目前南京文化金融服務(wù)中心的探索可予以關(guān)注。第四，是圍繞文化藝術(shù)資源的資產(chǎn)化、金融化，建構(gòu)藝術(shù)資產(chǎn)金融化生態(tài)環(huán)境與生態(tài)結(jié)構(gòu)鏈，打造藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈平臺，在這方面，陜文投的相關(guān)實踐值得關(guān)注。第五，圍繞充分發(fā)揮文交所平臺的公信力及增信功能，整合各方面社會資源，并以此為基礎(chǔ)，根據(jù)專業(yè)市場的特質(zhì)，建構(gòu)不同細分市場的交易中心，將平臺優(yōu)勢與中心的營銷優(yōu)勢結(jié)合起來，并通過業(yè)務(wù)集中實現(xiàn)交易規(guī)模的拓展與交易風(fēng)險的控制。在這方面，南方文交所的業(yè)務(wù)集成模式可以關(guān)注。第六，圍繞泛娛樂IP衍生品這一主線，利用明星、粉絲、社區(qū)等營銷手段，形成泛娛樂IP衍生品產(chǎn)業(yè)鏈，并以此為基礎(chǔ)，獨辟蹊徑，圍繞充分發(fā)揮文交所平臺的整合能力，大力發(fā)展藝術(shù)消費業(yè)態(tài)。在這方面，文交聯(lián)合的相關(guān)實踐值得關(guān)注。

5.產(chǎn)品創(chuàng)新

基于平臺化創(chuàng)新的藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新步伐加快，產(chǎn)品更加系統(tǒng)化，以平臺資產(chǎn)流轉(zhuǎn)的有效性為核心的低成本產(chǎn)品發(fā)展迅速。近期主要有兩大方向：一是在藝術(shù)金融產(chǎn)品創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)方面，基金產(chǎn)品的發(fā)展是主要方向之一。在基金產(chǎn)品方向上，雖然信托產(chǎn)品的發(fā)展遇到困難，但產(chǎn)業(yè)投資基金與股權(quán)投資基金不斷興起，有可能成為發(fā)展的重頭戲。二是基于實物的標準化的藝術(shù)品電子化交易產(chǎn)品，會進一步放大規(guī)模，如在文交所平臺上推出的郵幣卡電子化交易產(chǎn)品、金銀幣、紀念幣、非遺藝術(shù)品等，會不斷登錄，成為繼藝術(shù)品份額化交易之后的又一次創(chuàng)新產(chǎn)品的集中上市與實驗。

6.資產(chǎn)管理創(chuàng)新

基于平臺化創(chuàng)新的基礎(chǔ)，有兩方面創(chuàng)新在藝術(shù)資產(chǎn)管理中應(yīng)予重視：一是高凈值財富人群進行財富管理的資產(chǎn)配置；二是在信托與保險架構(gòu)下，家族辦公室及家族財富傳承模式，從業(yè)務(wù)體系到產(chǎn)品創(chuàng)新會迅速發(fā)展，成為中國藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展的新亮點。

7.產(chǎn)業(yè)支撐創(chuàng)新

基于平臺化探索，藝術(shù)銀行從業(yè)務(wù)到實體機構(gòu)的發(fā)展開始試水落地，并以此為焦點，圍繞藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化、金融化的核心領(lǐng)域以及資產(chǎn)估值、定價等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的創(chuàng)新突破，日益受到關(guān)注。并且，圍繞這些創(chuàng)新突破的基礎(chǔ)性工作開始推動，如藝術(shù)品市場信息化基礎(chǔ)建設(shè)、藝術(shù)金融專業(yè)數(shù)據(jù)庫建設(shè)及工作體系建構(gòu)等，越來越受重視。

8.藝術(shù)金融發(fā)展的平臺區(qū)域化與區(qū)域化中心不斷形成

西斯萊 圣馬梅鎮(zhèn)的榛樹 49.5×66.3cm 英國倫敦國家畫廊收藏

一是圍繞基于平臺的藝術(shù)品及其資源的資產(chǎn)化、金融化這一核心，在區(qū)域范圍內(nèi)建立建構(gòu)區(qū)域藝術(shù)金融的發(fā)展生態(tài)，并通過生態(tài)化發(fā)展，形成了基于平臺發(fā)展的藝術(shù)金融平臺輻射的概念。二是推動區(qū)域藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的持續(xù)、有序、聚集發(fā)展，形成了產(chǎn)業(yè)集群高地。建設(shè)中國藝術(shù)金融中心，已成為區(qū)域發(fā)展的選項。特別是基于各類文化金融與藝術(shù)金融的各類實驗示范區(qū)的建設(shè)，以及基于集保業(yè)務(wù)的拓展與保稅倉儲的推出而建立起的綜合交易服務(wù)平臺，在政策與需求的雙重推動下，會在金融服務(wù)與平臺化的建構(gòu)互動中，產(chǎn)生新的產(chǎn)業(yè)鏈條與生態(tài)，從而成為藝術(shù)金融發(fā)展的一個看點?？梢哉f，建設(shè)中國藝術(shù)金融中心的區(qū)域化競爭，會成為中國藝術(shù)金融發(fā)展過程中的一個新趨勢。

9.產(chǎn)業(yè)技術(shù)支撐

市場技術(shù)及其體系不斷發(fā)展成熟，以互聯(lián)網(wǎng)平臺化為主導(dǎo)的技術(shù)及其體系不斷發(fā)展，推動中國書畫市場的交易范圍、交易邊界以及交易規(guī)模發(fā)展，正在改變中國藝術(shù)品市場的發(fā)展格局。中國藝術(shù)品市場發(fā)展面臨很多問題，監(jiān)管過程很難取得大的效應(yīng)，采用新技術(shù)的管理會帶來新格局。特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等，不僅會催生新的業(yè)態(tài)，也會進一步推進這一進程的發(fā)展。

10.國際化正在深入

國際化競爭使很多重要投資者在中國市場不能滿足競購需求，往往將視野延展到世界范圍內(nèi)，國際買家和收藏家也會到中國藝術(shù)品市場投資。自貿(mào)區(qū)及保稅業(yè)務(wù)的興起，推動了國內(nèi)交易海外提貨等實踐，國際化的重要深化也不斷推動中國藝術(shù)金融的國際化進程。2016年很多藝術(shù)品交易都是在這種情況下完成，國際化的深入對本土資本的話語權(quán)回歸具有重要意義。

1.《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度研究報告[2016]》由中國文化產(chǎn)業(yè)智庫研究中心出品。課題組長：西沐；主筆：西沐；主要研究人員：西沐、李亞青、袁慧敏、宗婭琮。