吳叢

【摘 要】《湄公河行動(dòng)》是根據(jù)“10.5中國船員金三角遇害事件”改編而成的影片，再現(xiàn)了中國公安干警緝捕制造湄公河慘案的幕后黑手糯卡的驚險(xiǎn)過程。本文運(yùn)用格雷馬斯的敘事學(xué)理論對(duì)《湄公河行動(dòng)》進(jìn)行解析，梳理影片中主要人物角色及其關(guān)系，在此基礎(chǔ)上剖析影片的語義矩陣。以期能夠有助于把握影片敘事，理解影片主題。

【關(guān)鍵詞】格雷馬斯；《湄公河行動(dòng)》；人物關(guān)系；語義矩陣

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0104-02

《湄公河行動(dòng)》是博納影業(yè)集團(tuán)出品，林超賢執(zhí)導(dǎo)的警匪動(dòng)作片。作為中國首部改編自真實(shí)重案的公安題材的電影，《湄公河行動(dòng)》全方位還原了中國警方境外執(zhí)法的全過程。影片講述的是為查明13名中國船員湄公河遇難的真相，云南緝毒總隊(duì)長高剛（張涵予飾）率領(lǐng)緝毒小組進(jìn)入泰國境內(nèi)，與潛伏在泰國的情報(bào)員方新武（彭于晏飾）碰頭，二人聯(lián)手深入金三角查案的故事。影片以真實(shí)案件為創(chuàng)作基礎(chǔ)，以弘揚(yáng)英雄主義為敘事基調(diào)，向觀眾360度立體展現(xiàn)了中國公安干警奮斗在緝毒一線的風(fēng)采。

一、影片人物關(guān)系和人物敘事功能解析

格雷馬斯是法國著名結(jié)構(gòu)語義學(xué)家，是結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的代表人物。他將普羅普的研究成果從民間故事這一具體對(duì)象演化為結(jié)構(gòu)語義學(xué)范式，并在列維·斯特勞斯“二元論”的基礎(chǔ)上提出了“語義矩陣”的范式。格雷馬斯符號(hào)矩陣?yán)碚撝饕獌?nèi)容是先設(shè)定一個(gè)事物為X，其對(duì)立面是反X，以及由此推演出的另一組相關(guān)且相對(duì)的非X和非反X。X、反X、非反X、非X這四者處于一種動(dòng)態(tài)的相互關(guān)系中，X與反X是對(duì)立關(guān)系，X與非X、反X與非反X是矛盾關(guān)系。

《湄公河行動(dòng)》這部影片中有著明顯的二元對(duì)立關(guān)系，為借用符號(hào)矩陣分析影片提供了可能。在這部影片中，高剛、方新武毫無疑問是符號(hào)矩陣中的X，與其對(duì)立的販毒集團(tuán)頭目糯卡則是反X。鞏猜等中方線人與糯卡有矛盾但并不對(duì)立，所以是非X。宋哥與糯卡相勾結(jié)，但并不聽命于糯卡，在某些事上與糯卡存在分歧，因此宋哥是符號(hào)矩陣中的非反X。這樣高剛、方新武、糯卡、鞏猜和宋哥就組成影片人物關(guān)系的符號(hào)矩陣。

作為一部警匪片，警與匪兩大陣營的對(duì)立是《湄公河行動(dòng)》整部影片的敘事重點(diǎn)，同時(shí)也是最核心的二元對(duì)立關(guān)系。以高剛為隊(duì)長的緝毒小分隊(duì)可以說是正義的化身，正能量的代表。他們分工明確、配合默契。尤其是隊(duì)長高剛，他沉著冷靜，有勇有謀，指揮得當(dāng)。雖然有被娃娃兵攻擊的前例，但在攻入糯卡老巢時(shí)仍下令盡量不要傷害娃娃兵。和方新武一起比剪刀手拍照片傳給遠(yuǎn)方的女兒，這些小細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出高剛這個(gè)人物內(nèi)心的鐵血柔情。

同樣作為警察，方新武這個(gè)人物的性格要矛盾得多。為獲取情報(bào)，采用非常殘忍的方式逼供抓獲的毒販小嘍啰。在抓住害死他女朋友的毒販時(shí)，雖然有猶豫和掙扎但仍親手殺死了毒販，為女朋友報(bào)仇。作為一名人民警察，不應(yīng)動(dòng)用私刑逼供，更不應(yīng)私自處決被逮捕的罪犯。他的這些做法與自身警察的身份存在一定的矛盾之處，但也正是這些矛盾的人物特點(diǎn)才將方新武這個(gè)在金三角臥底十年的緝毒警察形象塑造得更加豐滿、立體和真實(shí)。展現(xiàn)出人物睿智、勇猛又稍帶暗黑的性格特點(diǎn)，反映了極端環(huán)境下人性的矛盾復(fù)雜。

作為緝毒警察的對(duì)立面，以糯卡為首的犯罪集團(tuán)則是惡的代表，他們自私、殘暴、貪財(cái)，馴養(yǎng)娃娃兵，逼迫村民種植罌粟，肆意殘殺無辜百姓。在他們身上人性已經(jīng)被貪欲所扭曲消失殆盡。

在理清人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，借助格雷馬斯的“行動(dòng)元”模式可以更清晰地展現(xiàn)各個(gè)人物在影片敘事中所充當(dāng)?shù)慕巧治鋈宋镌谟捌谐袚?dān)的敘事功能。行動(dòng)元”模式是格雷馬斯在普羅普“31種功能”學(xué)說的基礎(chǔ)上完善發(fā)展起來的，他把人物角色分為三組對(duì)立關(guān)系，分別是主體和客體、施動(dòng)者和接受者、幫助者和阻礙者。在電影《湄公河行動(dòng)》中，主體毫無疑問是緝毒隊(duì)長高剛和方新武，客體則是糯卡。抓住糯卡其目的是為了還13名遇難船員清白，從這個(gè)意義上看，“10.5中國船員金三角遇害事件”成為了緝毒小隊(duì)逮捕糯卡行動(dòng)的施動(dòng)者，接受者顯然是糯卡。鞏猜等中方線人扮演此次行動(dòng)的幫助者角色，糯卡以及神秘人宋哥充當(dāng)了此次行動(dòng)的阻礙者。在“行動(dòng)元”模式中，這六種角色并不是完全分離的，有時(shí)候一個(gè)人物往往承擔(dān)著多個(gè)敘事角色。糯卡在影片敘事中就充當(dāng)了客體、接受者和阻礙者三種敘事角色。

二、格雷馬斯語義矩陣分析

《湄公河行動(dòng)》故事的起因是糯卡集團(tuán)射殺中國13名船員并誣陷其攜帶毒品。影片中高剛、方新武等人抓捕糯卡是為了還遇難船員以清白，維護(hù)人民群眾的利益，站在對(duì)立面的糯卡等人則是為了販毒集團(tuán)的利益不顧他人生命射殺中國船員。由此可以抽象出影片深層最為核心的二項(xiàng)對(duì)立式：人民群眾的利益和販毒集團(tuán)利益的較量，以此類推，可以得到《湄公河行動(dòng)》的語義矩陣：

在這一語義矩陣中，人類社會(huì)處于人民群眾利益和販毒集團(tuán)利益之間，糯卡是兩大敵對(duì)勢(shì)力爭(zhēng)奪的客體。高剛、方新武為首的緝毒小隊(duì)和中國警方維護(hù)人民群眾的利益，是正義的代表，他們爭(zhēng)奪糯卡是為了還遇難船員以清白，將“10.5中國船員遇害事件”的真相大白于全世，打擊金三角的犯罪勢(shì)力，打擊黑暗販毒集團(tuán)。而以糯卡為首的販毒集團(tuán)則想要阻止中國警方的此次行動(dòng)，他們想要保障販毒集團(tuán)自身的利益，希望在金三角這個(gè)“犯罪天堂”繼續(xù)當(dāng)“領(lǐng)頭羊”，是惡的代表。雙方誰能取得最后的勝利將決定糯卡的命運(yùn)和10.5事件的真相能否浮出水面。

通過上述的意義矩陣可以很清晰明了地把握《湄公河行動(dòng)》的深層敘事結(jié)構(gòu)：以人民群眾利益和販毒集團(tuán)利益這兩大利益集團(tuán)的對(duì)立為主要矛盾進(jìn)行展開敘事。為了能夠最終將糯卡帶回中國接受審訊，以高剛、方新武為首的緝毒小隊(duì)進(jìn)行了周密的計(jì)劃。糯卡個(gè)人行蹤隱秘，緝毒小隊(duì)選擇營救糯卡手下巖多帕以獲取信息，雖審慎籌謀，但巖多帕仍死于雙方交火，救人獲取信息的計(jì)劃以失敗告終。由于救人獲取信息計(jì)劃失敗，緝毒小隊(duì)不得不另想他法獲取糯卡信息，于是就有了接下來緝毒小隊(duì)偽裝成富商和糯卡集團(tuán)合作的戲碼。偽裝計(jì)劃雖然被糯卡集團(tuán)識(shí)破，但獲取到了關(guān)于糯卡老巢的關(guān)鍵信息，為最終抓捕糯卡提供了可能。抓捕糯卡是《湄公河行動(dòng)》的重頭戲，炫酷的追捕場(chǎng)面，激烈的動(dòng)作戲，水面追逐戲?qū)⒆ゲ杜纯ǖ膱?chǎng)面震撼還原。結(jié)合影片語義矩陣可以看出，人民群眾利益和販毒集團(tuán)利益的二元對(duì)立關(guān)系是支撐整部影片敘事發(fā)展的內(nèi)在骨架，不管是救巖多帕，還是偽裝成富豪都是為了抓獲糯卡，這些行動(dòng)的深層觸發(fā)因素就是打擊犯罪勢(shì)力和販毒集團(tuán)，維護(hù)和保障中國公民的切身的利益，還遇難船員以清白，將事件真相公之于世界。

三、結(jié)語

《湄公河行動(dòng)》是一部成功的主旋律商業(yè)片，影片傳達(dá)出強(qiáng)烈的國家意識(shí)，向廣大觀眾全方位展現(xiàn)了一線緝毒警察的艱辛和危險(xiǎn)，贊揚(yáng)了緝毒警察不畏危險(xiǎn)，勇于奉獻(xiàn)的崇高精神。縱觀整部影片，沒有一句口號(hào)，沒有一處煽情，但片中人物對(duì)祖國同胞的情義，對(duì)家國的責(zé)任以及國家捍衛(wèi)人民利益的堅(jiān)定決心都通過影片無聲的傳遞給觀眾，讓人自然而然地升起一股國家榮譽(yù)感和自豪感。

從格雷馬斯敘事學(xué)的角度分析影片，不僅能夠直觀地展現(xiàn)影片的人物關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)，同時(shí)也能夠揭示影片深層結(jié)構(gòu)下的內(nèi)涵主題，有助于觀眾在欣賞影片的同時(shí)把握影片主題，理解影片內(nèi)涵。

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