劉鴿

【摘 要】音樂(lè)劇自誕生以來(lái)，經(jīng)歷了100多年的歷練與演變，在這100多年里，由伯恩斯坦作曲，改編自莎士比亞戲劇的《西區(qū)故事》，在音樂(lè)劇的發(fā)展中占據(jù)著重要的歷史地位。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)??；《西區(qū)故事》

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）22-0063-02

《西區(qū)故事》1957年在美國(guó)上演，背景是紐約西區(qū)，涉及民族幫派的利益與沖突，是現(xiàn)代版本的《羅密歐與朱麗葉》，講述了美國(guó)的羅密歐和波多黎各的朱麗葉在紐約街道幫派的斗爭(zhēng)中，成為了愛(ài)情的犧牲品。該音樂(lè)劇一經(jīng)上演，便獲得觀眾的熱烈反響，直到60年后的今天，仍然是世界各地音樂(lè)劇舞臺(tái)的熱演劇目。

《西區(qū)故事》之所以經(jīng)久不衰，不僅僅因?yàn)樗幸粋€(gè)強(qiáng)大的故事框架背景，還因?yàn)樗兄@赫大氣的音樂(lè)和精妙別致的歌詞，以及令人難忘的舞蹈，這些都是該劇成功的重要原因?！段鲄^(qū)故事》將古典戲劇的精華融入到現(xiàn)代音樂(lè)尤其是爵士樂(lè)的優(yōu)美旋律中。在劇中，戲劇、音樂(lè)、舞蹈這三種藝術(shù)元素相互交融、相互烘托，將古典韻味與現(xiàn)代風(fēng)格巧妙融為一體。這部劇取材于當(dāng)時(shí)的紐約街頭頻頻因青年團(tuán)伙斗毆而造成的悲劇事件，藝術(shù)家們將這種嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題通過(guò)藝術(shù)手法表現(xiàn)出來(lái)，以引起社會(huì)的重視與關(guān)注。

《西區(qū)故事》提出了美國(guó)現(xiàn)實(shí)中普遍存在的民族問(wèn)題以及青年團(tuán)伙街道斗毆的社會(huì)問(wèn)題，且用莎士比亞的悲劇愛(ài)情作為情感烘托，將現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)力量。

一、《西區(qū)故事》中音樂(lè)的功能

（一）五重唱的敘事功能。劇中最經(jīng)典、用來(lái)表現(xiàn)敘事功能的音樂(lè)片段是五重唱《tonight》。這首歌曲是整部劇的高潮，也是演唱人數(shù)最多的作品。在歌曲開(kāi)始——器樂(lè)的前奏部分就向觀眾預(yù)示了一種緊張的氣氛，首先進(jìn)入歌曲的是里夫和伯恩的二重唱，急促而又堅(jiān)定的節(jié)奏表現(xiàn)出二人對(duì)即將到來(lái)的決斗充滿信心；緊接著是安妮塔在這段旋律中的某處加以旋律的延長(zhǎng)和變化，表現(xiàn)出安妮塔對(duì)男友在當(dāng)晚即將取得的勝利堅(jiān)信不疑的心情；隨后托尼出現(xiàn)在歌曲中，開(kāi)始延長(zhǎng)《tonight》的主旋律，他盼望夜晚的降臨，但是他的盼望與兩個(gè)幫派的決斗無(wú)關(guān)，而是可以見(jiàn)到自己心愛(ài)的瑪利亞，因此，在這個(gè)段落中，伯恩斯坦并沒(méi)有延續(xù)之前表現(xiàn)大家決斗信心的音樂(lè)風(fēng)格，而是在托尼演唱時(shí)，將音樂(lè)節(jié)奏故意放慢，而且旋律線條以流暢、舒展的情歌風(fēng)格來(lái)展現(xiàn)陷入愛(ài)情之中的托尼的心情；接下來(lái)在里夫與托尼約定晚上一同參加決斗的對(duì)唱中，突然飄出了瑪利亞《tonight》的歌聲，她的心情與托尼一樣，期待著兩人晚上的約會(huì)；跟著是伯納多登場(chǎng)，音樂(lè)繼續(xù)著八分音符的固定形態(tài)，而后斗志昂揚(yáng)的幾個(gè)突出的四分音符，表明對(duì)當(dāng)晚決斗信心十足的態(tài)度；最后，一段完整的震撼人心的五重唱開(kāi)始，安妮塔、伯納多、里夫、托尼與瑪利亞五人共同構(gòu)建了這段五重唱織體，先由每個(gè)成員輪流唱出他們各自的聲部，每個(gè)聲部無(wú)論是在情感上還是在旋律和聲上，都是截然不同的。五個(gè)聲部漸漸疊加在一起，通過(guò)復(fù)雜而有序的和聲重合在一起，最終達(dá)到了在同一時(shí)間點(diǎn)，內(nèi)心情感卻不相同的五個(gè)角色的和聲統(tǒng)一。

瑪利亞與托尼超脫于前三位的和聲旋律與節(jié)奏形態(tài)之外，忘情的歌唱著只屬于雙方的《tonight》主旋律，一直延續(xù)到尾聲。在這個(gè)片段中，作曲家用嫻熟的創(chuàng)作技巧激發(fā)出一個(gè)完美的敘事篇章，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)同一時(shí)間不同時(shí)空，演唱人物眾多，不同的情感表達(dá)互相交錯(cuò)的復(fù)雜的音樂(lè)敘事過(guò)程。音樂(lè)用不同的節(jié)奏、旋律、風(fēng)格，細(xì)致描述了幾個(gè)人物在各自不同情境中的心理活動(dòng)，這段精彩的跨空間的五重唱歌曲在這部音樂(lè)劇中實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與戲劇的高度統(tǒng)一；提高了戲劇張力，使其成為整部音樂(lè)劇的最高潮。這首五重唱從此成為了百老匯音樂(lè)劇舞臺(tái)上最為經(jīng)典的合唱范例。

（二）多元化的音樂(lè)風(fēng)格展現(xiàn)出的民族特征。伯恩斯坦在《西區(qū)故事》的音樂(lè)創(chuàng)作中，融入了多種音樂(lè)形態(tài)與元素，在創(chuàng)作手法上將爵士樂(lè)、流行音樂(lè)、拉丁音樂(lè)以及現(xiàn)代音樂(lè)等諸多音樂(lè)形式進(jìn)行糅合，在劇中呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)效果，為當(dāng)時(shí)的百老匯音樂(lè)劇舞臺(tái)注入了前所未有的活力；《西區(qū)故事》也被當(dāng)時(shí)的評(píng)論界人士稱為是音樂(lè)劇史上最有活力和激情的表演。

劇中的兩個(gè)幫派來(lái)自具有不同文化背景的國(guó)家，“噴射幫”由一群美國(guó)當(dāng)?shù)氐纳倌杲M成，而“鯊魚(yú)幫”的成員則是拉丁美洲的移民。這一背景是兩個(gè)團(tuán)伙間水火不容、彼此仇恨的一個(gè)極為重要的原因，伯恩斯坦用不同的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)這兩個(gè)來(lái)自不同民族的青年團(tuán)伙。在劇中，凡是用來(lái)描寫(xiě)“噴射幫”的音樂(lè)，大都采用的是爵士、布魯斯的風(fēng)格，而在“鯊魚(yú)幫”出現(xiàn)時(shí)，伯恩斯坦就運(yùn)用了很多富有拉丁風(fēng)情的音樂(lè)素材。于是，在描繪“鯊魚(yú)幫”的場(chǎng)景中，熱情洋溢、充滿動(dòng)感的拉丁音樂(lè)不時(shí)呈現(xiàn)，他們邊唱邊舞，帶著嘲諷“喊唱”式的、直白的演唱風(fēng)格，向人們傳遞出波多黎各民族原始的野性與力量。這種多元化的音樂(lè)風(fēng)格給作品帶來(lái)不同的異域風(fēng)情，豐富了劇中的音樂(lè)表現(xiàn)力。

不同的音樂(lè)風(fēng)格作為兩個(gè)有分歧的青年團(tuán)伙的背景音樂(lè)，并且與劇中的舞蹈緊密結(jié)合，準(zhǔn)確呈現(xiàn)了兩個(gè)青年團(tuán)伙來(lái)自不同國(guó)家背景的特征。這樣的音樂(lè)處理巧妙揭示了影片的主題——美國(guó)日益嚴(yán)重的移民問(wèn)題。波多黎各作為美國(guó)的殖民地，居民沒(méi)有政治權(quán)利，受到美國(guó)社會(huì)的歧視，這也是整部劇矛盾的社會(huì)背景。

（三）音樂(lè)描繪人物及性格。至于用音樂(lè)旋律來(lái)為角色作介紹，最為突出的應(yīng)該是劇中描繪瑪利亞的音樂(lè)?，斃麃喪沁@部劇的女主角，也是劇中水火不容的兩個(gè)幫派間具有正義感的人物之一。劇中《我很美麗》這個(gè)唱段始于瑪利亞哥哥的女友安妮塔的裁縫店里，這首歡快的音樂(lè)表現(xiàn)了瑪利亞和托尼在陽(yáng)臺(tái)相見(jiàn)后，她在同伴面前開(kāi)心、忘形地唱歌跳舞，音樂(lè)旋律明朗、節(jié)奏歡快，連續(xù)的幾個(gè)跳音和滑音的使用，凸顯出瑪利亞對(duì)托尼的一見(jiàn)鐘情，情竇初開(kāi)，整個(gè)人被愛(ài)包圍的喜悅之情。而且整段旋律都由長(zhǎng)笛以跳躍、輕巧的形式演奏，音樂(lè)形象清新可愛(ài)，同時(shí)也表現(xiàn)了瑪利亞內(nèi)心單純、樂(lè)觀、活潑向上的可愛(ài)性格。

瑪利亞初見(jiàn)托尼，內(nèi)心的悸動(dòng)和她純真的人物形象都通過(guò)這首《我很美麗》淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。在托尼與瑪利亞相見(jiàn)時(shí)，《今夜》《瑪利亞》《在某處》這幾首樂(lè)曲在劇中多次出現(xiàn)，旋律與旋律之間相互交織融合，伯恩斯坦在劇中多次使用穿插變奏歌曲旋律的手法，追求一種戲劇氣氛與意義的聯(lián)系，以長(zhǎng)線條的方式來(lái)聯(lián)系戲劇音樂(lè)，保持戲劇的連貫性，使其成為一個(gè)整體。

伯恩斯坦的這種創(chuàng)作手法，充分體現(xiàn)了音樂(lè)是為戲劇表現(xiàn)服務(wù)的宗旨，并且實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與戲劇在劇中的高度統(tǒng)一。而且在整部《西區(qū)故事》的音樂(lè)中，“瑪利亞”的旋律動(dòng)機(jī)只屬于托尼和瑪利亞，它幾乎存在于每一個(gè)他們相處時(shí)的情境之中，已經(jīng)成為了他們標(biāo)志性的音樂(lè)語(yǔ)言。

二、結(jié)語(yǔ)

《西區(qū)故事》中的音樂(lè)充分凸顯了伯恩斯坦在音樂(lè)劇創(chuàng)作上深厚的專業(yè)技巧，他的音樂(lè)極富時(shí)代氣息，音樂(lè)風(fēng)格與時(shí)代緊扣，節(jié)奏充滿活力，內(nèi)涵豐富，音樂(lè)旋律與戲劇沖突巧妙融合在一起，生動(dòng)而形象地塑造了一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物。

《西區(qū)故事》的上演，為黃金時(shí)期的美國(guó)音樂(lè)劇注入了新的活力，它是爵士樂(lè)音樂(lè)劇的巔峰之作，也是音樂(lè)劇歷史上的一座豐碑；它擊碎了當(dāng)時(shí)人們?cè)谝魳?lè)劇創(chuàng)作上的層層束縛，讓音樂(lè)、舞蹈與戲劇的結(jié)構(gòu)發(fā)展緊密相融，成為音樂(lè)劇創(chuàng)新的代表作，也為世界范圍內(nèi)的音樂(lè)劇藝術(shù)的推動(dòng)與發(fā)展，作出了卓越的貢獻(xiàn)。

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