黃茂安

【摘 要】瓊劇作為海南省的地方戲曲，有著悠久的歷史和深厚的藝術價值。打擊樂是瓊劇中的重要配樂，在瓊劇表演中發(fā)揮著非常重要的作用，特別是在人物襯托中更是如此。文章基于此，以海南省瓊劇團新編《海瑞》為對象，從渲染環(huán)境氛圍、豐富人物性格、配合肢體動作、表露內心情緒四個角度探討了瓊劇中打擊樂襯托人物的方法。

【關鍵詞】瓊劇；打擊樂；角色；海瑞

中圖分類號：J625 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0052-01

瓊劇，也稱海南戲，是海南省唯一的地方大戲，形成于明末清初，大盛于康乾時期。建國后，隨著海南瓊劇團的建立，瓊劇獲得了長遠的發(fā)展。瓊劇的伴奏樂隊分文排與武排，武排樂器包括鑼、鼓、鈸等，也就是通常所說的打擊樂器，具有節(jié)奏鮮明、音響突出的特征。打擊樂在人物烘托中也有著非常積極的作用，是人物形象刻畫的重要方式。本文主要以瓊劇《海瑞》為例，簡要地探討了瓊劇中打擊樂如何襯托人物。

一、渲染環(huán)境氛圍

戲曲藝術，包括瓊劇，在漫長的發(fā)展歷程中，對以出場方式來襯托人物形象形成了非常豐富的經(jīng)驗，不同類型的角色，如老生、小生、丑角等，在出場時的伴奏上有著很大的不同，打擊樂的使用種類與使用方式正是造成此種不同的主因之一。就以《海瑞》為例，海瑞是本劇的核心人物，其出場自然不同于一般的角色，需要進行為時不短的鋪墊工作。眾所周知，歷史上的海瑞以剛正不阿，凜然正氣聞名于世，因而，在海瑞的出場中，采用的是主旋律人物出場的音樂，而在打擊樂的使用中則以瓊劇傳統(tǒng)的低虎鑼以及中鈸為主，待主人公出場后，再加入韻律悠長的大鑼，將海瑞的莊嚴、穩(wěn)重展現(xiàn)得淋漓盡致。此種渲染氛圍的方式正是人物襯托的有效手段。

二、豐富人物性格

在戲劇表演藝術中，妝容與服飾都比較簡單，但人物性格的呈現(xiàn)卻非常困難，而在表演實踐中，角色是否具令人印象深刻的性格，恰恰是演出能否取得成功的關鍵所在。角色性格的刻畫以及演員的神態(tài)、動作、語言等為核心，同時，配樂在其中也發(fā)揮著不容小覷的作用。也就是說，打擊樂有助于人物性格的豐富，從而起到襯托人物的作用。在新編瓊劇《海瑞》中，多出借用打擊樂來豐富人物的性格，尤其是次要人物的性格，使得觀眾在欣賞完整出劇后，不僅對主人公海瑞有了深刻的印象，對其他次要人物也記憶深刻。比如《海瑞》第一場里的胡公子，作為封疆大吏胡宗憲的公子，以游山玩水的姿態(tài)出場，因而氣氛總體以歡快為主。編劇在打擊樂的采用中，采用的是中音小鈸和小鐃鈸，清脆的打擊聲音將公子哥志得意滿、得意洋洋的神情神態(tài)以及輕浮的性格很好地襯托了出來，與第二場以丑角身份出場的驛丞形成了鮮明的反差，雙方的性格都得到了強化。

三、配合肢體動作

在人物形象的刻畫中，妝容、語言、動作、服裝是最為基本的四個元素。但不同于其他三項元素，肢體動作具有一定的抽象性，需要觀眾在細心觀賞與認真解讀的前提下，才能明確認識到動作在于人物形象烘托與呈現(xiàn)中的作用。打擊樂作為戲劇藝術伴奏的靈魂，通常會配合角色的肢體動作，從而更好地襯托出角色形象。這一點在《海瑞》中并不少見，首先，就第一場第二景而言，驛丞在招待胡公子不周的情形下，引來了胡府家丁的暴打，此處涉及胡虎家丁的大量肢體動作，用來展現(xiàn)的是家庭的蠻橫無禮，在打擊樂的選擇上，以蘇鑼、京鈸和高音小鑼為主，吸收了京劇武打場面的鑼鼓配樂，如急急風等，配合著家丁的身段，收到了非常不錯的效果。同樣，在第三場中，胡宗憲得知兒子在淳安遭到驅趕時，急忙趕赴淳安，為了表現(xiàn)胡宗憲焦躁的心境，采用的是高邊鑼以及中鈸打急長行介的方式，配合著胡宗憲的身段，襯托出人物急迫、氣憤的心理狀態(tài)。

四、表露內心情緒

人物內心情緒是舞臺表演中最難掌控的內容，一般而言，角色通常會借助神態(tài)、動作來表現(xiàn)內心情緒。配樂在人物內心情緒的表露中有著非常積極的作用，恰如其分的配樂可以將角色內心的情緒很好地表露出來。在《海瑞》一劇中，第七場是高潮階段，講的是海瑞入朝進諫的內容，等待海瑞的是嘉靖皇帝的暴怒以及死亡的命運。為了將海瑞那種堅定、果敢的心理展示出來，劇組采用了大篩鑼、大鼓、大鈸等極具威嚴色彩的樂器，取得了相當不錯的效果，海瑞的人物形象得到了很好的烘托，故事也在打擊樂中取得了完滿的結束。

五、結語

打擊樂作為傳統(tǒng)戲曲藝術的重要器樂，有著非常獨特的地位與作用，尤其是在人物襯托與人物刻畫上更是如此，能夠彌補管弦樂的不足，從而有效地提升戲曲的表演張力，至于打擊樂的具體作用，則體現(xiàn)在氛圍渲染、性格刻畫等多個層面。