黃秋園（1914～1979），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風(fēng)老人;1914年生，1979年5月逝世，自幼愛畫，后到銀行工作，其書畫創(chuàng)作全在業(yè)余進(jìn)行，他聰明好學(xué)又功底深厚，成就極大，1970年后將全部精力投入書畫創(chuàng)作，達(dá)到他一生藝術(shù)創(chuàng)作的高峰;逝世五年，他的作品公諸于世，震撼整個中國畫壇;一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”;1987年中央美術(shù)學(xué)院追聘秋園先生為名譽(yù)教授;中國畫研究院追聘秋園先生為榮譽(yù)院委委員;1987年在南昌建立“黃秋園紀(jì)念館”;“黃秋園故居”列為省級、市級文物保護(hù)單位。

黃秋園先生自幼酷愛繪畫，少年家貧，進(jìn)裱畫店學(xué)徒，得覽古今名作，刻苦臨寫，尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。1932年先后在武漢、長沙、濟(jì)南等地舉辦個人畫展，后一直任銀行職員，業(yè)余堅(jiān)持作畫，1970年退休。

六十年代黃秋園先生發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人，南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽(yù)會長;作品《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢游圖卷》、《秋山幽居圖》等藏中國美術(shù)館。

黃秋園在繪畫方面多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅(jiān)實(shí)，墨法精微，畫面不強(qiáng)調(diào)空間的縱深，反復(fù)用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作雪景尤覺玉潔冰清，另一種筆法遠(yuǎn)勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中，從中可看出他對傳統(tǒng)山水的領(lǐng)悟已達(dá)到極高的境界。在長期研習(xí)創(chuàng)作中，繼承中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，并把積墨法的運(yùn)用推向新的高度。所作山水雄渾博大，元?dú)饬芾?，?dú)具風(fēng)貌。其傳統(tǒng)國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。黃秋園去世后他的小說詩歌文學(xué)作品逐漸被人們認(rèn)識，并得到藝術(shù)界的承認(rèn)，80年代北京更興起黃秋園熱，1986年舉辦了黃秋園個人畫展。

李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫?！彼€親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價出自于李可染這樣的大師之口，是極少見的。

黃秋園先生的過人之處，表現(xiàn)為擅于敏銳地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統(tǒng);這些可能被看作歷史惰性的東西，其實(shí)也不失為傳統(tǒng)的精華，甚至閃現(xiàn)著真理的光輝。晚年的諸多精品表明，他畢生的“熱不因人”，忠于藝術(shù)的努力，使他由亂古人之真終至臻于借古以開今。endprint