芭芭拉·諾?！た夏岬?/p>

在普羅旺斯地區(qū)艾克斯典型的普羅旺斯小鎮(zhèn)邊緣，在大片平坦的葡萄園、紅色瓦頂?shù)拇迩f、蜿蜒的河流和灌木叢中，1000多米高的圣維克多山高高聳立。

徜徉在艾克斯及其周圍地區(qū)，我對(duì)那里參差不齊、綿延起伏的山峰從不會(huì)感到厭倦，當(dāng)我在鄉(xiāng)間咖啡館啜飲濃縮咖啡，在兩邊長(zhǎng)滿香草的小路上漫步、欣賞它變幻莫測(cè)的瑰麗色彩時(shí)，總能看到這樣的風(fēng)景。一次，在18世紀(jì)的鄉(xiāng)間別墅“Le Pigonnet”，我曾透過酒店的窗戶靜靜觀看它的流轉(zhuǎn)變幻。

有人可能認(rèn)為，圣維克多山是因?yàn)樯侥_下曾發(fā)生的古代戰(zhàn)爭(zhēng)才顯得重要。確實(shí)，公元前102年，羅馬人曾在這里擊敗了辛布里人和日耳曼蠻夷，建立了他們偉大帝國的第一個(gè)大本營。傳說圣維克多山（英語意義為“偉大的勝利之山”）就是因紀(jì)念那場(chǎng)勝利而得名（“圣”字是由中世紀(jì)的基督徒所添加）。

但是，由于艾克斯本地人、劃時(shí)代的藝術(shù)天才保羅·塞尚的出現(xiàn)，這座石灰?guī)r山峰的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不止于此。

出生于1839年的塞尚始終鐘情著這座山。“孩提時(shí)代，在山腳下的村莊周圍和朋友埃米爾·左拉以及讓-巴普蒂斯廷·貝雷一起玩耍、奔跑、攀爬和捕獵時(shí)，他就曾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地眺望著它?！比械脑鴮O、現(xiàn)已退休的現(xiàn)代藝術(shù)專家菲利普·塞尚說道。

這位藝術(shù)家后來去了巴黎，在那里，他常常與畫家同行外出閑逛，其中包括卡米耶·畢沙羅、愛德華·馬奈、克勞德·莫奈和皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿等。畢沙羅曾鼓勵(lì)他將自己的畫板調(diào)得更加明亮一些，畫一些類似印象派的作品，但是他最接近的作品是“倒吊人奧維（1873）”，畫面中是蒼白的顏色和斷掉的畫筆。即便如此，在那幅畫作中，你仍然可以看到他對(duì)既有藝術(shù)規(guī)則的大膽改變，其中包括他對(duì)前景和景深空間的融合以及故意采用的不準(zhǔn)確的透視畫法（左邊的一條小路；一條土堤，似乎以古怪的角度向右傾斜）。

塞尚的作品并未被評(píng)論家所接受，他的內(nèi)心還是個(gè)向往鄉(xiāng)村的男孩，他意識(shí)到自己并不屬于巴黎，而是屬于普羅旺斯的家鄉(xiāng)。雖然他仍然時(shí)不時(shí)住在馬賽附近的埃斯塔克、瑞士以及巴黎，但艾克斯始終是他魂?duì)繅?mèng)縈的所在，在那里，他越來越為他所珍愛的圣維克多山而著迷。

菲利普說，“最初，塞尚在遠(yuǎn)處描繪圣維克多山，他曾在家族房產(chǎn)、雅德布凡公園（位于艾克斯）里繪畫。 ”事實(shí)上，塞尚后來開始更加有意地關(guān)注圣維克多山，從不同的角度接近它，用更加精確的筆觸和色塊描繪它。

但是他為什么如此著迷呢？

菲利普解釋說，“畫家對(duì)于這座天然燈塔的地質(zhì)和結(jié)構(gòu)充滿了熱情。他曾在不同時(shí)間、不同季節(jié)觀察圣維克多山的變化，因此對(duì)于山的形象幾乎信手拈來?！?/p>

塞尚開始決定描繪它的凝聚力和持久性，以一種近乎建筑手法的方式將它解構(gòu)成最簡(jiǎn)單的形式。當(dāng)然，他也曾用同樣的方式處理其他主題，包括靜物畫和不朽的《入浴者》系列作品。但無一超出他所珍愛的這座山。從1870年開始，塞尚共 87次描繪這座山，他畫得越多，山就變得越平整、越破碎且越不真實(shí)，他將形式幻化為色彩的幾何線型?！芭c其創(chuàng)造或想象細(xì)節(jié)，我寧愿撕碎我的畫布。”他曾對(duì)自己的朋友、作家和藝術(shù)評(píng)論家杰昆·加斯奎特這樣表示，“我想要了解?！?/p>

他最喜歡的繪畫地點(diǎn)在山的南側(cè)，位于勒托洛內(nèi)和加爾達(dá)訥兩個(gè)村莊的中間。在這里，巖石嶙峋的山峰聳立在充滿深綠色、棕色和橘色的松林和山谷的田園之中。在加爾達(dá)訥的弗雷爾山上能夠遠(yuǎn)眺圣維克多山，他就曾在這里支起畫架創(chuàng)作，我也是在這里最能感受到藝術(shù)家的天才所在。在他的畫作中不僅有山，還有村莊，我驚訝地站在那里，比較著我眼前金字塔形的山間小鎮(zhèn)和他的畫作中一系列代表立體主義的堆疊方塊。

在附近的畢貝姆采石場(chǎng)，塞尚曾租了一間小屋專注地研究手工雕鑿的巖石。他在那里著魔似地畫著它們的塊狀形態(tài)和土質(zhì)的顏色，伴著遠(yuǎn)方高聳的山脈。而他最后的作品，無疑也是最著名的，正是他在洛韋斯山丘上的瑪格麗特之路創(chuàng)作而成，這里距離他在艾克斯的工作室很近。

在探訪這里時(shí)（強(qiáng)烈推薦的體驗(yàn)，他的花瓶、水罐和石膏丘比特畫像仍然在此，好像他剛剛離開不久），我追隨塞尚的足跡走上他最喜歡的繪畫地點(diǎn)。我很失望地發(fā)現(xiàn)這里有了新的變化，但是在樹木之間我屏住了呼吸，我發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處高聳的山峰，它籠罩在塞尚帶來的榮耀之中。站在那里，我想象著塞尚67歲時(shí)最后一次前來的情景。當(dāng)時(shí)，他遇上了雷雨天氣，但是仍然繼續(xù)繪畫?！拔野l(fā)誓要一直畫到死，”一個(gè)月前他剛對(duì)自己年輕的朋友埃米爾·伯納德如此宣稱。不出一周他便因肺炎而去世。

但圣維克多山最迷人的地方無疑還是它的背面，在沃韋納爾蓋小鎮(zhèn)，13世紀(jì)至17世紀(jì)期間曾建有一座壁壘森嚴(yán)的城堡，深入山谷。更加有趣的是，城堡曾經(jīng)的主人巴勃羅·畢加索也極力推崇塞尚。據(jù)說，他在1958年購買這座城堡的原因就是為了坐擁窗外的圣維克多山的風(fēng)景，即“l(fā)a vraie”（“真正的”山脈）。

“1900年的畢加索年輕而狂熱，”保羅·塞尚協(xié)會(huì)成員、普羅旺斯地區(qū)艾克斯格蘭特美術(shù)館前主管丹尼斯·庫特?zé)醿?nèi)說道，“如饑似渴地向追求藝術(shù)復(fù)興的畫家們學(xué)習(xí)，包括圖盧茲-羅特列克、德蘭、馬蒂斯和魯奧。隨后輪到了塞尚，畢加索第一次面對(duì)一位偉大的藝術(shù)巨匠。”

“（畢加索）有一天告訴我，塞尚就是他的上帝?！狈评昭a(bǔ)充道。

因此，畢加索，還有其他人，包括馬蒂斯、布拉克和梅青格爾，都曾仔細(xì)研究塞尚對(duì)圣維克多山及其他主題的描繪，投身立體主義，它在本質(zhì)上是 20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)。

庫特?zé)醿?nèi)說，“20世紀(jì)的畫家在由塞尚所開創(chuàng)的方向上繼續(xù)打磨。但是，每個(gè)學(xué)派（立體主義、野獸派）只會(huì)考慮其中一個(gè)元素，不論是構(gòu)圖、空間、色彩還是透視都不例外。塞尚都做得更好。他對(duì)所有這些方面進(jìn)行了整合。他一直是最超前的。”

這也是畢加索的名言歷經(jīng)滄桑依然回響的原因所在：“塞尚是我們所有人的父親?！倍鋹鄣纳矫}傲然高聳其中。

（編輯/萊西）