董媛媛

情感體現(xiàn)里的“情”是指攝影作品畫面中定個(gè)一瞬間的事情，而不是簡(jiǎn)單的講故事。在拍攝照片時(shí)，情感是形象思想的重要表現(xiàn)方式之一。正是因?yàn)閹в星楦械模瑢徝辣憩F(xiàn)才能得到升華為審美意象。肖像攝影以人為基本主體，一幅好的肖像攝影作品，能否突出其中的情感是很重要的，一幅好的肖像攝影，不應(yīng)只是為畫面好不好看，還要用過(guò)捕捉畫面的技巧揭示事件生活最真實(shí)的樣子，把事物的主題內(nèi)涵通過(guò)生動(dòng)的瞬間形象揭示出來(lái)，達(dá)到遇情于境、情景交融。任何一幅優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影，都可以從“情”這個(gè)窗口中看出他內(nèi)在的信息。這就是人們說(shuō)的“作品是作者感情流露的象征”。

由于有些攝影師太注重照片的整體效果，結(jié)果照片就顯得平淡無(wú)味，看后毫無(wú)印象。還有一些在拍攝人物時(shí)，深入了解不夠，對(duì)生活的不了解，過(guò)份執(zhí)著的追求表面效果，不明白情感表現(xiàn)在畫面中的作用。有些照片只不過(guò)是用相機(jī)記錄下來(lái)，缺少了情感和形象感染力，這樣的照片就像喝了白開水一樣，暗淡無(wú)味，無(wú)法引起欣賞者的興趣。

1 肖像攝影情感表現(xiàn)的重要性

肖像攝影對(duì)整體效果要求非常高，拍攝具有這里時(shí)代具有特點(diǎn)的人，這是肖像攝影追求所在，最難拍攝的就是看著平常但是有能反映出人物情感的主題，有些含有很大信息量，切具有一定價(jià)值的，有照片不一定能表現(xiàn)出來(lái)，而必須借助文字進(jìn)行詳盡的敘述。讀者不能了解照片的表達(dá)內(nèi)在意義，就沒有什么情感可言了。《希望工程》是謝海龍的代表作，他的這組照片有很大的影響力，主要因?yàn)樗恼掌饪淳湍芗ぐl(fā)人們對(duì)于希望工程孩子們的關(guān)懷，看過(guò)照片的人都會(huì)想要捐出自己的一份愛心，這種情況下，文字的說(shuō)明，就顯得畫蛇貼足了。他的照片看似簡(jiǎn)單但是為什么沒人比他拍的好，其實(shí)就是缺乏了情感。當(dāng)然還要有敏銳藝術(shù)眼光，善于發(fā)現(xiàn)美，善于表現(xiàn)自己的思想，更重要的是責(zé)任以及自己的社會(huì)觀，這樣才能真實(shí)地記錄反映了問題。

不難看出，好的肖像攝影，通常是神情兼?zhèn)洌夷軅鬟_(dá)出一種信息，但是一幅好的照片是否能用畫面的形象開傳達(dá)出信息，一定程度上來(lái)自于拍攝主題的形象是否符合大眾的情感和行為特征。這里的特征指的是事物標(biāo)志的顯著特點(diǎn)，如果拍攝形象的內(nèi)心情感與外在形象都具備一定的標(biāo)志性，那么他的行為肯定具備了本身語(yǔ)言表達(dá)的要素，無(wú)須拍攝者話語(yǔ)解釋。這樣的照片才能看出情感。

2 攝影作品中的情感性

在我們的生活當(dāng)中，我們常常被周圍的一些事情所感動(dòng)，如果將這些瞬間拍成一幅攝影作品，相信一定是感人的。攝影具備一定的紀(jì)實(shí)性，所以我們必須真實(shí)的記錄現(xiàn)實(shí)生活、準(zhǔn)確傳達(dá)的被攝對(duì)象的一切。我們可以利用一些造型手段與光影和環(huán)境控制，將被攝對(duì)象想要表達(dá)的情感直接的、真實(shí)地表現(xiàn)在畫面上。拍攝者直接抓拍現(xiàn)場(chǎng)瞬間的氣氛和人物一瞬間的情緒，可以直接拍攝被攝對(duì)象情緒，并且深入發(fā)現(xiàn)被攝對(duì)象在心靈深處的情感的變化。這樣的表現(xiàn)手法是最平常的。被攝對(duì)象的情感固然重要，但是也不能有些時(shí)候操控被攝對(duì)象，其客觀情感并不明顯。

攝影作品是拍攝者內(nèi)心想法物化以后的形態(tài)，他的內(nèi)容已經(jīng)不是客觀的還原生活本質(zhì)，也不是逼真描繪的生活場(chǎng)景。而是通過(guò)藝術(shù)上的改變，夾雜著拍攝者的思想、審美理想和藝術(shù)追求，他是一種心靈化以后的生活和心靈物態(tài)化的生活。拍攝者在進(jìn)行拍攝的時(shí)候，總會(huì)通過(guò)自己特有的角度去觀察被攝對(duì)象，試圖將自己的想法感情帶入到照片當(dāng)中。拍攝者或是寓情于景或是借景抒情，將主觀情緒隱藏在客觀寫實(shí)的藝術(shù)當(dāng)中。照片中的的景是畫面的空間表現(xiàn)，來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)和認(rèn)知，拍攝者會(huì)把自己的想法以及感情寄托在畫面內(nèi)容當(dāng)中。景是所有照片的基礎(chǔ)，有情無(wú)景，那么拍攝者將無(wú)法寄托自己的情感想法；情是照片的靈魂，單單有景無(wú)情，那么照片就成了一種簡(jiǎn)單的記錄手段。只有情景交融才能被稱為藝術(shù)。

情感是表達(dá)創(chuàng)作意圖的方式之一，情感的表現(xiàn)讓審美表象提升成成審美意圖。在拍攝照片的過(guò)程當(dāng)中，拍攝者從形式到內(nèi)容上了解拍攝對(duì)象的在審美角度上特點(diǎn)，并且將自己內(nèi)心的感情傳達(dá)在拍攝的作品中。那么這樣欣賞者在欣賞作品的時(shí)候，照片畫面的沖擊足以引起視覺上和情緒上的情感體驗(yàn)，讓他能夠理解拍攝者想要表達(dá)的東西，被作品的情緒所感動(dòng)。例如謝海龍的作品《大眼睛》一樣，照片中最為精彩的就是的小女孩眼神，他的眼神充滿了對(duì)知識(shí)的渴望。都說(shuō)眼睛是進(jìn)入內(nèi)心的窗口，這樣就形成了這幅帶有情感的攝影作品，作品在發(fā)表之后得到了很大的關(guān)注度，從而這種情感演變成為對(duì)所有山區(qū)的那些想讀書的孩子們的關(guān)注，從而推動(dòng)了希望工程的發(fā)展。

作為一個(gè)攝影師，經(jīng)常會(huì)因?yàn)槿宋锼磉_(dá)出來(lái)的情感所感染從而激發(fā)創(chuàng)作的欲望，然而照片同時(shí)又在被欣賞的時(shí)候激發(fā)起欣賞者們內(nèi)心的感情。所以可以說(shuō)照片是一個(gè)攝影者的全部他講所有外在于內(nèi)在的都寄托在畫面當(dāng)中，因此這也成了與欣賞者之間情感交流的橋梁，它不僅能寄托著拍攝者的情感，也能激發(fā)出欣賞者的情感，這種就是在情感上的傳遞與延伸。

3 攝影中情感表現(xiàn)的方式

人們對(duì)事情的客觀反映，主要體現(xiàn)在臉上，高興，難過(guò)，痛苦等等，因此可以說(shuō)人的臉，是通往或走進(jìn)人內(nèi)心的捷徑。拍攝人物表情，是最直接的情感表現(xiàn)，也是最為突出的，讓讀者一目了然。說(shuō)到這里不得不說(shuō)一下，謝海龍的《大眼睛》?！洞笱劬Α肥窍Ｍこ痰拇碇?，其影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了照片的記錄性質(zhì)，蘊(yùn)含著更多的含義及情感。影像的力量在于傳播，不需要過(guò)多的修飾宣傳，總能喚起人們內(nèi)心深處的情感。

一幅好的攝影作品，能否成功在于如何選擇拍攝的主體，就是人物。人物是攝影畫面的中心，也能直觀的體現(xiàn)出作品主題想要表達(dá)的思想?！洞笱劬Α愤@幅作品，拍攝者選擇的是一個(gè)平常的農(nóng)村小女孩作為畫面的主體，準(zhǔn)確并且深刻的表現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)村小女孩渴望讀書，尋求知識(shí)的一種狀態(tài)。如今這幅作品已經(jīng)成為了希望工程的標(biāo)志。然而《大眼睛》特寫的運(yùn)用是他成功的另一個(gè)因素之一。在眾多景別當(dāng)中，用了局部表現(xiàn)能力極強(qiáng)的特寫，細(xì)致的刻畫人物的形象，這樣觸動(dòng)了欣賞者者的視覺神經(jīng)。

開放式的構(gòu)圖形式，故意拍到小女孩的頭部。這種看著殘缺的構(gòu)圖方式，正好表現(xiàn)出了拍攝者的高明之處。整個(gè)畫面都是小女孩就他讓人們更加去關(guān)注面部的表情，特別是那一雙充滿渴望的眼睛，觸動(dòng)了欣賞著的內(nèi)心。而這種觸動(dòng)就是特寫的奧妙，給人很強(qiáng)的視覺沖擊力。再看這幅作品的標(biāo)題，我們可以簡(jiǎn)潔明了的看出最精彩的部分就是那一雙水汪汪的大眼睛。因此這樣一張攝影作品，直接帶入了，被拍攝者的情感當(dāng)中，以及清楚明白的作者表達(dá)的用意。

除了人物面部表情可以表達(dá)情感之外，身體的動(dòng)作和姿態(tài)也是可以直接表達(dá)情感。列如“高興的跳了起來(lái)”這里就是用動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)人物的情感。因?yàn)槿藗兊谋灸芊磻?yīng)會(huì)在不經(jīng)意間現(xiàn)實(shí)出來(lái)。也就是說(shuō)瞬間的捕捉。

最早提出這一方法的是法國(guó)攝影家H·卡蒂?！げ祭账伞Ｋ岢龅臄z影概念“決定性的瞬間”也就是瞬間的捕捉。就拿他最膾炙人口的照片來(lái)說(shuō)。他于1958年拍攝的《男孩》就體現(xiàn)了這種風(fēng)格。他沒有深沉的主題，卻是他最為經(jīng)典的一幅作品，一個(gè)小男孩的兩只手里，各抱一個(gè)大的酒瓶，躊躇滿志地走在回家的路上，好像完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)一樣。照片中的的男孩位于照片的中央，他昂首挺胸，邊走邊跳。身體顯得很輕盈，從這里我們也能看出了他的心里是十分高興的。因此身體也是表現(xiàn)情感的手法之一。endprint