尹力平

【摘 要】紀(jì)錄片的生命是真實(shí)，要求創(chuàng)作中越客觀越好，而創(chuàng)作本是一個(gè)主觀的過程，因此主觀性和客觀性的矛盾是紀(jì)錄片創(chuàng)作中一個(gè)根本問題。當(dāng)主觀創(chuàng)作是一個(gè)繞不開的前提，那么給人困惑的是如何在這一前提下、在多大程度上，可以用什么樣的方式、方法去進(jìn)行創(chuàng)作、表達(dá)自己的思想。隨著時(shí)代的發(fā)展，紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念與手法多種多樣，但對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作，客觀性與主觀性是永遠(yuǎn)無法繞開的哲學(xué)命題，對(duì)它們的不同理解，影響、制約著紀(jì)錄片創(chuàng)作的整個(gè)過程，影響著影片最終的樣貌品質(zhì)。處理好客觀性和主觀性的關(guān)系，可以明確創(chuàng)作路徑、增添創(chuàng)作手段、給觀眾提供更多認(rèn)知事物的視角，因此對(duì)其探討有著重要意義。本文以紀(jì)錄片《滄海桑田》為例，按照影片的創(chuàng)作順序加以闡述。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片創(chuàng)作 主觀性 客觀性

紀(jì)錄片的生命是客觀性，而創(chuàng)作是一個(gè)主觀的過程，那么在紀(jì)錄片創(chuàng)作中對(duì)于主觀性和客觀性該如何把握呢？本文以紀(jì)錄片《滄海桑田》為例簡(jiǎn)要加以分析。

一、選題立意方面

1.客觀事物的多意性與主觀選擇的客觀性。紀(jì)錄片創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，首先會(huì)遇到拍什么的問題，即紀(jì)錄片題材的選擇。當(dāng)紀(jì)錄片創(chuàng)作者開始選擇并決定拍什么的時(shí)候，就已經(jīng)開始了主觀的創(chuàng)作。但這種選擇是有限定的，限定在客觀事實(shí)的基礎(chǔ)之上，制作哪種題材的紀(jì)錄片，本質(zhì)上是創(chuàng)作者主觀認(rèn)知對(duì)客觀事物的選擇。

紀(jì)錄片《滄海桑田》的誕生也是如此。影片中所拍攝的地點(diǎn)在遼寧省撫順市，撫順市曾被譽(yù)為“煤都”，這里的煤礦開采史逾百年，煤炭曾給這座城市帶來無盡榮光，而隨著資源枯竭，地下因采煤被掏空，地質(zhì)沉陷問題凸顯。為緊急避險(xiǎn)，政府已組織幾批次人口轉(zhuǎn)移安置，但還有近萬人生活在沉陷區(qū)。2015年，計(jì)劃中的最后一次搬遷即將拉開帷幕。

從客觀上講，沉陷區(qū)不是撫順獨(dú)有，也不是中國(guó)獨(dú)有，自人類從事開采活動(dòng)后這個(gè)專有名詞就有了生命，在世界各地都屢見不鮮。而從主觀的創(chuàng)作角度來講，沉陷區(qū)這個(gè)題材有太多解讀的可能性，影片可以探討環(huán)境保護(hù)的問題；可以探討沉陷區(qū)的形成、危害和治理的問題；可以圍繞資源枯竭型城市的興衰探討發(fā)展的問題。而無論你選定了一個(gè)什么樣的主題，如果你圍繞既定主題去尋找相關(guān)人物，用他們的故事去印證主題，那么這種創(chuàng)作方式就要留心是否貼近實(shí)際，又是否太過主觀。其實(shí)主觀創(chuàng)作中也可以有相對(duì)客觀的選擇，對(duì)于《滄海桑田》創(chuàng)作之初是打算要從環(huán)境講人，而幾經(jīng)思考還是決定從人去講環(huán)境，這是期望在主觀中盡量客觀的嘗試和選擇。

2.貌似客觀的主題是一個(gè)主觀不斷發(fā)展、變化的過程。從紀(jì)錄片拍攝實(shí)踐來看，隨著對(duì)被拍攝對(duì)象的深入了解，我們拍攝之初的主題會(huì)得到不斷印證和豐富，甚至發(fā)現(xiàn)更具價(jià)值的主題，對(duì)于《滄海桑田》選題之初只想講一個(gè)單純的環(huán)保主題內(nèi)容，而隨著拍攝的持續(xù)、事件的發(fā)展，隨著對(duì)拍攝人物的了解，對(duì)于沉陷區(qū)的認(rèn)知也在不斷發(fā)生變化，最初設(shè)想的環(huán)境主題在被不斷豐富的同時(shí)已無法承載另外一些同樣迷人的內(nèi)容，而這些內(nèi)容無疑會(huì)使影片更發(fā)人深省、更有生命力。例如片中主人公丈夫楊鳳林和妻子王瑞菊老夫妻的愛情故事，他們年輕時(shí)一無所有，草草完婚，家里一窮二白，甚至補(bǔ)衣服連破布都沒有，婚后夫妻倆靠著辛勤勞動(dòng)，一點(diǎn)點(diǎn)改變了生活，改變了命運(yùn)，日子一天比一天好起來。在丈夫66歲生日的時(shí)候，他覺得老伴兒和自己辛苦了一輩子，當(dāng)年結(jié)婚時(shí)也沒有一個(gè)像樣的婚禮，怕老伴兒覺得遺憾，現(xiàn)在日子好了，他決定和老伴兒騎馬坐轎重新辦婚禮。夫妻倆訂了飯店，邀請(qǐng)親朋，在重辦婚禮當(dāng)天，甚至雇了兩伙秧歌隊(duì)，一伙滿族，一伙漢族，場(chǎng)面很是熱鬧。就是這樣一個(gè)愛情故事的插曲，貌似和環(huán)境主題關(guān)聯(lián)不大，但實(shí)際情況是這個(gè)重辦的婚禮發(fā)生在沉陷區(qū)環(huán)境惡劣之前，也就是說之前老兩口的生活已經(jīng)過得很殷實(shí)，已經(jīng)有余富錢去圓自己當(dāng)年沒有實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)，而重辦婚禮之后，沉陷區(qū)環(huán)境不斷惡化，老兩口家的雞舍倒塌，砸死很多雞，損失很大，再養(yǎng)雞又沒有地方，因?yàn)殡u舍即便修繕也總是搖搖欲墜，于是老兩口的生活一點(diǎn)點(diǎn)敗落下來。因此關(guān)于主題，無論最終成片與最初設(shè)想是否保持一致，它都將隨認(rèn)知而深化，在深化中變化，或許這種變化只是量的積累，也或許這種量的積累必將引起質(zhì)的飛越。

二、拍攝方面

1.客觀呈現(xiàn)為主觀表達(dá)服務(wù)。（1）拍攝內(nèi)容的選擇。在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，拍攝到真實(shí)感人的內(nèi)容至關(guān)重要，因?yàn)檫@樣的內(nèi)容可以真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活，可以讓人們感同身受，讓人們信服。那么對(duì)于主觀創(chuàng)作而言，如何能捕捉到那些精彩的橋段呢？盡可能多地拍攝自然是王道，但這種多拍也是應(yīng)該建立在科學(xué)、理性的思考之上，也是應(yīng)該有所選擇的。

（2）拍攝時(shí)間的選擇。同樣的拍攝內(nèi)容可能因?yàn)檫x擇了不同的拍攝時(shí)間而讓觀眾感受不同?！稖婧ＩＬ铩菲嘘P(guān)于雨夜危險(xiǎn)的采訪不僅選在了下雨的時(shí)候，還選擇了傍晚的時(shí)間，之所以選擇在傍晚是因?yàn)楹谝辜磳⒌絹?，這時(shí)說出對(duì)雨夜的擔(dān)憂能夠增加緊張感、懸念感。同樣的采訪通過不同拍攝時(shí)間的選擇可以讓客觀呈現(xiàn)更好地為主觀表達(dá)服務(wù)。

（3）拍攝地點(diǎn)的選擇。拍攝地點(diǎn)的選擇可以增加影片的真實(shí)性、生動(dòng)性和豐富性?！稖婧ＩＬ铩烽_篇之初關(guān)于農(nóng)田開裂、土壤不保墑的介紹就是在早春的農(nóng)田里，這個(gè)內(nèi)容拍攝時(shí)有時(shí)間的考慮，但更重要的是地點(diǎn)的選擇，只有身臨其境才會(huì)有直觀感受。

（4）拍攝對(duì)象的選擇。這里的拍攝“對(duì)象”是一個(gè)泛指的概念，主要指人物或動(dòng)物。在此僅以人物為例，因?yàn)榧o(jì)錄片中對(duì)于被拍攝人物的選擇往往是影片成功與否的關(guān)鍵所在。《滄海桑田》片中的一對(duì)老夫妻是在村中眾多村民中精心選擇的，首先他們符合題材最初的設(shè)想，而且很典型，有代表性。其次他們有自身的獨(dú)特性，他們有特別的人生經(jīng)歷——重辦婚禮，獨(dú)特的生活方式——養(yǎng)雞殺雞。再次就是他們能夠積極配合，能保證影片順利拍攝。紀(jì)錄片中對(duì)于被拍攝對(duì)象選擇的恰當(dāng)與否往往是影片成敗的關(guān)鍵所在，被拍攝對(duì)象本身所具有的客觀特性也正是為了更好地闡釋主題從而進(jìn)行主觀表達(dá)。

2.主觀創(chuàng)作為客觀呈現(xiàn)服務(wù)。（1）拍攝手段的選擇。攝影在影視創(chuàng)作中占有舉足輕重的地位，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中更是如此，它是將主題立意、現(xiàn)實(shí)生活影像化的手段，對(duì)于攝影而言，主觀創(chuàng)作方面手段有很多，具體到每一個(gè)鏡頭，都可以因采用不同的構(gòu)圖、焦距、曝光、景深、拍攝角度、運(yùn)動(dòng)方式等而讓同樣的畫面產(chǎn)生不同的效果，而對(duì)于這些效果的合理運(yùn)用其目的就是為了更好地表現(xiàn)被拍攝主體。endprint