劉文敏

當(dāng)人們提及歌劇《納布科》選段《借著先知們的嘴》、《唐·卡洛》選段《她從未愛(ài)過(guò)我》、《塞維利亞的理發(fā)師》選段《誹謗》等經(jīng)典唱段時(shí)，也許我們腦海里浮現(xiàn)的是尼古拉·扎卡利亞（Nicola Zaccari）、尼科萊·吉奧洛夫（Nicolai Ghiaurov）等著名男低音歌唱家的身影。而備受世界歌劇界矚目的中國(guó)男低音歌唱家田浩江，則能帶來(lái)不一樣的演繹與詮釋。

田浩江出生于北京的一個(gè)音樂(lè)家庭，1976年開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，1991年應(yīng)邀參加紐約大都會(huì)歌劇院演出，之后飾演過(guò)二十多個(gè)不同的角色，參加過(guò)三百多場(chǎng)演出。與此同時(shí)，他還與世界各地三十多個(gè)知名歌劇院合作，參演過(guò)四十多部歌劇，塑造了一段段永恒的經(jīng)典。他與諸多世界著名歌唱大師合作，得到了廣泛的認(rèn)可與好評(píng)，被譽(yù)為“大都會(huì)歌劇院曝光率最高、最耀眼的華裔歌唱家”，評(píng)論家贊譽(yù)他有“純正的風(fēng)格、優(yōu)美的音色，充滿感情而又有分寸的表演”，這一切足以奠定其在今日歌壇中不容忽視的地位。

這位閃耀于世界歌劇界的巨星，近年來(lái)依舊經(jīng)典備出，分別于華盛頓歌劇院與大師合作演出了法國(guó)歌劇《領(lǐng)袖》，于大都會(huì)歌劇院參加了威爾第《露意莎·米勒》新錄制的演出，在貝利尼歌劇《諾爾瑪》中飾演了奧爾維梭、與帕瓦羅蒂同臺(tái)演出了威爾第的《阿依達(dá)》，并在譚盾為大都會(huì)歌劇院所作的歌劇《秦始皇》的世界首演中擔(dān)任男低音的主要角色。他熱愛(ài)音樂(lè)，熱衷于在藝術(shù)世界里遨游，用歌聲來(lái)詮釋人生的喜怒哀樂(lè)。

本期附贈(zèng)的CD是田浩江專門為拿索斯公司錄制的個(gè)人歌劇詠嘆調(diào)專輯，由亞里山大·華拉里（Alexander Rahbari）指揮，斯洛伐克廣播交響樂(lè)團(tuán)伴奏。這是一張具有極高水準(zhǔn)的唱片，在唱片的前言中他寫道：“我想和你們一起去感受歌劇的世界，這些詠嘆調(diào)充滿著生命，里面有許多故事，是那些角色和我自己的故事?！边@張唱片所選的每一首詠嘆調(diào)都在田浩江的人生中具有一段意味深長(zhǎng)的故事，也是他歌劇道路一步步前行的印記。

在唱片中，意大利作曲家威爾第的六首詠嘆調(diào)被選為伊始唱段。威爾第的歌劇創(chuàng)作一般被分為早期、中期、晚期三個(gè)階段，早期的作品處于萌芽狀態(tài)，透過(guò)此，我們可以感受到他民族主義精神以及歌劇中自由、民族的象征。唱片收錄了他早期與晚期的詠嘆調(diào)各三首。早期的三首詠嘆調(diào)分別為《納布科》選段《借著先知們的嘴》、《耶路撒冷》選段《慈悲的上帝》、《麥克白》選段《黑色沉沉》。在《借著先知們的嘴》中，大祭司查卡利亞祈求上天賜他力量，使他成功招納亞述利亞人（即敘利亞人）為信徒。唱段在背景音樂(lè)的的烘托下緩緩道來(lái)，歌唱家處理細(xì)膩，極富感染力。當(dāng)田浩江錄制這首詠嘆調(diào)時(shí)，他的腦海里浮現(xiàn)的并不是威爾第歌劇中的華麗宮殿，反而是紐約大都會(huì)歌劇院的排練廳，因?yàn)樗窃谀抢镩_(kāi)始學(xué)唱這個(gè)角色的。他說(shuō)：“對(duì)年輕的歌劇演員來(lái)說(shuō)，在大都會(huì)的排練廳學(xué)習(xí)往往是通往絢麗歌劇世界之門。”

《耶路撒冷》是威爾第繼《納布科》之后的又一經(jīng)典之作，他創(chuàng)新性地在該部歌劇中加入了芭蕾部分。當(dāng)田浩江在意大利熱那亞城的卡羅·菲力茲歌劇院（Teatro Carlo Felice）參與這部歌劇的表演時(shí)，他被稱贊為有“罕見(jiàn)的音樂(lè)智慧”和“使人迷醉而又堅(jiān)固結(jié)實(shí)的聲線”。

若提及威爾第早期的經(jīng)典，那將不得不談到于1847年在佛羅倫薩完成譜曲的歌劇《麥克白》。田浩江演唱的《黑色沉沉》選自《麥克白》的第二幕。由田浩江詮釋的將軍班柯一開(kāi)口“孩子啊，走路要當(dāng)心，趕快離開(kāi)這黑暗的地方”，就將聽(tīng)者帶入劇情，情感抒發(fā)真切，聲音運(yùn)轉(zhuǎn)靈便。威爾第巧妙地營(yíng)造緊張的氛圍，反襯出班柯心里所藏的秘密。在威爾第筆下的男低音們雖然只是配角，卻往往占有很重的戲份，將軍班柯就是很好的例子。田浩江根據(jù)劇情與人物心理，巧妙地處理該唱段，給作品增添了不少色彩。

威爾第的晚期作品達(dá)到巔峰狀態(tài)，這個(gè)時(shí)期的作品已然相當(dāng)成熟，音樂(lè)戲劇性與舞臺(tái)并重，極富感染力。田浩江演唱了《西西里的晚禱》選段《而你，巴勒莫》、《西蒙·波卡涅拉》選段《心碎了的父親》、《唐·卡洛》選段《她從未愛(ài)過(guò)我》。作為威爾第個(gè)人最喜愛(ài)的作品，《西蒙·波卡捏拉》中的選段《心碎了的父親》亦非常之經(jīng)典。田浩江于1988年在國(guó)際美聲歌唱比賽獲獎(jiǎng)后，跟隨恩師卡羅·貝爾貢齊在威爾第的家鄉(xiāng)布塞托學(xué)習(xí)，而當(dāng)年學(xué)唱的曲目中，就包括這首貴族菲耶斯科哀悼女兒死去的詠嘆調(diào)。田浩江回憶道：“當(dāng)年我們?cè)谕柕诘臅坷锷险n，室內(nèi)還放著威爾第的鋼琴，我怎能不感受到這位作曲家就在我身旁守護(hù)著我呢？”能讓田浩江沉浸在回憶里的還有威爾第的詠嘆調(diào)《她從未愛(ài)過(guò)我》，來(lái)自《唐·卡洛》的第四幕，講述了國(guó)王菲利普二世發(fā)現(xiàn)他年輕的新娘早有情郎的一節(jié)，這也是田浩江在中央樂(lè)團(tuán)為了跟基諾·貝吉學(xué)習(xí)而準(zhǔn)備的第一首詠嘆調(diào)。他回憶道：“他教我的時(shí)候，提醒我這首曲目難度很高，但他希望我有朝一日能演唱這個(gè)角色。”事隔二十年，田浩江如愿在意大利熱那亞城的卡羅·菲力茲歌劇院飾演菲利普二世，同時(shí)他也是在意大利歌劇院擔(dān)當(dāng)此角色的首位亞裔歌唱家。

意大利是歌劇的故鄉(xiāng)，對(duì)歌劇發(fā)展有著舉足輕重的作用。本張唱片亦能帶我們重回歌劇故鄉(xiāng)，聆聽(tīng)羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》、貝利尼《夢(mèng)游女》以及彭契埃利《歡樂(lè)的歌女》等經(jīng)典作品。

作為羅西尼最為成功的歌劇作品，《塞維利亞的理發(fā)師》具有典型喜歌劇幽默、滑稽的特點(diǎn)?！墩u謗》是歌劇中經(jīng)典的男低音詠嘆調(diào)，它不僅在演唱技術(shù)上對(duì)演員的要求高，而且在聲音的力度變化、語(yǔ)調(diào)等等方面也對(duì)演唱者有著很高的要求。而要掌握雄厚的聲線與恰當(dāng)?shù)乜刂茟騽≈械妮p松感，兩者所用的技巧并不一樣。田浩江說(shuō)：“我常在舞臺(tái)上表演一些可憐的老角，以及一些要?dú)⑷嘶虮蝗藲⒌慕巧藙】墒刮腋淖儜蚵?。參與喜劇的表演，真令人愉快?！?/p>

同時(shí)期的意大利作曲家貝利尼的代表作《夢(mèng)游女》于1831年在米蘭卡卡諾劇院首演，并獲得了廣泛的好評(píng)?！段矣忠?jiàn)到你們，可愛(ài)的地方》是男低音的經(jīng)典唱段。該唱段的技巧復(fù)雜，是男低音歌劇曲目中難度最高的，所以愿意錄制這首詠嘆調(diào)的歌唱家很少。田浩江把該詠嘆調(diào)納入唱片中，是為了表達(dá)他對(duì)兩位恩師卡羅·貝爾貢齊與基諾·貝吉的敬意，兩位大師都曾經(jīng)指點(diǎn)過(guò)他演唱這首詠嘆調(diào)，讓他終身難忘。

十九世紀(jì)的意大利歌劇是世界歌劇光輝燦爛的一頁(yè)，而與此同時(shí)，法國(guó)、俄羅斯等國(guó)的歌劇亦豐富著世界歌劇的寶庫(kù)。法國(guó)作曲家古諾的《浮士德》、馬斯涅的《領(lǐng)袖》以及俄羅斯作曲家柴科夫斯基的《尤金·奧涅金》中的經(jīng)典唱段被田浩江再次演繹?！陡∈康隆肥枪胖Z按照法國(guó)“大歌劇”形式創(chuàng)作的歌劇。《你假裝睡著了》是該作品的經(jīng)典唱段，對(duì)于每一位男低音歌唱家來(lái)說(shuō)，能演繹古諾筆下的魔鬼梅菲斯特都是夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)。田浩江說(shuō)：“這角色十分吸引我，它個(gè)性強(qiáng)烈，真的不可抗拒。扮演這個(gè)角色使我對(duì)人生有了另一番體會(huì)。”

《領(lǐng)袖》雖為馬斯涅的杰作，但演出的次數(shù)極少。在華盛頓擔(dān)當(dāng)這部歌劇主角的是華盛頓歌劇院的總監(jiān)多明戈。田浩江在紐約大都會(huì)歌劇院首次亮相時(shí)，正是與多明戈合作的。他說(shuō)：“我扮演的角色是多明戈的父親，但在現(xiàn)實(shí)生活中，我們的關(guān)系剛好相反。我們合作過(guò)無(wú)數(shù)次，他給我極大支持，是我的良師益友?！碧锖平氖聵I(yè)高峰之一便是參與華盛頓歌劇院《領(lǐng)袖》的演出，該劇受到了全美電視廣播。

田浩江一路匍匐前行，從北京走到世界舞臺(tái)，對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著是他前進(jìn)的動(dòng)力。《紐約時(shí)報(bào)》在報(bào)道田浩江的專題中寫道：“他成功的原因在于他的經(jīng)歷，而他的經(jīng)歷本身就是歌劇?！?