編者按：

2017年9月3日～5日在廈門(mén)市舉行的金磚國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會(huì)晤，是中國(guó)繼G20峰會(huì)、“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇后又一場(chǎng)引人注目的主場(chǎng)外交活動(dòng)。這次活動(dòng)依舊凸顯中國(guó)的國(guó)家品質(zhì)，同時(shí)還展示出了驚艷的廈門(mén)風(fēng)情和深厚底蘊(yùn)的閩南特色。“金磚峰會(huì)專(zhuān)題”將從金磚峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)的音視頻、會(huì)議系統(tǒng)的建設(shè)，廈門(mén)璀璨夜幕中《海滄湖水秀》的光影呈現(xiàn)，文藝晚會(huì)《揚(yáng)帆未來(lái)》的燈光與聲音的藝術(shù)呈現(xiàn)等方面，反映演藝技術(shù)與藝術(shù)的交融創(chuàng)新，以及演藝工作者的設(shè)計(jì)理念與藝術(shù)追求。

【摘 要】 介紹金磚會(huì)晤文藝晚會(huì)《揚(yáng)帆未來(lái)》的燈光設(shè)計(jì)、實(shí)施與呈現(xiàn)效果。

【關(guān)鍵詞】 金磚會(huì)晤；文藝晚會(huì)；《揚(yáng)帆未來(lái)》；燈光設(shè)計(jì)；光位

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.10.001

【Abstract】The lighting design， implementation and presentation effect of the BRICS Variety Show Sailing Future was introduced.

【Key Words】BRICS meeting； variety show； Sailing Future； lighting design； light position

2017年9月4日晚，金磚國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會(huì)晤和新興市場(chǎng)國(guó)家與發(fā)展中國(guó)家對(duì)話會(huì)文藝晚會(huì)《揚(yáng)帆未來(lái)》在福建省廈門(mén)市閩南大戲院隆重舉行。本次晚會(huì)經(jīng)過(guò)8個(gè)月的緊張籌備，創(chuàng)排出5個(gè)有著鮮明的金磚主題和濃郁的地域文化風(fēng)情的節(jié)目呈現(xiàn)給國(guó)內(nèi)外嘉賓。筆者有幸參與這次盛會(huì)，承擔(dān)了燈光總設(shè)計(jì)的工作，現(xiàn)把創(chuàng)作過(guò)程中獲得的一些經(jīng)驗(yàn)與感悟和讀者分享。

1 晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)思路

在每一臺(tái)晚會(huì)創(chuàng)排之初，都會(huì)設(shè)立一個(gè)鮮明指標(biāo)。本次晚會(huì)藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)主任陳維亞提出的指標(biāo)就是“國(guó)家品質(zhì)、閩南特色、廈門(mén)風(fēng)情”。廈門(mén)作為海濱城市，從人們的生活方式到城市特色都流露出“海洋情結(jié)”，這些都成為了晚會(huì)中的元素。整場(chǎng)晚會(huì)以海洋為靈感。天地之間，在海風(fēng)的串聯(lián)下，一系列有關(guān)海洋的遐想通過(guò)音樂(lè)、舞蹈等語(yǔ)言傳遞著廈門(mén)人對(duì)海洋的深厚情愫。以大海為線索，南音、戲曲、漁場(chǎng)等閩南元素貫穿于晚會(huì)中，用“國(guó)際語(yǔ)言”表現(xiàn)閩南。讓閩南文化和世界文化相融合，讓世界各國(guó)嘉賓對(duì)這個(gè)獨(dú)具魅力的文藝晚會(huì)，聽(tīng)得懂、有共鳴。

最初，在與舞美總設(shè)計(jì)陳巖的交流中，我們就達(dá)成了讓整個(gè)舞臺(tái)具有唯美、干凈和充滿靈性這一特點(diǎn)。定下這一準(zhǔn)則之后，在許多演出中常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，諸如通過(guò)電腦燈的光束、圖案和煙霧等介質(zhì)，強(qiáng)調(diào)光形態(tài)的空間構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)感官刺激或所謂的“有意味的形式”的光景表現(xiàn)，就注定不會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)舞臺(tái)之上。舞臺(tái)燈光藝術(shù)是從一定的美學(xué)立場(chǎng)出發(fā)，利用光、色、影等燈光造型手段對(duì)戲劇空間中的人、景、物進(jìn)行有選擇的照明、渲染、刻畫(huà)和創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)戲劇內(nèi)容、信息的視覺(jué)化傳遞。排除使用光束造型這一手段，就需要通過(guò)對(duì)光的亮度、顏色及光區(qū)的掌控，來(lái)描繪舞臺(tái)場(chǎng)景，刻畫(huà)舞臺(tái)人物，渲染舞臺(tái)氛圍，進(jìn)而進(jìn)行照明的藝術(shù)創(chuàng)作。從本體而言，這也是舞臺(tái)燈光創(chuàng)作所應(yīng)該遵循的基本理念。

2 晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)呈現(xiàn)

2.1 第一篇章《?！わL(fēng)》

以閩南特色帆船為元素的大幕升起之后，清新的海風(fēng)撲面而來(lái)，碧海藍(lán)天間，一對(duì)青年無(wú)畏驚濤駭浪，勇當(dāng)弄潮兒，馳騁波濤，奔騰向前。舞蹈呈現(xiàn)海燕形式，洋溢著不畏風(fēng)雨的樂(lè)觀姿態(tài)，寓意各國(guó)同舟共濟(jì)、共同奔向美好未來(lái)。金磚國(guó)家的大江大海在視頻背景上一一疊現(xiàn)，百川歸海，眾志成城。此篇章除卻沿側(cè)幕景片，再也沒(méi)有任何舞美手段，唯有底幕位置的一道LED大屏和滿臺(tái)的舞蹈演員。單純、唯美、大氣是本篇章燈光表達(dá)的語(yǔ)匯，側(cè)光成為了舞臺(tái)上的主光源，用于對(duì)舞蹈演員的造型和營(yíng)造空間的縱深感（見(jiàn)圖1）。

在舞蹈的編排中，大量的群舞演員匍匐在地上以手臂的運(yùn)動(dòng)模擬浪花的造型，筆者在側(cè)光地面流動(dòng)的光位使用一組離地面50 cm的平行光，使得演員手臂上下擺動(dòng)之時(shí)能進(jìn)入光區(qū)，創(chuàng)造出一種在藍(lán)色海面之上朵朵白色浪花翻騰的視覺(jué)畫(huà)面（見(jiàn)圖2）。

2.2 第二篇章《?！ぬ臁?/p>

通過(guò)鋼琴與小提琴對(duì)話，演繹中國(guó)名曲《大海啊，故鄉(xiāng)》，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。背景投影幕上各國(guó)瑰麗的景致寄托著濃濃的眷戀。

本篇章為交響樂(lè)伴奏下的鋼琴與弦樂(lè)四重奏，其中特別強(qiáng)調(diào)了鋼琴與小提琴的“對(duì)話”，來(lái)契合本次新興市場(chǎng)國(guó)家與發(fā)展中國(guó)家對(duì)話的主題。既然是“對(duì)話”就意味著不同的個(gè)體之間的交流，所以，燈光首先需要突出兩者的差異，再進(jìn)而制造兩者融洽交流的氛圍，用光區(qū)的控制和顏色的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)這一設(shè)計(jì)理念（見(jiàn)圖3）。

2.3 第三篇章《?！ろ崱?/p>

閩南文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)是中華文明最璀璨的寶石之一，這一篇章用了4個(gè)節(jié)目來(lái)展示閩南的風(fēng)情，這一篇章也成為本臺(tái)晚會(huì)最具視覺(jué)看點(diǎn)的環(huán)節(jié)。

2.3.1 舞蹈《惠女風(fēng)情》

《惠女風(fēng)情》展示了福建沿?；莅驳貐^(qū)獨(dú)特的民風(fēng)?；莅才右灾b獨(dú)特、勤勞持家著稱(chēng)。舞蹈表現(xiàn)了惠安女在海邊辛勤勞作，洋溢著豐收的喜悅。整個(gè)節(jié)目舞美簡(jiǎn)潔大氣，LED大屏幕里大海的背景和3棵實(shí)景椰樹(shù)營(yíng)造了一幅閩南海邊的景象，留給燈光很大的創(chuàng)作余地。夕陽(yáng)里踏浪晚歸的背影、月光下三三兩兩的竊竊私語(yǔ)，流動(dòng)著的燈光在舞臺(tái)之上肆意揮灑，飽含深情地刻畫(huà)著一個(gè)又一個(gè)唯美的畫(huà)面（見(jiàn)圖4、圖5）。

2.3.2 壓腳鼓與四寶《閩南聽(tīng)雨》

壓腳鼓和四寶是閩南梨園戲的主要打擊樂(lè)器。壓腳鼓是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，通過(guò)腳在鼓上不同位置施壓，與鼓槌、竹板等配合演奏出歡快獨(dú)特的節(jié)奏和聲樂(lè)。

四寶演員的照明分為正面照明、側(cè)面造型、逆光輪廓三組，其中正面照明又分為二組光——臉部照明和衣裙染色，分別用兩組切割燈分開(kāi)來(lái)進(jìn)行處理，這樣做的目的是既能夠保證現(xiàn)場(chǎng)直播攝像對(duì)于演員面部照明的要求，又能在固定的演出隊(duì)形下給予節(jié)目更豐富的視覺(jué)呈現(xiàn)。肩部以上的面光基本保持是白光，肩部以下的部位隨著演出節(jié)奏和情緒的變化，結(jié)合服裝可以做出多種配色的組合（見(jiàn)圖6、圖7）。endprint

所有細(xì)微的燈光變化都根據(jù)演出的節(jié)奏而來(lái)，當(dāng)演員做人浪造型時(shí)，燈光效果也根據(jù)人浪變化的順序和節(jié)奏同步變化，形成律動(dòng)之感（見(jiàn)圖8）。

2.3.3 南音表演《南音隨想》

南音是中國(guó)現(xiàn)存最悠久的傳統(tǒng)古樂(lè)，這種表演形式持續(xù)至今已有1 000余年，被列入人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。曲目名為《百鳥(niǎo)歸巢》，只唱音符，沒(méi)有歌詞，描繪了百鳥(niǎo)翱翔嬉戲的情景，象征吉祥如意、幸福安康。這個(gè)節(jié)目使用了本臺(tái)晚會(huì)最為復(fù)雜的舞美裝置，5道閩南當(dāng)?shù)靥厣奈蓓斞b飾，烘托這一高高在上的廟堂之音。對(duì)于這5組景片的處理頗費(fèi)精力，既要表達(dá)出景片空間前后的景深關(guān)系，也要仔細(xì)雕刻美麗的建筑結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，還需要對(duì)繁復(fù)的景片做出虛實(shí)的處理，并且還要在流動(dòng)的時(shí)間內(nèi)隨樂(lè)曲表達(dá)出朝升日暮的冷暖變化。

這個(gè)節(jié)目里使用了逆光、頂光、側(cè)光對(duì)各個(gè)景片進(jìn)行全方位的照明（見(jiàn)圖9、圖10）。整體色調(diào)以頂光和逆光為主，瓦楞用側(cè)光進(jìn)行勾勒，屋頂上精巧的神獸配飾都有特殊照明光進(jìn)行處理。

演員的照明分為3大塊：最前面是一組舞蹈演員，以面光和側(cè)光為主，其中大唐公主這一角色使用了追光，由于她的裙擺很長(zhǎng)，為避免使用一個(gè)追光造成光圈過(guò)大，所以在裙擺部位又專(zhuān)門(mén)使用了一臺(tái)追光進(jìn)行照明；第二層次是南音樂(lè)師與演員，強(qiáng)調(diào)逆光的造型，其中更為突出中間一組5人男性樂(lè)師；第三層次是后面高臺(tái)上的3組舞蹈演員，由于距離觀眾比較遠(yuǎn)，采取側(cè)光照明的方式來(lái)勾勒演員的輪廓，欣賞她們的萬(wàn)千儀態(tài)（見(jiàn)圖11）。

2.3.4 舞蹈《畬族婚典》

畬族是散居于福建等地的古老民族。畬族傳統(tǒng)婚禮濃郁熱烈，喜慶的場(chǎng)景表達(dá)了對(duì)新生活的憧憬與美好向往。

本次晚會(huì)不設(shè)主持人，所有節(jié)目之間的銜接都不暗場(chǎng)遷換，整臺(tái)演出一氣呵成，燈光具有在舞臺(tái)上引導(dǎo)觀眾視覺(jué)焦點(diǎn)的這一獨(dú)特屬性在此間得到了很大的發(fā)揮。以從《南音隨想》遷換到《畬族婚典》這個(gè)節(jié)目為例，前一個(gè)節(jié)目在舞臺(tái)中后區(qū)有5把樂(lè)師的太師椅，樂(lè)師下場(chǎng)時(shí)手捧樂(lè)器，并不能隨手把沉重的太師椅也一并帶走，《畬族婚典》開(kāi)始時(shí)燈光把定點(diǎn)照明集中到前區(qū)男女領(lǐng)舞位置，中區(qū)群舞演員形成一個(gè)橫排遮擋住5把太師椅，遷景的舞臺(tái)工作人員再把太師椅搬走，整個(gè)過(guò)程在燈光和音樂(lè)的配合下非常流暢地完成，燈光成功地指引觀眾把視覺(jué)焦點(diǎn)集中在前區(qū)領(lǐng)舞的位置，在強(qiáng)調(diào)刻畫(huà)男女主人公濃情蜜意之時(shí)也協(xié)助舞美裝置完成了場(chǎng)景遷換（見(jiàn)圖12）。

從剛開(kāi)始舞臺(tái)上新郎新娘的情濃耳語(yǔ)到一聲鑼響婚典開(kāi)始，燈光也完成了從暗到亮的突變，使觀眾眼前一亮，正式進(jìn)入獨(dú)具閩南風(fēng)味的婚典現(xiàn)場(chǎng)（見(jiàn)圖13）?；榈鋱?chǎng)面熱鬧喜慶，主色調(diào)以大紅為主，輔以橙黃的逆光和金黃的側(cè)光，在色彩上烘托出一個(gè)歡快的高潮。

2.4 第四篇章《?！こ薄?/p>

2.4.1 古箏與童聲演唱《月亮月光光》

寧?kù)o的月夜，星光璀璨，孩子們輕聲吟唱閩南童謠《月亮月光光》，點(diǎn)燃祈福的紅色燈籠。這個(gè)節(jié)目剛開(kāi)始的難點(diǎn)在于對(duì)后區(qū)移動(dòng)車(chē)臺(tái)上演員的照明。一群孩子迎著月光踏浪而來(lái)，上場(chǎng)門(mén)側(cè)光是演員的主照明光，車(chē)臺(tái)在移動(dòng)的同時(shí)，主照明光也必須根據(jù)演員與燈具之間角度和距離的相對(duì)變化做出位置和亮度的調(diào)整，這樣才能保證從視覺(jué)上看人物的形象變化不大，控制好畫(huà)面的光比，避免因攝像機(jī)光圈調(diào)整幅度過(guò)大而影響整體畫(huà)面的輸出質(zhì)量（見(jiàn)圖14）。

為豐富合唱的畫(huà)面效果，根據(jù)歌曲情緒與音樂(lè)節(jié)奏的遞進(jìn)，燈光對(duì)整體環(huán)境進(jìn)行渲染以契合主題。整個(gè)色調(diào)從冷到暖，逐步遞進(jìn)變化，到燈籠升起時(shí)氣氛達(dá)到高潮（見(jiàn)圖15）。

2.4.2 男高音演唱《今夜無(wú)人入睡》

男高音演唱意大利歌劇《圖蘭朵》著名詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》，中外交融唱出了人們對(duì)美好幸福的向往和追求。端莊大氣的男高音演唱，不宜太多花哨，變化過(guò)多，燈光只需要處理好畫(huà)面里演員的主次，在高潮處契合節(jié)奏與LED視頻圖像的變化，給出一次振奮人心的變化即可（見(jiàn)圖16）。

2.5 第五篇章《?！?mèng)》

鼓浪嶼、武夷山、土樓……八閩大地，地杰人靈。廈門(mén)、福建、中國(guó)歡迎各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人和嘉賓。在4名來(lái)自廈門(mén)的小鋼琴家的伴奏下，美妙的歌聲唱出共同的心愿。4架彩色鋼琴在車(chē)臺(tái)上推出，每架鋼琴都用相對(duì)應(yīng)的色光進(jìn)行處理，同時(shí)，演奏員的面光和造型光也要精準(zhǔn)定位。大合唱的光要有層次的區(qū)分，跟隨音樂(lè)節(jié)奏與旋律進(jìn)行變化，色調(diào)還需要和LED視頻圖像進(jìn)行配合。最后樂(lè)池也要升起謝幕，為此特意在追光室里加裝了切割電腦燈作為樂(lè)池的面光。

3 燈位圖及技術(shù)手段

本次演出的閩南大戲院臺(tái)口寬度18 m，進(jìn)深23 m，臺(tái)框高度12 m。23 m的進(jìn)深里設(shè)置了1道硬質(zhì)大幕、6道沿側(cè)幕、1道LED大屏幕，平均每道沿側(cè)幕之間的間距在3 m左右。在第三幕演出中的5道閩南風(fēng)格的建筑，都是采用半立體的工藝制作；每道景的厚度達(dá)到了90 cm，懸掛在6道沿側(cè)幕之間；再加上景片與燈具之間的安全距離，每道沿側(cè)幕里留給燈具安裝的寬度都只有1 m左右，只能設(shè)置一道燈具，燈光可謂是在夾縫中求生存。有幾處燈桿也已經(jīng)被景片占用，燈具掛在景桿上承重不夠，橫向的空間里也安排不下太多的燈具。在這種情況下，只能從舞臺(tái)柵頂直接放吊點(diǎn)，另外設(shè)置700 mm×600 mm的桁架來(lái)安裝燈具，用這種尺寸的桁架可以前后安置2道燈具，有效利用空間（平面圖見(jiàn)圖17）。

舞臺(tái)上安裝了7道圖案燈與5道染色燈作為基礎(chǔ)的頂光與逆光，采用的是廣州彩熠燈光有限公司的FINE 1000E系列燈具，另有5道FINE 2500切割燈可以配合面光燈位做后區(qū)面光和高臺(tái)上的照明，以及應(yīng)付一些景片上的特殊處理。

在舞臺(tái)頂部還設(shè)置了多道沿側(cè)幕景片的專(zhuān)用燈具。整臺(tái)晚會(huì)除卻第三幕舞臺(tái)上的5道閩南建筑景片、最后結(jié)尾篇章里的大臺(tái)階，其他篇章舞臺(tái)上都沒(méi)有舞美裝置，6道硬質(zhì)沿側(cè)幕成為了舞臺(tái)上唯一的裝飾。做好這6道沿側(cè)幕的燈光處理，創(chuàng)造出盡量多的變化，成為了燈光的重要工作。endprint

對(duì)于景片燈具的選型，根據(jù)燈具種類(lèi)和功能進(jìn)行了多方的考量，這里面有正面直接鋪光的LED條燈，采用廣州市德晟光電科技股份有限公司的WS-11445和WS-315兩種燈具，根據(jù)燈桿與沿幕景片之間的距離來(lái)分別安裝。在沿幕的兩頭側(cè)光吊籠位置，還安裝了FINE 1537大蜂眼從側(cè)面對(duì)沿幕進(jìn)行染色，對(duì)同一塊景片從不同的光位進(jìn)行染色處理，呈現(xiàn)的視覺(jué)效果就有了多種變化的可能性。燈光吊桿兩頭位置的4臺(tái)FINE 1519小蜂眼和側(cè)光吊籠上3臺(tái)德晟MC-1024Z搖頭LED完成了對(duì)側(cè)幕景片的處理。耳光位置的24臺(tái)FINE 1537大蜂眼也從正面給予了沿側(cè)幕景片很好的染色作用。準(zhǔn)確的燈具選型、足夠的數(shù)量、合理的安裝位置是對(duì)于景片效果呈現(xiàn)的保障（見(jiàn)圖18）。

側(cè)光吊籠每側(cè)各5道，每道側(cè)光吊籠上除了染景片用的LED搖頭燈，還有4臺(tái)FINE 2500 Wash作為主側(cè)光，1臺(tái)FINE 1000E BSW作為重點(diǎn)照明的流動(dòng)光，2臺(tái)FINE 2500切割燈作為流動(dòng)光。本次晚會(huì)大量運(yùn)用了車(chē)臺(tái)移動(dòng)的遷換模式，所以只能犧牲地面流動(dòng)的光位。但是第一篇章的大部分舞蹈又都是在地面完成，流動(dòng)的光位是必須的照明角度，把流動(dòng)光搬到側(cè)光燈架之上就成為了必然的選擇。側(cè)光吊籠在降到最低之后距離地面還有2 m，掛上燈具之后也滿足不了流動(dòng)光的光位，只能另外加桿把側(cè)光吊籠延長(zhǎng)，滿足能有離地50 cm的流動(dòng)光位。

每側(cè)有2道耳光，每道由6臺(tái)FINE 2500切割燈和6臺(tái)FINE 1537大蜂眼構(gòu)成，大蜂眼主要用于對(duì)沿側(cè)幕景片的染色，切割燈除了用在舞臺(tái)上之外，還承擔(dān)了樂(lè)池內(nèi)指揮和樂(lè)隊(duì)的照明。面光由面光槽內(nèi)20臺(tái)FINE 1000E切割燈、20臺(tái)珠江PR5000切割燈，追光室內(nèi)6臺(tái)FINE 2500切割燈三部分構(gòu)成。4臺(tái)FINE 4000XF追光放置在觀眾席3層，保證能夠追到大臺(tái)階最高處的演員。

4 結(jié)語(yǔ)

燈光的細(xì)膩?zhàn)兓谝慌_(tái)舞美簡(jiǎn)潔流暢的演出里面顯得尤為重要，不能在舞臺(tái)上憑空創(chuàng)造“光景”來(lái)?yè)寫(xiě)?，只能是跟隨演出節(jié)奏做出恰當(dāng)?shù)淖兓?，使觀眾感受不到光，但能感受滿臺(tái)色彩的流動(dòng)。舞臺(tái)藝術(shù)是一門(mén)綜合藝術(shù)，各個(gè)部門(mén)無(wú)間的配合才能創(chuàng)造出完美的畫(huà)面。南京視野工程有限公司為此次晚會(huì)的總燈光制作方，燈光助理鄭昭梁為本次晚會(huì)付出了艱辛的勞動(dòng)，最后感謝全體為此次金磚國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人廈門(mén)會(huì)晤文藝晚會(huì)做出貢獻(xiàn)的幕后工作人員，沒(méi)有大家的默默付出就沒(méi)有這次盛會(huì)的完美呈現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介：

謝渝熙，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院燈光設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，師從朱光武、伊天夫教授，獲學(xué)士、碩士學(xué)位，國(guó)家二級(jí)舞美設(shè)計(jì)師，現(xiàn)任職于上海廣播電視臺(tái)上海舞美藝術(shù)中心，主要負(fù)責(zé)舞臺(tái)演出及大型文藝演出的燈光設(shè)計(jì)工作。在十多年的職業(yè)生涯里成功完成了國(guó)內(nèi)外數(shù)以百計(jì)的設(shè)計(jì)作品。主要作品包括：上海合作組織六國(guó)峰會(huì)演出、比利時(shí)布魯塞爾中國(guó)文化中心揭幕儀式演出、香港中秋彩燈會(huì)、澳門(mén)慶祝特區(qū)成立15周年晚會(huì)、世博會(huì)上海周開(kāi)幕式、第五屆全國(guó)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式，第七屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)開(kāi)閉幕式等。endprint