■呂祥平

揚(yáng)劇小戲的舞臺(tái)美學(xué)追求

■呂祥平

揚(yáng)劇小戲是相對(duì)于大戲的一種舞臺(tái)表演形式，差別主要在于時(shí)長(zhǎng)，大戲一般90-120分鐘，小戲多為15-30分鐘。在今天的 “快餐文化”時(shí)代，小戲因其“微視角、微故事、微生活、微典型”的特點(diǎn)，更容易適應(yīng)年輕人的審美追求，也更符合“短、平、快”的生活節(jié)奏。如果把大戲比喻成長(zhǎng)篇小說或中篇小說，小戲則相當(dāng)于微型小說。

著名小品演員潘長(zhǎng)江有句名言：“濃縮的都是精華”，非常符合小戲的文學(xué)內(nèi)涵和舞臺(tái)呈現(xiàn)，因?yàn)闀r(shí)間短，要想抓住觀眾，就必須入戲更快捷、沖突更集中、人物更典型、故事更有沖擊力。筆者作為揚(yáng)州市江都區(qū)揚(yáng)劇發(fā)展中心的主要演員兼導(dǎo)演，曾參與《競(jìng)選》《紅杏出墻》《畫像》《調(diào)解記》《新瞎子算命》《坐三輪》《關(guān)鍵一票》等二十多部揚(yáng)劇小戲的演出，先后獲得江蘇省第四屆揚(yáng)劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、省司法調(diào)演一等獎(jiǎng)，第二屆“曹禺杯”小戲小品二等獎(jiǎng)。現(xiàn)根據(jù)本人經(jīng)歷，談?wù)創(chuàng)P劇小戲的舞臺(tái)美學(xué)追求。

劇本必須“開口小、挖掘深”

因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，筆者與許多編劇都有交往，他們普遍反映：小戲劇本最難寫，難就難在短短的頭二十分鐘內(nèi)必須把故事說清楚，在符合“思想性、藝術(shù)性、貼近性、觀賞性”要求的基礎(chǔ)上，力求做到“故事的結(jié)局情理之中，意料之外；人物的性格棱角分明，反差強(qiáng)烈；蘊(yùn)含的道理不言而喻，耐人尋味”。

小戲《競(jìng)選》講述了花木專業(yè)村花木種植大戶丁香競(jìng)選村長(zhǎng)的故事。她與傳統(tǒng)觀念比較濃厚的父親老村長(zhǎng)丁淮海發(fā)生了富有戲劇性的沖突，最后，老村長(zhǎng)把自己的一票也投給了丁香。該劇謳歌了農(nóng)村基層治理中村民當(dāng)家做主的時(shí)代潮流，在各地演出深受歡迎?！懂嬒瘛氛f的是養(yǎng)魚專業(yè)戶大老王苦于上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)吃拿卡要太多，憤而對(duì)不正之風(fēng)“作畫”，恰好被微服私訪的縣委書記看見，最后以權(quán)謀私的典型人物馬主任狼狽不堪。上述兩個(gè)小戲都很有 “懸念”，一開場(chǎng)就引人入勝，屬于“開口小、挖掘深”的代表之作。

文學(xué)是一切藝術(shù)的母體，劇本更是“一劇之本”。事實(shí)上，但凡小戲的上乘之作，都是編劇“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”的結(jié)晶，既依賴于生活的積累，也得益于靈感的火花。

導(dǎo)演要有把握全局的本領(lǐng)

揚(yáng)劇小戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)是個(gè)十分復(fù)雜的系統(tǒng)工程，導(dǎo)演堪稱統(tǒng)攬全局的“總工程師”。大戲的角色往往有十多個(gè)，而小戲只有兩三個(gè)，因此要求導(dǎo)演必須運(yùn)用一切藝術(shù)手段在最短的時(shí)間內(nèi)來塑造人物性格。從某種程度講，小戲但凡登臺(tái)的都是主角，不像大戲中主配角那么分明。導(dǎo)演事先必須吃透角色的文學(xué)性格，然后千方百計(jì)讓他們?cè)谖枧_(tái)上 “活起來”，圍繞一至兩個(gè)中心事件，分別發(fā)揮各自的作用。

本人曾導(dǎo)演過十多個(gè)小戲，試舉例來說明?！蛾P(guān)鍵一票》講述的是農(nóng)村選舉的事，已經(jīng)失去人心的村主任張某，擔(dān)心選不上，采用小恩小惠籠絡(luò)人心。根據(jù)劇本內(nèi)容，我借鑒小品《懶漢相親》，為馬某設(shè)計(jì)了一個(gè)“曬頭像”的場(chǎng)景，將自己的臉蛋嵌進(jìn)選舉照片框，最后，村民在他臉上用墨汁打了黑叉，觀眾忍俊不禁。該導(dǎo)演手法成為小戲的精華所在，將高高在上、脫離群眾的馬某形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。許多觀眾對(duì)我講，“相框就是全劇的 ‘眼’，導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)稱得上妙筆生花”。《紅包》鞭撻了病人給醫(yī)生送紅包的不正之風(fēng)，劇中，一個(gè)農(nóng)村小姑娘，為母親做手術(shù)給醫(yī)生送紅包，鈔票全是一分一角積攢起來的，我把編劇想要表現(xiàn)的東西放大了：舞臺(tái)上，小姑娘掏出小手絹包，在與醫(yī)生的推托過程中，最低面值的紙幣和硬幣在聚光燈下飄飄忽忽地散落在舞臺(tái)上。整個(gè)劇場(chǎng)“此時(shí)無聲勝有聲”，雖然沒有一句臺(tái)詞，但每個(gè)人的心靈都受到了強(qiáng)烈的震撼。

值得一提的是，優(yōu)秀的導(dǎo)演首先應(yīng)該從完善劇本著手，在尊重編劇的前提下，大膽提出自己的構(gòu)思，編劇和導(dǎo)演配合默契，舞臺(tái)呈現(xiàn)才能得心應(yīng)手。

演員表演更加強(qiáng)調(diào)生活化

揚(yáng)劇小戲多為現(xiàn)代題材，舞臺(tái)呈現(xiàn)與古裝戲有著本質(zhì)的區(qū)別，對(duì)演員來說，強(qiáng)調(diào)的是生活化，擯棄的是程式化，在這方面，小戲與小品稱得上“異曲同工”。

我在《競(jìng)選》中飾演老村長(zhǎng)丁淮海，為了演好這個(gè)角色，我梳理出幾十年來對(duì)農(nóng)村基層干部的觀察積累，并與編劇反復(fù)探討上世紀(jì)八十年代農(nóng)村基層干部的典型做派，都說“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，心里有了底氣，角色就有了亮點(diǎn)。丁淮海一上臺(tái)就唱到“東風(fēng)吹，紅旗揚(yáng)，家家戶戶種田忙，村里事情我做主，選舉只是走過場(chǎng)……”那種自信滿滿、指手畫腳的神態(tài)，觀眾都說“像極了”。我在小戲《坐三輪》中飾演一位歸國(guó)老華僑，在等三輪車的過程中與一位小青年發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，最后用“禮讓三分”的大度贏得了青年人的敬重。為了表現(xiàn)老華僑的翩翩風(fēng)度，我頭發(fā)梳得晶光锃亮，戴著金絲眼鏡，手持文明棍，身穿背帶褲，說話持粵語腔，整個(gè)表演自然樸實(shí)，沒有絲毫程式化的痕跡，果然贏得了“曹禺杯”小戲小品大賽評(píng)委們的高度評(píng)價(jià)。

作為揚(yáng)劇小戲的演員，尤其是演現(xiàn)代戲，關(guān)鍵是“深入生活、了解生活、吃透生活、把握生活”，唯有如此，才能在舞臺(tái)上再現(xiàn)生活。音樂既要姓“揚(yáng)”，又不唯“揚(yáng)”

揚(yáng)劇小戲與大戲的觀眾群不同，前者主要為都市族和青年人，后者主要為農(nóng)村上了年紀(jì)的老戲迷。而這一點(diǎn)，恰恰為揚(yáng)劇音樂的改革提供了理想的空間。許多老戲迷頑固地堅(jiān)持老腔老調(diào)，稍有變革就無法接受。都市族和青年人則要求有“揚(yáng)劇味”就行了，如果向現(xiàn)代音樂靠攏就更加歡迎。

揚(yáng)劇音樂藝術(shù)家馮成杰在揚(yáng)劇小戲的音樂設(shè)計(jì)上做了許多有益的探索。對(duì)《競(jìng)選》中丁香的唱腔，他融入了輕音樂成分，甚至加入了歡快的搖滾元素，聽起來十分悅耳，許多小年輕甚至當(dāng)流行音樂來唱?！都t包》中，小手絹包落地的一刻，他增加了一段鋼琴音樂，帶來了催人淚下的意境，這在揚(yáng)劇音樂中是史無前例的，由此產(chǎn)生了民樂難以營(yíng)造的感染力。

馮成杰認(rèn)為，揚(yáng)劇音樂必須改革，老腔老調(diào)有較大的局限性，關(guān)鍵是悅耳的程度不夠。筆者十分贊同他的觀點(diǎn)。

舞美創(chuàng)意十分重要

小戲雖小，舞美的作用不可小覷。富有創(chuàng)意的舞美設(shè)計(jì)常常能收到畫龍點(diǎn)睛的效果。如《競(jìng)選》的舞美，舞臺(tái)上花團(tuán)錦簇，除了本身好看，還點(diǎn)明了花木之鄉(xiāng)的特點(diǎn)，丁香在花叢中翩翩走來，將年輕人的活力烘托得恰到好處。再如《畫像》，背景是碧波蕩漾的魚塘，舞臺(tái)上有幾個(gè)高低不等的釣臺(tái)，雖然十分簡(jiǎn)潔，但對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)，觀眾一目了然。而釣臺(tái)又是演員活動(dòng)的平臺(tái)，坐在上面作畫與坐在地面作畫，舞臺(tái)效果大有區(qū)別。還有《心聲》，背景為黑屏幕，臺(tái)上放著一張小方桌和兩張小座椅，舞臺(tái)一側(cè)的小柜上放著母親的遺像。迷途知返的孩子傾吐心聲時(shí)，黑屏幕從中間徐徐拉開，透射出暖人心扉的陽光。

揚(yáng)劇小戲也是獨(dú)幕戲，沒有換景之說，因此，舞美設(shè)計(jì)必須簡(jiǎn)潔明了。除了表明時(shí)間地點(diǎn)，還應(yīng)該發(fā)揮舞臺(tái)裝飾的作用，營(yíng)造賞心悅目的視覺效果。