李春梅 李 琳

(陜西科技大學(xué)，陜西 西安 710021)

我國主旋律影片受到題材的限制，在影視創(chuàng)作上難以走出全景展示歷史事跡或以英雄人物為中心的“高大上”模式，在電影市場上一直叫好不叫座。而2012年由八一電影廠張玉中導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、李幼斌等實力演員主演的主旋律電影《忠誠與背叛》一經(jīng)上映，就實現(xiàn)了藝術(shù)口碑和觀影票房的成功?！吨艺\與背叛》主要講述了1927年共產(chǎn)黨人王荷波與楊匏安不畏艱難和危險在第五次黨代會上提出成立中央監(jiān)察委員會以維護黨純潔性的革命故事。該片創(chuàng)新地將商業(yè)影視元素融于主旋律題材之中，以“另類英雄片”的形式向觀眾展示了革命信仰的力量，而信仰主題也成為該片最大的亮點。同時電影將現(xiàn)代影視的敘事結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系設(shè)計、影視語言集于一身，完全摒棄了傳統(tǒng)主旋律電影說教的慣例，既滿足了觀眾對歷史事件的求知欲，也讓觀眾感受到現(xiàn)代主旋律電影的藝術(shù)魅力。

一、《忠誠與背叛》的“信仰”主題解讀

電影《忠誠與背叛》不同于傳統(tǒng)的主旋律電影，沒有將重點聚焦在主旋律電影常見的歌頌英雄或戰(zhàn)爭等“高大上”主題上，而是努力解答著“什么是信仰”這一焦點問題，進而使電影內(nèi)涵更加明顯和突出。

(一)信仰是自我堅守

影片《忠誠與背叛》選取1927年“4·12反革命事件”為故事背景.以首屆中共中央監(jiān)察委員會建立過程為故事主線，以王荷波、楊匏安對自我信念的堅守闡述著信仰的內(nèi)涵，同時也通過徐云天、范阿根等叛徒為反面教材，為觀眾解讀了放棄對道德、信念的堅守的最終結(jié)果。

影片采用了較為新穎的雙線索敘事，一條線所集中講述了主人公為實現(xiàn)革命理想，在反動統(tǒng)治下堅持革命信念，堅守著自己的黨性。例如，王荷波作為工會書記受到蘇聯(lián)革命思想的影響，毅然決然地放棄了體面的工作，投身于革命之中。無論是雨夜中敵人對他的刺殺，還是叛徒對他設(shè)置的層層陷阱，都沒有讓他改變對革命的信心和對道德的堅守，最終和戰(zhàn)友楊匏安冒著危險趕赴武漢參加黨代會，成為中共第五次代表大會82名代表之一。同時，另一條線索圍繞著部分背叛革命的叛徒展開，講述了徐云天等叛徒為物質(zhì)、女色放棄堅守信念，最終被處決。例如，影片中叛徒范阿根雖然也曾是貧苦出身，也曾投身革命，但是卻在女色和金錢面前沉淪，他盜用公款賭博放棄了黨性、人性和信仰，走上了一條不之歸路。

影片通過正反兩種人物形象和兩條故事線索的對比讓觀眾逐漸明白信仰的內(nèi)涵。觀眾在好與壞、善與惡、忠誠與背叛、純潔與污穢的對比間會逐漸認識到，信仰是堅持自身的純潔和維護革命的純潔性，對自我的堅守才能為革命帶來巨大的信心和力量。

(二)信仰是無畏的力量

電影《忠誠與背叛》沒有直接歌頌主人公身上所具有的英雄魅力和無畏精神，而是通過對故事情節(jié)進行適當(dāng)?shù)脑娨饣幚?，讓人物身上散發(fā)出對犧牲和反動統(tǒng)治無畏的力量和精神，也從一個層面揭示出是革命的信仰讓革命人勇敢無畏。這種現(xiàn)代的、抽象的表現(xiàn)手法在一定程度上比傳統(tǒng)主旋律影片的說教更加具有感染力。

影片為了藝術(shù)化地展現(xiàn)王荷波等共產(chǎn)黨人的無畏和力量，故意選取大量的雨夜場景。一方面用雨夜隱喻反動統(tǒng)治下陰冷黑暗的社會環(huán)境以及共產(chǎn)黨人面臨的嚴(yán)峻革命環(huán)境。另一方面電影將大量槍戰(zhàn)、刺殺情節(jié)安排在雨夜，凸顯共產(chǎn)黨人無畏的革命力量和信心。例如，在電影刺殺林廣順的場景中，當(dāng)在疾風(fēng)驟雨中子彈橫飛時，恐懼、慌亂彌漫整個雨夜，但是主人公王荷波等人卻異常鎮(zhèn)定。是信仰使他們能在恐怖的雨夜敢于直面死亡，讓他們有力量和信心實施正義的行動。再如，范阿根因為沉迷賭博和女色而叛變革命，其母在經(jīng)歷了信仰和親情的糾結(jié)后，毅然決然地在門口掛起紅色燈籠，幫助我黨處決叛徒，這種超越親情的力量正是來自于對信仰的堅持。電影采用這種戲劇化的表現(xiàn)手法，凸顯了信仰帶來的力量，對觀眾的心理帶來了極大的震撼。

二、《忠誠與背叛》信仰主題的藝術(shù)化表現(xiàn)

電影《忠誠與背叛》雖然講述的是共產(chǎn)黨人的革命信仰，但是在表現(xiàn)主題時卻沒有遵循傳統(tǒng)主旋律電影“宏大敘事”的慣例，而是在敘事層次、人物關(guān)系、視覺語言上別處心裁，推動了主題的深化和感染力。

(一)以雙層敘事揭示主題

電影《忠誠與背叛》內(nèi)容上主要涉及1927年武漢召開的第五次黨代會及中央監(jiān)察委員會成立的歷史事件，涉及人物繁多，故事線索瑣碎，如果直接展示必然讓觀眾對故事主題難以形成清晰的認識。為了主題清晰化而又不影響故事背景的完整性，影片創(chuàng)新地采用了“雙層敘事”的方式，故意將整個故事分為兩層。第一層為“正史層面”，集中講述監(jiān)察委員會的歷史，注重歷史的準(zhǔn)確性。第二層為“類型層”，圍繞主要角色的矛盾沖突，以類型化的影視手法進行演繹，突出戲劇效果和主題內(nèi)涵。這種雙層敘事既可以減少宏大敘事對主題表達的影響，也可以將觀眾的注意力吸引到故事中，對于影片主題的闡述具有非常重要的意義。影片考慮到現(xiàn)代觀眾的審美需求，主要以類型層敘事推動劇情發(fā)展，正史層重現(xiàn)歷史背景，陳述歷史意義。兩大層面敘事的結(jié)合使觀眾能較快地理解和接受故事的主題意義?？v觀電影《忠誠與背叛》90分鐘的發(fā)展，前半部主要以雙層敘事結(jié)合推進發(fā)展，以諜戰(zhàn)內(nèi)容為主，牢牢抓住了觀眾的觀影興趣，正史層面作為背景。而到電影的中部，處決叛徒后，敘事以正史層面為主，介紹代表大會及監(jiān)察委員會的建立過程。影片的結(jié)尾部分隨著主人公王荷波被叛徒出賣而犧牲時，電影以類型層敘事將主題闡述推向最高峰?？梢哉f電影《忠誠與背叛》一方面完成了展示歷史畫面的目的，另一方面又以新的類型敘事減少影片的說教內(nèi)容，增加了影片的故事性和可看性。

(二)以矛盾的人物關(guān)系凸顯主題

影片《忠誠與背叛》受制于題材，仍然以歷史人物作為人物中心，然而影片沒有照搬傳統(tǒng)主旋律電影全景式人物模式，而是創(chuàng)新地將真實人物與虛擬人物捆綁在一起，以三組復(fù)雜的人物關(guān)系展示不同的信仰和選擇，凸顯電影的主題內(nèi)涵。

影片中第一組人物關(guān)系主要圍繞首屆監(jiān)察會主席、共產(chǎn)黨人王荷波與虛擬角色范阿根。兩人為結(jié)拜兄弟，甚至王荷波還是范阿根母親的義子。但是王荷波為保護戰(zhàn)友及我黨安全最終處決了叛變的兄弟。第二組人物關(guān)系主要圍繞楊匏安與林廣順。兩人曾一起并肩戰(zhàn)斗，但林廣順最終叛變甚至刺殺楊匏安。第三組人物關(guān)系中，女狙擊手兼保鏢何夢蘭與虛擬角色徐云天是情侶關(guān)系，但面對徐云天的叛變，共產(chǎn)黨人何夢蘭忍痛親手處決了最愛的人。電影通過這些矛盾的人物關(guān)系讓故事的戲劇性達到前所未有的高度，同時也通過三組人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變讓觀眾逐漸認識到電影的主題意蘊。過去的兄弟、戰(zhàn)友、愛人關(guān)系，在國家利益面前，主人公們都面臨著強烈的心理沖擊，而這種心理沖擊也對觀眾更好地理解主題內(nèi)涵起到至關(guān)重要的作用。電影中人物關(guān)系的不斷變化，讓每個角色，甚至每個觀眾都處于一種緊張氛圍中，這種設(shè)計帶來的感染力和戲劇性讓共產(chǎn)黨人的無畏精神和重情重義淋漓盡致地展示出來，讓觀眾對他們身上的信仰有了更深的理解。可以說，電影中每個人物都對主題凸顯具有一定價值，哪怕是叛徒范阿根這個小人物也讓故事的主題得到一定程度的展現(xiàn)。影片中范阿根也曾投身革命，然而好賭好色的性格弱點讓他掙扎在黨性和人性之間，最終成為叛徒。范阿根從一個出身貧困的革命者演變?yōu)楸I用槍款、濫賭欠債成性、沉迷女色、迫害戰(zhàn)友的叛徒。電影通過這個小人物的沉淪，為觀眾講述了失去信仰的危害，同時也避免了傳統(tǒng)主旋律電影叛徒固定刻畫模式，讓人物形象有血有肉，主題內(nèi)涵的闡述也有理有據(jù)。

(三)以視覺語言增加主題影響力

影片為了增加故事性及主題闡述效果，在視覺語言的展示上弱化了主旋律電影的歷史感，利用現(xiàn)代影視藝術(shù)最大限度地拓展其視覺空間，以細節(jié)和隱喻信息展示對信仰主題的理解，擴大主題對觀眾心靈的震撼。

影片經(jīng)常以強化拍攝鏡頭的方式凸顯故事的張力，同時還以層次感的光效對比刻畫人物的心理。例如，影片中剁手的畫面、對共產(chǎn)黨員毒打的畫面、射殺工人糾察隊、雨中燈籠和雨中刺殺叛徒等場景，都采用了諜戰(zhàn)片的類型化剪輯拍攝手法，以視覺沖擊力來吸引觀眾，闡述對信仰的理解。再如，電影的開場戲中，導(dǎo)演為凸顯革命者在示威游行中與反動派的勇敢對峙，采用了大量運動鏡頭和固定鏡頭之間的切換，沒有采用任何臺詞就將革命形勢的嚴(yán)峻及革命者的壓力展示出來。而在影片巷戰(zhàn)情節(jié)中，導(dǎo)演又突然采用扛拍的方式，讓整個視覺畫面都運動起來，呈現(xiàn)出一種新穎的紀(jì)實片風(fēng)格。畫面的適當(dāng)抖動增加了故事對觀眾的吸引感，讓觀眾仿佛身臨其境地感受共產(chǎn)黨人的無畏。同樣在槍殺林廣順的情節(jié)中，電影采用了更為現(xiàn)代的蒙太奇手法，大雨、濃霧、黑色雨傘都為故事增加了陰郁緊張的氣氛。主人公、叛徒、特務(wù)三重視角之間的迅速轉(zhuǎn)換讓整個場景異常沉重，但節(jié)奏卻非常緊湊和吸引人。當(dāng)主人公不斷逼近并指認叛徒時，電影采用了所謂的“最后一分鐘”的拍攝手法，將懸念控制到最高點，吊足了觀眾的胃口，直到子彈殺死叛徒，觀眾才從這種緊張情緒中釋放出來。可以說，電影《忠誠與背叛》以新穎的視角語言將節(jié)奏和氣氛控制得異常緊張，讓觀眾心理不斷受到?jīng)_擊，親身感受到共產(chǎn)黨員所遭受的壓力，從而對主題形成更加直接的理解和認同。

三、《忠誠與背叛》對當(dāng)代社會的啟示

電影《忠誠與背叛》將歷史事件與普通民眾的生活結(jié)合在一起，以新的主旋律電影創(chuàng)作宣傳了我國社會主流價值觀，獲得了巨大的市場認可和口碑，其成功對于我國主旋律電影發(fā)展及社會發(fā)展都具有非常大的影響和啟示。在影視藝術(shù)層面上，《忠誠與背叛》集教育性、藝術(shù)性和商業(yè)性于一體的成功經(jīng)驗證明，主旋律電影不能固守傳統(tǒng)將視角集中在某些重大歷史事件，而要選取新的、有代表性的事件來吸引現(xiàn)代觀眾的觀影興趣。同時在人物刻畫上，主旋律電影應(yīng)該擺脫過去過度拔高人物地位及影響力的做法，從人物內(nèi)心世界及人物細節(jié)刻畫方面入手，彰顯人物的個人魅力或個性，做到“以小見大”。影片《忠誠與背叛》就證明主旋律電影不能總是敘事高過情感，一旦過度重視敘事，必然無法滿足當(dāng)代觀眾的情感需求和審美標(biāo)準(zhǔn)。而在社會政治層面上，《忠誠與背叛》以藝術(shù)的視角講述了我黨第一屆中央監(jiān)察委員會成立和首批監(jiān)察委員堅持奮斗的偉大事跡。影片中主人公王荷波等人在反動派的金錢引誘和死亡威脅面前，始終保持著純潔的黨性，以堅定的信仰詮釋對黨的忠誠。因此，影片蘊含的教育意味及政治意味，對遏制當(dāng)代社會日益嚴(yán)峻的貪污腐敗之風(fēng)具有非常重要的價值，對我國社會，尤其是共產(chǎn)黨員堅持黨的純潔性，建立廉政的社會文化具有非常積極的啟示意義。

四、結(jié) 語

作為一部主旋律電影，《忠誠與背叛》將主題細化到“信仰”層面，并采用反傳統(tǒng)的敘事方式、人物關(guān)系及視覺語言對信仰內(nèi)涵進行了充分的闡述。影片在重大歷史事件的背景基礎(chǔ)上，個性化地探索了主旋律電影類型化的敘事手法，不僅為電影贏得了廣泛的認可，也對當(dāng)代社會及主旋律電影的發(fā)展具有非常重要的啟示意義。