2016年中國(guó)戲劇乘著黨和國(guó)家系列政策支持的東風(fēng)，順勢(shì)而為，在劇目創(chuàng)作與批評(píng)、戲曲傳承與創(chuàng)新、戲劇人才培養(yǎng)與梯隊(duì)建設(shè)、戲劇產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)布局以及戲劇國(guó)內(nèi)外交流等方面都呈現(xiàn)出新氣象新面貌新發(fā)展，尤其是圍繞慶祝建黨95周年、紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年等形成的戲劇現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思潮，以及由此帶來(lái)的戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的遍地開花和對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的強(qiáng)調(diào)和關(guān)注，與紀(jì)念湯顯祖、莎士比亞逝世400周年而形成的如何認(rèn)識(shí)、對(duì)待和激活傳統(tǒng)的大討論相映成趣，共同書寫了一道傳統(tǒng)與創(chuàng)新、引進(jìn)來(lái)與走出去、現(xiàn)實(shí)與歷史相對(duì)相生、交相輝映的宏大戲劇發(fā)展圖景。

黨的十八大以來(lái)，特別是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話和《中共中央關(guān)于繁榮社會(huì)主義文藝發(fā)展的意見》出臺(tái)以來(lái)，黨和國(guó)家高度重視文藝工作。乘著《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》出臺(tái)和全國(guó)戲曲工作座談會(huì)勝利召開的東風(fēng)，中國(guó)戲劇在2016年迎來(lái)新機(jī)遇、綻放新氣象、實(shí)現(xiàn)新突破。

一、發(fā)展概況

（一）戲曲傳承與“工匠精神”

2015年7月國(guó)務(wù)院辦公廳下發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，首次以國(guó)家話語(yǔ)的方式提出了傳承是戲曲發(fā)展的前提與基礎(chǔ)這一重要思想。隨后中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆在全國(guó)戲曲工作座談會(huì)上的講話，則從傳藝、傳神、傳德三個(gè)層面，具體闡述了繼承戲曲文化傳統(tǒng)的意蘊(yùn)與內(nèi)涵。2016年這些措施在各地逐步得到貫徹落實(shí)。3月，兩會(huì)提案重視地方戲曲保護(hù)與傳承并提出具體建議，在人才、創(chuàng)作、收徒、搶救資料等常規(guī)手段之外提出要加大對(duì)戲曲的宣傳普及力度，并加強(qiáng)戲曲與其他產(chǎn)業(yè)的合作。6月，文化部辦公廳發(fā)布“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)傳承發(fā)展計(jì)劃”2016年度戲曲專項(xiàng)扶持入選項(xiàng)目名單通知。在中央政策指引下，“各地高度重視文藝工作，已有20多個(gè)省份制定了扶持藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的政策措施”，推進(jìn)戲曲的傳承與發(fā)展。廣東“活起來(lái)、傳下去、出精品、出名家”，以新理念新方法新機(jī)制推動(dòng)戲曲繁榮發(fā)展；山東近年來(lái)尤為注重戲曲在民間尤其是城鄉(xiāng)基層的傳承發(fā)展，2016年則注重加強(qiáng)對(duì)專業(yè)戲曲院團(tuán)的保護(hù)，為戲曲傳承發(fā)展筑路搭橋；浙江加大對(duì)昆曲保護(hù)的力度、助推越劇歷久彌新；遼寧出臺(tái)《關(guān)于振興遼寧省地方戲曲的實(shí)施意見》，多措并舉助力遼劇發(fā)展；2016中華傳統(tǒng)木偶皮影藝術(shù)節(jié)，來(lái)自全國(guó)各地的十場(chǎng)演出，彰顯著風(fēng)格迥異、流派紛呈的木偶皮影藝術(shù)也在積蓄傳承發(fā)展后勁；北京市河北梆子劇團(tuán)也首次啟動(dòng)了赴浙江五省市的傳承之旅。等等。

傳承從何處著手？“工匠精神”的提出是一個(gè)有力的指示。李克強(qiáng)總理在作2016年政府工作報(bào)告時(shí)提到要培育精益求精的“工匠精神”。“工匠精神”是一切手工匠人所必須具備的特質(zhì)，在傳授手藝的同時(shí)，也傳遞了耐心、專注、堅(jiān)持的精神。這種特質(zhì)的培養(yǎng)，依靠言傳身教傳承，無(wú)法以文字記錄，只能依賴于人與人的情感交流和行為感染，這是現(xiàn)代大工業(yè)的組織制度與操作流程無(wú)法承載的，體現(xiàn)了舊時(shí)代師徒制度與家族傳承的歷史價(jià)值?！肮そ尘瘛斌w現(xiàn)在戲曲領(lǐng)域就是對(duì)戲曲“手工感”的強(qiáng)調(diào)，對(duì)戲曲精湛技藝的追求與雕琢。這也是戲曲傳承最基礎(chǔ)最根本的環(huán)節(jié)?？梢哉f(shuō)“工匠精神”使我們?cè)诶碚搶用嫔?，廓清了以往“過(guò)于強(qiáng)調(diào)‘技小于道，神高于形’，一味講求得心應(yīng)神、不重形似的認(rèn)識(shí)，而應(yīng)首先講求‘技術(shù)’與‘規(guī)范’的重要性”。唯有傳藝扎實(shí)了，才可能談得傳德與傳神。在這方面，福建經(jīng)典折子戲與陜西稀有劇種的展演具有表率與示范作用。

近年來(lái)，福建高度重視和支持地方戲曲傳承發(fā)展，出臺(tái)了一系列相關(guān)政策措施，一大批傳統(tǒng)保留劇目得到復(fù)排和提升。2016年7月，福建率先舉辦了“福建百折傳統(tǒng)折子戲展演”，21個(gè)劇種，39個(gè)表演團(tuán)體演出了128個(gè)傳統(tǒng)折子戲。并從中精選出10個(gè)地方劇種的39折傳統(tǒng)戲，由文化部藝術(shù)司牽頭晉京展演，較為集中地呈現(xiàn)福建各劇種在表演聲腔等方面的傳統(tǒng)與個(gè)性，對(duì)于保存各劇種劇目、表演技藝、劇種音樂(lè)，培育流傳有序的傳承梯隊(duì)，進(jìn)一步推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展具有積極意義。接下來(lái)福建在此基礎(chǔ)上要做成福建地方戲曲發(fā)掘工程與示范基地。如果說(shuō)福建是以折子戲促傳承，那么陜西則是在推動(dòng)基層院團(tuán)建設(shè)過(guò)程中重新“盤點(diǎn)”保留劇目。自2013年以來(lái)陜西重點(diǎn)實(shí)施基層院團(tuán)的傳承保護(hù)，確立全省縣級(jí)院團(tuán)“一團(tuán)一戲一品牌”，舉辦“薪火相傳”——非遺項(xiàng)目秦腔傳承演出等活動(dòng)。2016年8月陜西舉辦了全省基層院團(tuán)（稀有劇種）優(yōu)秀劇目會(huì)演，共有11個(gè)劇種的13臺(tái)?。ü?jié)）目參加。藉此加大對(duì)稀有劇種傳承發(fā)展的資金支持力度，期望基層院團(tuán)堅(jiān)守陣地，引領(lǐng)傳統(tǒng)戲曲健康發(fā)展的方向。值得推廣的還有山東省針對(duì)瀕危劇種的“三位一體”保護(hù)模式，“救活”了大弦子戲。劇種要生存發(fā)展，首先應(yīng)在保護(hù)與繼承的前提下談發(fā)展。肆意的所謂“革新”，或許會(huì)造成破壞與踐踏，需要我們警醒。同時(shí)要強(qiáng)調(diào)的是，基層院團(tuán)包括民營(yíng)劇團(tuán)是戲曲藝術(shù)與民眾審美之間的橋梁，也是戲曲傳承與發(fā)展的文化命脈，其生存與發(fā)展應(yīng)該得到更多關(guān)注。

在全球經(jīng)濟(jì)一體化的今天，文化多樣性、對(duì)本國(guó)傳統(tǒng)文化的尊重與傳承已成為國(guó)際共識(shí)。于3月在廣州舉辦的2016世界戲劇日·亞州傳統(tǒng)戲劇論壇上，國(guó)際劇協(xié)副主席季國(guó)平倡議在國(guó)際劇協(xié)中建立一個(gè)世界性的傳統(tǒng)戲劇傳承與發(fā)展的組織，得到來(lái)自22個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近百名代表的認(rèn)同。12月，在西班牙召開的國(guó)際劇協(xié)第144次執(zhí)委會(huì)上，“國(guó)際傳統(tǒng)戲劇論壇”宣告成立，首屆秘書處設(shè)在中國(guó)，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)（國(guó)際劇協(xié)中國(guó)中心）負(fù)責(zé)。這開辟了傳播我國(guó)傳統(tǒng)戲劇的新渠道。

（二）戲劇創(chuàng)作與劇目建設(shè)

2016年，各地配合中央《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》而出臺(tái)的地方戲曲傳承發(fā)展的政策舉措中，都有加強(qiáng)創(chuàng)作這一項(xiàng)，如浙江面向全國(guó)征集劇本，制定中青年編劇扶持計(jì)劃。等等。

劇目建設(shè)包括原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作與傳統(tǒng)劇目的恢復(fù)。從整體上看，依然以原創(chuàng)為主，改編或恢復(fù)整理傳統(tǒng)戲?yàn)檩o。國(guó)家藝術(shù)基金2016年度資助項(xiàng)目，大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目達(dá)146項(xiàng)，戲劇類占131項(xiàng)；小型?。ü?jié)）目和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目達(dá)159項(xiàng)，戲劇類44項(xiàng)，但遺憾的是只有一項(xiàng)屬于傳統(tǒng)劇目整理改編（昆曲《白羅衫》）。文化部2016年的劇本扶持計(jì)劃扶持劇本21部。為期一個(gè)月的“全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演”，展演了來(lái)自全國(guó)31個(gè)省區(qū)市的31臺(tái)戲曲劇目，“現(xiàn)代戲作品總計(jì)17部，在會(huì)演中的比重超過(guò)50%，傳統(tǒng)戲整理改編僅有2部，比重最少”。今年國(guó)家京劇院復(fù)排了《興漢圖》《荀灌娘》，湖南恢復(fù)祁劇高腔《目連救母》，陸豐皮影戲整理復(fù)排了《嫦娥奔月》，等等，北路梆子《寧武關(guān)》、昆曲《望鄉(xiāng)》、京劇《天道行》屬于傳統(tǒng)劇目推陳出新。歷史劇創(chuàng)作由2015年的高潮步入低谷，京劇《康熙大帝》是歷史劇舞臺(tái)的優(yōu)秀劇目，新創(chuàng)作的還有京劇《正考父》《莊妃》《趙武靈王》、壯劇《馮子材》、河北梆子《張居正》、婺劇《宮錦袍》《天下第一疏》、秦腔《大秦文公》，昆曲《孔子之入衛(wèi)銘》《納蘭》等。古裝故事劇創(chuàng)作也有所回落，薌劇《保嬰記》、滇劇《水莽草》，樸素的傳統(tǒng)道德情感契合著質(zhì)樸的劇種特色，耐人尋味；除此之外還有越劇《玲瓏女》、錫劇《紫砂夢(mèng)》、昆曲《憐香伴》、川劇《傳說(shuō)陳麻婆》、楚劇《萬(wàn)里茶道》、黃梅戲《李時(shí)珍》等。實(shí)驗(yàn)戲曲有中意合作京劇《浮士德》《三岔口2016》、越劇《寇流蘭與杜麗娘》、小劇場(chǎng)昆曲《斷腸辭》、京劇《饅頭山》等。原創(chuàng)與整理改編的界限在悄悄淡化。當(dāng)下整理改編傳統(tǒng)戲的新古典風(fēng)氣（即著力回歸傳統(tǒng)又符合當(dāng)下觀眾審美心理與欣賞習(xí)慣）也“蔓延”到了新創(chuàng)劇目領(lǐng)域，使其依秉傳統(tǒng)戲思維、折子戲思維來(lái)創(chuàng)作，例如上昆為紀(jì)念湯顯祖逝世400周年，首次將“臨川四夢(mèng)”整體搬上舞臺(tái)，由于歷史上沒(méi)有留下該劇的演出本，又為了最大程度保留傳統(tǒng)，使得新創(chuàng)昆曲《南柯夢(mèng)》也呈現(xiàn)出了“寫新如舊”的特色，也就是遵循傳統(tǒng)戲的創(chuàng)作規(guī)律來(lái)寫與演，并在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、劇目串聯(lián)上引入新鮮元素來(lái)豐富舞臺(tái)；力圖在傳統(tǒng)韻味中彌合新舊的界線。這不僅是一種新的探索與嘗試，更是堅(jiān)守與延續(xù)昆曲傳統(tǒng)文脈的努力。這已不止于傳承傳統(tǒng)而是挖掘傳統(tǒng)，使那些湮滅的傳統(tǒng)劇目得以重現(xiàn)。

由于近年對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的強(qiáng)調(diào)、關(guān)注，以及2015年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年，2016年慶祝建黨95周年、紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，使得現(xiàn)代戲創(chuàng)作遍地開花。北京、上海都集中了許多劇目舉辦紀(jì)念演出季，許多省份也攜紅色劇目進(jìn)京演出，如河北省優(yōu)秀劇目進(jìn)京展演，中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月，“湘戲進(jìn)京”展演活動(dòng)，等等。具體的劇目方面，值得強(qiáng)調(diào)的是名列第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)榜首的豫劇《焦裕祿》，詮釋了黨的“好干部”的真正內(nèi)涵，對(duì)“十七年”進(jìn)行重新敘述，證明了主旋律同樣能出有深度的好作品。該戲與評(píng)劇《母親》、淮劇《小鎮(zhèn)》、京劇《西安事變》、秦腔《狗兒爺涅槃》堪稱近年來(lái)具有時(shí)代水平的優(yōu)秀之作。從全國(guó)來(lái)看，革命歷史題材方面，新創(chuàng)作了京劇《馬蹄聲碎》《大渡河》《浴火黎明》、滬劇《回望》、呂劇《宣言》、越劇《丁香》、淮劇《鍘刀下的紅梅》、湘劇《田老大》、評(píng)劇《火種》，話劇《春天的承諾》《董必武》《圖云關(guān)》《雨花臺(tái)》《紅巖魂》《從湘江到遵義》，以及歌劇《長(zhǎng)征》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》、音樂(lè)劇《風(fēng)雨石化龍》等；復(fù)排了京劇《黨的女兒》《江姐》、昆曲《飛奪瀘定橋》、評(píng)劇《金沙江畔》、歌劇《小二黑結(jié)婚》等。此外，今年引人注目的現(xiàn)代戲還有湘劇《月亮粑粑》、京劇《青衣》《風(fēng)雨老腔》、曲劇《徐悲鴻》、花鼓戲《齊白石》、評(píng)劇《非常媽媽》、秦腔《易俗社》《家園》、豫劇《秦豫情》、錫劇《夕照青果巷》等?，F(xiàn)代戲不僅在量上，在質(zhì)上也有整體性提升，追求細(xì)節(jié)，情感真實(shí)。

話劇方面，在第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上脫穎而出的《兵者，國(guó)之大事》《麻醉師》及方言版話劇《白鹿原》（獲國(guó)際戲劇“學(xué)院獎(jiǎng)”）是2016年讓人矚目的作品。由于2016年是費(fèi)穆誕辰100周年，不同版本的《小城之春》上演。為紀(jì)念莎士比亞逝世400周年，許多戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)與話劇團(tuán)紛紛推出莎翁作品或相關(guān)作品，如《莎士比亞打麻將》《亨利五世》（上海話劇藝術(shù)中心與英國(guó)莎士比亞劇團(tuán)合作）等。2016年新創(chuàng)作或再度上演的作品還有《聆聽弘一》《司馬遷》《擱淺》《杜甫》《玩家》《北京法源寺》《杏花雨》《遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)土》《去往何處》《飯碗》《淮河新娘》《戰(zhàn)馬》中文版、《谷文昌》，喜劇《玩家》《烏龍山伯爵》，小劇場(chǎng)話劇《牌坊》《未完待續(xù)》等。從以上作品可以看出我們并不缺乏原創(chuàng)，缺的是原創(chuàng)的深度與力度。新技術(shù)時(shí)代話劇舞臺(tái)對(duì)形式的探索也是不懈的。2016年我國(guó)首部3D全息多媒體話劇《上海往事——阮玲玉》所運(yùn)用的新的三維全息技術(shù)“復(fù)活”了阮玲玉，引發(fā)觀眾興趣。舞劇、歌劇、音樂(lè)劇創(chuàng)作這幾年持續(xù)火爆。參評(píng)2016年文華獎(jiǎng)的57臺(tái)劇目中，音樂(lè)舞蹈雜技類高達(dá)19臺(tái)，與地方戲類持平，歌劇《大漢蘇武》、舞劇《沙灣往事》《八女投江》令人眩目，舞劇《朱鹮》、《鶴魂》也有不俗表現(xiàn)。為期一個(gè)月的第五屆中國(guó)·東莞音樂(lè)劇節(jié)，來(lái)自國(guó)內(nèi)外的13部?jī)?yōu)秀音樂(lè)劇演出37場(chǎng)。音樂(lè)劇創(chuàng)作還有《虎門銷煙》《烽火·冼星?！贰和魳?lè)劇《布萊梅樂(lè)隊(duì)》等。歌劇《麥克白》《水仙女》《唐豪瑟》以國(guó)際水準(zhǔn)來(lái)打造，民族歌劇《白鹿原》《冰山上的來(lái)客》《蔡文姬》值得期待。舞劇《格薩爾王》《英雄瑪納斯》《杜甫》《東坡海南》《趙氏孤兒》《蘭花花》《悟空》《法顯》以及中俄蒙三方合作、以蒙古族原生態(tài)舞蹈為語(yǔ)匯的舞劇《我的貝勒格人生》引人關(guān)注。

第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)是藝術(shù)與戲劇界最重要的賽事和活動(dòng)，是對(duì)近年戲劇創(chuàng)作的一次集中檢閱。作為藝術(shù)節(jié)的重要內(nèi)容，文華獎(jiǎng)的參評(píng)演出匯聚了全國(guó)各地院團(tuán)近三年來(lái)的57臺(tái)精品劇目。其中戲曲占25臺(tái)，不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量高，體現(xiàn)了在中央扶持戲曲繁榮發(fā)展的春風(fēng)下，戲曲有了更多展示和提高的機(jī)會(huì)。很多劇目都改編自真人真事，通過(guò)講述時(shí)代榜樣們的故事，展現(xiàn)催人奮進(jìn)的時(shí)代精神。賈文龍、吳鳳花、惠敏莉、朱衡、李軍梅、李小雄、華雯、王陽(yáng)娟、迪里拜爾、王啟敏以精湛的本劇種化表演獲得第15屆文華表演獎(jiǎng)。正如傅謹(jǐn)所說(shuō)，“思想深度、人文關(guān)懷和本體追求是近年戲劇創(chuàng)作尤其是本屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)給人最深切的體會(huì)?！蓖瑫r(shí)我們看到舞美奢華化的現(xiàn)象得到扼制。

從以上作品我們可以看到，習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話兩年來(lái)，戲劇創(chuàng)作活力迸發(fā)，努力實(shí)現(xiàn)從“高原”到“高峰”的突破，“一個(gè)明顯的變化就是創(chuàng)作的民族性、主體性更強(qiáng)了，傳承和弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，開始成為作家藝術(shù)家共同的文化自覺(jué)與文化自信”。

（三）戲劇理論與評(píng)論

當(dāng)前我國(guó)的戲劇評(píng)論較之以往已經(jīng)發(fā)生了很大變化,不僅出現(xiàn)了一些新的評(píng)論模式，評(píng)論活動(dòng)的價(jià)值取向也呈現(xiàn)出了多向選擇，進(jìn)而形成了評(píng)論與理論、評(píng)論與創(chuàng)作、評(píng)論與市場(chǎng)、評(píng)論與體制等多重關(guān)系的新狀態(tài)?！爱?dāng)前藝術(shù)批評(píng)出現(xiàn)傳統(tǒng)媒體藝術(shù)批評(píng)、新興媒體藝術(shù)批評(píng)和學(xué)術(shù)型藝術(shù)批評(píng)三分天下這一新格局”，媒介的變遷日新月異，批評(píng)變得空前便捷，其標(biāo)準(zhǔn)與素養(yǎng)變得多元?！胺好襟w”導(dǎo)致“泛批評(píng)”，藝術(shù)批評(píng)的新時(shí)代到來(lái)。然而對(duì)于這個(gè)短期暴發(fā)的批評(píng)聲勢(shì)，要警惕的是批評(píng)的過(guò)于個(gè)人化與隨意化，以及批評(píng)的低效。而全媒體時(shí)代市場(chǎng)化無(wú)疑成為導(dǎo)向，大眾化占據(jù)主導(dǎo)，不可避免帶來(lái)商業(yè)性與娛樂(lè)性的混合。我們的戲劇批評(píng)要警惕實(shí)用性與功利性的裹挾?？梢灶A(yù)見的是在這種種沖擊之后，重建戲劇批評(píng)、建設(shè)意義論的戲劇理論必將提上日程。

顯然，發(fā)布于紙質(zhì)媒體或?qū)W術(shù)期刊的學(xué)術(shù)型戲劇批評(píng)（包括史論與理論）依然占據(jù)中流。要注意的是應(yīng)發(fā)揮學(xué)術(shù)型評(píng)論區(qū)別于其他評(píng)論的優(yōu)勢(shì)與理論價(jià)值，并在逐漸積累中最終提煉與總結(jié)出專屬于當(dāng)今時(shí)代的藝術(shù)精神，也唯有此才可能提及建設(shè)戲劇批評(píng)的理論體系（囊括哲學(xué)基礎(chǔ)、美學(xué)精神與詩(shī)學(xué)特征）。

戲曲傳承與發(fā)展都需要理論的支撐。在當(dāng)下全球化的新媒體、多元文化時(shí)代，戲曲的理論建構(gòu)應(yīng)該有清晰的世界觀與方法論：要在世界格局中來(lái)探討戲曲的本體特征，在關(guān)注戲劇的普遍性與戲曲的特殊性的整體視野中來(lái)建構(gòu)理論。具體操作上應(yīng)秉持多樣化思維，不僅關(guān)注大劇種，更應(yīng)進(jìn)一步深入研究地方戲，包括地方劇種的本體特征與基層演出活動(dòng)等等，唯有如此才能描述戲曲的整體面貌，促進(jìn)戲曲的傳承發(fā)展。

2015年文藝評(píng)獎(jiǎng)得到整飭，數(shù)量壓減，由評(píng)獎(jiǎng)轉(zhuǎn)向評(píng)論。2016年第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)期間的文華獎(jiǎng)評(píng)選是文藝評(píng)獎(jiǎng)改革后的首次評(píng)獎(jiǎng)，從200個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)瘦身到20個(gè)——文華大獎(jiǎng)10個(gè)、文華表演獎(jiǎng)10個(gè)。壓縮評(píng)獎(jiǎng)同時(shí)加強(qiáng)評(píng)論的審美價(jià)值引領(lǐng)作用。通過(guò)評(píng)論起到導(dǎo)賞、導(dǎo)覽作用，并進(jìn)一步打磨、提高劇目水準(zhǔn)，由高原向高峰攀登，打造留得下、傳得開的藝術(shù)精品。由此可見戲劇評(píng)論在當(dāng)下愈來(lái)愈重要。但當(dāng)下戲劇理論評(píng)論的滯后卻也是不爭(zhēng)的事實(shí)。這種疲軟在根源上與哲學(xué)的發(fā)展不足有關(guān)。中國(guó)近代思想的一個(gè)顯著特征就是科學(xué)主義的甚囂塵上，哲學(xué)地位日下。加之工具主義和實(shí)用主義思潮的流行，即便對(duì)于哲學(xué)人們也是以這兩者的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求它，幾乎完全忽視了哲學(xué)對(duì)于全體的掌握功能和它對(duì)于形成一種民族精神的意義?！斑@使得現(xiàn)代中國(guó)無(wú)論自然科學(xué)、人文科學(xué)還是社會(huì)科學(xué)，大都缺乏足夠份量的理論。沒(méi)有對(duì)宇宙人生的全把握，沒(méi)有各個(gè)研究領(lǐng)域像樣的理論，整個(gè)社會(huì)難免陷于精神疲軟”。因而重建中國(guó)精神、建設(shè)有中國(guó)特色的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成了亟待解決的當(dāng)務(wù)之急。習(xí)近平總書記在2016年5月17日哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的重要講話可謂正當(dāng)其時(shí)、切中時(shí)弊。只有在哲學(xué)基礎(chǔ)健康發(fā)展這樣的大前提下才可能談到戲劇精神的重塑與傳達(dá)，讓詩(shī)性重回舞臺(tái)，并將其融化為中國(guó)式的表達(dá)。

（四）戲劇人才現(xiàn)狀與培養(yǎng)

2016年欣逢戲劇大家郭漢城百歲誕辰，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)舉辦了慶祝會(huì)。上海舉辦了紀(jì)念越劇戚（雅仙）畢（春芳）藝術(shù)合作65周年系列活動(dòng)。為紀(jì)念尚小云誕辰115周年、袁世海誕辰100年，相關(guān)地區(qū)與單位舉行演出。梅葆玖、王金璐、李世濟(jì)先生相繼去世，讓我們?cè)诒粗喔袘蚯瞬排囵B(yǎng)的緊迫性。

人才培養(yǎng)始終是戲劇工作的重中之重。9月，文化部召開加強(qiáng)地方戲人才培養(yǎng)工作會(huì)議，貫徹落實(shí)基層戲曲院團(tuán)發(fā)展座談會(huì)關(guān)于加強(qiáng)地方戲人才培養(yǎng)的精神。2016年國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目中，藝術(shù)人才培養(yǎng)資助99項(xiàng)，戲劇類達(dá)38項(xiàng)；青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目223人，戲劇藝術(shù)類達(dá)64人。不僅資助力度是空前的，而且以自上而下的方式帶動(dòng)了許多地市省級(jí)藝術(shù)基金的設(shè)立，在全國(guó)形成多級(jí)資助網(wǎng)絡(luò)，其意義與作用不可估量。其中長(zhǎng)達(dá)75天、以理論學(xué)習(xí)與觀摩演出相結(jié)合方式開展的中國(guó)戲曲學(xué)院國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目“戲曲評(píng)論高級(jí)研修班”，以及為期36天的文化部2016年戲曲藝術(shù)千人培養(yǎng)計(jì)劃（包括編劇班、導(dǎo)演班、作曲班）、文化部文藝評(píng)論高級(jí)研修班及上海舉辦的編劇、評(píng)論高研班引人注目。北京青年戲劇節(jié)、上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)對(duì)青年戲劇人才的扶持加大。

20世紀(jì)八、九十年代戲曲追求文學(xué)性、思想性，因而在表演上有所輕忽。從新世紀(jì)以來(lái)，戲曲的表演性被重新強(qiáng)調(diào)，理論界一直在呼喚后表演大師時(shí)代的到來(lái)；這次文華獎(jiǎng)除了劇目大獎(jiǎng)，就是演員的表演大獎(jiǎng)，由此可見一斑。2016年西安啟動(dòng)為期10個(gè)月的“名師高徒·中國(guó)秦腔戲曲傳承行動(dòng)”，邀請(qǐng)西北五省20位名家及梅花獎(jiǎng)得主擔(dān)任導(dǎo)師，吸引超過(guò)500名專業(yè)中青年演員報(bào)名參加。全國(guó)地方戲優(yōu)秀中青年演員匯報(bào)演出、四川省第三屆青年川劇演員比賽、中國(guó)豫劇百團(tuán)爭(zhēng)霸青年演員電視大賽、河南省第八屆青年戲劇演員比賽、濟(jì)南青年演員藝術(shù)比賽、青年京劇演員挑戰(zhàn)賽、第四屆“魅力春天”青年京劇演員擂臺(tái)賽等紛紛舉行。中華戲曲全國(guó)青年演員名師傳承訓(xùn)練營(yíng)以“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”方式嘗試跨劇種授徒。通過(guò)戲曲賽事等活動(dòng)發(fā)展人才是個(gè)有效途徑。但基礎(chǔ)教育是戲曲人才培養(yǎng)的核心。對(duì)于戲曲學(xué)校、藝術(shù)學(xué)校的教學(xué)管理，專家認(rèn)為不能趨同于綜合性大學(xué)，可以借鑒傳統(tǒng)的科班教學(xué)方式，例如不耽誤練功的放假制度；恢復(fù)曲牌教學(xué)；戲曲學(xué)生不僅免收學(xué)費(fèi)，還要對(duì)好苗子給予適當(dāng)補(bǔ)助。當(dāng)前，戲曲人才斷層問(wèn)題往往被提及，但大量存在的戲曲人才積壓與浪費(fèi)，許多優(yōu)秀人才不能人盡其用、得不到保護(hù)的現(xiàn)象則常被忽視，對(duì)此專家建議應(yīng)鼓勵(lì)這部分人才組建院團(tuán)里的演出分團(tuán)，開拓市場(chǎng)，建立觀眾群，在歷練中成熟；建議在中心城市和地方之間營(yíng)造一個(gè)演員能上能下的機(jī)制，在體制上創(chuàng)造暢通的渠道，讓人才流動(dòng)起來(lái)，使人才培養(yǎng)與戲曲市場(chǎng)獲得雙贏。這些都是值得探索的。

對(duì)于演員的培養(yǎng)，武戲人才不能不著重提及。作為京劇重要組成部分，武戲近年來(lái)的發(fā)展并不景氣。因劇目少、演出少，不少武戲演員已改行他就。其實(shí)這在地方戲中也是如此。愛護(hù)、培養(yǎng)武戲演員迫在眉睫。為演員排戲，搭建展示的平臺(tái)，解決演員受傷保險(xiǎn)等后顧之憂都是可取之道。例如天津京劇院調(diào)用了近60名武戲演員創(chuàng)排新戲《狄青》，北京成立了京劇昆曲振興協(xié)會(huì)武戲促進(jìn)會(huì)，提出2017年舉辦武戲展演大賽的想法，擬邀請(qǐng)京津冀三地藝術(shù)院校、專業(yè)戲曲院團(tuán)的武生參賽，進(jìn)而推出一批優(yōu)秀武生。

當(dāng)下的戲曲舞臺(tái)愈趨成熟，從早前的突出表演到如今的了突出整體，劇團(tuán)的綜合實(shí)力得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，人才的培養(yǎng)已指向整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)。也就是說(shuō)除了演員、編劇，服裝、道具、琴師、鼓師、化妝師等技藝同樣需要傳承，同樣需要下大力氣培養(yǎng)人才。經(jīng)過(guò)幾年的努力，應(yīng)該說(shuō)編劇的人才荒近年得到了一定程度的緩解，但作曲的人才荒尤為嚴(yán)重，面對(duì)全國(guó)都面臨琴師、鼓師青黃不接的問(wèn)題，各省都在努力。2016年湖南省藝術(shù)研究院獲得的國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目“花鼓戲聲腔音樂(lè)編曲人才培養(yǎng)項(xiàng)目”開班，來(lái)自8個(gè)省區(qū)的30余人參加培訓(xùn)。

現(xiàn)在很多地方都重視培養(yǎng)人才，也都不間斷地推出一些措施。但藝術(shù)人才的培養(yǎng)需要成體系的配套激勵(lì)措施，藝術(shù)生命周期規(guī)律要求文化部門為人才提供更多機(jī)會(huì)。應(yīng)該說(shuō)山東在這方面摸索出了經(jīng)驗(yàn)，近年組織實(shí)施了“藝術(shù)英才培育工程”，舞臺(tái)藝術(shù)“4+1”扶持工程，為優(yōu)秀中青年編劇、導(dǎo)演、演員成才創(chuàng)造條件，在培養(yǎng)領(lǐng)軍人物的同時(shí)開展文化惠民活動(dòng)，讓年輕演員在實(shí)踐中獲得演出經(jīng)驗(yàn)；并在戲曲專業(yè)院校設(shè)立“大師工作室”，支持院校與院團(tuán)合作，建立人才培養(yǎng)基地。2016年在這基礎(chǔ)上印發(fā)了《中共山東省委關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的實(shí)施意見》，建立“優(yōu)秀保留劇目名錄”與“劇本共享平臺(tái)”，舉辦山東戲曲青年名家展演。尤其菏澤市為破解劇團(tuán)“人才荒”，探索以菏澤藝術(shù)學(xué)校為依托培養(yǎng)人才，每年給予學(xué)校戲曲學(xué)員一萬(wàn)元補(bǔ)助，并配備20多位名家擔(dān)任教師。這在全國(guó)可能是頭一例。

（五）戲劇產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)

隨著各類文化市場(chǎng)主體特別是網(wǎng)絡(luò)文化市場(chǎng)的迅速發(fā)展，新興文化業(yè)態(tài)大量涌現(xiàn)，文化市場(chǎng)點(diǎn)多、面廣、線長(zhǎng)與管理力量不足的矛盾也越來(lái)越突出，傳統(tǒng)管理理念、模式和方法與之不相適應(yīng)，迫切需要?jiǎng)?chuàng)新、豐富管理手段。對(duì)此，2016年3月，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步深化文化市場(chǎng)綜合執(zhí)法改革的意見》。文化部響應(yīng)中央關(guān)于簡(jiǎn)政放權(quán)、放管結(jié)合、優(yōu)化服務(wù)的要求，持續(xù)推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上網(wǎng)服務(wù)行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，印發(fā)《文化市場(chǎng)黑名單管理辦法》，發(fā)布新修訂的《藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》，致力于探索建立分級(jí)分類管理模式。分級(jí)分類管理模式正是通過(guò)對(duì)文化市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主體進(jìn)行“分級(jí)管理、評(píng)星定級(jí)、分類監(jiān)管、動(dòng)態(tài)升降”的管理新機(jī)制，不斷健全文化市場(chǎng)信用監(jiān)管制度，構(gòu)建文化市場(chǎng)信用管理體系，從而達(dá)到文化市場(chǎng)的“良治狀態(tài)”，激發(fā)其內(nèi)生發(fā)展動(dòng)力。文化部文化市場(chǎng)司在2016中國(guó)（柳州）演出交易會(huì)暨中國(guó)文化產(chǎn)品國(guó)際營(yíng)銷年會(huì)期間還就進(jìn)一步加強(qiáng)演出市場(chǎng)管理、規(guī)范演出行業(yè)發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行座談，計(jì)劃在全國(guó)試行文化市場(chǎng)黑名單制度的基礎(chǔ)上，研究制定文化市場(chǎng)警示名單制度，建立健全失信企業(yè)的信用約束機(jī)制，加強(qiáng)聯(lián)合懲戒的力度。并發(fā)揮相關(guān)行業(yè)組織作用，推動(dòng)行業(yè)自律，支持小劇場(chǎng)戲劇、兒童劇等行業(yè)健康規(guī)范發(fā)展。

同時(shí)我們看到，本屆演出交易會(huì)共推出3場(chǎng)演出項(xiàng)目推介會(huì)，設(shè)157個(gè)展位，參展單位超過(guò)800家。組委會(huì)還組織了音樂(lè)劇創(chuàng)作與營(yíng)銷論壇、中外兒童劇類型與市場(chǎng)比較專題研討會(huì)、中韓戲劇交流會(huì)議3場(chǎng)高水平專業(yè)論壇。從中我們看到最“暢銷”的仍然是國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)。此外我們還注意到的是一個(gè)專門的現(xiàn)代戲市場(chǎng)推廣——江蘇優(yōu)秀現(xiàn)代戲市場(chǎng)推廣演出（北京站），11家劇團(tuán)的12臺(tái)優(yōu)秀現(xiàn)代戲演出14場(chǎng)，以期打開全國(guó)市場(chǎng)。采取政府引導(dǎo)、市場(chǎng)推廣方式，由江蘇藝術(shù)基金和江蘇省級(jí)現(xiàn)代服務(wù)業(yè)（文化產(chǎn)業(yè)）發(fā)展專項(xiàng)引導(dǎo)資金予以資助。然而，我們也看到，演出市場(chǎng)的科學(xué)有序發(fā)展還有待于外部環(huán)境的完善，以抵制變相壓價(jià)現(xiàn)象；市場(chǎng)仍然以賣方為主體，采購(gòu)方和經(jīng)紀(jì)方整體運(yùn)作能力不足，成熟買家市場(chǎng)尚待培育；這些需要系統(tǒng)認(rèn)真地學(xué)習(xí)國(guó)際演藝市場(chǎng)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，形成完整的營(yíng)銷體系。

“互聯(lián)網(wǎng)+戲劇”模式在當(dāng)下的演藝市場(chǎng)可謂炙手可熱。2016年的第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)演藝產(chǎn)品博覽交易會(huì)除了參展規(guī)模大（覆蓋了文化部直屬國(guó)家院團(tuán)、全國(guó)30個(gè)省區(qū)市的文藝團(tuán)體以及91家組團(tuán)參演團(tuán)體，組織特裝展位44個(gè)、標(biāo)準(zhǔn)展位149個(gè)）、全方位展示演藝項(xiàng)目、機(jī)構(gòu)和產(chǎn)品兩大特點(diǎn)外，最醒目的就是推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與演藝的深度融合，交易會(huì)重點(diǎn)打造優(yōu)秀演藝產(chǎn)品互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)傳播概念，利用線上線下互動(dòng)，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)演藝產(chǎn)品交易服務(wù)更便捷、更持久。而作為戲劇制作機(jī)構(gòu)與觀眾互動(dòng)交流的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，為年輕戲迷所追捧的“好看Live”是由北京天漢文化開發(fā)的演出及活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)類垂直應(yīng)用，以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)新的場(chǎng)景方式改善了用戶感知、聯(lián)結(jié)或反饋演出現(xiàn)場(chǎng)的方式。它在尊重和保護(hù)版權(quán)的前提下，把不同時(shí)空的現(xiàn)場(chǎng)匯聚到一起，使用戶通過(guò)在線圍觀，獲取關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)的文字、音頻乃至幕后花絮，同時(shí)還可以通過(guò)評(píng)論、彈幕等方式進(jìn)行互動(dòng)。劇目方面，實(shí)現(xiàn)“互聯(lián)網(wǎng)+”的比如永樂(lè)文化的IP戲劇《我欲封天》，運(yùn)用數(shù)據(jù)化管理以及流程化運(yùn)營(yíng)的方式，將作品細(xì)節(jié)數(shù)據(jù)化，以APP管理所有文檔、數(shù)據(jù)及各個(gè)流程節(jié)點(diǎn)，推動(dòng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與演出生產(chǎn)、執(zhí)行的深度融合。

目前的戲劇市場(chǎng)向著高雅、嚴(yán)肅漸進(jìn)，之前清冷的芭蕾舞（劇）演出市場(chǎng)份額不斷上升，很多劇目供不應(yīng)求；兒童劇火爆，民營(yíng)團(tuán)體占了一定份額。但最火的是話劇市場(chǎng)，“一定數(shù)量的觀眾已從爆笑喜劇、情感生活的偏好上轉(zhuǎn)向，渴求更多現(xiàn)實(shí)題材、嚴(yán)肅題材類型的話劇作品。前幾年風(fēng)頭正盛的‘沉浸式’話劇、先鋒式話劇在票房上并沒(méi)有太多的突破”?？梢哉f(shuō)，新媒體與移動(dòng)支付的發(fā)展，為話劇營(yíng)銷開辟了多元的市場(chǎng)渠道。話劇全面進(jìn)入“營(yíng)銷時(shí)代”。營(yíng)銷不僅僅為觀眾服務(wù)，也為內(nèi)容服務(wù)，用好營(yíng)銷可以讓話劇創(chuàng)作與演出市場(chǎng)更有效地互動(dòng)銜接。然而最根本的仍然是作品質(zhì)量。年初《北京法源寺》票房的成功與作品品質(zhì)之優(yōu)密不可分。但要注意的是當(dāng)下話劇營(yíng)銷不能只找熱點(diǎn)貼標(biāo)簽，比如仍然偏愛海外名團(tuán)、歐美劇本。近年來(lái)國(guó)內(nèi)原創(chuàng)劇目數(shù)量逐年成倍增長(zhǎng)，但為了迎合市場(chǎng)，不少原創(chuàng)劇目甘愿“被標(biāo)簽”，這也成為不少劇目風(fēng)格雷同的最直接原因。如何面對(duì)一個(gè)更加細(xì)分的市場(chǎng)，是話劇行業(yè)正在面臨的挑戰(zhàn)。戲曲市場(chǎng)則相對(duì)冷清，值得深思的是由武漢劇院、武漢晚報(bào)創(chuàng)辦于2013年的中華優(yōu)秀戲曲文化藝術(shù)節(jié)是如何能夠在政府沒(méi)有專項(xiàng)資金投入的情況下，連續(xù)舉辦四屆，且規(guī)模、人氣逐年提升呢？2016年的第四屆藝術(shù)節(jié)，3個(gè)月里近30場(chǎng)全國(guó)各地優(yōu)秀戲曲劇目上演，參演劇團(tuán)數(shù)量和演出場(chǎng)次創(chuàng)下歷屆之最。這應(yīng)歸功于武漢劇院創(chuàng)新探索“3.0模式”——零演出費(fèi)、零場(chǎng)租、零宣傳費(fèi)，劇團(tuán)、劇場(chǎng)和媒體三家共同參與票房分成。2016年的藝術(shù)節(jié)改由政府舉辦，出臺(tái)支持戲曲傳承發(fā)展的相關(guān)實(shí)施意見，進(jìn)一步推動(dòng)武漢戲碼頭的復(fù)興?！?.0模式”值得其他省市借鑒。

（六）校園戲劇與戲劇教育

校園戲劇展演方面，2016年11月，為期9天的第五屆中國(guó)校園戲劇節(jié)在上海舉行，來(lái)自全國(guó)24個(gè)省區(qū)市29所高校的30個(gè)大小劇目上演。戲劇節(jié)注重評(píng)論交流和戲劇普及教育，首設(shè)“演后談”板塊，還舉辦了戲劇家進(jìn)校園講座、戲劇大師課、校園戲劇發(fā)展論壇等活動(dòng)。中國(guó)校園戲劇節(jié)由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)創(chuàng)辦，已走過(guò)十年歷程，集中展示了當(dāng)代校園戲劇創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，推出了一批戲劇新人，在全國(guó)高校中引起很大反響。除此之外，第二屆中國(guó)·天津少兒藝術(shù)節(jié)、第二屆河北省會(huì)大學(xué)生戲劇節(jié)、山東省第五屆新青年大學(xué)生戲劇節(jié)也鳴鑼開場(chǎng)，引人關(guān)注。

隨著政府支持戲曲傳承發(fā)展政策的出臺(tái)，在戲曲教育被納入素質(zhì)教育的大背景下，把戲曲教育提升到與音樂(lè)教育、美術(shù)教育同等地位的呼聲越來(lái)越高。四川省舉辦首屆中小學(xué)川劇傳習(xí)普及展演，將折子戲、綜藝節(jié)目、課本劇“玩”上了川劇舞臺(tái)。四川未來(lái)將策劃啟動(dòng)川劇新苗、新秀、名角工程，重點(diǎn)解決經(jīng)典劇目、名角、絕技等川劇行專業(yè)人才和業(yè)余人才斷代的問(wèn)題。2015年安徽印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的實(shí)施意見》，把戲曲通識(shí)教育送進(jìn)課堂。目前安徽省安慶市組織編寫了小學(xué)版和中學(xué)版的黃梅戲教材?！缎W(xué)徽劇課程》也交付印刷。

經(jīng)過(guò)幾年的努力，現(xiàn)在進(jìn)入一流高校演出的不止是京昆藝術(shù)。2016年呂劇《姊妹易嫁》進(jìn)入清華大學(xué)演出。除此之外，我們的一些院團(tuán)還將戲曲進(jìn)校園做到了海外，培養(yǎng)外國(guó)年輕觀眾。江蘇啟動(dòng)的“2016精彩江蘇·中國(guó)昆曲英倫行”，其中有傳統(tǒng)折子戲演出走進(jìn)劍橋大學(xué)等國(guó)際名校。國(guó)家京劇院11月首次赴大洋州三城市巡演，并進(jìn)入墨爾本大學(xué)與中學(xué)交流。不同于慣常的以傳統(tǒng)劇目或折子戲赴海外演出的戲曲院團(tuán)，10月武漢京劇院攜新編京劇《三寸金蓮》進(jìn)入紐約大學(xué)演出。

戲劇教育不止于學(xué)校。戲劇教育與研究對(duì)于院團(tuán)的傳承和發(fā)展也起著至關(guān)重要的作用，同樣也是國(guó)有院團(tuán)的主要功能和職責(zé)。國(guó)家話劇院2014年便開始醞釀成立戲劇教育相關(guān)部門，將藝術(shù)教育作為和演出同樣重要的重點(diǎn)工作。這在全國(guó)是具有開拓性和開創(chuàng)性的。從與英國(guó)國(guó)家劇院合作舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版開始，中國(guó)國(guó)家話劇院就開展了一系列藝術(shù)教育的活動(dòng)。2016年該院與英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)聯(lián)合舉辦了藝術(shù)教育推廣課程，為30余位來(lái)自國(guó)內(nèi)藝術(shù)院團(tuán)或教育機(jī)構(gòu)的參與者傳授莎士比亞劇團(tuán)藝術(shù)教育的工作方法，并通過(guò)工作坊的方式為參與者提供實(shí)踐機(jī)會(huì)。2016年上海市民文化節(jié)推出了“上海市歌劇普及計(jì)劃”，呈現(xiàn)上海市民特有的文化精神。

二、創(chuàng)新與突破

（一）IP戲劇的興起與思考

對(duì)于當(dāng)下戲劇界而言，IP戲劇依然是個(gè)新名詞。IP劇，一般是指以有一定粉絲數(shù)量基礎(chǔ)上的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、游戲、動(dòng)漫為題材創(chuàng)作改編而成的影視劇。因?yàn)楸姸喾劢z及其消費(fèi)能力，這股影視圈的熱潮彌漫了包括戲劇在內(nèi)的文化圈。因此，根據(jù)具有較長(zhǎng)生命力和商業(yè)價(jià)值的跨媒介內(nèi)容改編的劇目就稱為IP戲劇。

IP改編其實(shí)由來(lái)已久，莎士比亞的幾部名篇也是改編自民間流行故事。當(dāng)下前所未有的改編熱是網(wǎng)絡(luò)催生的大量粉絲群而造就的。這使得由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編而來(lái)的舞臺(tái)劇擁有最基本的票房保證。然而，有追求的IP作品并不淪為粉絲經(jīng)濟(jì)的“代工產(chǎn)品”，即完全顧及粉絲喜好而復(fù)制原著，而是基于話劇舞臺(tái)的需要進(jìn)行改編提高，拓展二度創(chuàng)作空間。例如2016年較好的IP劇有話劇《左耳》《玩命愛一個(gè)姑娘》。但從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，IP改編不宜被過(guò)度宣揚(yáng)，文藝創(chuàng)作不應(yīng)成為資本生產(chǎn)，否則原創(chuàng)劇目勢(shì)必式微，文化產(chǎn)業(yè)將會(huì)日益偏頗。

（二）民營(yíng)戲劇的品牌化、品質(zhì)化努力

說(shuō)到原創(chuàng)，我們不能不提到民營(yíng)院團(tuán)中的“恒源祥”戲劇。自2013年創(chuàng)辦以來(lái)，“恒源祥戲劇”努力創(chuàng)作和演出有品質(zhì)、有美學(xué)高度、有靈魂的戲劇，努力成為有專業(yè)藝術(shù)地位、有成熟產(chǎn)業(yè)體系和廣泛社會(huì)影響的戲劇品牌。3年創(chuàng)作演出5臺(tái)戲，以其主題意義的重大、藝術(shù)上的雕琢和海派文化的呈現(xiàn)，引起了廣泛關(guān)注。6月，由上海市黃浦區(qū)、恒源祥戲劇聯(lián)合出品的“上海三部曲”進(jìn)京演出，原味呈現(xiàn)上海特色和上海精神。上海做歌劇、做上海式戲劇，東莞做音樂(lè)劇，武漢做戲曲碼頭，廈門做音樂(lè)話劇，每個(gè)城市都在尋求自己的文化定位與戲劇地標(biāo)，城市的現(xiàn)代化伴隨戲劇的現(xiàn)代化前行。

（三）委約制創(chuàng)作與扶青計(jì)劃

在2016年第18屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“扶青計(jì)劃暨青年藝術(shù)創(chuàng)想周”中，10部委約作品旨在嘗試溝通傳統(tǒng)與當(dāng)代，賦予創(chuàng)新更深的思考。各大高校鼎力支持“扶青計(jì)劃”。首例利用“移動(dòng)App+浸沒(méi)式演出方式”完成的戲劇作品《雙重》是“扶青計(jì)劃”力推的重頭作品之一，采用手機(jī)App與真人引導(dǎo)觸發(fā)劇情的形式，給觀眾帶來(lái)多維度的探索與浸沒(méi)式的戲劇體驗(yàn)。五年來(lái)，“扶青計(jì)劃”與美國(guó)亞洲協(xié)會(huì)等國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立合作，部分作品已經(jīng)或?qū)⒅恋聡?guó)、法國(guó)等地演出。如何建立長(zhǎng)期的扶持機(jī)制，孵化、培養(yǎng)中國(guó)年輕藝術(shù)家，為民族文化注入新的創(chuàng)造力，提升國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，成為“扶青計(jì)劃”未來(lái)的課題。

（四）娛樂(lè)多元時(shí)代傳統(tǒng)藝術(shù)的跨界與創(chuàng)新

時(shí)代的變革催生了多元化的娛樂(lè)方式，更具“非遺”特質(zhì)的皮影藝術(shù)該何去何從？已經(jīng)有18年皮影戲創(chuàng)作演出、推廣和文化交流活動(dòng)歷史的韓非子劇社跨界融合，創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，可以給其他相似團(tuán)體以啟示。2005年，該社首次嘗試跨界，將皮影和木偶結(jié)合創(chuàng)作了環(huán)保劇《小貓種魚》，繼爾嘗試皮影與京劇相結(jié)合，創(chuàng)作了取材于傳統(tǒng)京劇《鍘判官》的《燈官油流鬼》，并融入了西方戲劇理念。該劇近年來(lái)多次受邀參加國(guó)內(nèi)外各大藝術(shù)節(jié)。劇社還嘗試將評(píng)書的敘事方式融入其中。2016年，韓非子劇社與三拓旗劇社合作，創(chuàng)作了肢體劇與皮影戲跨界、脫胎于《宋定伯捉鬼》的舞臺(tái)劇《形影不離》。劇社還發(fā)起保護(hù)傳承皮影戲的社會(huì)公益項(xiàng)目“《偶遇》之蛻變”，推出“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)皮影戲傳承與發(fā)展公益計(jì)劃”項(xiàng)目，計(jì)劃在兩年內(nèi)行走國(guó)內(nèi)七大線路，選擇不同流派、具有代表性的皮影戲班社進(jìn)行田野采風(fēng)，最終以劇目展演、跨界展覽等形式將皮影藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾，以期將這門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)傳承和發(fā)揚(yáng)下去，使其走得更遠(yuǎn)。

三、思潮與現(xiàn)象

（一）現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思潮噴涌

進(jìn)入21世紀(jì)之后，以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為核心的全球化不斷發(fā)展，世界經(jīng)濟(jì)日益一體化也推動(dòng)了西方文化符號(hào)和價(jià)值觀念的不斷輸出，如何在全球化的背景下保持文化的自主性，而不是被強(qiáng)行納入一種“世界文明主流”的話語(yǔ)和價(jià)值體系中去？這已經(jīng)成為中國(guó)社會(huì)各界普遍思考的問(wèn)題。在此語(yǔ)境之下，重倡現(xiàn)實(shí)主義的回歸，無(wú)疑具有更加迫切的當(dāng)下意義。2014年習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中指出，“文藝創(chuàng)作應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡……”，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義不僅是一種創(chuàng)作方法，也是一種創(chuàng)作精神。2015年《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》指出堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，讓中國(guó)精神成為社會(huì)主義文藝的靈魂，創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。2016年初，文藝報(bào)社與人民日?qǐng)?bào)文藝部在京聯(lián)合舉辦了“弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神”研討會(huì)。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思潮提上日程。11月30日，習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)第十次全國(guó)代表大會(huì)、中國(guó)作協(xié)第九次全國(guó)代表大會(huì)開幕式上強(qiáng)調(diào)“高擎民族精神火炬，吹響時(shí)代前進(jìn)號(hào)角，筑就中華民族偉大復(fù)興時(shí)代文藝高峰”，再次提出“廣大文藝工作者要堅(jiān)持以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷，觀照人民的生活、命運(yùn)、情感……”，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思潮的星火在黨中央、國(guó)務(wù)院的政策精神指引下逐漸在文藝界形成燎原之勢(shì)。

對(duì)戲劇界來(lái)說(shuō)，近年來(lái)一直十分重視現(xiàn)代戲創(chuàng)作?？梢灶A(yù)見現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作將持續(xù)火熱。2016年全國(guó)戲劇界創(chuàng)作現(xiàn)代戲的比重就占了很大份額。第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)十臺(tái)獲獎(jiǎng)劇目里，除了《康熙大帝》《蘇武牧羊》，其余八臺(tái)都是現(xiàn)當(dāng)代題材；五臺(tái)獲獎(jiǎng)戲曲劇目里，除了《康熙大帝》，其余四臺(tái)都是現(xiàn)代戲。2016年第二屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展也更加注重原創(chuàng)作品的題材，加大了現(xiàn)實(shí)主義題材劇目的比例。而參加上海民營(yíng)院團(tuán)展演的17個(gè)劇目里，就有14個(gè)是現(xiàn)實(shí)題材。等等。走進(jìn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活，運(yùn)用多樣的藝術(shù)手段，展現(xiàn)鮮活的人物形象，貼近大眾，打動(dòng)人心，這是我們?cè)u(píng)價(jià)文藝作品、文藝家的一個(gè)重要尺度。

面對(duì)全球化的沖擊和中國(guó)社會(huì)波瀾壯闊的改革發(fā)展圖景，我們不僅需要以史為鑒的警示與啟迪，更需要同步時(shí)代、直面現(xiàn)實(shí)、聚焦熱點(diǎn)和表達(dá)民意的現(xiàn)實(shí)主義作品。當(dāng)前，在具體的創(chuàng)作中，我們要首先面對(duì)并克服三個(gè)不足：生活不足，心態(tài)浮躁；精神不足，缺乏情懷與信仰（而真正的現(xiàn)實(shí)主義是閃爍理想之光的）；功力不足，理論高度與辯證思維、思想的穿透力與藝術(shù)的概括力不夠。進(jìn)一步認(rèn)清現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)勢(shì)在于與歷史、時(shí)代、人民及民族國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在一起。要回到現(xiàn)實(shí)，回到現(xiàn)場(chǎng)；扎根人民，扎根生活。要將現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作之根深深扎在歷史文化豐厚土壤之上，立足于本劇種的藝術(shù)積淀去革新創(chuàng)造，對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行有甄別的繼承，將筆觸向塑造現(xiàn)代人物的縱深處拓展，真正做到以人為本，寫人、寫新生活、寫新時(shí)代，使現(xiàn)實(shí)題材的作品既有歷史的厚重感又有時(shí)代的高度感。同時(shí)要注意現(xiàn)實(shí)主義有多種樣態(tài)，創(chuàng)作應(yīng)不拘于一格。

（二）紀(jì)念湯顯祖、莎士比亞熱潮遍及海內(nèi)外

2016年是湯顯祖、莎士比亞逝世400周年，海內(nèi)外掀起紀(jì)念熱潮。文化部舉辦湯顯祖、莎士比亞逝世400周年系列紀(jì)念活動(dòng)，其中紀(jì)念湯顯祖逝世400周年優(yōu)秀劇目展演匯集全國(guó)4個(gè)昆劇院團(tuán)的7臺(tái)優(yōu)秀劇目，演出11場(chǎng)。紀(jì)念活動(dòng)還包括中英兩國(guó)的座談會(huì)。文化部還攜手海外中國(guó)文化中心在全球20多個(gè)國(guó)家協(xié)同舉辦“跨越時(shí)空的對(duì)話——紀(jì)念文學(xué)巨匠湯顯祖和莎士比亞”主題活動(dòng)。英國(guó)文化協(xié)會(huì)與“GREAT英國(guó)推廣活動(dòng)”共同在中國(guó)舉辦“永恒的莎士比亞”紀(jì)念活動(dòng)。上海于10至12月舉辦了“2016上海國(guó)際湯顯祖·莎士比亞戲劇節(jié)”，通過(guò)院團(tuán)自主創(chuàng)作、與國(guó)外優(yōu)秀劇團(tuán)聯(lián)合制作、引進(jìn)優(yōu)秀項(xiàng)目等方式，集中呈現(xiàn)兩位劇作家具有代表性的戲劇作品。上海還舉辦《湯顯祖集全編》《湯顯祖研究集刊》的發(fā)布與研討，并與撫州合作創(chuàng)作了音樂(lè)劇《湯顯祖》。江西臨川舉行盛大的紀(jì)念活動(dòng)，并在撫州落成湯顯祖國(guó)際研究中心，等等。其中尤以“臨川四夢(mèng)”現(xiàn)象為著：上海昆劇團(tuán)將湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”《邯鄲記》《紫釵記》《南柯記》《牡丹亭》首次整體搬上舞臺(tái)。這是國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程實(shí)施以來(lái)取得的最新成就，是昆曲工作者致力于實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的重要成果；并展開世界巡演。江西撫州鄉(xiāng)音版《臨川四夢(mèng)》首次將四夢(mèng)合為一體，摘取四夢(mèng)精彩片段重新編排，唱詞沿用湯翁原作，聲腔采用盱河高腔，以期原汁原味地展現(xiàn)四夢(mèng)的最初演唱形態(tài)，特色鮮明。贛劇《邯鄲記》在尊重原著的前題下,將原著縮編為涵蓋重要內(nèi)容、情節(jié)和人物的十出戲。此外，來(lái)自湯翁故鄉(xiāng)的采茶戲《牡丹亭》、浙江小百花越劇團(tuán)新創(chuàng)越劇《寇流蘭與杜麗娘》等次第展示，以期實(shí)現(xiàn)湯翁與莎翁在精神上的對(duì)話。

（三）戲曲電影拍攝掀起高潮

戲曲的繁榮自然帶來(lái)戲曲電影拍攝的熱潮。近年興起的戲曲電影熱在2016年達(dá)到一個(gè)小高潮。其中值得關(guān)注的有中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)聯(lián)合主辦的“梅花獎(jiǎng)數(shù)字電影工程”，每年選取若干中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主的優(yōu)秀代表劇目拍攝成數(shù)字電影。自2010年工程實(shí)施六年來(lái)，已完成二十余部數(shù)字電影的拍攝發(fā)行工作。2016年，還有瓊劇《喜團(tuán)圓》，花燈劇《月照楓林渡》，京劇《三寸金蓮》，滬劇《挑山女人》，錫劇《紫砂夢(mèng)》，揚(yáng)劇《衣冠風(fēng)流》，錫劇《三三》等7部影片正在拍攝或在后期制作中。2016年，黃梅戲《妹娃要過(guò)河》、蒲劇《山村母親》分別獲第三屆美國(guó)舊金山國(guó)際新概念電影節(jié)最佳歌舞（戲曲）片獎(jiǎng)，第13屆世界民族電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)，前者是國(guó)際電影節(jié)首次為中國(guó)“戲曲電影”這一獨(dú)特電影門類設(shè)獎(jiǎng)。漢劇電影《孟姜女》、豫劇電影《子夜驚夢(mèng)》開機(jī)，京劇電影《謝瑤環(huán)》建組，豫劇《草根秀才》、評(píng)劇電影《趙錦棠》上映，莆仙戲電影《海神媽祖》籌拍。繼《霸王別姬》之后，尚長(zhǎng)榮先生的《曹操與楊修》也被拍成3D全景聲電影，在保留傳統(tǒng)京劇舞臺(tái)風(fēng)格的同時(shí)，運(yùn)用了數(shù)字多媒體手段，包括最新VR技術(shù)來(lái)豐富場(chǎng)景的變化感。這是我國(guó)戲劇界繼20世紀(jì)60年代彩色戲曲電影興起后的第二次電影拍攝浪潮。但應(yīng)注意的是戲曲電影不應(yīng)止步于舞臺(tái)紀(jì)錄，同時(shí)要做好宣傳與發(fā)行方面的工作。

四、活動(dòng)與交流

（一）國(guó)內(nèi)活動(dòng)與交流

1.話劇類

2015年話劇在演出場(chǎng)次、觀眾人數(shù)和票房收入等方面的年增長(zhǎng)率均接近20%。市場(chǎng)的火爆催生了眾多戲劇節(jié)的誕生：2016首都劇場(chǎng)精品劇目邀請(qǐng)展，11部中外精彩劇目上演；第三屆天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)主題為“致敬莎士比亞”，引進(jìn)由莎士比亞劇作改編的話劇，共25部中外當(dāng)代前沿作品上演；2016年北京國(guó)際青年戲劇節(jié)也以“致敬大師（莎士比亞）”為主題，共計(jì)24部莎士比亞劇目上演。為期107天、由中國(guó)國(guó)家話劇院與北京西城區(qū)政府主辦的“第二屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展”期間，來(lái)自全國(guó)國(guó)有院團(tuán)、民營(yíng)院團(tuán)、社區(qū)戲劇團(tuán)體的28部劇目和22部小劇場(chǎng)劇目演出180余場(chǎng)。由北京市文化局主辦的“北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演持續(xù)一個(gè)月，計(jì)18部作品，36場(chǎng)演出。深圳舉辦了首屆“當(dāng)代戲劇雙年展”，這是中國(guó)第一個(gè)以戲劇為主題的雙年展，關(guān)注的是國(guó)際當(dāng)代戲劇領(lǐng)域的當(dāng)下與未來(lái)，旨在體現(xiàn)戲劇與舞蹈、攝影、音樂(lè)等當(dāng)代藝術(shù)形式的跨界融合。在由香港戲協(xié)舉辦、以“21世紀(jì)華文戲劇與世界舞臺(tái)”為主題的“第十屆華文戲劇節(jié)”中，來(lái)自內(nèi)地、臺(tái)灣、澳門及香港本地的劇團(tuán)共十部、超過(guò)40場(chǎng)戲劇作品上演，期間舉辦以“廿一世紀(jì)華文戲劇與世界舞臺(tái)”為題的學(xué)術(shù)研討會(huì)及“華文戲劇節(jié)20年回顧展”。此外，至樂(lè)匯《驢得水》等四部作品開啟全國(guó)百場(chǎng)巡演。

2.戲曲類

2016年的戲曲活動(dòng)除了第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，大型的還有全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演與南方戲曲匯演。全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演涵蓋了全國(guó)26個(gè)劇種，演出31個(gè)劇目，62場(chǎng)地方戲。由北京市委宣傳部、北京市文化局主辦的“南方戲曲演出季”，有來(lái)自10個(gè)省區(qū)的16臺(tái)劇目參演，劇目多為新編歷史劇、革命題材和現(xiàn)代題材。中國(guó)劇協(xié)主辦的第七屆長(zhǎng)江流域戲劇節(jié)于11月在江蘇張家港舉辦，共演出16場(chǎng)大戲、4場(chǎng)精品小戲。此外值得關(guān)注的還有云南省第十三屆新劇目展演，共21臺(tái)劇目參加。在江蘇舉行的首屆紫金京昆藝術(shù)群英會(huì)上，演出了全國(guó)16家院團(tuán)的20臺(tái)劇目，集中展示當(dāng)今京劇、昆劇兩大全國(guó)性劇種的藝術(shù)風(fēng)貌和專業(yè)院團(tuán)的創(chuàng)新成果。2016年還有西南地方戲曲聯(lián)盟的成立：玉溪市滇劇院、成都川劇院等六院團(tuán)開展合作，以期推動(dòng)云貴川地方戲曲傳承與發(fā)展。

各地方劇種藝術(shù)節(jié)也是豐富多彩。為紀(jì)念越劇誕生110周年，“第十四屆江浙滬閩經(jīng)典越劇大展演”舉行，多家國(guó)內(nèi)知名越劇院團(tuán)參加，上演《碧玉簪》《玉蜻蜓》等經(jīng)典越劇大戲，演出30余場(chǎng)；并舉辦了“千里共嬋娟”全明星版王（文娟）派越劇專場(chǎng)。粵劇節(jié)活動(dòng)則有第七屆羊城國(guó)際粵劇藝術(shù)節(jié)，17臺(tái)劇目上演，有16個(gè)國(guó)家和地區(qū)的120個(gè)團(tuán)體報(bào)名參加此次活動(dòng)，規(guī)模超往屆；還有深圳粵劇周等。此外還有第二屆“上海的聲音·上海滬劇藝術(shù)節(jié)”，共13家團(tuán)體奉獻(xiàn)了12場(chǎng)演出，以及河南曲劇90年優(yōu)秀劇目展演系列活動(dòng)等。

3.綜合類

2016年大型的綜合類藝術(shù)節(jié)特別多，由文化部主辦的“2016年國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)演出季”，展示了各院團(tuán)29臺(tái)新創(chuàng)及優(yōu)秀保留劇目，演出62場(chǎng)。文化部主辦、上海市承辦的第18屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，以“一帶一路”與紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年為主題，參演?。ü?jié)）目共50臺(tái)，境外28臺(tái)，境內(nèi)22臺(tái)，原創(chuàng)新作達(dá)25臺(tái)。由陜西承辦的第三屆絲綢之路藝術(shù)節(jié)，來(lái)自60個(gè)一帶一路沿線國(guó)家和地區(qū)奉獻(xiàn)了42臺(tái)節(jié)目、100演出。在泉州舉行的“第二屆海上絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)——中外戲劇展演暨第六屆中國(guó)木偶皮影中青年技藝傳承展演”，共七個(gè)國(guó)家與地區(qū)的24場(chǎng)劇目在戲劇展演中亮相，并舉辦戲曲保護(hù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展研討會(huì)。在廣東首屆國(guó)際戲劇節(jié)中，展演的劇目和活動(dòng)超過(guò)20個(gè)，共40余場(chǎng)；劇目形式以話劇、音樂(lè)劇、舞劇等為主；戲劇節(jié)還設(shè)置了國(guó)際戲劇論壇、青年戲劇育成計(jì)劃等。

4.兒童劇類

近年兒童劇的市場(chǎng)持續(xù)平穩(wěn)，各類戲劇節(jié)應(yīng)運(yùn)而生。6至8月，由北京海淀區(qū)主辦的“歡樂(lè)童年放飛夢(mèng)想——2016年第二屆中關(guān)村兒童演出季”舉行。來(lái)自海內(nèi)外的數(shù)十家藝術(shù)團(tuán)體帶來(lái)47個(gè)兒童劇項(xiàng)目，200余場(chǎng)演出。7至8月，歷時(shí)49天的第六屆中國(guó)兒童戲劇節(jié)舉行，匯集美國(guó)、羅馬尼亞等8個(gè)國(guó)家和地區(qū)的25家兒童戲劇團(tuán)體，共46部?jī)?yōu)秀劇目演出215場(chǎng)，惠及16萬(wàn)人次觀眾。等等。

5.兩岸交流

兩岸交流活動(dòng)也是穩(wěn)中有升。11月，由中國(guó)文聯(lián)、香港藝術(shù)發(fā)展局共同主辦的第八屆海峽兩岸暨港澳地區(qū)藝術(shù)論壇在香港舉辦，百余位來(lái)自海峽兩岸暨港澳地區(qū)的知名專家、學(xué)者和藝術(shù)家出席，與會(huì)代表圍繞“舞臺(tái)藝術(shù)與中華文化形象”這一話題展開熱烈討論，碰撞出智慧火花。6月至7月，江西創(chuàng)作的以來(lái)臺(tái)老兵回大陸老家探親的真實(shí)故事演繹的歌劇《回家》在臺(tái)灣演出10場(chǎng)。除公演外，劇團(tuán)還與戲劇學(xué)校的學(xué)生進(jìn)行交流。由臺(tái)灣方面主辦的2016兩岸小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)臺(tái)灣站活動(dòng)，有4部大陸劇目在臺(tái)北、高雄兩地進(jìn)行展演。以“鄉(xiāng)音唱和”為主題的2016海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)暨“鄉(xiāng)音之旅”展演于10月21日至25日在臺(tái)灣金門舉辦。藝術(shù)節(jié)組織閩南戲曲展演、劇院演出推介會(huì)等22場(chǎng)活動(dòng)，其中戲劇演出交流16場(chǎng)，兩岸約470人參與演出。藝術(shù)節(jié)還密切民間交流，關(guān)注青少年，深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)社區(qū)和中小學(xué)校演出，并打造兩岸藝術(shù)表演團(tuán)體、藝術(shù)教育院校和演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)交流合作新平臺(tái)，加強(qiáng)兩地各領(lǐng)域合作，增進(jìn)民眾文化認(rèn)同和友好往來(lái)。

（二）國(guó)際交流與影響

2016年在戲劇國(guó)際交流方面，首先要提及的是中東歐16國(guó)20余個(gè)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)組成的大型訪華團(tuán)來(lái)華交流訪問(wèn)。來(lái)訪國(guó)家包括阿爾巴尼亞、波黑、保加利亞、克羅地亞、捷克、愛沙尼亞、匈牙利、拉脫維亞、立陶宛、馬其頓、黑山、波蘭、羅馬尼亞、塞爾維亞、斯洛文尼亞、斯洛伐克。由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)經(jīng)過(guò)一年多時(shí)間努力促成的此次訪問(wèn)，旨在配合國(guó)家“一帶一路”發(fā)展戰(zhàn)略，以文化先行來(lái)促進(jìn)我國(guó)與“一帶一路”沿線國(guó)家的經(jīng)貿(mào)合作與友好交往,也為我國(guó)與中東歐國(guó)家戲劇節(jié)的合作與交流創(chuàng)建了一個(gè)嶄新平臺(tái)。訪華團(tuán)先后參加了第18屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、第4屆烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇節(jié)、首屆廣東（國(guó)際）戲劇展、第11屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)，并與諸多表演藝術(shù)組織進(jìn)行了富有成效的交流活動(dòng)。特別值得一提的是，由中國(guó)劇協(xié)重點(diǎn)打造的徽劇《驚魂記》以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和完美的舞臺(tái)呈現(xiàn)深深打動(dòng)了來(lái)訪外賓。作為交流成果之一，2017年5月，中國(guó)劇協(xié)將組織《驚魂記》前往塞爾維亞、保加利亞、馬其頓等國(guó)進(jìn)行巡演，向中東歐觀眾展示中國(guó)戲曲的風(fēng)采與神韻。

2016年有大量?jī)?yōu)秀劇目出訪或亮相國(guó)際藝術(shù)節(jié)。舞臺(tái)劇《因?yàn)閻邸?，雜技劇《夢(mèng)之旅》，實(shí)驗(yàn)京劇《浮士德》，北京人民藝術(shù)劇院《原野》《知己》，中央歌劇院《圖蘭朵》，國(guó)家京劇院《白蛇傳》《紅娘》，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院《三個(gè)和尚》，重慶川劇院《李亞仙》、上海昆劇團(tuán)《牡丹亭》等紛紛亮相國(guó)際舞臺(tái)。不同于以往的是，2016年以商業(yè)手段推動(dòng)戲劇走出去的概率越來(lái)越高。8月，上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《雷雨》在倫敦進(jìn)行了首場(chǎng)演出。這是該劇誕生十年來(lái)的海外首秀，也是上海大劇院藝術(shù)中心堅(jiān)持通過(guò)市場(chǎng)運(yùn)作方式將中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)作品推向歐洲舞臺(tái)的舉措之一。10月，國(guó)家京劇院《將相和》《白蛇傳》在倫敦演出4場(chǎng)。本次演出為商業(yè)演出，購(gòu)票率達(dá)7成以上，入座率超9成，購(gòu)票觀眾以英國(guó)本地居民為主。11月，第七屆巴黎中國(guó)傳統(tǒng)戲曲節(jié)舉行，秉承把中國(guó)最傳統(tǒng)的戲曲帶給全世界的理念，共有5個(gè)中國(guó)戲曲團(tuán)體演出7場(chǎng)傳統(tǒng)劇目，戲曲節(jié)已進(jìn)入法國(guó)正規(guī)的演出和售票系統(tǒng)、專業(yè)的宣傳渠道，在巴黎、在法國(guó)的影響力越來(lái)越大。尤其要引起關(guān)注的是在第70屆法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)上，有5部中國(guó)作品與觀眾見面，并舉行了兩場(chǎng)以中國(guó)戲劇為主題的文化活動(dòng)。中國(guó)戲劇的國(guó)際存在感逐漸加強(qiáng)。隨著一帶一路戰(zhàn)略的實(shí)施，中華文化走出去正當(dāng)其時(shí)，也更為迫切。為此，從深厚的文化傳統(tǒng)中汲取靈感，用符合時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，用國(guó)際化運(yùn)作方式提升戲劇作品的影響力，是當(dāng)下中國(guó)戲劇工作者需要努力的方向。

五、問(wèn)題與思考

如今戲劇的產(chǎn)業(yè)化程度越來(lái)越高，相關(guān)的專業(yè)人才需求越來(lái)越大。但顯而易見這方面的人才資源嚴(yán)重不足。然而有些職業(yè)需求并不能靠學(xué)校的畢業(yè)生就能解決。對(duì)于戲劇產(chǎn)業(yè)而言，劇院的管理或者說(shuō)場(chǎng)館與劇目的營(yíng)銷經(jīng)營(yíng)是最主要的方面。如何謀劃劇院的宏觀戰(zhàn)略設(shè)計(jì)，提升劇院的運(yùn)營(yíng)管理水平，建立劇院經(jīng)營(yíng)的各項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，以適應(yīng)國(guó)家政策的宏觀調(diào)整、市場(chǎng)環(huán)境的瞬息萬(wàn)變、觀眾結(jié)構(gòu)的不斷演化，也就是說(shuō)如何應(yīng)對(duì)當(dāng)代劇院管理的新挑戰(zhàn)，引發(fā)業(yè)界關(guān)注并亟待破題。

首先是劇場(chǎng)問(wèn)題。如今國(guó)內(nèi)很多劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)不善，外因是沒(méi)有好節(jié)目，內(nèi)因是不懂管理和經(jīng)營(yíng)，缺乏規(guī)范的運(yùn)作模式。對(duì)一個(gè)劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)而言，“通常需要具備三種能力：銷售能力、行政管理和技術(shù)服務(wù)能力、挑選和安排劇目的能力。當(dāng)前中國(guó)劇院管理的最大短板是沒(méi)有職業(yè)院長(zhǎng)。劇場(chǎng)技術(shù)人員特別是通曉舞臺(tái)技術(shù)管理知識(shí)、且熟悉國(guó)內(nèi)外演出制作規(guī)律的劇場(chǎng)技術(shù)人員極其匱乏。復(fù)合型、多功能、理論與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)兼?zhèn)涞母叨巳瞬抛铍y尋覓。劇院管理的“軟科學(xué)”跟不上劇院建設(shè)的速度，成為當(dāng)下劇院建設(shè)發(fā)展的一大痛點(diǎn)。為此，除了學(xué)校的基礎(chǔ)課程，“行業(yè)機(jī)構(gòu)組織的培訓(xùn)可再制定中級(jí)培養(yǎng)方案將基礎(chǔ)水平的技術(shù)人員培養(yǎng)成各個(gè)部門的主管。在這基礎(chǔ)上可再設(shè)置高級(jí)的培訓(xùn)課程，讓學(xué)員接觸到并熟悉每個(gè)技術(shù)工種范疇內(nèi)最高端的技術(shù)”，并給予更多的實(shí)踐與觀摩機(jī)會(huì)。今年山東率先舉辦了劇場(chǎng)人才培訓(xùn)班。

劇目營(yíng)銷首先要解決“外因”，即劇目創(chuàng)作過(guò)程中的質(zhì)量問(wèn)題。除此之外，要注意到的是制作人與監(jiān)理人在創(chuàng)作過(guò)程中的參與度。尤其在商業(yè)性戲劇生產(chǎn)過(guò)程中，制作人與監(jiān)理人的地位都很重要，對(duì)劇目的質(zhì)量起重大影響。但我們?nèi)狈τ虚L(zhǎng)遠(yuǎn)眼光的制作人以及真正意義上能對(duì)劇目整體質(zhì)量把關(guān)的監(jiān)理人。

在提高劇場(chǎng)管理軟實(shí)力的同時(shí)，劇場(chǎng)管理人員應(yīng)該看到劇場(chǎng)硬實(shí)力方面的發(fā)展趨向。當(dāng)前，國(guó)際上興起多功能劇場(chǎng)的熱潮。近年來(lái)，隨著國(guó)家文化建設(shè)的大力推進(jìn)，劇場(chǎng)建設(shè)成為大小城市的熱點(diǎn)，呈現(xiàn)出從一線城市向二三線城市傾斜的態(tài)勢(shì)。然而，目前國(guó)內(nèi)大量劇場(chǎng)閑置、虧損，尤其是二三線城市特別是縣級(jí)劇場(chǎng)；政府補(bǔ)貼仍是專業(yè)劇場(chǎng)的主要經(jīng)費(fèi)來(lái)源?！叭珖?guó)僅有40%的專業(yè)劇場(chǎng)能夠?qū)崿F(xiàn)盈利”。劇院產(chǎn)業(yè)規(guī)模有極大提升空間，對(duì)于劇場(chǎng)的多功能探索持續(xù)升溫。除了多功能劇場(chǎng)的探索，杜絕劇場(chǎng)閑置的舉措目前比較見成效的還有北京市劇院運(yùn)營(yíng)服務(wù)平臺(tái)的設(shè)立。該平臺(tái)是以政府購(gòu)買服務(wù)的方式搭建的公益性演出平臺(tái)，由政府出資購(gòu)買各大劇場(chǎng)閑置資源，以零場(chǎng)租或低場(chǎng)租(50%場(chǎng)租)的方式提供給院團(tuán)演出優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品，并通過(guò)演出低價(jià)票售票補(bǔ)貼，實(shí)施整體宣傳營(yíng)銷和惠民票價(jià)的運(yùn)營(yíng)模式，降低演出成本和票價(jià)，將其打造成一項(xiàng)讓百姓看得起好戲的文化惠民工程，為劇場(chǎng)、院團(tuán)和觀眾搭建一個(gè)公益性平臺(tái)。

伴隨著戲劇產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)漸進(jìn)的步伐，國(guó)家應(yīng)出臺(tái)相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)和政策，例如劇場(chǎng)建設(shè)及運(yùn)營(yíng)管理標(biāo)準(zhǔn)就迫在眉睫。山東與保利劇院的做法值得參考。近年為了有效發(fā)揮場(chǎng)館功能，山東演藝聯(lián)盟發(fā)展有限公司牽頭制定了《劇場(chǎng)等級(jí)劃分與評(píng)定》，并于2014年底正式發(fā)布實(shí)施，這也是全國(guó)首個(gè)劇場(chǎng)地方標(biāo)準(zhǔn)。北京保利劇院管理有限公司早在2004年便制定了首部劇場(chǎng)管理運(yùn)營(yíng)辦法?！耙笸泄艿膭?chǎng)必須在一年內(nèi)通過(guò)國(guó)內(nèi)質(zhì)量管理體系認(rèn)證，以便實(shí)現(xiàn)管理的統(tǒng)一化和標(biāo)準(zhǔn)化。將劇場(chǎng)定位為服務(wù)4類人群：觀眾、藝術(shù)團(tuán)（藝術(shù)家）、業(yè)主單位、特殊群體。保利每年都會(huì)對(duì)劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)情況進(jìn)行抽樣調(diào)查，同時(shí)委托第三方對(duì)觀眾滿意度進(jìn)行測(cè)評(píng)，并注重藝術(shù)團(tuán)（藝術(shù)家）對(duì)服務(wù)的反饋，實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的主客觀評(píng)價(jià)相統(tǒng)一。劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)管理標(biāo)準(zhǔn)從職責(zé)、程序、制度、預(yù)案四方面進(jìn)行規(guī)范”。制定符合全行業(yè)建設(shè)、運(yùn)營(yíng)實(shí)際的劇場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)提上日程，這也是2016年中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)劇場(chǎng)管理研討會(huì)的呼聲。

除了劇場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)，還有就是制定通行全國(guó)的演藝裝備的成長(zhǎng)方案。2016年第25屆中國(guó)國(guó)際專業(yè)音響、燈光、樂(lè)器及技術(shù)展覽會(huì)舉辦，“第十四屆中國(guó)國(guó)際演藝設(shè)備與科技論壇”也在同期舉行，論壇以“演出場(chǎng)館新技術(shù)應(yīng)用”為主題，邀請(qǐng)來(lái)自4個(gè)國(guó)家的8位權(quán)威專家進(jìn)行演講，推動(dòng)新技術(shù)設(shè)備在演藝場(chǎng)館中的應(yīng)用，把脈行業(yè)發(fā)展前景。文化部表示，“未來(lái)幾年，有關(guān)部門將著力實(shí)施文化裝備系統(tǒng)提升行動(dòng)，制定行業(yè)技術(shù)成長(zhǎng)方案，出版《中國(guó)演藝裝備系統(tǒng)藍(lán)皮書》；支持舉辦展覽展示活動(dòng)，培育提升演藝設(shè)備民族品牌；支持演藝設(shè)備企業(yè)建立國(guó)家企業(yè)技術(shù)中心，推動(dòng)國(guó)家認(rèn)定企業(yè)技術(shù)中心重點(diǎn)認(rèn)定領(lǐng)域目錄增列‘演藝設(shè)備與服務(wù)領(lǐng)域’；促進(jìn)國(guó)家重大科研設(shè)備和科研儀器開放共享，推進(jìn)文化裝備規(guī)范發(fā)展等。同時(shí)，還將采取加強(qiáng)研發(fā)及成果轉(zhuǎn)化、優(yōu)化文化科技管理體制、拓展文化科技金融渠道等措施，保障包括演藝裝備在內(nèi)的文化裝備系統(tǒng)的全面升級(jí)”。

六、趨勢(shì)與建議

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，尤其是近五年來(lái)，大量國(guó)外劇團(tuán)來(lái)華演出，2016年來(lái)華演出的外國(guó)劇目數(shù)量可稱為歷年之最，形成一股熱潮。不能不引起國(guó)內(nèi)話劇界的反響與關(guān)注。田本相先生將之命名為新時(shí)期戲劇的“二度西潮”，并建議與籌劃了新時(shí)期戲劇的“二度西潮”研討會(huì)。這個(gè)會(huì)議由中國(guó)話劇理論與歷史研究會(huì)和上海戲劇學(xué)院聯(lián)合主辦，多家國(guó)家級(jí)研究所與學(xué)院協(xié)辦?！端囆g(shù)評(píng)論》《文藝報(bào)》《中國(guó)文藝評(píng)論》雜志以專版專欄形式集中討論了這一重要現(xiàn)象，《戲劇》《戲劇藝術(shù)》等雜志也都發(fā)表了相關(guān)文章。

新時(shí)期戲劇的二度西潮，其影響當(dāng)然不僅僅體現(xiàn)在西方戲劇上演的數(shù)量上，更重要的是體現(xiàn)在促使中國(guó)戲劇觀念和戲劇行業(yè)的變革?！岸任鞒笔菍?duì)中國(guó)話劇最尖銳的挑戰(zhàn)，是全面的挑戰(zhàn)”，首先，這些親眼目睹的劇目廓清了我們長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)西方話劇的誤解，扭轉(zhuǎn)了我們將反理性和神秘主義當(dāng)成西方戲劇主流的觀念，而認(rèn)識(shí)到先鋒形態(tài)只是西方戲劇的一種極端表現(xiàn)，“更普遍的依然是普適性的主流戲劇或新主流戲劇”，沿用經(jīng)典的敘事模式融入（后）現(xiàn)代主義的手法，擷取技術(shù)性因素來(lái)促成藝術(shù)表現(xiàn)是當(dāng)前西方戲劇的一種新主流。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)對(duì)我們的創(chuàng)作大有裨益。其次，舞臺(tái)表演方面，我們看到這些劇目“敘事者的舞臺(tái)敘事話語(yǔ)得到了充分的體現(xiàn)，讓我們充分領(lǐng)略舞臺(tái)敘事者(導(dǎo)演、演員)對(duì)故事的獨(dú)特呈現(xiàn)中所包含的戲劇想象力和創(chuàng)造力?！ㄟ@些劇目）大幅度增加了演員形體技藝(雜技)的成分”，表演及其訓(xùn)練在技術(shù)、方法、風(fēng)格上呈現(xiàn)出的多樣化沖擊著我們固有的認(rèn)識(shí)。而針對(duì)不同劇場(chǎng)體量的創(chuàng)作，例如對(duì)大劇場(chǎng)話劇與普通劇場(chǎng)話劇的敘事模式進(jìn)行甄別、區(qū)分，給劇院的管理與創(chuàng)作帶來(lái)啟示。第三，在觀賞心態(tài)回歸理性之后，從這些大都有著深刻的思想蘊(yùn)涵、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)的外國(guó)優(yōu)秀劇目里，我們看到我們的差距——從思想到藝術(shù)、從戲劇觀念到戲劇思維，從編導(dǎo)、表演藝術(shù)到舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)管理以及敬業(yè)精神等方面，進(jìn)而反思本土話劇存在的創(chuàng)作問(wèn)題，戲劇文學(xué)價(jià)值的衰落、精神層面的不成熟首當(dāng)其沖，還有諸如表演水平薄弱、手法重復(fù)等。

“如何從國(guó)外戲劇中發(fā)現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的自我，與當(dāng)代觀眾對(duì)話”是值得我們思考的問(wèn)題。對(duì)于創(chuàng)作，我們并不缺乏原創(chuàng)的熱情與資本，但缺乏原創(chuàng)的力度與洞見。無(wú)疑，我們首先要加強(qiáng)對(duì)戲劇本體的關(guān)注，運(yùn)用本民族獨(dú)特的語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)對(duì)人性的深刻發(fā)現(xiàn)，然后才談得上舞臺(tái)形式、技巧、手段的化用與琢磨。其二，外國(guó)戲劇引進(jìn)的潮流其實(shí)還處于初始階段，這里面有著巨大的改進(jìn)空間。對(duì)于將來(lái)劇目的引進(jìn)，國(guó)家要加大扶持，并“完善引進(jìn)機(jī)制，夯實(shí)中外戲劇的交流的文化成果?！ㄗh是否可以增加藝術(shù)總監(jiān)或者相關(guān)領(lǐng)域?qū)I(yè)研究者在選戲、評(píng)戲中的作用？增強(qiáng)戲劇節(jié)的主題經(jīng)營(yíng)意識(shí)”等等。

當(dāng)前，伴隨著全球經(jīng)濟(jì)的一體化，多元文化的交流愈趨頻繁。全球文化產(chǎn)業(yè)鏈、戲劇產(chǎn)業(yè)鏈也在不可避免地形成。這是一把雙刃劍，文學(xué)性與商業(yè)性互相較量。我們的戲劇要如何前行？二度西潮在“向外借力”的同時(shí)更要看到我們的傳統(tǒng)及當(dāng)前話劇發(fā)展的優(yōu)勢(shì)。西潮，不僅僅是外國(guó)優(yōu)秀劇目來(lái)華演出，也是中國(guó)與外國(guó)平等的合作與對(duì)話，是雙方彼此的提升。如我們高質(zhì)量地排演外國(guó)經(jīng)典作品，我們的話劇走出去在世界舞臺(tái)亮相，我們與外國(guó)團(tuán)體的合作也是如火如茶。例如2016年林兆華執(zhí)導(dǎo)了《人民公敵》，李六乙導(dǎo)演了《櫻桃園》等等；王曉鷹執(zhí)導(dǎo)的中文版話劇《理查三世》兩度參演“環(huán)球莎士比亞”戲劇演出，又應(yīng)邀赴美國(guó)、羅馬尼等地演出，得到國(guó)外觀眾高度評(píng)價(jià)。6月，由中英合辦的中英表演藝術(shù)高級(jí)管理人才交流研討會(huì)召開，雙方嘗試擬定統(tǒng)一的劇目制作和聯(lián)合制作流程，促進(jìn)表演藝術(shù)行業(yè)的人才培訓(xùn)與發(fā)展，提高雙方作品在彼此國(guó)家劇院演出的整體運(yùn)作效果。等等。

應(yīng)該說(shuō)，無(wú)論是戲劇審美創(chuàng)新，還是建構(gòu)商業(yè)戲劇、類型戲劇，西方戲劇在這些方面都源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，許多經(jīng)驗(yàn)值得我們借鑒。我們要消化、吸收這些優(yōu)秀劇目在創(chuàng)作與運(yùn)作兩方面的精髓。但同時(shí)也不可妄自菲薄，要看到我們的傳統(tǒng)及當(dāng)前話劇發(fā)展的優(yōu)長(zhǎng)，從而取長(zhǎng)補(bǔ)短，構(gòu)建起屬于我們中國(guó)話劇自身的風(fēng)格和優(yōu)勢(shì)。

總體而言，2016年，無(wú)疑是中國(guó)戲劇需要被大書特書和特別記憶的一年。在這一年里，我們不僅有黨和國(guó)家政策層面的大力支持、方向引領(lǐng)，為戲劇發(fā)展?fàn)I造了良好的外部環(huán)境；我們也有戲劇界“打鐵還需自身硬”的強(qiáng)烈的文化自覺(jué)自信與自強(qiáng)意識(shí)作為精神支撐，通過(guò)不斷繼承傳統(tǒng)、革故鼎新凝聚而成的強(qiáng)大內(nèi)生力量；在這一年里，我們不僅有引進(jìn)大量?jī)?yōu)秀國(guó)外劇目形成的演出熱潮以及由此引發(fā)的“二度西潮”的學(xué)界大討論的宏闊國(guó)際視野，更有在“工匠精神”指引下形成的對(duì)傳統(tǒng)的再認(rèn)識(shí)，以及由此產(chǎn)生的中國(guó)戲劇傳統(tǒng)在當(dāng)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展等“眼光內(nèi)轉(zhuǎn)”帶來(lái)的一系列最新成果；在這一年里，我們不僅有圍繞慶祝建黨95周年、紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年等黨和國(guó)家大事而形成的主旋律戲劇創(chuàng)作熱潮以及由此引發(fā)的對(duì)戲劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念的再省思，我們還在戲劇人才培養(yǎng)與梯隊(duì)建設(shè)、戲劇產(chǎn)業(yè)化與市場(chǎng)發(fā)展布局、戲劇理論建設(shè)與評(píng)論評(píng)獎(jiǎng)、校園戲劇變革與戲劇教育、戲劇普及等等方面都進(jìn)行了一系列卓有成效的有益探索，在戲劇內(nèi)部與外部、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與國(guó)際的互動(dòng)交融而形成的合力下，共同推動(dòng)中國(guó)戲劇在2016年綻放新氣象、實(shí)現(xiàn)新突破、孕育新發(fā)展。