鹿鳴

相信資歷再深的影友對影棚拍攝都會有所畏懼，對人像攝影大多百思不得其法，而對設燈布光的商業(yè)攝影更是敬而遠之。原因不外乎不會布光，而攝影，本就是一門用光的藝術。本次時尚攝影師李紹彬，只用一只佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈，便在影棚里拍出了時尚范大片。秘密在哪里？

FOTO：這只是用一只佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈拍的6幅作品，竟然拍出來幾種不同的光效和作品風格。本次拍攝還有沒有其他影棚燈使用？

李：沒有，只是個別作品用到了影棚才用到的柔光箱。

FOTO：拍攝這組作品用了多長時間？

李：3小時吧，差不多。

FOTO：如果用影棚大燈需要多長時間？

李：會麻煩一點，但效果也會不太一樣。

FOTO：用慣了影棚燈，會不會感覺可插拔的機頂閃光燈不夠用？

李：不會。 左圖完全是用的佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈，沒有任何其他光源參與，單燈也可以出效果。

FOTO：使用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈拍攝這組照片，前期拍攝策劃用了多長時間？

李：沒怎么策劃，都是平時的積累。我喜歡很多藝術家，多看就會找到喜歡的，從很多的里面就能找到自己的風格。更充分的拍攝準備效果能更好，但我這次比較倉促，沒時間準備道具，都是手邊的物件。

FOTO：多看能解決審美，但學閃光燈布光對于非商業(yè)攝影師來說會不會很難？

李：光，理性分析就那幾個特質：照度、硬度、色溫。多嘗試并不難，技術都不難，難的是把技術運用到合適的地方。

FOTO：你平時的商業(yè)拍攝喜歡用幾個燈，為什么，怎么布光的？

李：我是盡量少用燈，能用一個絕對不用兩個的那種攝影師。如果只拍一個模特沒有什么特別的光效兩個燈足夠，前面一個主光源，后面一個輪廓光。一個燈時可以考慮去充分利用自然光。

FOTO：使用和未用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈的作品直覺上會感覺光線對比較大，除此之外通常還會有哪些細微差別？

李：對我來說都是光，參與曝光的不只是閃光燈，外部光源的硬度和色溫都會大大影響我們對于閃光燈的使用方法。我覺得能不露痕跡地使用還是盡量別直接閃光。

FOTO：你喜歡不露人工光感痕跡的風格？

李：我的確更喜歡不漏痕跡的感覺。但有時候直接給光也能有很強的效果，能簡單地把主體分離出來。像圖2、圖3這兩幅作品閃光燈都是朝上45度，利用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈的反光小白片拍攝，屬于主體受光但光感效果不明顯的那種，表現出的是日本漫畫中的形象感覺。

圖5、圖6屬于光效明顯但主光不是閃光燈而是自然光。我們可以想象得出有補光與沒補光之間的差異。圖6前面的光是自然光，后面用佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈補了離機閃，只閃到了窗簾沒有照到模特。

FOTO：后幾幅圖的用光想法和創(chuàng)意更復雜些，給我們說說靈感來源吧。

李：功夫在詩外，最近喜歡巴爾蒂斯——20世紀卓越的具象繪畫大師。 巴爾蒂斯的繪畫是靜止的，他的一些作品中，畫面呈現的景象似乎永遠停留在那里，超越了語言的描述。

FOTO：最近？藝術家比較善變，您感覺這些年來自己的攝影風格變化大嗎？

李：不大，現在的主要工作還是商業(yè)拍攝，是服務類型的，給自己的空間不大?？蛻暨x擇你一定是看中了一些之前的作品，并且希望延續(xù)下去。多拍創(chuàng)作型作品和自己喜歡的作品才能給觀眾看到自己的各種可能性，但我現在很少拍創(chuàng)作型作品，沒找到合適的語言，沒找到想要表達的實質內容，而本質是接商業(yè)活太忙了，根本沒時間。

FOTO：藝術與商業(yè)……不過看你的作品總有意外的驚喜和持續(xù)的感動，我想這就是那種創(chuàng)新意識在作品里的閃光之處。

李：這種就是真喜歡的內容，不怎么交流的拍攝。

FOTO：最后說說你使用機頂閃光燈佳能SPEEDLITE 600EX II-RT的感受？

李：隨時都有一只機頂燈在手邊對我來說是必須的。我之前一直使用佳能580閃光燈，而佳能SPEEDLITE 600EX II-RT閃光燈，可以很高速度地同步閃光，并提高了閃光燈的最大連續(xù)閃光次數，這為我的攝影創(chuàng)作提供了很大方便和新的創(chuàng)作欲望。endprint