王亞莉

摘 要：早在古希臘時(shí)期，植物已作為室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)的元素之一融入人類的居住環(huán)境中。隨著現(xiàn)代城市化的急劇擴(kuò)張和人口密度的高速增長，室內(nèi)植物景觀的微狀化發(fā)展趨勢日益突出，其中尤以苔蘚微景觀這種充滿創(chuàng)意的布景方式最受大眾的青睞。苔蘚微景觀結(jié)合美學(xué)的構(gòu)圖原則，以極其豐富的構(gòu)思和自然雅致的外觀，滿足了人們對(duì)室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)的新穎、自然、時(shí)尚等的精神追求。本文在對(duì)苔蘚微景觀簡要概述的基礎(chǔ)上，對(duì)其設(shè)計(jì)程序和制作流程進(jìn)行詳細(xì)分析，以期為嘗試苔蘚微景觀作品的創(chuàng)作者提供一些幫助。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)陳設(shè) 苔蘚 微景觀 設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TU238 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2017）09（b）-0096-02

近幾十年隨著中國市場經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，人們的物質(zhì)生活水平和居住的生活環(huán)境得到很大的改善，但是與此同時(shí)也產(chǎn)生了自然環(huán)境的嚴(yán)重污染、人們生活節(jié)奏的加快、生活壓力的增大等各種問題。在這種社會(huì)背景下，人們渴望親近自然、回歸自然的心理訴求更加強(qiáng)烈，于是大量綠色植物開始陳設(shè)在人們居住的并不十分寬敞的室內(nèi)生活空間中，人們希望這一抹抹綠色能夠使自己放松神經(jīng)和緩解疲勞。

室內(nèi)植物的栽培方式一般分為兩種：室內(nèi)盆栽和室內(nèi)景園[1]。由于人們生活空間面積的局限，室內(nèi)盆栽是最常見的植物陳設(shè)方式。而隨著植物栽培容器的創(chuàng)新、盆栽內(nèi)涵和形式日益豐富、植物種植的科學(xué)性等因素的發(fā)展，室內(nèi)苔蘚微景觀形式應(yīng)運(yùn)而生。

1 苔蘚微景觀的概述

微景觀一般是指在幾厘米到幾米的尺度范圍內(nèi)，形成具有觀賞價(jià)值的人工景觀。微景觀最早起源于日本。據(jù)史料記載，在文明開放的唐朝時(shí)期中國博大精深的園林藝術(shù)和盆景藝術(shù)開始流入日本，后來經(jīng)過長期的繼承發(fā)展和創(chuàng)新演繹，形成極具日本精致優(yōu)雅特色的園林、插畫、盆景等藝術(shù)形式[2]。

苔蘚微景觀在微景觀的基礎(chǔ)上再縮小范圍，用苔蘚、蕨類、網(wǎng)紋草等耐陰植物配合砂石、擺件等以現(xiàn)代的裝飾造型在不同形狀的透明玻璃容器中創(chuàng)造的微縮植物景觀。它猶如一幅“立體的山水畫”，其雛形最早出現(xiàn)在2012年大陸一些愛花者的論壇上，之后便風(fēng)靡至今。它以日本寫意的“枯山水”的禪宗庭院為藍(lán)本，采用枯山水的空間布景模式，用苔蘚等植物模擬自然界的樹木和草地，再將其它構(gòu)景元素通過巧妙的搭配組合，創(chuàng)造出清新自然的山林場景或者溫馨甜蜜的庭院場景。

2 苔蘚微景觀的作用

苔蘚微景觀作為順應(yīng)社會(huì)潮流而產(chǎn)生的景觀陳設(shè)物，以其獨(dú)特的創(chuàng)意主題和氛圍營造，具有非常重要的觀賞價(jià)值。由于它外形小巧精致和微縮豐富的景觀形式，常常作為裝飾品擺放在家居空間如客廳、餐廳、書房，很大程度上美化了起到了室內(nèi)環(huán)境的作用；或者懸掛在室內(nèi)一角，以三位一體的整體展示方式豐富室內(nèi)立體空間。另外，苔蘚微景觀中有著“環(huán)境污染的指示者”之稱的苔蘚植物，可以通過觀察其生長狀況對(duì)室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行生態(tài)監(jiān)測，以便于人們及時(shí)對(duì)室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行改善[3]。

3 苔蘚微景觀的設(shè)計(jì)程序

3.1 明確設(shè)計(jì)主題

任何優(yōu)秀美觀的藝術(shù)作品在制作之前都時(shí)要確立一個(gè)表達(dá)明確的設(shè)計(jì)主題的，制作苔蘚微景觀亦是如此。想要呈現(xiàn)出一個(gè)具有豐富內(nèi)涵、欣賞價(jià)值較高的微景觀，就必須事先確定一個(gè)設(shè)計(jì)主題，如古樸田園、神秘叢林等，一旦這個(gè)主題明確以后，接下來的植物搭配、色彩設(shè)計(jì)、容器選擇和擺件玩偶等便圍繞此主題展開。

3.2 色彩設(shè)計(jì)

有研究表明，人們對(duì)于陌生事物的最初印象，75%是來自對(duì)整體的色彩感受，然后才是感知其細(xì)部形態(tài)，因此整體的色彩協(xié)調(diào)搭配決定著苔蘚微景觀給人的第一印象。不同色彩的設(shè)計(jì)常常使用對(duì)比色、近似色或同類色3種方法進(jìn)行搭配[4]。對(duì)比色是在色相環(huán)上間隔120°～150°的任意兩色，由于它們色相差異較大沖突明顯，因此常用作突出主體事物，彰顯與眾不同的個(gè)性。如苔蘚微景觀中常用的綠色植物和紅色的網(wǎng)紋草、紅色的蘑菇亭等即形成鮮明的綠色和紅色的對(duì)比，給人深刻的印象。而類似色是在色相環(huán)上彼此間隔2～3色的顏色，比如黃色和橙色。在苔蘚微景觀中類似色的植物和擺件搭配在一起，這些構(gòu)件顯得既有共性又有變化，色彩不會(huì)溫和協(xié)調(diào)又能產(chǎn)生層次感，從而給人一種舒緩和諧的感覺。

3.3 植物的搭配

植物是苔蘚微景觀的構(gòu)景主體。苔蘚植物有生存力強(qiáng)易成活，藝術(shù)可塑性強(qiáng)等特點(diǎn)，常用的種類有真蘚、樹蘚、白發(fā)蘚、鳳尾蘚等；蕨類植物的生境與苔蘚植物相似，常用的種類有翠云草、鳳尾蕨、狼尾蕨、鳳丫蕨等；另外有時(shí)還加入一些小型植物如網(wǎng)紋草、袖珍羅漢松、袖珍椰子等[3]。

在植物搭配時(shí)首先要遵循的原則是“主次分明”。要根據(jù)確立的設(shè)計(jì)主題，選擇一株或幾株“主”造景植物作為主題的表達(dá)重點(diǎn)，這種植物一般居于微景觀中的核心位置并具有良好的體型觀賞價(jià)值；然后選擇幾種“次”造景植物來陪襯“主”造景植物，進(jìn)而展開和烘托主題氣氛的表達(dá)。植物搭配只有做到主次分明，才能更好地闡釋和突出主題。其次，植物的搭配還要遵循“層次分明”的原則。此原則主要是為了豐富整個(gè)微景觀的立體空間。自然界的植物景觀從立面層次來說本就非常豐富，喬木冠木草本從高到低相互搭配錯(cuò)落有致。因此苔蘚微景觀的植物搭配時(shí)要注意模擬自然界將高矮錯(cuò)落的植物進(jìn)行合理組合，從各個(gè)角度產(chǎn)生高度不一的植物群落形態(tài)，使得最終的微景觀作品充滿自然美感。

4 苔蘚微景觀的制作流程

苔蘚微景觀的制作流程并不復(fù)雜，并不一定必須拘泥于固定的步驟，在此僅以個(gè)人制作經(jīng)驗(yàn)簡單分享介紹。（1）在容器底部均勻平鋪水砂石，厚度以0.8cm左右為宜，主要起隔水的作用。（2）將浸水濕潤過的約0.5cm厚的水苔平鋪在水砂石上，起到吸水保水和防止種植土滲入隔水層的作用。鋪好后可再適當(dāng)噴水。（3）用勺子把事先噴濕潤的種植土加入容器中，并調(diào)整成前低后高的坡度，然后碾壓緊實(shí)。設(shè)置坡度是為了前面薄土部分種植苔蘚類植物，后面種植背景類植物，以便形成層次感。（4）用鑷子等工具夾住背景植物的根部緩緩插入種植土中，另一只手扶著植物的上端，調(diào)整好植物位置后將根部埋入土中并壓實(shí)周邊的土。然后用鑷子夾住苔蘚輕輕平鋪在種植土表面然后摁壓緊實(shí)，用噴壺往苔蘚表面噴水以便葉莖吸收營養(yǎng)和水分。有時(shí)植物根系太長難以提供足夠空間，可將根部修剪部分后進(jìn)行栽植。（5）調(diào)整好整體植物的造型后，用薄薄的一層裝飾砂填充景觀中的一些空隙，再根據(jù)微景觀的設(shè)計(jì)主題，依次放置一些鵝卵石、細(xì)沙、玩偶等裝飾擺件，豐富微景觀的立體場景。（6）將苔蘚微景觀容器表面清理干凈，然后噴水，直到隔水層有一半積水即可[4]。

5 結(jié)語

苔蘚微景觀是將自然的景觀直接引入室內(nèi)創(chuàng)造而成的微縮式園林景，構(gòu)思豐富多變，造型可愛迷你，成本低廉制作簡單，而且能培養(yǎng)人們的動(dòng)手創(chuàng)作能力，正逐漸成為室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)中不可或缺的一部分！

參考文獻(xiàn)

[1] 張玉玉，楊沫，呂淑聰，等.室內(nèi)綠色裝飾中的苔蘚微景觀[J].西部皮革，2016（22）：60.

[2] 王萌，陳盼曉.淺析室內(nèi)陳設(shè)中微景觀生態(tài)空間設(shè)計(jì)——以苔蘚微景觀生態(tài)瓶為例[J].藝術(shù)科技，2015（11）：216.

[3] 蔣夢云，許艷，孫欽花.苔蘚微景觀生態(tài)空間探討[J].現(xiàn)代園藝，2016（13）：118.

[4] 張衛(wèi)軍.苔蘚微景觀設(shè)計(jì)制作及養(yǎng)護(hù)管理[J].農(nóng)業(yè)與技術(shù)，2017（5）：130-132.endprint