鐘玉波

如今，表情包憑借新穎的創(chuàng)意和幽默的畫風(fēng)，迅速占領(lǐng)各大網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)，成為人們尤其是年輕人在社交軟件上聊天時(shí)離不開的新寵。表情包的出現(xiàn)本來是為了方便人們溝通，體貼人意，讓人可以在文字之外感覺到對(duì)方傳達(dá)的微妙情緒和不同心情而設(shè)計(jì)的。然而，我們也發(fā)現(xiàn)，表情包的存在讓人們變得越來越懶，以至于不想打字，話語(yǔ)、情緒全憑表情包來傳達(dá)。

以悲傷的情緒為例，真實(shí)內(nèi)心是這樣的——

他又激動(dòng)又難過，大顆大顆的眼淚流在臉頰上。但由于臉上皺紋密布，眼淚竟流不動(dòng)，時(shí)而擴(kuò)散，時(shí)而匯聚，在那哀傷變形的臉上鋪陳為一片水光。

——[法國(guó)]加繆《局外人》

而表情包是這樣的——

第一個(gè)表情包是一只淚流滿面的熊配上“寶寶很傷心”，給人傳達(dá)的信息是自己委屈，有賣萌的成分；第二個(gè)表情包是一個(gè)中年男子眉頭緊皺流淚的樣子，卻也是不走心的；第三個(gè)表情包則將悲傷的情緒加入了喜劇元素，讓人看了哭笑不得。而加繆描寫的悲傷情緒，“流不動(dòng)”“時(shí)而擴(kuò)散”“時(shí)而匯聚”，將人強(qiáng)忍淚水卻又控制不住自己淚水的畫面細(xì)膩而傳神地描寫了出來，多么令人動(dòng)容！

那么，我們?cè)趯懽髦?，該如何表達(dá)人物在不同情境下悲傷的情緒呢？

師：在現(xiàn)實(shí)生活中，人的情緒是復(fù)雜多變的。這就決定了我們?cè)诿鑼懭宋锏臅r(shí)候，單一地描繪某一器官或部位無法準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的內(nèi)心（特寫除外）。描寫人物的悲傷情緒，我們可以運(yùn)用多種描寫方法。外貌、心理、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)等這些方面，我們是不是像照相一樣把它們都寫出來就是好呢？讓我們看看作家是怎么寫“悲傷”的：

卡拉特特的妻子出場(chǎng)了。她還很年經(jīng)。她的頭發(fā)亂披在肩膀上，又號(hào)啕，又哽咽，哀聲震天。她一面哭，一面聲訴，模模糊糊的話音、纏纏綿綿的悼念、斷斷續(xù)續(xù)的語(yǔ)句都頌揚(yáng)著死者的品德；哀痛到極點(diǎn)時(shí)，她躺在土堆腳下，把頭在地上直擂。

——[法國(guó)]凡爾納《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》

生1：這段文字描寫了卡拉特特妻子的哭聲、說話聲，還有動(dòng)作、肖像。

師：對(duì)！這段文字以“亂披”的頭發(fā)、“哀聲震天”的哭聲，還有“把頭在地上直擂”的動(dòng)作等來表現(xiàn)卡拉特特妻子的悲傷。所以，我們從凡爾納這段描寫中得到的第一個(gè)啟示是——

生1：可以描寫人物的外貌、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、動(dòng)作等，但要有選擇。

師：嗯。那么選擇的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

生2：最能突出人物悲傷的方面。

師：那這個(gè)“悲傷”從何而起呢？歸根結(jié)底還是與人物特點(diǎn)有關(guān)。說到人物特點(diǎn)，我們要注意些什么？老師舉個(gè)例子：身份特點(diǎn)。

生3：年齡特點(diǎn)。

生4：情感不同，表現(xiàn)也不同。

生5：還有性格，不同性格的人，悲傷的表現(xiàn)方式也是不同的。

師：不能樣樣都寫，還要突出人物的悲傷，怎么辦才好呢？從凡爾納的這段描寫中，還能得到怎樣的啟發(fā)呢？

生1：我覺得只要?jiǎng)釉~用得好，寫得少也沒關(guān)系。

師：能舉個(gè)例子嗎？

生1：“把頭在地上直擂”中的“擂”。這個(gè)動(dòng)詞讓我一下子就看到了卡拉特特妻子那種悲痛不能自拔的樣子。

師：說得一點(diǎn)沒錯(cuò)，詞語(yǔ)的錘煉也是很重要的。詞語(yǔ)用得恰當(dāng)準(zhǔn)確，哪怕只有一句話，也能鮮明生動(dòng)地表現(xiàn)人物的情緒狀態(tài)。魯迅先生就是這方面的高手。他在描寫一個(gè)被封建禮教折磨得快要死去的女人——祥林嫂的時(shí)候是這樣寫的：“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物?！眴史颉首?，人們把她看成“喪門星”而躲避她，冷漠她，種種打擊讓祥林嫂無論從身體還是精神上完全不成人樣?！笆菹鞑豢?，黃中帶黑”說明祥林嫂由于營(yíng)養(yǎng)不良已經(jīng)病入膏肓；“眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物”更從反面表現(xiàn)她在封建禮教的打擊下，精神失去支撐后內(nèi)心的麻木和絕望。

因此，我們可以稍作總結(jié)，寫一個(gè)人悲傷時(shí)，不必外貌、心理、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言樣樣都寫，而要有選擇，要精心錘煉詞語(yǔ)。

錘煉詞語(yǔ)不僅是錘煉動(dòng)詞，還應(yīng)錘煉修飾語(yǔ)。我們?cè)倩仡^看《格蘭特船長(zhǎng)的兒女》的節(jié)選文字。你們能找到名詞或動(dòng)詞的修飾語(yǔ)并說說它們的作用嗎？

生2：我覺得“又”這個(gè)副詞連續(xù)用了兩次，起突出表現(xiàn)人物性格的作用。“又號(hào)啕，又哽咽”，是寫卡拉特特的妻子一會(huì)兒號(hào)啕大哭，一會(huì)兒哽咽流淚，表明她的內(nèi)心在不斷變化。還有“把頭在地上直擂”中的“直”這個(gè)副詞，表明她一個(gè)勁兒地、不間斷地把頭撞向地面，說明她痛苦到極點(diǎn)了！

生3：“模模糊糊的話音、纏纏綿綿的悼念、斷斷續(xù)續(xù)的語(yǔ)句都頌揚(yáng)著死者的品德”中的疊詞最有表現(xiàn)力?！澳Ｄ：闭f明她由于哭泣而吐字不清楚；“纏纏綿綿”說明她的愛和不舍；“斷斷續(xù)續(xù)”說明她因悲傷而頭腦不清，思路阻斷，所以說話不連貫。這些疊詞最能表現(xiàn)卡拉特特妻子內(nèi)心的悲傷和痛苦。

師：說得太好了！凡爾納描寫人物的悲傷痛苦是通過精妙的動(dòng)詞和修飾語(yǔ)來表現(xiàn)的。我們看下面的這段文字，它寫的是主人公失去親人的悲傷。你們能說說它用了什么樣的方法讓我們感受到人物的痛苦嗎？

七嫂子哭得更厲害了，她那孱細(xì)的身軀在劇烈地抽動(dòng)。她緊緊抱著丈夫的寬大肩膀，把臉偎在他的胸脯上。她的心，她的肉，她的血，她的骨頭，她的筋髓，她的一切的一切，全碎了！全化了！全變成了淚水——不，是血，像滔滔的山泉，無止境地涌出來！

——馮德英《苦菜花》

生4：動(dòng)詞和修飾語(yǔ)用得好。

師：這一重要方法我們前面講過了，這里不作詳細(xì)分析。再看看本段還采用了什么樣的方法來表現(xiàn)悲傷情緒。

生5：排比句。

生3：還有比喻和夸張。

師：對(duì)。修辭手法也能夠表現(xiàn)人物的悲傷。能具體說一說嗎？

生3：“她的心，她的肉，她的血，她的骨頭，她的筋髓，她的一切的一切，全碎了！全化了！全變成了淚水”，連續(xù)兩次用了排比修辭，增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，突出表現(xiàn)了七嫂子失去親人就是失去一切的極度哀傷。

生4：“像滔滔的山泉”用的是比喻修辭，形象生動(dòng)地寫出了七嫂子眼淚流得多，傷心得厲害。

生5：而且這一句還有夸張的成分。

師：我們?cè)倏匆欢挝淖?，看看還有哪些方法可以表現(xiàn)人物的悲傷。

她撲在床上。短促的、神經(jīng)質(zhì)的嗚咽使她閉氣。她的胳膊和腿抽搐著，哭聲填滿了寢室。她想起隔壁住著一個(gè)客人，就把頭埋在枕頭里，要堵住她的嗚咽，可是枕頭滾到地板上去了。她彎下腰去揀起來的時(shí)候，差點(diǎn)跌下去……

——[俄國(guó)]托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》

生1：比較特別的是“閉氣”，寫的是她呼吸不暢。

師：對(duì)。我們寫一個(gè)人的悲傷，還可以寫他的身體感受。例如：麻、痛、惡心、氣悶等。

生2：我覺得這段話里枕頭的作用也不可忽視。

師：是啊。這叫“道具”。我們看電影、電視，故事里全都有道具。在描寫人物時(shí)，“道具”的作用有時(shí)比直接描寫人物的作用大很多。

這段文字中“枕頭”的作用有兩個(gè)：一是她“頭埋在枕頭里”，側(cè)面表現(xiàn)她的哭聲很大，也表明她沒有失去理智；二是她要揀起枕頭的時(shí)候“差點(diǎn)跌下去”，表現(xiàn)她因?yàn)楸瘋呀?jīng)無法很好地控制自己的身體。所以，表現(xiàn)人物的悲傷，還可以充分利用“道具”。

現(xiàn)在我們來總結(jié)一下，如何表現(xiàn)一個(gè)人的悲傷情緒。

生（齊）：一是描寫人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理，但要根據(jù)表現(xiàn)人物的需要有所選擇；二是錘煉詞語(yǔ)；三是巧用修辭手法；四是描寫身體的感受；五是充分利用“道具”。endprint