2017年6月25日，從一個(gè)老師也是摯友的微信空間看到上海音樂學(xué)院資深教授、音樂學(xué)家戴鵬海先生因病在紐約皇后醫(yī)院逝世，深感震驚和悲痛！剎那間，戴老對(duì)武秀之教授“三合一”事業(yè)的無私支持以及在河南期間日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴在腦際中躍然而出，仿佛就像昨天剛剛發(fā)生的事情。

說起和戴老的緣分，還得從武秀之教授的“三合一”說起。那是1995年，武秀之教授為了更好地進(jìn)行民族聲樂和歌劇音樂劇的教學(xué)、科研、創(chuàng)演實(shí)踐，與慕名而來的歌劇音樂劇理論家居其宏教授一起帶領(lǐng)我們河南大學(xué)1992級(jí)民族歌劇畢業(yè)班（我本人當(dāng)時(shí)就是該班畢業(yè)生）以及1995級(jí)在校民族歌劇班從開封奔赴鄭州西郊馬寨經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)，成立“武秀之藝術(shù)教學(xué)研究實(shí)習(xí)實(shí)驗(yàn)基地”，開始了艱苦卓絕的創(chuàng)業(yè)生涯，居其宏教授也與我們一起搬到馬寨長期駐扎。為了更好地培養(yǎng)“三合一”歌劇音樂劇表演人才、創(chuàng)作出優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品，居老師動(dòng)用他的人脈關(guān)系邀請(qǐng)一批高級(jí)專家如王安國、繆也等到馬寨講學(xué)并參與武老師的“三合一”事業(yè)，其中與我接觸最多、印象最深的就是戴鵬海教授。

一、戴老的“馬寨故事”

武老師和馬寨師生對(duì)戴老最初的了解，是從居老師口中得知的，只知道他是我國一位著名的中國近現(xiàn)代音樂史研究專家。直到1998年他第一次來到鄭州西郊馬寨，我們才有幸見到他本人；更幸運(yùn)的是，我秉承武老師和居老師的授意，在戴老客居馬寨的日子里，全程陪同并專門照料他的生活起居。二位領(lǐng)導(dǎo)反復(fù)叮嚀：戴老年紀(jì)大了，身體也不好，一定要悉心照料。我既激動(dòng)又膽怯地接受了任務(wù)。我的工作其實(shí)很簡(jiǎn)單：每天早晨六點(diǎn)半叫戴老起床、量血壓，陪同他吃早飯，然后送他到武老師辦公處，與武老師、居老師和周雪石老師討論“三合一”教學(xué)和《中國蝴蝶》的創(chuàng)作問題，我在旁幫著端茶倒水，然后到里屋等著，隨時(shí)聽候幾位老師的召喚；有時(shí)會(huì)議開得晚了，我就下廚炒幾樣小菜，戴老與幾位專家喝幾杯小酒，在飯桌上繼續(xù)談藝說戲。

因?yàn)樵牼永蠋熣f戴老對(duì)事認(rèn)真，有時(shí)會(huì)發(fā)脾氣，訓(xùn)起人來不講情面，所以我非常擔(dān)心照顧不周，內(nèi)心充滿了忐忑。通過一個(gè)階段的陪伴，我原本忐忑的心逐漸放了下來，在馬寨師生眼中，戴老是一位可敬的長者，平日里沒有架子，和藹可親、笑容可掬。既認(rèn)真又隨和，有時(shí)顯得十分可愛。比如在吃飯問題上，他認(rèn)為葷葷素素都是菜，吃不完可以倒掉，唯有米飯，一粒都不可浪費(fèi)。每遇此事，他必定要吟誦古人詩句“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”來告誡大家，尤其把最后一句語速放慢、音調(diào)提高，以示重要；這類事例經(jīng)歷多了，大家心領(lǐng)神會(huì)，每當(dāng)戴老吟到最后一句前，在座的各位專家都會(huì)不約而同地加入進(jìn)來，與他一起高聲吟誦，然后大家相視而笑，顯得開心而和諧。

1999年年初，由居其宏編劇、周雪石作曲的大型原創(chuàng)音樂劇《中國蝴蝶》一度創(chuàng)作完成，武、居兩位老師經(jīng)過長時(shí)間考察和挑選，正式成立《中國蝴蝶》劇組——由上海歌劇院副院長張遠(yuǎn)文擔(dān)任導(dǎo)演，山西省歌舞劇院舞蹈家岳麗娟擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)，武老師特別邀請(qǐng)戴老親臨馬寨指導(dǎo)，當(dāng)然也是由我負(fù)責(zé)他的全程接待。戴老對(duì)劇組人員和排練等提出不少合理化的想法和建議，也就導(dǎo)演和舞蹈編導(dǎo)發(fā)表點(diǎn)評(píng)意見。因?yàn)槭切聞。谂啪氝^程中需要邊探討邊磨合的狀態(tài)下進(jìn)行，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員難免會(huì)在藝術(shù)上出現(xiàn)不同意見，有時(shí)會(huì)爭(zhēng)得面紅耳赤、互不相讓。有一次爭(zhēng)執(zhí)，張遠(yuǎn)文導(dǎo)演提起行李要回上海。別看戴老是個(gè)急性子，這時(shí)卻顯得格外冷靜，力勸雙方都要心平氣和、理性思考；為了一個(gè)共同目標(biāo)，大家一定要把不同意見當(dāng)面說出來，進(jìn)行面對(duì)面討論，相信一定能夠找到更好的處理方案。

戴老動(dòng)之以情、曉之以理的耐心勸說，頓時(shí)使?fàn)巿?zhí)雙方都冷靜下來，張遠(yuǎn)文導(dǎo)演當(dāng)即放下行李，全身心地投入到緊張的排練中。記得有一天剛下過小雨，院里有很多積水，張遠(yuǎn)文正在給主要演員說戲并親自做示范動(dòng)作，滿地滾爬渾身被泥水濕透。這動(dòng)人一幕恰被戴老和武老師看到，二人一致認(rèn)為：馬寨條件雖苦，但有如此團(tuán)隊(duì)，何愁此戲不成？

舞蹈在《中國蝴蝶》里占有相當(dāng)?shù)姆至?，在排練中是一?chǎng)攻堅(jiān)戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)，舞蹈編導(dǎo)岳麗娟向武老師反映，對(duì)馬寨團(tuán)隊(duì)的舞蹈表演非常不滿意，不少演員無法按照她的設(shè)想將動(dòng)作做到位。戴老得知后很生氣，對(duì)岳麗娟有意見，有種袒護(hù)馬寨師生的“護(hù)犢子”意味。武老師當(dāng)然知道自己團(tuán)隊(duì)的舞蹈基本功什么樣，也了解岳麗娟做為一個(gè)專業(yè)舞蹈家是怎么看待成品舞蹈的，同樣知道戴老對(duì)岳麗娟不滿的意圖，于是就和戴老溝通，說岳麗娟對(duì)演員不滿意完全理解，因?yàn)橥瑢W(xué)們多是戲曲出身，動(dòng)作難免做不到位，岳麗娟的態(tài)度是負(fù)責(zé)任的，為了讓舞蹈達(dá)到滿意效果，她每夜會(huì)備課到深夜，甚至吃飯走路也在比劃，有時(shí)想好的動(dòng)作演員做不到位而不得不重新設(shè)計(jì)動(dòng)作。武老師的這番話確實(shí)打動(dòng)了戴老；又通過幾天的觀察，戴老對(duì)岳麗娟的態(tài)度開始有了較大轉(zhuǎn)變。

經(jīng)過大家共同努力，1999年年底音樂劇《中國蝴蝶》隆重上演，得到河南省委省政府、國內(nèi)部分知名專家和廣大觀眾的充分肯定和認(rèn)可。武老師和馬寨團(tuán)隊(duì)都知道，其中也浸透了戴老的心血和智慧。

二、戴老的西亞斯之行

為了更好地發(fā)展“三合一”事業(yè)，武、居兩位老師經(jīng)過多方面考察和比較，于2002年毅然作出抉擇，率領(lǐng)“三合一”團(tuán)隊(duì)離開馬寨，來到位于新鄭市區(qū)的鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院，找到了一個(gè)新的發(fā)展平臺(tái)，西亞斯理事長陳曉純博士經(jīng)過四年誠懇邀請(qǐng)，承諾要把“三結(jié)合”專業(yè)推向一個(gè)新的發(fā)展水準(zhǔn)，為此成立鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院歌劇專業(yè)，后來又創(chuàng)建了“歌劇音樂劇學(xué)院”。在這個(gè)決策過程中，戴老一直關(guān)心“三合一”的前途，經(jīng)常打電話給武老師，探討專業(yè)隊(duì)伍的建設(shè)和《中國蝴蝶》的修改，并提出過不少建議。

2004年5月，經(jīng)修改加工過的《中國蝴蝶》在西亞斯羅馬劇場(chǎng)舉行匯報(bào)演出。戴老和居其宏、周雪石老師都來了，戴老還邀請(qǐng)上海音樂學(xué)院音樂劇系主任、作曲家金復(fù)載一起來河南，這是戴老首次光臨西亞斯國際學(xué)院。我當(dāng)然也是全程陪同。

觀看新版《中國蝴蝶》演出后，舉行了專家座談會(huì)，對(duì)該劇在創(chuàng)作、表演上的成敗得失進(jìn)行評(píng)估，戴老的發(fā)言，充分肯定了新版的進(jìn)步，但也提出一些修改建議。之后，其他專家紛紛返回，唯獨(dú)戴老主動(dòng)留下，就關(guān)系到“三合一”未來發(fā)展的兩個(gè)重大問題與武老師做了連續(xù)一周的促膝長談。endprint

戴老認(rèn)為，“三合一”所具有的綜合性優(yōu)勢(shì)來源于一個(gè)基礎(chǔ)，這就是“三合一”的主要生源是戲曲演員，這就為唱法上的“三合一”發(fā)展為歌唱、舞蹈、表演的“三合一”奠定了基礎(chǔ)。如今，由于受教育主管部門的招生制度所限，導(dǎo)致戲曲生源逐年減少，師生復(fù)合型表演技能嚴(yán)重下降，將不利于“三合一”的未來發(fā)展和提高。鑒于這種招生制度一時(shí)難以改變，戴老建議，應(yīng)當(dāng)增加戲曲表演課程，聘請(qǐng)戲曲表演專業(yè)教師，對(duì)青年教師和學(xué)生進(jìn)行戲曲“四功五法”的系統(tǒng)訓(xùn)練。戴老的這一建議，當(dāng)即被武老師采納，并取得了良好的教學(xué)效果。

戴老還和武老師商議，如何通過三組演員把西洋歌劇《茶花女》、原創(chuàng)豫劇《走出一線天》和音樂劇《中國蝴蝶》這三種不同風(fēng)格的戲演好，條件成熟時(shí)舉行匯報(bào)演出，在全國同行面前檢驗(yàn)“三合一”的教學(xué)成果。兩人連續(xù)幾天就這個(gè)問題的方方面面，從每部戲主要演員的選定，到排練和匯報(bào)演出時(shí)間的安排，都進(jìn)行了深入細(xì)致的討論?？上?，當(dāng)時(shí)因豫劇大師常香玉病重，在彌留之際想見武老師一面。戴老知道情況后，執(zhí)意要告別回滬，兩位老師的討論不得不就此中止。我當(dāng)即安排了車，送戴老到火車站，就此揮手作別。

三、戴老的“蝴蝶”情結(jié)

2008年，首屆中國校園戲劇節(jié)在上海舉行，河南選派鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院歌劇音樂劇學(xué)院創(chuàng)制的音樂劇《中國蝴蝶》參演。武老師因健康原因未能率團(tuán)來滬，特地打電話給戴老，拜托他對(duì)劇組在上海的演出及專家座談多予關(guān)照。

戴老將《中國蝴蝶》來滬演出的消息看作是一件大喜事，立即以主人翁姿態(tài)主動(dòng)承擔(dān)起組織聯(lián)絡(luò)的責(zé)任，積極跑前跑后，邀請(qǐng)朱踐耳、何占豪、陸在易、朱世瑞等作曲家觀看演出并出席劇目創(chuàng)演座談會(huì)；戴老親自坐鎮(zhèn)，做了熱情洋溢的發(fā)言，對(duì)改版后的《中國蝴蝶》給予高度肯定和認(rèn)可，到會(huì)專家也紛紛對(duì)《中國蝴蝶》的演出成功表示由衷的祝賀，給劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和參演師生以極大的鼓勵(lì)。

此后的十余年間，戴先生與武秀之一直保持著密切的聯(lián)系，始終如一地關(guān)心、愛護(hù)《中國蝴蝶》的演出和“三合一”事業(yè)的發(fā)展。即便在移居美國之后，戴先生仍常常通過國際長途與武秀之聯(lián)系，了解“三合一”和《中國蝴蝶》的每一項(xiàng)進(jìn)展，為其未來前景出謀劃策。大約兩年前，他在電話中對(duì)武老師說：“我來美國之后，靜下心來仔細(xì)好好地想了想，我國改革開放以來最好的音樂劇之一就是《中國蝴蝶》。你們一定要記住，想辦法把《中國蝴蝶》推出去，推向世界舞臺(tái)。它表現(xiàn)的是永恒的主題具有國際意義。在我們中國，是梁山伯與祝英臺(tái)；在西方國家，則有羅密歐與朱麗葉。我們的故事、音樂和表演都有特色，在世界任何地方演出都會(huì)受歡迎，因此一定要深加工，提高質(zhì)量，在世界人民面前展示中國氣派和‘三合一風(fēng)范?！蔽淅蠋熉犃耍指袆?dòng)，將戴老的囑咐、鼓勵(lì)和鞭策看作是對(duì)“三合一”事業(yè)和《中國蝴蝶》今后努力、前進(jìn)的方向。

戴老和武老師當(dāng)初議定的由三套班子演出三部不同風(fēng)格劇目的設(shè)想，如今在武老師的帶領(lǐng)下有了新的發(fā)展——從“三合一”到“一演三”，即由同一團(tuán)隊(duì)在一天內(nèi)連續(xù)演出西洋歌劇《茶花女》、豫劇《走出一線天》、音樂劇《中國蝴蝶》這3部風(fēng)格迥異的大戲，并于2016年12月24日在鄭州成功上演，國內(nèi)一些專家同行觀摩之后都激動(dòng)不已，認(rèn)為這是舞臺(tái)戲劇和表演藝術(shù)上一個(gè)罕見的奇跡！可惜，當(dāng)時(shí)戴老身居異國且病情加重，無法親臨現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，令武老師以及我們“三合一”團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人都感到遺憾。今天，倘若戴老天上有知，也會(huì)為此而感到由衷欣慰的吧。

近二十年來戴老多次來河南都由我陪同和接待，彼此既是師生，也是忘年之交，我從他那里學(xué)到了如何對(duì)待藝術(shù)，如何待人處世，老人家永遠(yuǎn)是我心中的楷模。

安息吧，尊敬、慈祥的戴老，我和武老師“三合一”團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人永遠(yuǎn)想念您！

趙獻(xiàn)軍 鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院歌劇音樂劇學(xué)院聲樂講師

（責(zé)任編輯 榮英濤）endprint