唐晉：為什么會有這一組詩？

王步成：唐晉老師好，您向我約稿的時候，我正在整理2011年大學畢業(yè)之前七年寫的詩稿，還要接著整理大學畢業(yè)之后到2017年近七年的詩歌稿件，整理出來后都儲存在自己的一個公眾號里。所以，就有了這組《七年之癢》。我想把這些詩歌，放在一起，看看一路走來自己的詩發(fā)生了什么樣的變化，進步了還是退步了？或者通過詩歌審視一下自己的生活，這十多年我的人生經歷了什么？我的人生過得有意義嗎？也許這都是這組詩歌想表達的。

唐晉：記得英國BBC請人拍過一個系列片《7up》，翻譯過來就是《人生七年》。攝制者每隔七年完成一部，圍繞英國不同階層的一些小孩，記錄他們每七年之后的各個變化，從七歲開始，一直到五十六歲。之所以以七年為周期，據說是依據一個古老的格言：“把孩子交給我，只要7年，我就能還給你一個男人?！睆倪@個角度講，我更愿意將你這一組《七年之癢》視為你的成長經歷，而非通俗的情感異變所指。

王步成：是的。唐老師所說的，也是我想表達的。一開始想到“七年之癢”就是因為這個詞語可能有更多層次的理解。這組《七年之癢》中的詩歌已經可以看出我一個階段的成長經歷。七年之前的我像一個孩子，或者說就是一個小孩（25歲之前的我）。從小到大因為家庭經濟窘迫，一直逼迫自己努力學習，初中成績還好，后來離開家去鎮(zhèn)上讀高中，因為家里有弟弟也在讀初中，為了省錢于是讀了最近的很差的高中（高一免除一切學雜費），但還是因為沒錢吃飯和住宿在學校里，所以，就租了附近農民家里的房子。買了煤氣罐，面粉和油都是自己家里自帶的，房租是農民自己家里的，很便宜，早飯、午飯和晚飯都是自己動手做，就這樣開始了我的高中時代。一天做三次飯菜，早晨、中午和晚上，每天來回穿梭于出租房和學校之間。

其實，我從小學開始心靈深處早已經留下了很強的自卑和敏感的心理。初中不斷勤工儉學抵消學費，高中也始終無法抵擋學校和柴米油鹽醬醋帶來的身心疲憊，最終第一年高考落榜。于是，便有了第二次高考和第三次高考（第三次高考我一個人住在出租房自學沒有去學校聽課，最終超過本科線30多分被錄?。Ｌ嗟氖虑闊o法描述和表達，隨著光陰流逝，記憶也慢慢模糊。終于考上了，大學四年是我的人生中最美好的四年。

《七年之癢》這組詩稿里有一半左右都是和感情有關，考上大學的時候都21歲了，參加了中文系文學社團，后面又當了文學社社長，整個周末和假期不是在圖書館，就是和一幫文學愛好者騎自行車采風，爬山，行走。就這樣四年光陰彈指一瞬間不在，狠狠愛過的人，瘋狂愛過的人在大學畢業(yè)后都失去了聯系。大學可以說是我無憂無慮的四年，激揚的青春荷爾蒙與知識都在這里，謝謝所有的經歷，讓我的感情得到了升華，詩歌成為我生命體驗中最美好的一種表達方式。大學畢業(yè)進入社會后的七年生活的砥礪，同樣讓我的詩歌更多地傾向于日?，F實生活的描寫以及一個異鄉(xiāng)人孤獨的表達。七年后的現在，我剛剛組建了家庭，無論從心態(tài)，還是從現實中的自己，都能夠面對和承擔起該有的責任。

唐晉：我注意到你把這一組詩按照“七年之前”“七年之后”分開，這里面有考慮到創(chuàng)作時間不同的因素嗎？

王步成：嗯，是的，大致可以這么說?！镀吣曛W》這組詩歌是從跨度大約12年之中眾多的詩稿中選出來的。

唐晉：《對白》或許是一次心情記錄，意象紛呈，比較唯美。相比之下，在這一輯里，我更喜歡《九月，我在黑水河邊》《十月庫爾勒》這幾首，可能它們表現得更為透徹，也更為開放。我不太了解你的詩創(chuàng)作歷史，站在今天的風格立場上，你對自己目前為止的創(chuàng)作過程有什么樣的認知？

王步成：謝謝唐老師。我也很喜歡《對白》這幾首。這幾首是都是收錄于我的組詩《一個人的冬天》。是在大四去一個偏僻的山村小學實習老師半年期間寫的，確實是一次心情的記錄和體現，孤獨而美麗。我的創(chuàng)作經歷要從高中開始，恰好也是我情感和學業(yè)最有壓力最困難的時期，上面講到我高中五年都在校外租房住，所以有很多自由時間都藏身于小鎮(zhèn)上的新華書店和一些私人小書店中，經常一看就是一下午，或者一天。高一偷偷暗戀一個女孩，而當時內心極度自卑和敏感，肯定沒有勇氣說給那個女孩，于是有了第一首“詩歌”，后面發(fā)現只有通過詩歌可以釋放壓力和情緒，于是，一直堅持寫下來。

您問我“站在今天的風格立場上，你對自己目前為止的創(chuàng)作過程有什么樣的認知？”這問到了一個詩人或者寫作者，是否有清醒的持續(xù)的創(chuàng)作意識和對自己的寫作到底持怎樣的態(tài)度。前一段時間經常去華巖寺和小蟲聊天，最近有一個月左右沒有寫出過一首詩歌了，是不是不對？是不是應該想想辦法寫出幾首？我們的共同答案是沒有什么不對，順其自然，沒有寫作靈感和沖動的時候，就停一停，看看書，走出房間，多走路，多爬山。到目前為止，我都是一個詩歌寫作的新生兒，我能告訴我的，只有一句話：努力活著，努力生活，希望能寫出更多具有現實意義的詩歌和文字。

唐晉： 《六月十日，給唯一的你》，非常干凈的抒情，也很見才華。我記得在你博客貼出的同時還有兩首，《二十二日夢醒所作》和《十二日天朗氣清，而心生厭倦》。三首詩均以日期入題，創(chuàng)作及修改完成時間也比較接近，我覺得可以把它們視為一個情緒保持階段的心境記錄?；蛟S這恰好是你感覺較為疲憊的時候，調子低沉，緩慢，茫然自知。三首詩都有副題，基本上屬于“有贈”。我想，此時你的狀態(tài)顯然是封閉的，內心希望卻又回避交流；你更愿意向時間深處挖掘。

王步成：是啊。這三首詩歌確實均以日期入題，寫出時間相近。每年有四五個月時間，每天的工作就是從早晨6點多起床一直忙碌到晚上10點，不僅僅是上課，還要四處奔跑，最后一節(jié)課結束坐上最后一班公交，或者打車回到家就11點過了。這種日復一日持續(xù)的工作仿佛是拿時間與金錢做一種交換，但如您所說我只能“茫然自知”，每一種工作都有它的價值和意義，痛并快樂地活著。

唐晉：古人多有詩詞唱酬。唱酬，其實就是一種內心記憶和情緒波動狀態(tài)的分享，非至交而不能得。雖然讀者們也能看到，顯然其中有不少“意會之處”將減弱甚至扭曲字面理解?！秳e小蟲》便是如此。寫作是孤獨的，在我看來，你在生活中也有孤獨的一面，比如《寫給冬至》里的尾注，特意提到“大醉”。與“家家扶得醉人歸”不同，你的“大醉”意味著一種“中止”，正如我前年看到的，一種交流的戛然而止。我認為，酒力某種意義上與心力等同；這也是我從你的詩作中感覺到行筆謹慎的一個重要原因。

王步成：真的很慚愧，我的酒量確實說不上“大醉”，您的這種理解我很認同，這里的“大醉”，其實更多的是一種“中止”，一種生活狀態(tài)和情緒的“中止”。

《別小蟲》是我寫有關小蟲詩歌的其中一首，不是最深情的一首，也不是最孤獨的一首，但讀起來就會理解。寫的是小蟲，其實，寫的也是我自己?！肮陋殹贝蟛糠謺r間都屬于自己，個別時候能夠與他人分享，人生很短，也很漫長，人生得一知己，足矣。

唐晉：從甘肅到重慶，身邊的一切都急劇發(fā)生著變化。在較為漫長而艱難的適應過程中，詩人勢必比常人變得更加敏感。我讀你的《二十二日小雪夜懷故鄉(xiāng)》，城市的樣子是模糊的，僅僅由“燈光”“大盤雞”和“電影”勾勒；然而城市也是龐大無邊、真真切切的，它將“我們”與“燈光”“大盤雞”“電影”并置，同時露出“迎來了小雪卻不會下雪”的面目。城市不會給你最熟悉、最需要的東西，自始至終在將你物化。

王步成：同意您的觀點。城市不會給我最熟悉、最需要的東西，自始至終都在物化著我。大城市給了許許多多有夢想有追求的年輕人一個機會，但不是每一個人都能適應這座城市，或者被完全物化?！抖招⊙┮箲压枢l(xiāng)》是我有一次和朋友爬山，爬上山頂俯瞰下面燈火輝煌，城市高樓林立，卻異常孤獨，那一天恰好是二十四節(jié)氣的小雪，重慶這座南方城市卻很少下雪，而我的故鄉(xiāng)甘肅老家也很久沒下雪了，再也沒有一場雪可以掩埋我的雙腳和膝蓋，也不會有機會在厚厚的雪地里撒歡打一場雪仗。所以，回到故鄉(xiāng)又能如何？我們沒有了回頭路，回不去了，我們熟悉的鄉(xiāng)村早已經不是原來的鄉(xiāng)村，人心也都在變。唯有自己，要做的事，想做的事在眼前，或者責任還在肩膀上?；钤诋斚拢挥信?。

唐晉：最近在讀什么書？

王步成：很慚愧，最近讀的書很少。前段時間去一個朋友家里，他向我推薦了《自私的基因》。他表達了自己對這本書的各種閱讀感受，我正準備看看這本書。endprint