韋惠文

【摘 要】文學(xué)地理學(xué)是以文學(xué)為本位，以文學(xué)空間為研究中心，有機(jī)融合文學(xué)與地理學(xué)的交叉學(xué)科。作家作品是文學(xué)地理學(xué)的研究對(duì)象，其一方面關(guān)注作家的人生經(jīng)歷以求能夠知人論世；另一方面要注重對(duì)作品本身的研究，去發(fā)現(xiàn)關(guān)注作品中與地理相關(guān)的細(xì)節(jié)和片段，進(jìn)而以文學(xué)地理視野去關(guān)照作家作品。劉震云的小說(shuō)創(chuàng)作有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，并形成了獨(dú)特的“故鄉(xiāng)系列”。本文試圖從文學(xué)地理角度重新解讀劉震云的鄉(xiāng)土小說(shuō)，以求能夠有新的發(fā)現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】文學(xué)地理視野；劉震云；鄉(xiāng)土小說(shuō)

中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0215-02

文學(xué)地理學(xué)是以文學(xué)為本位，以文學(xué)空間為研究中心，有機(jī)融合文學(xué)與地理學(xué)的交叉學(xué)科。文學(xué)地理學(xué)中的“地理”一般指四個(gè)層次，分別是作家的籍貫地理、作家的活動(dòng)地理、作品的描寫(xiě)地理、作品的傳播地理。其中作家作品是文學(xué)地理學(xué)的研究對(duì)象，一方面要關(guān)注作家的人生經(jīng)歷以求能夠知人論世；一方面要注重對(duì)作品本身的研究，要閱讀、分析文本，發(fā)現(xiàn)關(guān)注作品中與地理相關(guān)的細(xì)節(jié)和片段，進(jìn)而以文學(xué)地理角度去關(guān)照作家作品。文學(xué)地理學(xué)為研究文學(xué)提供了一種新的視角，其研究中心仍然是文學(xué)，即作家作品。作家在作品中表達(dá)他對(duì)自然的觀察和體認(rèn)，說(shuō)明他對(duì)地理空間的認(rèn)知，這些認(rèn)知往往與作家的觀念和視界相關(guān)。鄒建軍先生曾經(jīng)講到“一部文學(xué)作品或者多部文學(xué)作品中對(duì)自然風(fēng)景的描寫(xiě)，往往能夠體現(xiàn)出作家本人的審美角度、審美情趣、審美態(tài)度，以此出發(fā)，就可以把握作家的創(chuàng)作心理與審美個(gè)性，可以進(jìn)一步了解作品的思想價(jià)值與美學(xué)意義?！币虼藦淖骷易髌烦霭l(fā)，以文學(xué)地理學(xué)角度關(guān)照文本，為文學(xué)研究提供了一種新的研究思路和研究方法。

劉震云，河南籍作家，1958年5月出生于河南新鄉(xiāng)，1973年至1978年于甘肅服兵役。1978年復(fù)員后在家鄉(xiāng)擔(dān)任中學(xué)教師，同年考入北京大學(xué)中文系。劉震云1982年后正式進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，1987年后連續(xù)發(fā)表《塔鋪》、《新兵連》、《單位》、《官場(chǎng)》、《一地雞毛》等描寫(xiě)城市生活和干部生活的“單位系列”和“官場(chǎng)系列”小說(shuō)，因其中表現(xiàn)出來(lái)的平民立場(chǎng)和簡(jiǎn)潔白描的創(chuàng)作手法，劉震云被稱為“新寫(xiě)實(shí)主義”作家。1991年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《故鄉(xiāng)天下黃花》，開(kāi)始了他“故鄉(xiāng)系列”小說(shuō)的創(chuàng)作，此后的《故鄉(xiāng)相處流傳》（1993）、《故鄉(xiāng)面和花朵》（1998），共同構(gòu)成了“故鄉(xiāng)系列”小說(shuō)。劉震云的小說(shuō)創(chuàng)作有的有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，有的關(guān)注城市小人物的日常生活，還有的揭露官場(chǎng)的爾虞我詐。本文的研究對(duì)象鄉(xiāng)土小說(shuō)是指劉震云的此類小說(shuō)，并試圖從文學(xué)地理角度重新解讀劉震云的鄉(xiāng)土小說(shuō)，以求能夠有新的發(fā)現(xiàn)。

一、地理環(huán)境對(duì)文學(xué)作品的影響

自然環(huán)境、山水地理對(duì)文學(xué)作品有著重大影響，不同地理環(huán)境之下的文學(xué)有鮮明的特色。以英國(guó)為例，英國(guó)是一個(gè)海島國(guó)家，四周環(huán)海，與歐洲大陸分離，在氣候上雨水多，霧氣大，濕氣大，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中形成了海洋文化，也造成了英國(guó)人謹(jǐn)慎優(yōu)雅的性格，在文學(xué)作品中，作者也對(duì)英國(guó)的自然地理環(huán)境加以描繪，以此表達(dá)對(duì)哲理的思考，對(duì)自由的追求。中國(guó)文學(xué)作品中的鄉(xiāng)土小說(shuō)也是如此，深受地理環(huán)境的影響。

首先，地理環(huán)境影響文學(xué)作品的創(chuàng)作內(nèi)容。文學(xué)作品的創(chuàng)作來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，其描寫(xiě)不能架空歷史和現(xiàn)實(shí)，必須以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)。地理環(huán)境對(duì)文學(xué)作品內(nèi)容的影響一方面表現(xiàn)在自然地理環(huán)境是文學(xué)作品的描寫(xiě)對(duì)象之一，它是人物活動(dòng)、故事發(fā)展的空間，對(duì)塑造人物性格有著積極作用。劉震云的鄉(xiāng)土小說(shuō)對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)往往簡(jiǎn)潔，一般都作為小說(shuō)人物活動(dòng)的背景，并不過(guò)多著墨描寫(xiě)。另一方面，地理環(huán)境影響社會(huì)環(huán)境，因此文學(xué)作品中的社會(huì)環(huán)境，如居住環(huán)境、飲食習(xí)慣等也受自然環(huán)境的影響。而衣食住行恰恰是小說(shuō)用以塑造形象的必要輔助手段。例如劉震云小說(shuō)《塔鋪》中寫(xiě)到：“我們宿舍四人，只好將被子合成兩床，兩人鉆一個(gè)被窩，分兩頭睡，叫‘打老騰。教室無(wú)火。晚上每人點(diǎn)一個(gè)小油燈，趴在水泥上復(fù)習(xí)功課。寒風(fēng)透過(guò)墻縫吹來(lái)，眾燈頭亂晃”，這種受到自然環(huán)境影響的社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)使得小說(shuō)中“我”艱苦的生活環(huán)境情景畢現(xiàn)。

其次，地理環(huán)境影響文學(xué)作品的創(chuàng)作風(fēng)格。不同的自然環(huán)境養(yǎng)育了性格、氣質(zhì)完全不同的人民，中國(guó)北方人民的慷慨豪爽就與北方干燥凜冽的氣候相關(guān)，而南方山清水秀的自然環(huán)境則塑造了南方人民溫婉儒雅的性格特征。對(duì)作家而言，不同的地理環(huán)境也對(duì)作家的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了不同影響，沈從文出生在湖南，因此南方水軟風(fēng)輕的自然環(huán)境使他的作品呈現(xiàn)出清幽秀美的風(fēng)格；而出生成長(zhǎng)在西北地區(qū)的賈平凹的作品則呈現(xiàn)出一種蒼茫質(zhì)樸的風(fēng)格。劉震云出生于河南新鄉(xiāng)，地處中原地區(qū)，具有濃厚的歷史文化底蘊(yùn)，同時(shí)由于劉震云自身的生活經(jīng)歷，他并未對(duì)鄉(xiāng)村作一種田園牧歌式的歌頌，而多進(jìn)行一種理性的關(guān)照，因此劉震云的小說(shuō)呈現(xiàn)出一種理性的質(zhì)樸風(fēng)格。

二、文學(xué)作品對(duì)某一地理空間的建構(gòu)

任何文學(xué)作品的講述都基于一定的自然地理空間，并且這種自然地理空間不是獨(dú)立存在的，它在作家的作品中形成一個(gè)系列，形成一個(gè)整體。這種自然地理空間的建構(gòu)往往蘊(yùn)含著作者的創(chuàng)作目標(biāo)和理想，同時(shí)也體現(xiàn)了作家的審美傾向。創(chuàng)作目標(biāo)和理想、審美傾向在一系列的作品中形成了一個(gè)有機(jī)整體，它從各個(gè)方面和角度全面闡述了作者的美學(xué)理想。劉震云的小說(shuō)同樣形成了各具特色的“官場(chǎng)系列”和“故鄉(xiāng)系列”，并構(gòu)建了一個(gè)自成體系的地理空間。

首先劉震云在他的鄉(xiāng)土小說(shuō)中形成了具有個(gè)性特征的“故鄉(xiāng)系列”。劉震云“故鄉(xiāng)系列”小說(shuō)中構(gòu)建的地理空間主要在延津。劉震云出生之后，河南地區(qū)就遭遇了三年自然災(zāi)害，因此劉震云鄉(xiāng)土小說(shuō)往往著筆描繪人民生活的艱難和痛苦。如《溫故1942》中大饑荒對(duì)人性的拷問(wèn)，《故鄉(xiāng)相處流傳》中描寫(xiě)洪水使人們流離失所，這些無(wú)法躲避的苦難與作家個(gè)人命運(yùn)相糾纏，成為了作家日后記載在文字中的種種故事，也成為了作家一生無(wú)法磨滅的精神記憶。1958年出生的劉震云與中國(guó)第四、五代導(dǎo)演之間有著共同的成長(zhǎng)經(jīng)歷，見(jiàn)證文革動(dòng)亂、改革開(kāi)放的翻天變化，當(dāng)然也還有一層不變的“本性”。或是歷史的反思，或是道德的追問(wèn)，或是利益驅(qū)使下人情冷暖的“陌生”等等，這也促使《溫故1942》等小說(shuō)被改編成電影，傳播到更廣泛的人群。

其次劉震云的“故鄉(xiāng)系列”小說(shuō)除了描寫(xiě)無(wú)法抗拒的自然、社會(huì)、政治大事件對(duì)人民生活的影響之外，其小說(shuō)也對(duì)故鄉(xiāng)有著深刻的理性思考。在小說(shuō)《月夜》中，作者以女性視角關(guān)照時(shí)代變遷下不斷逝去的傳統(tǒng)道德和感情；《一句頂一萬(wàn)句》以延津?yàn)楣适掳l(fā)生的地點(diǎn)，描繪了兩代人離開(kāi)和歸去的過(guò)程，然而劉震云在這部小說(shuō)中所反映出來(lái)的問(wèn)題不僅僅局限在農(nóng)村，而表現(xiàn)出了全人類共同面對(duì)的信任危機(jī)和交流危機(jī)，這是在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)條件下，全人類必須面對(duì)和解決的問(wèn)題。因此，劉震云在“故鄉(xiāng)系列”小說(shuō)中建構(gòu)的地理空間不僅僅是單純的環(huán)境描寫(xiě)和事件描寫(xiě)，其中也蘊(yùn)含著他對(duì)歷史，對(duì)社會(huì)，對(duì)人類的深刻思考。

三、文學(xué)作品中的地理環(huán)境描寫(xiě)及其意義

文學(xué)是一種有著鮮明個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作，每位作家心中都有一片屬于自己構(gòu)建的世界。就文學(xué)作品中對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)而言，作者在眾多的自然環(huán)境中選擇將何種景物寫(xiě)進(jìn)文學(xué)作品之中，對(duì)這種景物環(huán)境的描寫(xiě)又采取了何種方法，勾勒了什么樣的環(huán)境氛圍，以上種種往往能夠體現(xiàn)出作家本人的審美傾向和創(chuàng)作心理，有助于讀者更好地解讀作品的思想內(nèi)容，評(píng)價(jià)作品的審美價(jià)值。

首先是文學(xué)作品中對(duì)自然環(huán)境的描寫(xiě)。劉震云的鄉(xiāng)土小說(shuō)往往通過(guò)塑造人物形象，講述發(fā)生在鄉(xiāng)村中的故事，從而表達(dá)他對(duì)鄉(xiāng)村的認(rèn)知和態(tài)度。因此，劉震云小說(shuō)中對(duì)于自然環(huán)境的描寫(xiě)比較少見(jiàn)，一些簡(jiǎn)單的自然地理環(huán)境描寫(xiě)往往是寥寥數(shù)字，一筆帶過(guò)。例如《塔鋪》中一些文字寫(xiě)到，“河邊落日將盡，一小束水流，被晚霞染得血紅，一聲不響慢慢淌著”；“早晨有了霜。青青的野地里，一片發(fā)白。附近的村子里，雞叫聲此起彼伏”。白描寫(xiě)實(shí)的手法，劉震云不僅用在小說(shuō)的敘事當(dāng)中，在自然環(huán)境之中，劉震云也采用這種手法。以上兩小部分關(guān)于自然環(huán)境的描寫(xiě)簡(jiǎn)潔傳神，為讀者描繪了落日余暉圖和秋晨下霜圖。

其次是文學(xué)作品中描寫(xiě)自然環(huán)境的意義。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)三要素，其目的都是為了推進(jìn)故事發(fā)展，并且更好地講述故事，最終給讀者以思考。劉震云的小說(shuō)創(chuàng)作也是如此，因此他小說(shuō)中自然環(huán)境描寫(xiě)的意義在于烘托故事背景，促進(jìn)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展，塑造鮮明的人物形象。再如《塔鋪》中的一段描寫(xiě)：“冬天了。教室四處透風(fēng)，宿舍四處透風(fēng)。一天到晚，冷得沒(méi)個(gè)存身的地方。不巧又下了一場(chǎng)雪，雪后結(jié)冰，天氣更冷，夜里睡覺(jué)，半夜常常被凍醒?！边@一段文字對(duì)冬天惡劣的自然環(huán)境進(jìn)行描寫(xiě)，而在自然環(huán)境描寫(xiě)的背后，作者突出表達(dá)的是他們這群備戰(zhàn)高考學(xué)生生活的惡劣環(huán)境和艱苦條件。因此文學(xué)作品中自然環(huán)境描寫(xiě)不僅僅是單純地描寫(xiě)自然景物，在自然環(huán)境描寫(xiě)背后有著作者更深刻的表達(dá)，這需要讀者結(jié)合自身的地理歷史知識(shí)進(jìn)行解讀。

鄉(xiāng)土小說(shuō)作者以故鄉(xiāng)為題材進(jìn)行描寫(xiě)，具有獨(dú)特個(gè)性。魯迅曾將鄉(xiāng)土小說(shuō)分為兩類，“一方面是作者以一種批判者的角度來(lái)審視故鄉(xiāng)愚昧落后的現(xiàn)狀，另一方面則是對(duì)城市生活厭倦，希望返回故鄉(xiāng)，以一種田園牧歌的方式來(lái)謳歌故鄉(xiāng)”。劉震云的小說(shuō)屬于前者，他曾經(jīng)說(shuō)道：“我的故鄉(xiāng)……沒(méi)有任何讓人心情興奮的地方”，“故鄉(xiāng)在我腦子里的整體印象，是黑壓壓的一片繁重和雜亂。從目前來(lái)講，我對(duì)故鄉(xiāng)的感情是拒絕多于接受。”因此劉震云的鄉(xiāng)土小說(shuō)不僅僅有對(duì)故鄉(xiāng)自然環(huán)境的描寫(xiě)，其中還描述了村民之間對(duì)權(quán)利的爭(zhēng)奪以及淪落喪失的道德文化。總之，文學(xué)地理視野下對(duì)劉震云小說(shuō)進(jìn)行解讀不能僅僅局限于自然地理環(huán)境，還需要對(duì)受自然環(huán)境影響的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行分析。

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