馬紅麗

【摘 要】《秦香蓮》一劇是荊州花鼓戲的大型傳統(tǒng)劇目，亦是湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院長(zhǎng)期保留演出的優(yōu)秀劇目之一。劇中“秦香蓮”一角是一個(gè)可敬可親又可憐的勞動(dòng)?jì)D女形象，她身上集中了中國(guó)婦女優(yōu)秀的勤懇、善良美德。秦香蓮歸行青衣，在演員的“四功五法”里，以“唱”、“做”為主來完成劇中人物的形象塑造。

【關(guān)鍵詞】秦香蓮；花鼓戲

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0024-02

《秦香蓮》一劇是荊州花鼓戲的大型傳統(tǒng)劇目，亦是湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院自二十世紀(jì)五十年代以來長(zhǎng)期保留演出的優(yōu)秀劇目之一，劇中“秦香蓮”一角先后由五十年代的王采鳳、六十年代的楊碧蓮、程再香等前輩老藝人扮演。1978年“文革”后恢復(fù)古裝戲的排演，我的師父孫世安就接任了“秦香蓮”一角，一段時(shí)間后，孫老師就手把手地將此戲傳教給我，自2001年起，我就邊學(xué)邊演至今。

2015年10月，“秦”劇請(qǐng)來湖北省專家對(duì)劇本重新整理，場(chǎng)面重新排演后，參加了湖北省第二屆藝術(shù)節(jié)的展演，獲得一致好評(píng)，皆稱其是老戲新排新演的好范例，不愧為優(yōu)秀的保留演出劇目。

“秦”劇演出是以秦香蓮帶著一雙兒女上京尋夫開始的。

秦香蓮是一個(gè)可敬可親又可憐的勞動(dòng)?jì)D女形象，她身上集中了中國(guó)婦女優(yōu)秀的勤懇、善良美德。她孝公婆、敬丈夫、愛兒女。陳世美在家鄉(xiāng)讀書時(shí)，她是“每夜晚端水奉茶”伺候著。陳上京赴考之后，湖廣大旱三載，公婆凍餓雙亡，她無奈帶著一雙兒女“行過了多少孤山野洼”，歷盡千難萬險(xiǎn)，找上京城，實(shí)指望尋夫團(tuán)圓，誰知身居沐池宮，招了駙馬的陳世美，忘根本，負(fù)前情，拒不相認(rèn)自己的妻子兒女，為保他自己的富貴榮耀，以逐瘋婦為借口，把秦香蓮趕出了駙馬府。

命運(yùn)多舛的秦香蓮走投無路，還是在熱心相助的店家張三陽(yáng)老伯的指引下，讓秦香蓮在即將去駙馬府慶壽的王延岑、趙炳兩位老相爺轎前鳴冤。接下來，在陳的生日席宴上，秦自彈自唱的一曲身世小調(diào)，讓兩位老相爺更加明白了，秦香蓮攜兒上京尋夫遭遇的困境。而那位忘情負(fù)義的陳世美，鐵心把夫妻結(jié)發(fā)、兒女骨肉深情拋到了九霄云外，任兩位老相爺苦口婆心相勸，任秦香蓮聲淚俱下哭訴苦求，陳世美絲毫不為所動(dòng)，并惡語(yǔ)相譏二位相爺是多管閑事。事成僵局，無奈，熱心仗義的兩位老相爺，支持秦香蓮到開封南衙找包拯伸冤。陳世美見勢(shì)不妙，殺機(jī)頓生，指派家將韓琪速去追趕秦香蓮母子，一定要?dú)⑷藴缈冢越^后患。

在秦母子三人避宿的古廟三官堂里，在手持駙馬府鋼刀的韓琪將軍面前，秦痛訴自己進(jìn)宮尋夫的原委……當(dāng)?shù)弥n將軍“鋼刀無血，難以復(fù)命”的苦衷后，立即無懼地表態(tài)，愿以自己一命，保住一雙兒女的安全。韓琪聽其哀哀之言，觀其兒女相貌，方知是自己受了陳的欺瞞。嘿嘿，好一個(gè)大仁大義的韓將軍，明白了事情的原委之后，“錯(cuò)投了狠心賊悔心已晚”——韓琪慨然以死明志，讓鋼刀帶血，佐助秦香蓮去開封府鳴冤告狀。

在開封南衙，在包拯、公主、國(guó)太面前，秦香蓮不懼皇權(quán)，為自己的冤，為韓將軍的死，敢爭(zhēng)敢斗，最終使包拯下了鍘美的決心。忘情負(fù)義，停妻入贅皇家，殺人奪命的陳世美終未逃脫正義的懲罰。

《秦香蓮》一劇的演出劇種頗多，除了京劇的《鍘美案》，昆腔、梆子、漢劇、楚劇、粵劇皆有此劇的演出，劇情主線皆似，只是場(chǎng)面結(jié)構(gòu)各有不同?？偟膩碚f，“秦”劇，劇情生動(dòng)感人，情節(jié)跌宕有致，結(jié)尾張正義，順民心，該劇角色行當(dāng)齊全，演唱?jiǎng)忧閻偠?，表演樸?shí)無華，場(chǎng)面動(dòng)靜相宜、大氣雅觀。

幾十年來，湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院和其他兄弟院團(tuán)一樣，演“秦”劇順暢欣然，可謂是百演不煩，觀眾看此劇，聽唱腔，看表演，亦可以說是百看不厭。

秦香蓮歸行青衣，在演員的“四功五法”里，以“唱”、“做”為主來完成劇中人物的形象塑造。

先說“唱”，唱戲、唱戲，一部大型文戲里，唱腔的確是塑造角色人物的主要手段?！扒亍眲∮绕淙绱?，劇中有唱腔的六個(gè)人物，共有三百五十多句唱詞，而秦香蓮一個(gè)人就擔(dān)當(dāng)了近一半的臺(tái)詞演唱。就聲腔調(diào)式方面來看，湖北花鼓戲的“高腔”“沂水”“四平”“打鑼悲腔”等四大主腔，（其中居四大主腔之首的就是高腔），在“秦”劇中，高腔、悲腔正是秦香蓮的主要演唱腔調(diào)。

在第二場(chǎng)“闖宮”的一節(jié)戲里，在不認(rèn)結(jié)發(fā)妻的陳世美面前，秦有一段長(zhǎng)達(dá)二十四句，G調(diào)的原板高腔演唱，嚴(yán)格的板式銜接、抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)變化，字字淚，句句情地表達(dá)了陳離家之后的家鄉(xiāng)苦楚……當(dāng)唱到“夫走后，湖廣省未把雨下”“老者們凍餓死，少者們逃奔天涯”，自家公婆雙亡，僅以“裙兜土安葬白發(fā)”。之時(shí)，每每演至此處，臺(tái)上的我，亦是演員與角色高度融合，發(fā)聲哽咽，出音悲切，雙目噙淚，僅以百分之一的演員身份力控自己駕馭著角色人物的情感流露奔放。

“講宮”是劇中的第三場(chǎng)，在陳駙馬的宴客席前，“秦”自彈自唱了一段身世小曲之后，有王、趙二位相爺?shù)娜χС?，“秦”再一次在陳世美面前傾吐了自己帶兒女上京尋親的期求?！笆樟粑夷缸觽兺晒怅帯薄硕稳允且愿弑坏幕{(diào)來演唱。在演出中，當(dāng)唱到“你把那穿不完的舊衣亂衫，舍幾件給我的兒和女遮一遮冷，你把那吃不完的殘菜剩飯，舍一點(diǎn)給我的兒和女，度一度殘生”的時(shí)候，自己對(duì)秦香蓮的身世遭遇，感同身受。角色的苦情，演員的同情，高度融合，只有體會(huì)深切，才能有確切動(dòng)人的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

接下來，“只要是二嬌兒你能照應(yīng)，我秦香蓮縱死在九泉之下也瞑目甘心”……演員唱得動(dòng)情，觀眾聽得上心，一段腔畢，觀眾熱烈的掌聲既是對(duì)角色的深切同情，亦是對(duì)演員的充分肯定。

秦香蓮這個(gè)人物的重頭戲，應(yīng)該說是集中在戲中第四場(chǎng)，“三官堂”里（本場(chǎng)戲亦稱“殺廟”）。在這場(chǎng)戲中，演員的“唱”、“做”、“念”，可以說是更加突出，精確集中結(jié)合在一起了。

先還是說“唱”，這場(chǎng)戲的唱腔，大致分前后兩類情緒基調(diào)，前面秦一個(gè)人的“秋風(fēng)起，黃葉落，夜深人靜”高腔，其主要情緒是痛苦處境中的“自悲自憐”，待韓琪上場(chǎng)后的唱或二人對(duì)唱，那時(shí)情緒則是急切的，“如泣如訴”了。endprint

韓琪奉命，寅夜一路尋來，古廟內(nèi)秦的哭聲引他進(jìn)了三宮堂，突兀的一問一答，韓琪舉刀就殺，此時(shí)的舞臺(tái)調(diào)度是：雙方對(duì)視，前后兩扯，韓琪舉刀，香蓮帶兒，韓曼頭過場(chǎng)，秦躲“三倉(cāng)”，秦飛袖護(hù)兒，跪地托刀，接一句悲腔開頭，“自幼配夫陳世美”，怔住了本懷有正直之心的韓將軍，他停刀詢問，秦?fù)?jù)實(shí)痛陳，一段悲切的身世傾訴，使得韓琪冷靜下來。月光下，細(xì)觀了一雙兒女與陳駙馬相同的面貌，方知自己受了欺瞞，猶豫少頃，轉(zhuǎn)而一想，自己的身家性命皆在陳駙馬的手中，不得已再次舉刀——急切之中，秦香蓮看透了，“陳世美比虎狼更為兇殘”的嘴臉，她秦氏有難，怎忍心連累別人同受牽連。最后，秦跪在韓的面前，聲淚俱下說出一段剖心亮肝的道白：“軍爺呀……既是鋼刀無血不能交差，請(qǐng)軍爺將我殺了……留下我這一雙孤兒苦女……就是那去世的公婆呀……”這時(shí)的秦香蓮?fù)磸胤胃谋戆?，愿以己命換兒命，只求能保一雙兒女重生。這番話，讓韓琪一方面看到了秦香蓮高尚的人性，母愛的偉大，同時(shí)又促使韓琪突想到狠毒的陳世美以后定然會(huì)照樣殺己滅口，此刻他終于明白了，“殺不殺，韓琪我性命難全”的潛在危險(xiǎn)，至此，韓琪自戧心意已決，他假稱“廟外有人”支開香蓮后，拔刀自刎，傲然屹立在香爐之側(cè)。秦香蓮返身見狀，一聲痛切的呼喊：“軍爺……！”跪步至韓琪處。深深一拜，接過帶血的鋼刀舉過頭頂，面對(duì)蒼天，在疾呼“冤……枉”聲中，舞臺(tái)上切光，閉幕。

包拯放糧回衙，秦香蓮手持王相爺?shù)陌遵奚群晚n琪自刎帶血的鋼刀，狀告陳世美，停妻入贅欺君，殺人滅口逼死韓琪的罪行，包拯受狀帶秦一同回南衙。

本劇最后一場(chǎng)戲的重點(diǎn)表現(xiàn)在包拯、陳世美、公主以及太后的對(duì)白對(duì)唱之中，本場(chǎng)戲的秦香蓮唱腔、臺(tái)詞均少，可套用上了我們戲曲演員在表演上的一句行話——“無詞的戲是最不好演的”。

包拯在詢問勸說陳駙馬時(shí)，喚上秦香蓮，當(dāng)面質(zhì)對(duì)陳世美，三言兩語(yǔ)，問過即退，后在公主、太后面前亦然。有詞的戲，是好準(zhǔn)確表演的，我們說的，無詞戲不好演，具體是指：秦在場(chǎng)上，靜觀著包大人，與其他人物的對(duì)唱對(duì)白，隨著劇情的推進(jìn)，秦的心情應(yīng)該一直是緊張的，眼神一刻不懈，緊盯著、聽著場(chǎng)上人物的言來語(yǔ)往，心脈的搏動(dòng)和場(chǎng)上情緒是高度合拍的。此時(shí)沒有多少臺(tái)詞的秦香蓮，在表演上的抖袖移履，怒目相視，一個(gè)搖頭一聲嘆息，皆應(yīng)做到不離戲、不攪戲。

無詞的表演依情隨理，張弛有致。直到最后，包拯無奈唱出“送他母子出南關(guān)”時(shí)，此刻的秦香蓮，一腔希望，跌至谷底。茫然眼神呆視眼前這位人稱鐵面的包大人，一個(gè)雙垂袖，噙淚擺頭，感悟到了：皇權(quán)壓人，包拯不敵陳駙馬。無奈強(qiáng)壓心底怨憤，只得悲切離去。此時(shí)，兩個(gè)孩兒的一句實(shí)話，“要是爹再派人來殺我們，那怎么辦啦？”同時(shí)，樂隊(duì)武場(chǎng)面上強(qiáng)勢(shì)的給了一個(gè)單錘（即一記鑼聲），立刻警醒了，苦難受盡，卻性格堅(jiān)強(qiáng)，一心為著兒女的秦香蓮。她明白了，眼下既無退身之路，該說的話，連珠炮式地從心底迸出：“原來天下烏鴉一般黑，他們官官相衛(wèi)，恃強(qiáng)凌弱，欺軟怕硬，我母子有冤無處伸啦……！”同樣，此時(shí)樂隊(duì)武場(chǎng)上又一驚錘壓下，包拯背袖返身，怒目亮相。這時(shí)，接下來的舞臺(tái)行動(dòng)，立馬應(yīng)驗(yàn)了，“勸將不如激將”的一句老話。鐵面包拯猛地一聲吶喊：“回……來！”叫住了欲離衙而去的秦母子三人。接著，包拯自己取帽托冠，一聲令下：“開……鍘！”香蓮平了冤，同時(shí)也告慰了正直的韓琪將軍的亡魂。此時(shí)，百感交集的秦香蓮帶著一雙兒女向包青天深深一禮拜下！

《秦香蓮》一劇至此落幕?！罢x必勝，邪惡必?cái)　钡闹黝}擲地有聲，永遠(yuǎn)回響在廣大觀眾的腦海心頭！endprint