圍姐

我的手機(jī)里一直存著一張照片。

張曼玉半垂著眼眸，倚在香港深夜路燈斜照的冰涼的水泥墻上，身上的旗袍像秋末枝杈斜出的干花束，褪盡了水分，只剩灼人眼目的鮮艷。那種孤寂的哀艷，拒人千里又烤得人心滾燙。

張曼玉是第一個(gè)把旗袍和孤獨(dú)穿到一起的人。

1962年的香港，節(jié)奏快得像滿速的汽車，人人按著喇叭爭(zhēng)分奪秒，喧嚷、煩躁、紙醉金迷。

而王家衛(wèi)電影里的張曼玉，緩慢、小心、雅致、憂郁。

她用緊緊的旗袍擁抱自己，像抱緊在這熙攘的人間里僅存的安全感。

如果說旗袍是東方女人美的標(biāo)志，那能襯得起大紅大綠的女子一定是可遇不可求的尤物。

倪妮就是這種。

《金陵十三釵》像是從扇面里謄出來的玉墨，唱著“秦淮緩緩流呀，盤古到如今”，把商女的亡國(guó)恨，一字一句繡進(jìn)大紅的錦緞，又不甘心單調(diào)的火熱，“啪”一聲綻放，把最水靈的孔雀藍(lán)，開了滿肩。

有人說湯唯是演藝圈里唯一一個(gè)像讀過書的女人。

只有書香氣才撐得起墨綠。

窗外的草木凋零，滿世界推翻偽政府的愛國(guó)情懷鼓蕩。

“美麗”兩個(gè)字才不管這些。

它只是乘著旗袍烏金的盤扣，乘著鏡頭，乘著電影票，落盡愛美的人眼里。

像一節(jié)滿載故事碎片的綠皮火車，從異鄉(xiāng)，開往異鄉(xiāng)。endprint