01 重回比賽舞臺，有什么不一樣的心情？

比賽的時候還是個選手，選歌上會盡量唱一些耳熟能詳?shù)慕鹎?。但當《明日之子》評委不一樣，我不想他們走我當年的路線，我主張選手有自己的個性，然后再做突破，找到更多個人風格。

02 什么樣的音樂人才是一個職業(yè)的音樂人？

我不是什么職業(yè)音樂人，我只是喜歡音樂。不能把音樂當作一個純職業(yè)。如果把當它作職業(yè)的話，在做音樂的時候會失去對音樂本身的審美，而只是機械化地考慮音樂美。

03 你認為有判斷好音樂和壞音樂的標準嗎？

有，但每個人的審美不同。我今年上半年的時候去美國伯克利音樂學院進修，校長問我爵士樂和搖滾樂的區(qū)別在哪里，我當時無法具象地形容出來。他說爵士樂是用無數(shù)個和弦彈，但臺下就只有幾個觀眾，而搖滾樂只用4個和弦彈，臺下有上萬個觀眾。如果說聲線很廣的人，他能唱很多旋律，那他的伴奏就要簡單。這就是為什么外國人喜歡用4個和弦來唱歌，因為他們的聲線很強。我們這里的音樂問題是，因為自己的演唱達不到水準就用和弦來鋪，這其實是一個比較偷工減料的方式，也是導致不好的音樂產(chǎn)生的原因。

04 為什么要通過綜藝節(jié)目才讓人們發(fā)現(xiàn)好音樂，你反對這一點 嗎？

我不反對，比如說《天籟之戰(zhàn)》，大家覺得《我的滑板鞋2016》這類歌很好聽，但它并不是我最滿意的作品。我最滿意的作品在我的唱片里?？墒俏业某蠹覅s沒有特別強烈的認知、大眾的認知。每個人對音樂的審美是不同的，有些人可能并不關心你的音樂怎么樣，只在意詞寫得好不好，是不是能讓他產(chǎn)生共鳴，要不然就是他常年聽慣了的流行音樂，他認為流行音樂只能是那樣。

05 你在嘗試把一些好的或者是獨立的音樂介紹給大眾？

我并沒有嘗試讓大家聽到，只是我自己想做這種音樂。因為我不想讓自己做剛剛舉很多例子的那些音樂。我始終還是覺得聽眾要提升。

06 你認為我們的流行音樂這幾年有進步嗎？

沒有。現(xiàn)在這個時代什么樣的人都可以成為音樂人，都可以原創(chuàng)。但真正會原創(chuàng)的沒幾個。寫歌就跟畫畫一樣，拿個筆就可以在一張白紙上畫，但你要把它畫好就很難，創(chuàng)作也是一樣的。

07 問題出在哪里？

就音樂性來講，有些歌在我眼里非常普通。但它歌詞寫得好，大家覺得不管你音樂怎樣，我就喜歡這個詞，這個歌就火了。這也沒關系。問題在于往往是這樣的人喜歡說中國沒有好音樂，沒有音樂能夠走向世界，然后一邊去轉(zhuǎn)發(fā)類似的音樂。

08 創(chuàng)作中會考慮商業(yè)和藝術的平衡嗎？

我不考慮傳唱度，只考慮美感。我應該不算商業(yè)歌手，只是我會有選擇地創(chuàng)作，比如太過于藝術的東西我不會把它放在唱片里，因為這種音樂是不應該分享的，要留給自己。凡是發(fā)表出來的歌都是我覺得可以分享的創(chuàng)作，但這些分享考慮的也不是商業(yè)性，因為這些歌都沒辦法翻唱。

09 怎么保證持續(xù)的創(chuàng)作力？

我很少專門為一件事情或者為了寫歌而寫，都是不帶目的地寫，忽然走到大街上或去了哪里，或是跟誰聊天有了靈感，就會立馬記下來，無時無刻都在寫。

10 從出道到現(xiàn)在，你認為音樂行業(yè)存在的問題是什么？

我覺得大家需要提高一下對音樂的審美。一個很有意思的現(xiàn)象是，很多人會說我特別想做好音樂，但做不了，公司不讓做或者是要謀生。但就我個人而言，不是這個問題，應該是自身的問題。