邱志輝

【摘要】 電視廣播事業(yè)在新形勢下已有新的發(fā)展和變化，電視節(jié)目類型和種類更加多元化，社會公眾對電視節(jié)目的要求也在逐漸提高。如果沒有高水平的后期編輯技術(shù)，對節(jié)目整體效果的感染力則會帶來一定的影響。本文通過對電視節(jié)目后期編輯技術(shù)的現(xiàn)狀進行概述，提出幾點思考。

【關(guān)鍵詞】 電視節(jié)目 后期編輯 技術(shù)

新形勢發(fā)展下，社會公眾對電視節(jié)目的新要求，推動電視臺在電視節(jié)目的基礎上，根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)進行創(chuàng)新性的后期制作，從而實現(xiàn)觀眾與節(jié)目的互動和交流，吸引觀眾的注意力。電視節(jié)目的后期編輯環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到電視節(jié)目的質(zhì)量，作為電視節(jié)目全部流程的最后關(guān)鍵環(huán)節(jié)，需要前期編導、攝像嚴把關(guān)口，不斷提高后期的編輯制作技術(shù)水平。

一、電視節(jié)目后期編輯技術(shù)概述

1、鏡頭處理。作為后期制作至關(guān)重要的環(huán)節(jié)之一，鏡頭處理的質(zhì)量好壞，與視頻的節(jié)奏變化有一定的影響，可以將鏡頭感更加生動自然，為觀眾帶來不同的視覺沖擊。所以在鏡頭處理中，應迎合觀眾的思維，明確電視節(jié)目的主題，突出節(jié)目的亮點，確保內(nèi)容和形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在鏡頭畫面時間的確定，需要根據(jù)特寫、全景、遠景、中景以及近景為依據(jù)，不同鏡頭下的畫面時間的長短所包含的內(nèi)容信息也不同。同時在切換鏡頭時應把握好過渡的分寸，避免生硬鏡頭對電視節(jié)目的質(zhì)量造成負面影響，因此制作人員應遵循靜靜相連、動動相接的處理原則，防止節(jié)奏感混亂。

2、畫面質(zhì)量。畫面質(zhì)量的處理工作對審美規(guī)律以及畫面節(jié)奏的把握。在節(jié)目后期制作中，視覺美和畫面編輯的規(guī)律是保持在同一條線上的，所以在兩個跳躍的鏡頭中，制作人員可以增加相應的特寫以及全寫鏡頭。景物觀察中，通常情況下都是由遠及近，從局部到整體開始對某景物進行感知，在畫面制作中，只有了解的觀眾的審美規(guī)律，才能實現(xiàn)畫面的流暢感。畫面效果與畫面時間的長短有一定的關(guān)系，如果畫面時間停留過長，觀眾容易在收看中感到視覺疲勞，產(chǎn)生厭倦。但是畫面時間如果停留的過短，又不容易表達主題的內(nèi)容。所以需要后期制作人員對畫面節(jié)奏應有準確的把握，一般情況下全景的時間為7秒左右；中景時間為4-5秒；近景為3秒，特寫為1.5秒左右。畫面長度的剪輯時要根據(jù)電視節(jié)目的時長進行剪輯，例如：新聞報道中關(guān)于會議報道的處理應保證畫面節(jié)奏的平穩(wěn)性；對報道的文藝節(jié)目則應設置短鏡頭，搭配輕松的節(jié)奏[1]。

3、字幕處理。字幕處理在早期的電視節(jié)目中應用是為了彌補視聽信息的不足，字幕的形式較為單一化。在觀察當下電視節(jié)目中字幕的運用，可以發(fā)現(xiàn)，較多的電視節(jié)目在原有字幕的基礎上，設置了種類豐富的字體，在原有字幕功能的基礎上實現(xiàn)了裝飾和字幕制作的趣味性作用。后期電視節(jié)目編輯中應順應形式的變化，對電視節(jié)目的外在進行包裝，適當?shù)淖帜惶砑涌梢愿怀龉?jié)目內(nèi)容，對電視節(jié)目內(nèi)容起到了非常好的說明補充作用。例如近幾年的綜藝節(jié)目，像很多的真人秀節(jié)目中，都大量的引用了鮮活的字幕，對節(jié)目的效果起到畫龍點睛的作用。除此之外，字幕的出入方式可以與音效進行密切配合，達到畫面的整體協(xié)調(diào)性，并能夠通過自身的特點，讓觀眾對電視節(jié)目有更加深入的了解，更好的傳達主觀情感[2]。

二、提升電視節(jié)目后期制作的幾點思考

第一，靈活運用非線性編輯技術(shù)。非線性編輯技術(shù)可以在對電視節(jié)目中的某個片段根據(jù)需要隨時調(diào)取，對調(diào)好的畫面進行修改，讓節(jié)目更具有時效性。在實踐工作中可以借助計算機技術(shù)，按照一定的數(shù)字比例進行音像處理，具有很大的優(yōu)勢。對傳統(tǒng)的剪輯設備進行更新，用數(shù)字化硬盤取代磁帶等傳統(tǒng)介質(zhì)，積極引進先進的計算機技術(shù)。從素材錄制、編輯到字幕和特效運用，應根據(jù)素材內(nèi)容展開素材編輯的靈活運用。第二，增強后期制作的剪輯表現(xiàn)手法。后期編輯技術(shù)中剪輯的表現(xiàn)手法有特技、跳切以及混剪，其中特技表現(xiàn)手法是最常用，也最重要的剪輯手法，所以可以運用畫面附加技巧對整個電視節(jié)目進行構(gòu)建，推動情節(jié)的發(fā)展，進行時空的轉(zhuǎn)化。而在專題片為了實現(xiàn)畫面的氛圍以及合理的控制節(jié)奏，并增加畫面的美感，可以將較多的特技剪輯手法進行疊化。第三，強化特技處理的視覺沖擊力。在選擇特技圖形時應與畫面的內(nèi)容表達相一致，在用特技進行鏡頭的組接時，需要注重前后相鄰勁頭的運動狀態(tài)、方向以及速度，最大限度的確保特技圖形與畫面主體運動呼應。另外，特技使用時，應成組進行運動，同一種形式應連續(xù)使用至少4次左右，才能夠保證特技段落的整體感，也可以在統(tǒng)一基調(diào)的基礎上，進行相應的調(diào)整變動，但不可過多的增加不同類型的特技手段，避免出現(xiàn)雜亂無章的畫面感[3]。

結(jié)束語：綜上所示，隨著電視節(jié)目制作水平的不斷前進，后期制作的編輯思維和手段已占據(jù)十分重要的關(guān)鍵地位。節(jié)目的后期制作不僅需要制作者具有較強的邏輯思維能力，還要以節(jié)目素材中的要素為基礎進行創(chuàng)新，進而打造出受觀眾所喜愛的電視節(jié)目。

參 考 文 獻

[1]方瓊. 關(guān)于電視節(jié)目后期制作的思維與手法[J]. 東南傳播，2015，12：123-124.

[2]劉隆. 電視節(jié)目制作后期編輯技術(shù)的幾點思考[J]. 西部廣播電視，2016，16：181.

[3]李迪群. 關(guān)于電視節(jié)目后期制作的幾點思考[J]. 科技傳播，2014，24：195+182.endprint