王雨晨 杜子棟

中國(guó)國(guó)家話劇院成功舉辦“紀(jì)念中國(guó)話劇誕生110周年主題論壇”

王雨晨 杜子棟

2017年6月14日、15日，“紀(jì)念中國(guó)話劇誕生110周年主題論壇”在國(guó)家話劇院隆重舉行。論壇由國(guó)家話劇院主辦，中國(guó)話劇協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所協(xié)辦。兩天當(dāng)中，三十余位全國(guó)戲劇界各領(lǐng)域著名專家學(xué)者，圍繞“中國(guó)話劇學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)評(píng)論”“劇目建設(shè)與原創(chuàng)力提升”“話劇院團(tuán)管理與戲劇制作”“話劇發(fā)展的環(huán)境建設(shè)與戲劇教育”四個(gè)論題展開了深入的剖析與交流。

在6月14日上午的論壇開幕式上，中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)周予援首先致辭，感謝業(yè)界同仁們的蒞臨，感謝文化部領(lǐng)導(dǎo)和各界的關(guān)心支持，并介紹了論壇的研討安排。中國(guó)話劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)藺永鈞感謝本次論壇為話劇界做了一件重要的事，讓理論研究與中國(guó)話劇藝術(shù)煥發(fā)出了新的生命與活力。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕對(duì)此次論壇給予了大力支持和高度贊揚(yáng)，雖有演出任務(wù)在身仍連續(xù)兩天出席。中央戲劇學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)徐曉鐘向中國(guó)話劇的奠基人和先驅(qū)者們表達(dá)了崇高的敬意，近九十歲高齡的他精神矍鑠地聽完了14日所有專家發(fā)言。文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)呂育忠受部領(lǐng)導(dǎo)委托，向廣大話劇藝術(shù)工作者發(fā)出號(hào)召，堅(jiān)定文化自信、堅(jiān)守藝術(shù)理想、堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，講好中國(guó)故事，弘揚(yáng)中國(guó)精神，努力創(chuàng)作出無(wú)愧于民族、時(shí)代、人民的精品力作。開幕式由國(guó)家話劇院黨委書記兼副院長(zhǎng)景小勇主持。

本次論壇按照預(yù)先設(shè)置的論題劃分為四節(jié)，由國(guó)家話劇院領(lǐng)導(dǎo)景小勇、戈大立、羅大軍、白雪峰分別主持。

一、中國(guó)話劇學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)評(píng)論

6月14日上午，來(lái)自話劇研究機(jī)構(gòu)、戲劇院校、專業(yè)文化媒體的專家學(xué)者圍繞話劇藝術(shù)在當(dāng)代所面臨的新形勢(shì)、新挑戰(zhàn)各抒己見，高屋建瓴地闡述了對(duì)當(dāng)代戲劇藝術(shù)的觀點(diǎn)，探討了中國(guó)話劇的民族性與現(xiàn)代性的辯證關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了文藝批評(píng)在話劇藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用。

中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師宋寶珍以《“新”“舊”之爭(zhēng)與中國(guó)話劇的民族化進(jìn)程》為題，回顧了110年中國(guó)話劇的歷史煙云，強(qiáng)調(diào)了話劇不僅有傳統(tǒng)，而且有豐富的歷史積淀。她從理論高度和實(shí)踐實(shí)證兩個(gè)方面，總結(jié)了新世紀(jì)以來(lái)話劇繼承傳統(tǒng)精神、植根于民族文化的具體表現(xiàn)形式。同時(shí)，她還倡導(dǎo)話劇藝術(shù)要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)郝戎以《話劇藝術(shù)對(duì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)》為題，結(jié)合他在教學(xué)、創(chuàng)作中的多年實(shí)踐，暢談了戲劇、文化和藝術(shù)的傳統(tǒng)與傳承問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)了戲劇理論與戲劇創(chuàng)作實(shí)踐相輔相成。他指出，中國(guó)現(xiàn)在的戲劇理論同國(guó)外相比還稍顯滯后，并提出“能夠代表中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代演劇藝術(shù)形式的，到底是話劇還是戲曲”的新問(wèn)題。

上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師黃昌勇以《觀察當(dāng)代中國(guó)話劇創(chuàng)作與生產(chǎn)的多重視野》為題，圍繞“傳統(tǒng)”“體制”“人才”三個(gè)關(guān)鍵詞探討了影響中國(guó)話劇當(dāng)下和未來(lái)發(fā)展的因素，認(rèn)為中國(guó)話劇作為一種西方藝術(shù)形式的移植，經(jīng)過(guò)百余年的發(fā)展和幾代話劇人的辛勤耕耘，已經(jīng)成為根植于中華民族土壤的藝術(shù)形式，具有強(qiáng)大的民族性和現(xiàn)代性。他指出，當(dāng)前中國(guó)封閉的人才培養(yǎng)體系存在很大弊端。他熱忱呼吁國(guó)家藝術(shù)基金、藝術(shù)院團(tuán)和藝術(shù)院校重視人才的培養(yǎng)。

《中國(guó)文化報(bào)》副總編輯趙忱以《離心最近的最有戲，離真最近的最來(lái)勁》為題，闡釋了她作為一名資深藝術(shù)評(píng)論者和媒體人的心路。她強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)創(chuàng)作離心最近，藝術(shù)評(píng)論離真最近。她解讀了真正客觀、有水準(zhǔn)的藝術(shù)評(píng)論的標(biāo)準(zhǔn)，并講述了許多精彩生動(dòng)的故事，折射出許多媒體人、評(píng)論者對(duì)當(dāng)下話劇藝術(shù)創(chuàng)作、演出、管理等方面的思考。

二、劇目建設(shè)與原創(chuàng)力提升

6月14日下午，由編劇、導(dǎo)演組成的話劇主創(chuàng)代表分享了各自創(chuàng)作中的心得體會(huì)，并對(duì)提升中國(guó)話劇原創(chuàng)能力發(fā)表真知灼見。

國(guó)家話劇院青年編劇劉深以自己創(chuàng)作話劇《紅巖魂》《大宅門》為例，闡釋了一名原創(chuàng)話劇編劇所需具備的自我修養(yǎng)。他認(rèn)為新創(chuàng)固然是原創(chuàng)，但在名著改編中也要有創(chuàng)新的意識(shí)。

國(guó)家話劇院青年導(dǎo)演白皓天結(jié)合話劇《共同家園》《谷文昌》的創(chuàng)作經(jīng)歷，分享了他到西藏、福建深入群眾、體驗(yàn)生活的點(diǎn)滴經(jīng)歷，這些經(jīng)歷為他的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)不少啟發(fā)，也使他更加堅(jiān)定了堅(jiān)持走深入生活、扎根人民藝術(shù)之路的信心和決心。

周予援院長(zhǎng)演講（曹志鋼攝）

河北省文化廳原巡視員、河北省演藝集團(tuán)藝委會(huì)主任、國(guó)家一級(jí)編劇孫德民指出，提高戲劇的原創(chuàng)力，有寫作技巧問(wèn)題，有作家的藝術(shù)積累、文學(xué)積累甚至哲學(xué)積累的問(wèn)題，但是更需要的是生活積累。他強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作需要緊緊與生活結(jié)合在一起，向生活深深地彎下腰去，在生活中捕捉戲劇的種子。

北京人民藝術(shù)劇院榮譽(yù)編劇、香港話劇團(tuán)編劇何冀平以《原創(chuàng)力的提升——?jiǎng)?chuàng)作只有心路》為題，總結(jié)說(shuō)寫作沒有舊路可尋，關(guān)鍵在于作者的心路，心正作品就正，心大格局就大，寫作和作者的經(jīng)歷、觀念、所處的環(huán)境等有著緊密關(guān)聯(lián)，寫不寫得了是技術(shù)問(wèn)題，寫不寫得到是心的問(wèn)題。

中央軍委政治工作部話劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)、國(guó)家一級(jí)編劇李寶群認(rèn)為，在戲劇發(fā)展過(guò)程中劇本的突破異常關(guān)鍵，原創(chuàng)戲劇編劇要想取得突破，必須解決外困于環(huán)境、內(nèi)困于內(nèi)心的兩大困境。他指出，當(dāng)下中國(guó)話劇繁榮只是表象，我們正在一個(gè)困局、僵局甚至亂局之中，問(wèn)題很多，亟待突破。這種突破，首先要從劇作家開始，要從戲劇的創(chuàng)作開始。

國(guó)家話劇院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王曉鷹從“原創(chuàng)戲劇的深層困境和經(jīng)典意識(shí)”“中國(guó)式舞臺(tái)意象的現(xiàn)代表達(dá)”兩個(gè)方面探討了中國(guó)話劇的民族化、現(xiàn)代化和國(guó)際化的問(wèn)題。他認(rèn)為，中國(guó)話劇的民族化進(jìn)程還有很長(zhǎng)的路要走，誕生了110年的中國(guó)話劇再用“舶來(lái)品”來(lái)進(jìn)行自我推脫已經(jīng)沒有實(shí)際意義。他強(qiáng)調(diào)，創(chuàng)作隊(duì)伍從創(chuàng)作思考開始，從創(chuàng)作追求開始，從中國(guó)話劇原創(chuàng)力面臨的深層困境開始，向世界經(jīng)典學(xué)習(xí)，向民族傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。

國(guó)家話劇院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演查明哲以《歸源拓流——“ ○○后現(xiàn)實(shí)主義”的自我解讀》為題，通過(guò)對(duì)“○○后現(xiàn)實(shí)主義”起源的回顧，指出話劇藝術(shù)應(yīng)該“還以生命”之后“再論命運(yùn)”，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的生命能否久遠(yuǎn)，命運(yùn)將會(huì)如何，就看我們能不能真正繼承其生命本質(zhì)，光大其生命本真。他的發(fā)言引發(fā)了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代戲劇如何把握、開掘、深化創(chuàng)作的話題，以及在變化的社會(huì)和人生面前如何重整、探索、推進(jìn)、發(fā)展中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的思考和實(shí)踐。

論壇現(xiàn)場(chǎng)（曹志鋼攝）

河南省文化藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演李利宏題為《扎根人民，創(chuàng)作精品——關(guān)于“劇目建設(shè)與原創(chuàng)力提升”的話題》的發(fā)言讓我們了解到河南話劇艱難的生存狀態(tài)，感受到深入生活、扎根人民在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中發(fā)揮的舉足輕重的重要作用，也彰顯了院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者和話劇藝術(shù)創(chuàng)作者在院團(tuán)從國(guó)有走向市場(chǎng)的改革過(guò)程中扛起的責(zé)任大旗。

北京三拓旗劇團(tuán)導(dǎo)演、中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系教師趙淼以《具有民族特色的現(xiàn)代戲劇——中國(guó)需要什么樣的話劇》為題，表示要用豐富的想象力構(gòu)建未來(lái)中國(guó)話劇在舞臺(tái)上的風(fēng)貌。他指出，戲曲和話劇從美學(xué)層面上來(lái)說(shuō)是有根本沖突的，戲曲從根本上排斥的是舞臺(tái)上的再現(xiàn)真實(shí)，無(wú)論怎樣借鑒和融合話劇與戲曲，我們都要明確其在美學(xué)觀念上的根本區(qū)別。

三、話劇院團(tuán)管理與戲劇制作

6月15日上午，來(lái)自不同地區(qū)的院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者從院團(tuán)運(yùn)營(yíng)管理的角度，探討了現(xiàn)階段所面臨的新問(wèn)題，交流了關(guān)于管理與制作的新理念和新方法。

上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理、上海市戲劇家協(xié)會(huì)主席楊紹林以《分眾時(shí)代的劇院營(yíng)運(yùn)》為題，通過(guò)一系列的調(diào)查數(shù)據(jù)，分析了當(dāng)前觀眾群體的分布現(xiàn)狀。立足于社會(huì)多層面分眾文化的需求，他提出在劇院營(yíng)運(yùn)中需要注意以下六個(gè)問(wèn)題：演藝人員的理想追求要與劇院定位相契合；管理者在現(xiàn)實(shí)沖突和矛盾化解中不要迷失自我；劇院管理者、藝術(shù)家要為表演藝術(shù)工作營(yíng)造溫馨且具有人文情懷，有利于創(chuàng)意內(nèi)容孵化的工作環(huán)境；劇院經(jīng)營(yíng)的終極使命是搭建表演藝術(shù)通向觀眾的橋梁；創(chuàng)造文化需求是劇院推廣與營(yíng)銷工作的歸宿；劇院經(jīng)營(yíng)者、管理者不要成為資本的奴隸，而要成為駕馭資本的人。

浙江話劇團(tuán)有限公司董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理、國(guó)家一級(jí)演員王文龍從改制的背景、存在的問(wèn)題、解決的辦法、初步成效等方面分享了浙江話劇團(tuán)在改制浪潮中走過(guò)的道路。他表示，不僅要結(jié)合自身院團(tuán)特點(diǎn)，找到適合的管理模式，同時(shí)要找到藝術(shù)與市場(chǎng)的平衡點(diǎn)。

遼寧人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、遼寧兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)佟春光以《演時(shí)代大戲，與人民同心——談遼寧人民藝術(shù)劇院的藝術(shù)實(shí)踐》為題，指出話劇發(fā)展要符合、響應(yīng)時(shí)代要求，協(xié)調(diào)促進(jìn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

值得注意的是，受邀參加本節(jié)主題發(fā)言的還有兩位來(lái)自民營(yíng)院團(tuán)的管理者，他們的參與體現(xiàn)了我國(guó)話劇發(fā)展未來(lái)的格局多極化和體制多元化。北京至樂(lè)匯粹文化傳媒有限公司總裁孫恒海以《為中國(guó)家庭制造戲劇，這就是至樂(lè)匯》為題，講述了至樂(lè)匯的發(fā)展歷程和體系建構(gòu)。北京開心麻花娛樂(lè)文化傳媒股份有限公司總裁劉洪濤以《堅(jiān)持藝術(shù)為大眾服務(wù)的態(tài)度》為題，表示自己對(duì)藝術(shù)、對(duì)觀眾始終保持敬畏之心。他指出，藝術(shù)作品首先不應(yīng)該是藝術(shù)家的孤芳自賞，而應(yīng)該深刻反映時(shí)代、揭示人性、謳歌真善美，這樣才能得到大眾的喜歡。

中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)周予援激昂慷慨地總結(jié)了本節(jié)的討論交流。他指出，國(guó)家話劇院舉辦此次主題論壇，將全中國(guó)各地戲劇精英集合在一起，可謂重新吹響了中國(guó)話劇的集結(jié)號(hào)。他呼喚從事戲劇行業(yè)的青年人們?nèi)ゼぐl(fā)自身的創(chuàng)作潛力，承擔(dān)起一名戲劇工作者的責(zé)任與義務(wù)。

四、話劇發(fā)展的環(huán)境建設(shè)與戲劇教育

6月15日下午，來(lái)自政府、市場(chǎng)和社會(huì)的代表探討了如何更好地營(yíng)造中國(guó)話劇的外部環(huán)境問(wèn)題，戲劇教育工作者們探討了培養(yǎng)戲劇觀眾等問(wèn)題，并分享了在話劇普及工作中的成功經(jīng)驗(yàn)。

江蘇省文化廳黨組書記、廳長(zhǎng)、教授徐耀新對(duì)江蘇省如何創(chuàng)造良好的戲劇創(chuàng)作環(huán)境談了自己的工作體會(huì)。他概括為，堅(jiān)持“三駕馬車、雙輪驅(qū)動(dòng)”的工作思路，堅(jiān)持“七個(gè)堅(jiān)持、七個(gè)反對(duì)”的工作理念，堅(jiān)持政府主導(dǎo)為核心理念，反對(duì)將文藝院團(tuán)和話劇創(chuàng)作簡(jiǎn)單粗暴地推向市場(chǎng)。

國(guó)家藝術(shù)基金管理中心副主任、國(guó)家一級(jí)編劇王勇以《書寫人民群眾心底最真摯情感的中國(guó)故事》為題，表示話劇既是舞臺(tái)藝術(shù)，也是一種文學(xué)形式，用敘事的方式在激烈的矛盾沖突中展現(xiàn)人類最隱秘的情感，激發(fā)觀眾共鳴。

北京演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司總經(jīng)理吳然以《話劇創(chuàng)作的投入產(chǎn)出比與演出的可持續(xù)性》為題，指出話劇自誕生之日起，其創(chuàng)作和演出的市場(chǎng)化程度，和其擔(dān)負(fù)的特殊歷史使命、職能，長(zhǎng)期以來(lái)沒有同處一個(gè)維度。在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意戲劇創(chuàng)作的投入產(chǎn)出比。

北京保利劇院管理有限公司副總經(jīng)理張朝慧通過(guò)對(duì)市場(chǎng)語(yǔ)境下IP戲劇的回顧與展望，指出2017年是中國(guó)戲劇全新的歷史節(jié)點(diǎn)，在宏觀經(jīng)濟(jì)整體變革的背景下，戲劇產(chǎn)業(yè)也面臨著新一輪的產(chǎn)業(yè)升級(jí)和轉(zhuǎn)型。

今年是中國(guó)話劇誕生110周年，同時(shí)也是中國(guó)小劇場(chǎng)話劇運(yùn)動(dòng)35周年。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)小劇場(chǎng)戲劇專業(yè)委員會(huì)執(zhí)行主任傅維伯以《小劇場(chǎng)戲劇的蓬勃發(fā)展是奠定戲劇未來(lái)的基石》為題，從精神品格上，闡述了小劇場(chǎng)戲劇對(duì)推動(dòng)戲劇發(fā)展的重要意義，并指出小劇場(chǎng)戲劇是培養(yǎng)戲劇人才的搖籃。

觀眾的培養(yǎng)是一項(xiàng)長(zhǎng)期的工程，戲劇工作者應(yīng)當(dāng)在戲劇教育層面建構(gòu)新的培育體系。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼藝術(shù)普及教育委員會(huì)主任、北京人民藝術(shù)劇院原副院長(zhǎng)崔寧對(duì)話劇普及教育方法進(jìn)行了探討，認(rèn)為我們的戲劇教育已經(jīng)具有了廣泛性的需求和基礎(chǔ)。話劇是最適宜在中小學(xué)生中開展普及教育的藝術(shù)品種，藝術(shù)教育的終極目標(biāo)是人格教育，而目前話劇藝術(shù)普及教育的當(dāng)務(wù)之急就是要制定一套切實(shí)可行的實(shí)用教材，讓學(xué)校的老師拿起來(lái)就能用。

國(guó)家大劇院藝術(shù)普及教育部部長(zhǎng)王大羽介紹了國(guó)家大劇院的藝術(shù)普及教育工作。他提及了從國(guó)家大劇院建院之初便堅(jiān)持開展的“滴灌工程”，強(qiáng)調(diào)了活動(dòng)的公益性、普及性和演講結(jié)合、賞析并重的特點(diǎn)，同時(shí)介紹了國(guó)家大劇院的幾個(gè)品牌活動(dòng)，并指出藝術(shù)普及教育應(yīng)該同社會(huì)各方面加強(qiáng)合作，才能做得更深入、更生機(jī)勃勃。

中國(guó)國(guó)家話劇院黨委書記兼副院長(zhǎng)景小勇以《話劇院團(tuán)公共教育功能的依據(jù)和實(shí)現(xiàn)途徑》為題，對(duì)藝術(shù)院團(tuán)的公共教育進(jìn)行了概念和性質(zhì)上的解讀，并從宏觀的文化管理視角對(duì)發(fā)揮戲劇公共教育職能的意義、依據(jù)以及實(shí)現(xiàn)途徑進(jìn)行了深入闡釋。

為期兩天的主題論壇，專家學(xué)者們發(fā)表了獨(dú)到觀點(diǎn)并提出不少建設(shè)性意見，體現(xiàn)了中國(guó)話劇人的文化自信與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。新華社、中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》、中國(guó)人民廣播電臺(tái)、新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)等幾十家媒體受邀對(duì)本次論壇進(jìn)行了報(bào)道，并對(duì)與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓進(jìn)行了深度采訪。本次論壇還邀請(qǐng)了百余名院團(tuán)創(chuàng)作人員、高校師生和社會(huì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)及社會(huì)戲劇愛好者現(xiàn)場(chǎng)參與，他們?cè)隈雎犃藢＜覀兊陌l(fā)言后，加深了對(duì)話劇藝術(shù)的了解，更感動(dòng)于中國(guó)話劇人對(duì)舞臺(tái)的執(zhí)著堅(jiān)守。國(guó)家話劇院將把專家文章集結(jié)成冊(cè)、正式出版，將此次論壇的研究成果分享給更多致力于話劇創(chuàng)作、演出和教育普及的戲劇工作者們和廣大戲劇愛好者們，向中國(guó)話劇110周年致敬。

王雨晨：中國(guó)國(guó)家話劇院

杜子棟：中國(guó)國(guó)家話劇院

責(zé)任編輯：蔡郁婉