韓敏

摘要： 傳統(tǒng)的廣播戲曲節(jié)目多以欣賞名家名段為主，在推陳出新的時(shí)代大潮中，廣播戲曲也在積極探索，如何讓節(jié)目新鮮好聽(tīng)還不失傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：戲曲節(jié)目；聲音藝術(shù)；廣播規(guī)律；京??；念白；老旦；蒙太奇

今年創(chuàng)作的廣播文藝類戲曲節(jié)目《紅高粱地里走出的老旦小妞》（以下簡(jiǎn)稱《老旦小妞》）拿到了山東省優(yōu)秀廣播電視節(jié)目評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，在得知獲獎(jiǎng)消息時(shí)我的心情反而很平靜，遠(yuǎn)沒(méi)有在策劃、創(chuàng)意、錄制、合成這期節(jié)目的過(guò)程中那么興奮、暢快、刻骨銘心。

傳統(tǒng)的戲曲節(jié)目大多以欣賞名家名段為主要形式，而《老旦小妞》卻讓人聽(tīng)起來(lái)清新脫俗，我想正是這種“新鮮感”讓它能從眾多地方推送的節(jié)目中脫穎而出，贏得好評(píng)。

既然獲得了認(rèn)可，我也想就這期節(jié)目的創(chuàng)作心得和大家來(lái)探討一下，如何在廣播戲曲節(jié)目中追求“新”與“真”。

一、創(chuàng)新不能失真。

廣播文藝節(jié)目的創(chuàng)作其實(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，一提到藝術(shù)創(chuàng)作，似乎人人都在談創(chuàng)新，最近這幾年，廣播行業(yè)也一直在推陳出新，全國(guó)各地互相借鑒學(xué)習(xí)，一旦發(fā)現(xiàn)有新鮮好玩的節(jié)目形式、宣傳模式，便迅速借而用之，這也確實(shí)在一段時(shí)期讓各地的聽(tīng)眾耳目一新。但時(shí)至今日，卻鮮有廣播媒體還能創(chuàng)出什么新高潮了，無(wú)非是一些曇花一現(xiàn)的花樣、名堂。當(dāng)然，創(chuàng)新本沒(méi)有錯(cuò)，藝術(shù)創(chuàng)作如果沒(méi)有創(chuàng)新，就失去了藝術(shù)的本來(lái)意義。但是，因?yàn)閯?chuàng)新而失了“真”，缺了內(nèi)涵和修養(yǎng)，甚至是格調(diào)庸俗的作品，那就不值一聽(tīng)了。所以近兩年逐漸有廣播媒體開(kāi)始嘗試回歸，回歸人內(nèi)心最本真的東西，回歸傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，進(jìn)而表達(dá)時(shí)代精神，盡到一個(gè)主流媒體應(yīng)盡的社會(huì)責(zé)任。

二、遵循規(guī)律，揚(yáng)長(zhǎng)避短

戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它融合了音樂(lè)、舞蹈、雜技、繪畫(huà)、雕塑、文學(xué)等各類藝術(shù)形式，也是世界文化寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。從古至今，戲曲一直是廣大人民群眾不可或缺的文化娛樂(lè)活動(dòng)。如今，在多元文化娛樂(lè)的沖擊下，它的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，但是，它曾經(jīng)的輝煌以及深厚的影響力是永不會(huì)磨滅的。

廣播作為戲曲文化的重要傳播媒介之一，有其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，但廣播不像電視，可以讓觀眾對(duì)其所呈現(xiàn)的內(nèi)容一覽無(wú)余，它是一門(mén)純粹的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而戲曲歸根結(jié)底是舞臺(tái)表演藝術(shù)，演員的舞臺(tái)表演是核心，像燈光、舞美，以及演員夸張的表情、服飾、臉譜、動(dòng)作等，聽(tīng)眾在廣播中是聽(tīng)不出來(lái)的，所以戲曲在廣播中的呈現(xiàn)絕不是簡(jiǎn)單的照搬舞臺(tái)。

近幾年廣播戲曲節(jié)目在地方頻率所占份額較少，節(jié)目形式也較為單一，但這并不說(shuō)明廣播戲曲不能求新，只要懂得遵循廣播的傳播規(guī)律，充分利用廣播的優(yōu)勢(shì)，依然可以游刃有余的玩味聲音藝術(shù)，讓那些唱腔唱段淋漓盡致地展現(xiàn)，且不乏現(xiàn)場(chǎng)感，耐人尋味。

三、選材得當(dāng)，新鮮樸實(shí)

一個(gè)稱得上精品的節(jié)目，背后一定是創(chuàng)作者大量的辛勞。一期二十多分鐘的專題節(jié)目，服務(wù)于它的是幾倍甚至幾十倍于二十分鐘的資料搜集、深入采訪、精心策劃、錄制剪輯，最終以親切、通俗而生動(dòng)的文字和聲音呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。

廣播戲曲節(jié)目《老旦小妞》如何在遵循廣播傳播規(guī)律的前提下，還能不失一股子新鮮勁兒，我們來(lái)分析一下。

首先，是選材。

我記得在《歌德談話錄》中看到過(guò)：“有什么比題材更重要的呢？離開(kāi)題材還有什么藝術(shù)學(xué)呢？如果題材不合適，一切才能都會(huì)浪費(fèi)掉……” 廣播節(jié)目創(chuàng)作中，選擇合適的題材也是邁向成功的第一步。如果選材不合時(shí)宜，方向不對(duì)，或者不符合廣播傳播規(guī)律，那再好的播講、再高超的合成技巧也白搭。

我們選擇了一位17歲的女孩，中國(guó)戲曲學(xué)院的一名學(xué)生，是濰坊高密人，我們?cè)诟呙艽和戆l(fā)現(xiàn)了她。

一個(gè)小姑娘，唱的是老旦，演的惟妙惟肖，其舞臺(tái)感染力，超乎了我們的想象。任憑我們?cè)趺床聹y(cè)，她都應(yīng)該是童子功，或者生在戲曲之家，才會(huì)有如此之唱功，然而通過(guò)采訪了解，又是出乎我們意料，這個(gè)唱老旦的姑娘從十歲那年的高密春晚隨便學(xué)唱了一段《紅燈記》，被老師和親人發(fā)現(xiàn)有天賦，尤其是唱老旦的天賦，就從眾多童子功考生中脫穎而出，直接考上了中國(guó)戲曲學(xué)院附中，開(kāi)始了專業(yè)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，并且出類拔萃。滿打滿算，她只有7年的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。就像趙保樂(lè)老師說(shuō)的，看過(guò)那么多名家唱的《紅燈記》，怎么也沒(méi)想到會(huì)讓一個(gè)小姑娘給唱哭了。在中國(guó)京劇薪火相傳之大道中，需要更多的張曉涵讓這一傳統(tǒng)文化煥發(fā)出嶄新的光彩。所以從弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的角度，我們選擇張曉涵就烙上了時(shí)代印記。

與傳統(tǒng)的名家名段欣賞相比，小姑娘唱老旦，新鮮！這也是選人的與眾不同。

人選好了，下一步要選戲。并不是經(jīng)典的劇目對(duì)廣播來(lái)說(shuō)都是好的，比如武打戲，像人人皆知的“三國(guó)戲”、“水滸戲”等，借助于武打藝術(shù)，栩栩如生地屹立在京劇的舞臺(tái)上經(jīng)久不衰，但這些生動(dòng)的武打場(chǎng)景無(wú)法在廣播中僅通過(guò)聲音來(lái)呈現(xiàn)，所以，這樣的劇目不能選。

據(jù)我所知，京劇觀眾大多對(duì)劇情了如指掌，可仍然不厭其煩地進(jìn)劇場(chǎng)看戲，就是要聽(tīng)京劇的韻律，可見(jiàn)旋律是京劇的靈魂。而廣播又是最善于展現(xiàn)聲音藝術(shù)的媒介。選擇適合廣播規(guī)律的、耳熟能詳?shù)?、重在展現(xiàn)音樂(lè)魅力的唱段就是首選。傳統(tǒng)戲《楊門(mén)女將》是張曉涵的最愛(ài)，她和現(xiàn)代戲《紅燈記》也有著很深的緣分，這兩部戲中老旦的音樂(lè)部分又都特別適合于廣播，不用看舞臺(tái)道具，不用看演員的表情動(dòng)作，一聽(tīng)就能想象得出演員在舞臺(tái)上的神態(tài)。所以，整期節(jié)目所選用的唱段全部出自這兩部戲。

作品《老旦小妞》中，聽(tīng)眾最先聽(tīng)到的唱段出現(xiàn)在3分01秒，《紅燈記》中李奶奶對(duì)李鐵梅說(shuō)出她身世的那段念白，音頻采自張曉涵16歲那年參加的全國(guó)學(xué)京賽，張曉涵的這段表演我看了又看，每次都被她感動(dòng)的稀里嘩啦，連比賽時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)委也敵不過(guò)這小姑娘的催淚彈，可見(jiàn)其年齡小，功力深，她是認(rèn)真用心深入地揣摩了劇中人物情感的。我認(rèn)為這是我看過(guò)她演的戲中最棒的。

我們來(lái)說(shuō)說(shuō)京劇中的念白。念白雖不屬于歌唱，但因?yàn)樗挥幸魳?lè)性，有鮮明的節(jié)奏感，有和諧的韻律美，所以把它歸類于京劇的音樂(lè)。在京劇界有“千斤念白四兩唱”的說(shuō)法，可見(jiàn)其難度之大。所以，作品幾經(jīng)修改，我們決定讓曉涵這段精彩的念白最先呈現(xiàn)給聽(tīng)眾，而打破了傳統(tǒng)思路中的以唱腔為首。endprint

四、精心策劃，扎實(shí)采訪

作品的策劃編排是關(guān)鍵。與那些大家名家相比，一個(gè)小姑娘很簡(jiǎn)單，談不上什么豐富閱歷，也談不上各時(shí)期的代表作品，她就是一個(gè)學(xué)生，每天練功，一句一句的揣摩學(xué)唱，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的刻苦練習(xí)，所以策劃節(jié)目時(shí)，我們考慮絕不能以藝術(shù)人生的形式來(lái)做。但是戲曲節(jié)目嘛，離不開(kāi)唱段的呈現(xiàn)，即便是簡(jiǎn)單的學(xué)藝經(jīng)歷也必須是節(jié)目的重點(diǎn)。

文藝作品講求藝術(shù)性的表現(xiàn)，尤其是在開(kāi)頭設(shè)計(jì)上，我們沒(méi)有采用通常的幾種方式，比如唱段引入、特殊音響引入等。由于我們選取的人物的特殊性，她并非名家大家，不為眾人所熟知，所以干脆節(jié)目一開(kāi)場(chǎng)我們讓主人公來(lái)個(gè)自我介紹：“大家好，我叫張曉涵，今年17歲，來(lái)自山東高密，是中國(guó)戲曲學(xué)院的一名學(xué)生……”，小姑娘清新靈動(dòng)的聲音一出來(lái)，絕對(duì)提神！曉涵清唱一句唱腔，緊接著通過(guò)音響把畫(huà)面轉(zhuǎn)到《越戰(zhàn)越勇》的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，很快壓混下來(lái)，通過(guò)音樂(lè)轉(zhuǎn)換，引入解說(shuō)部分，讓大家知道這期專訪，訪的是個(gè)什么人。進(jìn)而進(jìn)入訪談。

經(jīng)過(guò)反復(fù)修改，《老旦小妞》成品出來(lái)后，大家都感覺(jué)不錯(cuò)，但又似乎缺點(diǎn)什么。缺的是什么呢？想來(lái)想去，問(wèn)題還是在于這個(gè)小姑娘并非名家大家，為什么要給她做這期專訪呢？?jī)H僅是小妞唱老旦唱得還不錯(cuò)，略顯牽強(qiáng)。所以在開(kāi)場(chǎng)部分，我們?cè)黾恿艘粋€(gè)亮點(diǎn)，就是采用電影“蒙太奇”手法，把幾場(chǎng)比賽中京劇老師們對(duì)曉涵的經(jīng)典點(diǎn)評(píng)一句接一句緊湊得疊加起來(lái)，在開(kāi)場(chǎng)第29秒就出來(lái)，張曉涵這個(gè)小姑娘就有了份量。

還有一點(diǎn)新意。這個(gè)作品沒(méi)有像以往的戲曲節(jié)目通常那樣采用傳統(tǒng)的播讀，而是采用訪談的形式，主持人和一個(gè)小姑娘聊家常一樣的述說(shuō)她學(xué)戲練功中的苦與樂(lè)，以及傳承京劇藝術(shù)的夢(mèng)想，節(jié)目聽(tīng)起來(lái)很清新，很親切。在設(shè)計(jì)這期訪談節(jié)目時(shí)，我們考慮到能抓人心的幾個(gè)點(diǎn)，比如最苦，最難，最愛(ài)等。

最后，我想說(shuō)，雖然我們都在推崇創(chuàng)新，但其實(shí)藝術(shù)是不以新舊來(lái)劃分的，好作品雖舊尤新。只要是喜聞樂(lè)見(jiàn)的事情，真情實(shí)感的東西，都有魅力。好的作品必定是能反映真實(shí)生活的，是用汗水播撒幸福、用情感溫暖人心的主旋律，就像張曉涵，中國(guó)戲曲學(xué)院一名普通的學(xué)生，小小年紀(jì)放下安逸的生活，她選擇了吃苦學(xué)戲，通過(guò)參加各種央視的節(jié)目去影響更多的年輕人發(fā)現(xiàn)京劇的美，從而愛(ài)上我們的國(guó)粹京劇，就是這些鮮活的人物所表現(xiàn)出的人生價(jià)值觀最容易在廣大聽(tīng)眾心中引起共鳴，燃起理想之火。作為廣播人，在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、傳遞社會(huì)正能量的事業(yè)上推波助瀾，是一件多么有意義的事兒??！

[參考文獻(xiàn)]

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[3]《中青年文藝評(píng)論文選》2013年度/中國(guó)文聯(lián)理論研究室編，-北京：當(dāng)代中國(guó)出版社，2014.3（ISBN978-7-5154-0432-5）

[4]《京劇欣賞》高新著，-上海：學(xué)林出版社，2006.1（ISBN978-7-80730-060-1）

（作者單位：濰坊人民廣播電臺(tái)，山東 濰坊 261000）endprint