妙紅+力夫

1992年的廣州雙年展第一次開宗明義地提出了“面向市場(chǎng)”這樣一個(gè)宗旨。而正是這一舉動(dòng)，為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)探索市場(chǎng)之路，開啟了航程。劉勇，就是掀起這場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)化運(yùn)動(dòng)的人。

1992年，是中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵年。年初，鄧小平南巡及其一系列講話，奠定了中國(guó)特色社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展道路的理論基礎(chǔ)。這一年，小平南巡的旋風(fēng)席卷全中國(guó)，掀起了又一輪改革開放的熱潮。

對(duì)于中國(guó)的文化藝術(shù)來(lái)說(shuō)，這一年也發(fā)生了一件具有分水嶺意義的大事件，跟隨小平南巡的腳步，“中國(guó)廣州·首屆九十年代藝術(shù)雙年展”這一年的十月在廣州舉行。與過(guò)往所有不同的藝術(shù)活動(dòng)不一樣的是，1992年的廣州雙年展第一次開宗明義地提出了“面向市場(chǎng)”這樣一個(gè)宗旨。而正是這一“有辱斯文”的舉動(dòng)，為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)探索市場(chǎng)之路，開啟了航程。

掀起這場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)化運(yùn)動(dòng)的人，是幾位來(lái)自四川成都的年輕人，年輕的成都西蜀藝術(shù)公司和它的兩位合伙人羅海全、劉勇。在這一場(chǎng)砸鍋賣鐵的藝術(shù)革命之后，羅海全返回商圈，而之后的25年，劉勇則一直在藝術(shù)市場(chǎng)潛心耕耘。

“大陸資本家在南方點(diǎn)火”

在經(jīng)歷了1980年代兩次美術(shù)思潮之后，1992年前的中國(guó)藝術(shù)處于一片低迷之中。羅海全與后來(lái)成為著名策展人的四川師范學(xué)院青年教師呂澎找到了當(dāng)時(shí)在成都商界已卓有成效的劉勇，游說(shuō)他投資藝術(shù)。

劉勇，祖籍山東，在人民空軍的大院長(zhǎng)大。他的父輩可謂群英薈萃，現(xiàn)年已經(jīng)95歲高齡的父親劉平凡，1941年參加八路軍，是人民空軍的搖籃——東北航校第三期學(xué)員，我軍第一支，也是參加開國(guó)大典受閱飛行中隊(duì)的地勤分隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，1950年奉調(diào)入川參與西南軍區(qū)空軍的組建。現(xiàn)年90歲的母親徐桂英，則是1949年10月1日翱翔在天安門廣場(chǎng)上空的飛行中隊(duì)女報(bào)務(wù)員，1952年作為中國(guó)空軍第一批女飛行員，受到毛澤東同志等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見(jiàn)。舅舅徐登昆也是空軍元?jiǎng)?，我軍第一支飛行中隊(duì)P-51戰(zhàn)斗機(jī)駕駛員，后來(lái)?yè)?dān)任蘭州空軍司令員。姑父衣成云則是1950年解放軍進(jìn)軍西藏的空中英雄機(jī)組“王洪智機(jī)組”的一員，后來(lái)長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)民航領(lǐng)導(dǎo)。流淌著人民空軍血液的劉勇，在空軍大院長(zhǎng)大，但有意思的是，他卻更沉醉于藝術(shù)投資收藏。也正是這種機(jī)緣巧合，讓他成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)第一位真正意義上的投資人，1990年他與羅海全決定一人拿出150萬(wàn)資金投資廣州雙年展，這在當(dāng)時(shí)，可謂驚世駭俗。

雙年展在廣州如火如荼地開始籌備起來(lái)。徐悲鴻夫人廖靜文先生成為雙年展顧問(wèn)，靳尚誼、栗憲庭等老一輩藝術(shù)家、評(píng)論家也參與到雙年展里面來(lái)。但這都不是最重要的，周春芽、王廣義、曾梵志、張曉剛、葉永青、冷軍、魏光慶、戴光郁等一大批當(dāng)年初出茅廬，現(xiàn)在在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)炙手可熱的藝術(shù)家，都從1992廣州雙年展脫穎而出，成為中國(guó)藝術(shù)界領(lǐng)軍人物。廣州雙年展制定了藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估量化標(biāo)準(zhǔn)，以單位面積（平方尺、米），作為藝術(shù)品定價(jià)計(jì)算基礎(chǔ)基數(shù)， 提出藝術(shù)品拍賣和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人概念，并付諸實(shí)踐。這讓還處于市場(chǎng)孕育期的內(nèi)地媒體開始躁動(dòng)，興奮于中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作開始直面市場(chǎng)操作，而港臺(tái)媒體更是驚呼“大陸資本家在南方點(diǎn)火！”

1992廣州雙年展已經(jīng)過(guò)去整整25周年，從現(xiàn)在的眼界看過(guò)來(lái)，無(wú)論這次藝術(shù)革命，在形式和內(nèi)容上有多少的不足，但都不能否認(rèn)它成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作的發(fā)軔之舉，它的影響面之廣，延續(xù)至今，參與者之眾，幾乎囊括當(dāng)時(shí)所有重量級(jí)藝術(shù)家、評(píng)論家。這些，都足以證明1992廣州雙年展是中國(guó)藝術(shù)走向市場(chǎng)的分水嶺和標(biāo)桿，而舉身家之資創(chuàng)辦這一屆雙年展的成都西蜀藝術(shù)公司和羅海全、劉勇，無(wú)疑是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最早，也是最勇敢的探路者。

“我是藝術(shù)的擺渡人”

廣州雙年展并未給投資人帶來(lái)任何經(jīng)濟(jì)效益，用賠錢賺吆喝來(lái)形容他們并不為過(guò)。回到成都之后，羅返回到他的生意圈，但劉勇卻選擇了依然前行。

1993年，劉勇發(fā)起的《首次中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)品拍賣會(huì)》在成都岷山飯店舉行，這是國(guó)內(nèi)首次嘗試性地把當(dāng)代油畫原創(chuàng)作品以拍賣的方式整體地向市場(chǎng)推介，以求在本土開拓當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)空間，改變和豐富藝術(shù)收藏的方式。

從此之后，劉勇把自己稱之為“藝術(shù)的擺渡人”。這與當(dāng)年策動(dòng)廣州雙年展，是同樣的動(dòng)因。不僅因?yàn)楫?dāng)時(shí)“當(dāng)代藝術(shù)幾乎沒(méi)有任何展覽機(jī)會(huì)，部分藝術(shù)家甚至已經(jīng)失去了穩(wěn)定的工作與經(jīng)濟(jì)來(lái)源，他們感受到了現(xiàn)實(shí)生活的嚴(yán)酷性與艱難”，劉勇還認(rèn)為，自己就是要充當(dāng)藝術(shù)家和藝術(shù)作品通向市場(chǎng)的擺渡人角色，正如籌辦廣州雙年展的目的是要建立和發(fā)展我國(guó)真正的藝術(shù)市場(chǎng)。

隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的逐漸發(fā)展，進(jìn)入本世紀(jì)之后，當(dāng)初在廣州雙年展茅廬初出的許多青年藝術(shù)家已經(jīng)成為業(yè)界典范，他們作品的價(jià)值在20年間百十倍甚至上千倍的增值。這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)作品的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的確立和藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)范與升級(jí)換代，成為劉勇這名藝術(shù)市場(chǎng)探路者新的課題。

鑒于此，在進(jìn)入21世紀(jì)之后，劉勇重新創(chuàng)辦四川新西蜀文化藝術(shù)（金融）院，提出在藝術(shù)創(chuàng)作上要回歸傳統(tǒng)的“真善美”藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上力圖變革。2013年在成都國(guó)際金融中心舉辦的“首屆真善美藝術(shù)展”上，劉勇發(fā)表了《九問(wèn)當(dāng)代藝術(shù)》的演講，針對(duì)中國(guó)藝術(shù)界在市場(chǎng)虛高之后，出現(xiàn)的創(chuàng)作畸形現(xiàn)象提出了尖銳的批評(píng)，引發(fā)業(yè)界對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中一些假惡丑及惡俗現(xiàn)象的思考。《九問(wèn)當(dāng)代藝術(shù)》，被藝術(shù)界稱之為“成都宣言”。

2017年2月，中廣雙文化產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)與《人民畫報(bào)》、《中華英才》、《中國(guó)扶貧》等機(jī)構(gòu)在北京主辦了旅美華裔藝術(shù)家曹勇油畫作品《重返梁家河》研討會(huì)。《重返梁家河》以弘大的敘事方式，重現(xiàn)了習(xí)近平同志重返當(dāng)年上山下鄉(xiāng)的地方，與當(dāng)年人民群眾在一起的情景。劉勇在研討會(huì)上做了題為《改變“以丑為美”市場(chǎng)取向》的主旨演講，劉勇表示：“《重返梁家河》蘊(yùn)涵著特殊的生命信息與時(shí)代意義，是一幅大時(shí)代和跨時(shí)代的作品，描述了歷史，更刻畫了歷史與時(shí)代的交融，生動(dòng)反映了那段歷史留給我們這一代人的寶貴精神財(cái)富，同時(shí)，也將成為我們這個(gè)時(shí)代一種向上的精神力！”endprint

劉勇希望像這樣正能量的藝術(shù)作品，“能夠成為改變藝術(shù)圈某些群體‘以丑為美的拐點(diǎn)，樹立‘真善美的藝術(shù)內(nèi)涵?！眲⒂抡J(rèn)為，這將是收藏界和整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)真正追捧的方向。

擁抱互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)

時(shí)間進(jìn)入到瞬息萬(wàn)變的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，劉勇已不再年輕。生于1956年的他，卻在他即將跨入花甲之年的時(shí)候，做出一個(gè)決定，順應(yīng)潮流，擁抱互聯(lián)網(wǎng)，投身到“互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)”新一輪的時(shí)代大變革之中。

2015年，劉勇聯(lián)合成都藍(lán)頂藝術(shù)品牌策劃有限公司，創(chuàng)立“藝術(shù)·能見(jiàn)度”。這是一個(gè)旨在提高中青年藝術(shù)家市場(chǎng)能見(jiàn)度，致力將藝術(shù)品擺渡進(jìn)普通消費(fèi)群體的移動(dòng)互聯(lián)平臺(tái)，也是國(guó)內(nèi)第一家致力于推廣消費(fèi)級(jí)原創(chuàng)藝術(shù)品的藝術(shù)電商平臺(tái)。

劉勇和他的合作伙伴們認(rèn)為，藝術(shù)品具有兩重屬性，一方面是通常認(rèn)為的陽(yáng)春白雪。但也正是因?yàn)檫@樣的曲高和寡，與互聯(lián)網(wǎng)的大眾性、透明性看上去似乎格格不入。但另一方面，藝術(shù)品有著消費(fèi)品的天然屬性，其實(shí)在高端或者叫做高價(jià)藝術(shù)品與行畫之間存在的一個(gè)廣袤地帶——95%的藝術(shù)家，他們辛苦創(chuàng)作的作品缺乏市場(chǎng)，95%的的普通家庭尋找不到他們需要的藝術(shù)品。這兩個(gè)95%，正是劉勇和他的合作伙伴們想要探索的道路之一?！昂芏嗳苏J(rèn)為，藝術(shù)品就是一個(gè)小眾市場(chǎng)，哪怕現(xiàn)在規(guī)模已經(jīng)萬(wàn)億，但依然是富人的游戲。而且，藝術(shù)本來(lái)就是給少數(shù)人看的，普通人都看得懂的就不叫做藝術(shù)。這個(gè)觀點(diǎn)從來(lái)都是可笑的，藝術(shù)來(lái)自生活這句話并不過(guò)時(shí)，藝術(shù)為生活而存在，甚至直接為生活服務(wù)，這是藝術(shù)存在和發(fā)展的土壤?！眲⒂卤硎荆八囆g(shù)品的第一屬性就是消費(fèi)品，也可以說(shuō)是建筑物的附屬品、裝飾品，否則在漢語(yǔ)里怎么有‘補(bǔ)壁一詞呢？”

劉勇認(rèn)為藝術(shù)電商的痛點(diǎn)就是能不能放下手段，而真正用互聯(lián)網(wǎng)的大眾思維為大眾服務(wù)。藝術(shù)·能見(jiàn)度上線之初的藝術(shù)家大多數(shù)都來(lái)自川渝兩地的院校、青年藝術(shù)村的青年藝術(shù)家，年齡多在30歲上下。但作為優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，他們有些人還不能依靠藝術(shù)創(chuàng)作維持生活，但并不代表他們的作品缺乏美感、沒(méi)有觀念、沒(méi)有思想。藝術(shù)·能見(jiàn)度給他們搭建這樣一個(gè)平臺(tái)，不設(shè)任何門檻。必須從實(shí)質(zhì)上找到互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)品的痛點(diǎn)，然后才能將痛點(diǎn)轉(zhuǎn)化為G點(diǎn)。

藝術(shù)·能見(jiàn)度一上線就受到媒體的關(guān)注，騰訊、新浪和四川當(dāng)?shù)孛襟w都對(duì)這個(gè)新生事物的誕生抱著極大的興趣，《四川日?qǐng)?bào)》對(duì)藝術(shù)·能見(jiàn)度進(jìn)行了專訪，用一句話闡述了劉勇和他的伙伴們這一次的新創(chuàng)——“互聯(lián)網(wǎng)+平價(jià)原創(chuàng)藝術(shù)品，讓家里的墻壁更有藝術(shù)范”。藝術(shù)·能見(jiàn)度在2016年成都市互聯(lián)網(wǎng)雙創(chuàng)品牌評(píng)選活動(dòng)中，成為唯一一個(gè)入選的藝術(shù)品牌。

乘“一帶一路”春風(fēng)，實(shí)踐藝術(shù)金融

在提出“真善美”的藝術(shù)歸真理念，進(jìn)行了互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)的實(shí)踐之后，劉勇開始了新一輪出發(fā)。而這一輪出發(fā)，依然秉承1992廣州雙年展敢為天下先的創(chuàng)新精神，重心放在了如何讓藝術(shù)品與金融證券等經(jīng)濟(jì)形式相結(jié)合，如何與大文化產(chǎn)業(yè)做深度融合，如何搭上時(shí)代“一帶一路”這部時(shí)代快車。

1992年廣州雙年展孕育了一大批有影響力的杰出藝術(shù)家，25年后，劉勇的目標(biāo)依然是讓新人輩出，佳作倍現(xiàn)。他正在籌劃“廣州雙年展25周年”系列藝術(shù)活動(dòng)，回顧過(guò)去，展望未來(lái)，將再次推出一批有影響力的、富有時(shí)代精神的優(yōu)秀藝術(shù)作品，推出一批有深厚藝術(shù)造詣、正能量的優(yōu)秀藝術(shù)家。這些活動(dòng)正在緊鑼密鼓地籌劃之中，現(xiàn)在在劉勇周圍，不僅有像尹毅、葉星生、曹勇、劉擁這樣在業(yè)界享有盛譽(yù)的藝術(shù)家，也開始聚集著一大批正在成長(zhǎng)的中青年藝術(shù)家。

與此同時(shí)，劉勇與他的伙伴們開始整合四川新西蜀文化藝術(shù)（金融）院、藝術(shù)·能見(jiàn)度移動(dòng)互聯(lián)平臺(tái)、西藏昌都文化產(chǎn)權(quán)交易中心等機(jī)構(gòu)，取“中國(guó)廣州·首屆九十年代藝術(shù)雙年展”之意，在成都天府新區(qū)創(chuàng)辦中廣雙文化產(chǎn)業(yè)股份有限公司，決意為重樹中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)值取向，建立藝術(shù)價(jià)值評(píng)估體系，為文化、藝術(shù)、旅游、金融等領(lǐng)域的深度融合探索更多可行的路子。

劉勇表示他已經(jīng)做好準(zhǔn)備，在新的經(jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)下藝術(shù)市場(chǎng)探索。他提出，“優(yōu)秀的藝術(shù)作品是可傳承的財(cái)富，優(yōu)秀的藝術(shù)作品是世界通用語(yǔ)言，優(yōu)秀的藝術(shù)作品更是世界通用貨幣”。

2017年新年伊始，劉勇和他的伙伴們的足跡就遍及全國(guó)各地，與藝術(shù)家、文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)、政府部門進(jìn)行積極對(duì)接。無(wú)論是四川、西藏等國(guó)內(nèi)省區(qū)的“藏羌彝文化產(chǎn)業(yè)走廊”區(qū)域，還是北京、廣東等一線城市和沿海發(fā)達(dá)地區(qū)，抑或尼泊爾、贊比亞等“一帶一路”國(guó)家，劉勇和他的中廣雙文化產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)，都在開始新的布局，與當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)機(jī)構(gòu)建立緊密的戰(zhàn)略合作關(guān)系。

1992年策動(dòng)“廣州雙年展”，是緊隨小平南巡的步伐。25年后，重樹“廣雙”旗幟，是乘著習(xí)近平同志大力倡導(dǎo)復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)文化，建設(shè)“一帶一路”的春風(fēng)。劉勇表示，“25年前我正當(dāng)年，可以和伙伴們點(diǎn)燃南方那一把火。25年后，我老驥伏櫪，依然可以做一名藝術(shù)的擺渡人，藝術(shù)市場(chǎng)的探路者?！眲⒂聦?duì)中廣雙文化產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)及其正在籌劃、運(yùn)作的一帶一路國(guó)際文化產(chǎn)權(quán)交易平臺(tái)發(fā)展前景充滿信心。劉勇進(jìn)一步闡述道：“2016年，全國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易總額接近4萬(wàn)億，是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交總額的145倍。這才是真正的市場(chǎng)所在，是中國(guó)文化藝術(shù)大市場(chǎng)的未來(lái)?！眅ndprint