今年是《中國(guó)攝影》雜志創(chuàng)刊60周年。古人以天干地支組合，六十年一甲子，認(rèn)為活滿了一個(gè)甲子，就相當(dāng)于經(jīng)歷了天地宇宙和人生的一個(gè)完整輪回。在這個(gè)輪回里，這本雜志寄托著幾代中國(guó)攝影人和歷任編輯人員對(duì)攝影的理想和情感，承載著無數(shù)有關(guān)攝影的歡欣愉悅和艱辛困頓，見證了中國(guó)攝影人的荊棘載途和柳暗花明。

60年一路走來，《中國(guó)攝影》雜志從創(chuàng)立之初的季刊，到1959年改為雙月刊；從1966年?？?974年復(fù)刊；從1997年全部改用銅版紙印刷，到2004年全面擴(kuò)版至180頁。從創(chuàng)刊之初的一本圖文編排簡(jiǎn)單的靜態(tài)紙質(zhì)媒體，到如今除了每期包含了百頁左右的大型攝影專題以及國(guó)內(nèi)外最新攝影資訊的紙質(zhì)雜志外，還運(yùn)營(yíng)著網(wǎng)站、微博、微信，同時(shí)每年策劃組織數(shù)十個(gè)大型攝影展、高水平攝影論壇等學(xué)術(shù)活動(dòng)，《中國(guó)攝影》正在搭建一個(gè)多元的影像平臺(tái)。

60年來，中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了一系列復(fù)雜而劇烈的變革，《中國(guó)攝影》的走向與之緊密相連，不只是參與者、見證者，更是這一歷史進(jìn)程中影像文化樣態(tài)的型塑者、傳播者。2007年第12期《中國(guó)攝影》創(chuàng)刊50周年推出的紀(jì)念專題，回顧走過來的50年歷史，編輯部將那50年分為三個(gè)時(shí)期：1957-1966，政治浪漫主義時(shí)代的攝影書寫；1977-1996，新時(shí)期中國(guó)攝影的復(fù)興；1997-2007，從視覺烏托邦到多元影像文化。如今，又過了10年，在移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的背景下，中國(guó)攝影的生態(tài)朝向更加多元化的方向發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)傳播的發(fā)展使得人們獲得各種攝影信息的渠道容易起來，自媒體也在這兩年如雨后春筍般地涌現(xiàn)，但繁雜多變且重復(fù)單調(diào)的內(nèi)容卻時(shí)常充斥著網(wǎng)絡(luò)，鮮見沉穩(wěn)扎實(shí)的內(nèi)容?！吨袊?guó)攝影》在這10年依然堅(jiān)持1997年延續(xù)下來的專題化編輯方式，以實(shí)現(xiàn)對(duì)攝影發(fā)展進(jìn)程的準(zhǔn)確理解和把握。在這當(dāng)代傳媒海量信息傳播的時(shí)代，我們堅(jiān)信只有深度整理和加工，信息才可以得到有效傳播，讀者才能獲得有價(jià)值的知識(shí)。

如何紀(jì)念雜志創(chuàng)刊60周年這一重要的時(shí)間點(diǎn)，編輯部做了多次討論，最終從可落實(shí)、可操作性考慮，決定推出大型專題“生于1957”。隨即，我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上發(fā)布了一則征稿啟事：誠邀生于1957年的攝影家、研究者、管理者、愛好者及影像器材專家、產(chǎn)品研發(fā)制造者，包括對(duì)攝影具有濃厚情懷的各界人士，共同書寫中國(guó)攝影60年的精彩故事，用影像見證60年的宏偉變遷。在整理數(shù)十位通過電話、電子郵件報(bào)名的攝影人信息的同時(shí)，編輯部也從網(wǎng)絡(luò)搜索相關(guān)線索，為了更全面了解相關(guān)信息，還從中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)組聯(lián)部查到了全部出生于1957年的多達(dá)932人的會(huì)員名單。根據(jù)領(lǐng)域、職業(yè)特點(diǎn)及操作可能性等，通過分析，綜合考量，最終確定了21位專題入選者：張兆增、鄭鳴、曾璜、劉開明、吳學(xué)華、車剛、武強(qiáng)、王豫明、張海兒、胡介鳴、東哈達(dá)、巴義爾、張永富、李秋祥、張左、周琦、陳小波、楊小彥、陳衛(wèi)星、沈銘和蔡征（按本期專題的編排順序排列）。他們當(dāng)中，有攝影記者、攝影師、跨界藝術(shù)家、暗房師、著色師、圖片編輯、攝影研究者、攝影評(píng)論家、策展人、相機(jī)研究者及攝影組織工作者等，不少人身兼有關(guān)攝影的多重身份。這些人中既有當(dāng)代中國(guó)攝影從事創(chuàng)作、評(píng)論的大家，也有默默無聞地從事與攝影相關(guān)工作的普通人。

在約稿和編輯時(shí)，我們做了這樣的處理：圖片方面，除了刊登攝影師代表作品外，還刊登了他們不同時(shí)期的生活照、工作照，與攝影同仁的合影，以及與攝影相關(guān)的物件的圖像等；文字方面，除了已逝的周琦是由其侄兒周星宜來敘寫，其他20位都是親自撰文，并且在每位作者的文章和作品后添加一個(gè)由他們自己撰寫的小簡(jiǎn)歷。因?yàn)閷ｎ}中大多數(shù)人的文章已經(jīng)有一個(gè)比較詳實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷，而且篇幅所限，我們要求這個(gè)簡(jiǎn)歷限制在180字以內(nèi)，除了必須保留出生地、生活工作的基本線索外，其他與攝影相關(guān)的重要個(gè)人信息由他們自由選擇添加。

“六十而耳順”，這是孔子總結(jié)自己學(xué)習(xí)和修養(yǎng)的一句話，除了選擇自殺而英年早逝的著色師周琦，其他20人對(duì)攝影，以及攝影與自己的生活、職業(yè)的關(guān)聯(lián)都有著明確認(rèn)識(shí)，不過，總結(jié)自己數(shù)十年的攝影人生的確需要勇氣與智慧。“您可以從個(gè)體敘事出發(fā)，以個(gè)人的生活、職業(yè)以及個(gè)人的精神世界與攝影的關(guān)聯(lián)作為主要內(nèi)容……從中映射出當(dāng)代中國(guó)攝影的個(gè)人史和社會(huì)史?！边@是我們約稿信中的一段話，包含著我們對(duì)這21位攝影人各有精彩的攝影人生的期待。稿件陸續(xù)發(fā)來，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的經(jīng)歷不僅體現(xiàn)著他們?cè)谶^去與攝影的關(guān)聯(lián)，映現(xiàn)著他們對(duì)攝影的理解，還折射出1957年出生的這代攝影人在中國(guó)社會(huì)半個(gè)多世紀(jì)的變革中共同的人生歷程。

這21位攝影人中的大多數(shù)有相似的社會(huì)經(jīng)歷：“農(nóng)村勞動(dòng)“、“插隊(duì)下鄉(xiāng)”、“知青”、“改革開放初期”、“恢復(fù)高考”等等是這21篇文章里出現(xiàn)得最多的字眼。時(shí)代造就的無奈和機(jī)遇在這代人身上同時(shí)體現(xiàn)，不少人在恢復(fù)高考前，當(dāng)過園林工人、建筑工人、電鉗工、印刷工人、修表工……而1976年后，他們得想盡辦法把遺忘的、漏學(xué)的知識(shí)補(bǔ)回來，攝影是他們關(guān)于藝術(shù)的最初夢(mèng)想，也是一個(gè)未來生活和職業(yè)向上生長(zhǎng)的空間。值得注意的是，在那攝影教育并未在大學(xué)普及的年代，這21位攝影人少有人是攝影科班出身或是在大學(xué)修讀過攝影課程，更多人是自學(xué)，他們接觸并喜歡攝影或是因攝影活動(dòng)，或是親朋好友，或是工作機(jī)緣。這21位攝影人與攝影最初的關(guān)聯(lián)正是中國(guó)當(dāng)代攝影艱苦、率真而充滿活力的起點(diǎn)。

這21人大多是上世紀(jì)七八十年代開始與攝影結(jié)緣，對(duì)攝影的熱愛持續(xù)到如今?！稗D(zhuǎn)折”“轉(zhuǎn)行”“轉(zhuǎn)向”是這21篇文章里另一組頻繁出現(xiàn)的字眼。張兆增、劉開明、武強(qiáng)、車剛、吳學(xué)華、張左、東哈達(dá)、蔡征因攝影帶來了職業(yè)方向的轉(zhuǎn)變。張兆增、武強(qiáng)都回憶到自己曾被稱為“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”，但是他們?cè)?980年代后期開始都不約而同地轉(zhuǎn)向了深度的專題性社會(huì)記錄。武強(qiáng)在2000年 的攝影工作者轉(zhuǎn)向了以攝影為手段的創(chuàng)業(yè)——婚紗影樓。巴義爾講述了自己如何在《民族畫報(bào)》從暗房師到圖片編輯，再到持續(xù)多年的蒙古族專題攝影報(bào)道的點(diǎn)滴經(jīng)歷。曾璜把自己從物理學(xué)轉(zhuǎn)行新聞攝影，又從國(guó)外學(xué)習(xí)攝影帶來觀念和職業(yè)狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，多年從事攝影編輯、策展后沉浸攝影收藏經(jīng)歷，比喻成不斷被天上掉下的餡餅砸中。陳小波敘述了她在新華社多年的圖片編輯職業(yè)生涯是如何轉(zhuǎn)型成為攝影史研究者、攝影項(xiàng)目策劃者的過程。endprint

還有一些攝影人的轉(zhuǎn)向由跨界來達(dá)成?；钴S于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的胡介鳴講述了攝影在他的藝術(shù)生涯和藝術(shù)創(chuàng)作中的角色。先后攻讀油畫、美術(shù)史、建筑史專業(yè)的楊小彥描述了自己與張海兒、李媚多年的交往而從藝術(shù)史研究被帶入攝影界的過程；而先后攻讀歷史、攝影、傳播學(xué)專業(yè)的陳衛(wèi)星則以學(xué)術(shù)論文的筆法把自己的人生記憶、學(xué)者生涯與影像的學(xué)術(shù)思考編織在一起。1990年代中期，鄭鳴從攝影記者轉(zhuǎn)向影視導(dǎo)演，王豫明在2007年從攝影創(chuàng)作轉(zhuǎn)向繪畫和陶瓷藝術(shù)。他們不斷轉(zhuǎn)向、轉(zhuǎn)變的攝影生涯生動(dòng)地刻畫出當(dāng)代中國(guó)攝影生態(tài)的演進(jìn)和流變的細(xì)節(jié)，成為理解中國(guó)當(dāng)代攝影的索引。

我們當(dāng)然注意到了，多位攝影人提到《中國(guó)攝影》在他們最初接觸和學(xué)習(xí)攝影時(shí)是最重要信息來源。作為“文革”后北京電影學(xué)院恢復(fù)招生的第一屆電影攝影專業(yè)本科生的鄭鳴說，在當(dāng)年“《中國(guó)攝影》雜志就是我們能接觸到的最專業(yè)也最有時(shí)效性的學(xué)術(shù)期刊”；《中國(guó)攝影》也是胡介鳴當(dāng)年最愛翻閱的雜志之一，而且他認(rèn)為這是他在上學(xué)期間就喜歡上攝影的原因之一。

這21位攝影人中的絕大多數(shù)都曾多次在《中國(guó)攝影》雜志上刊登作品和發(fā)表文章。在上世紀(jì)八九十年代，鄭鳴、張兆增、吳學(xué)華、武強(qiáng)等人的代表作曾通過《中國(guó)攝影》在攝影界得到廣泛傳播；在2000年左右，張永富、李秋祥曾在《中國(guó)攝影》雜志反轉(zhuǎn)片年賽中獲獎(jiǎng)，他們精致唯美的風(fēng)光曾經(jīng)與《中國(guó)攝影》精良的印刷相得益彰；《中國(guó)攝影》2002年7月刊曾推出張海兒作品專題，而且當(dāng)年由張海兒自己設(shè)計(jì)編輯的這個(gè)專題曾給《中國(guó)攝影》的編輯思路帶來新的啟發(fā)；除了曾經(jīng)在《中國(guó)攝影》上發(fā)表過多組作品，曾璜還曾于1990年代末與《中國(guó)攝影》的編輯一起主持“文摘與導(dǎo)讀”欄目，廣泛介紹當(dāng)年國(guó)內(nèi)外最新攝影動(dòng)向；沈銘曾在《中國(guó)攝影》刊出多篇相機(jī)研究的文章；陳小波、楊小彥、陳衛(wèi)星在2000年以來，就一直是《中國(guó)攝影》的重要作者，他們的許多有關(guān)攝影的重要評(píng)論文章首發(fā)于《中國(guó)攝影》。這21位攝影人有關(guān)《中國(guó)攝影》的敘述，勾勒和確認(rèn)了《中國(guó)攝影》60年與中國(guó)當(dāng)代攝影一起成長(zhǎng)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

一本《中國(guó)攝影》就是一部中國(guó)當(dāng)代攝影史。

感謝專題中的21位攝影人，感謝更多與《中國(guó)攝影》同齡的攝影朋友，感謝60年來《中國(guó)攝影》所有的作者、讀者和工作人員，感謝關(guān)心和支持《中國(guó)攝影》的所有個(gè)人和機(jī)構(gòu)，是我們共同書寫了《中國(guó)攝影》60年來所有的篇章。

約翰·伯格《故事》一文中提到，攝影術(shù)的發(fā)明，使我們獲得一種嶄新的、與記憶最為相似的表達(dá)工具，攝影是記憶本身，照片與被回憶的東西都依賴于時(shí)間的流逝，但也對(duì)抗著時(shí)間的流逝，兩者都保存瞬間……兩者都尋求啟示的瞬間，因?yàn)橹挥羞@樣的瞬間才能賦予它們抗拒時(shí)間流逝的能力以充足的理由。

在這里，我們共同紀(jì)念《中國(guó)攝影》雜志創(chuàng)刊60周年，用攝影喚醒的記憶和 “啟示的瞬間”激發(fā)更多攝影人不斷前進(jìn)。endprint