李一　王竹林

【摘 要】電視新聞的魅力就在于它是以畫面語言來再現(xiàn)新聞主題和表達記者的思維，具有形象的直觀生動性。本文從合理組織畫面語言表現(xiàn)主題、學會讓手中的鏡頭成為觀眾的眼睛以及用畫面?zhèn)鬟f情感等三個方面闡述了電視記者應該怎樣借助畫面語言來展現(xiàn)新聞事實，發(fā)揮電視視聽結合、聲像兼?zhèn)涞奶厣?，讓新聞事件產(chǎn)生更強烈的視覺效果，使新聞作品更豐滿，更有吸引力、感染力。

【關鍵詞】畫面語言 形象直觀 表現(xiàn)主題 拍攝編排 運動鏡頭 景別 背景 色調(diào) 傳遞情感 感染力

電視新聞的魅力就在于它是以畫面語言來再現(xiàn)新聞主題和表達記者的思維，具有形象的直觀生動性。它除了真實、完整、全方位紀錄事實的特性外，也以其自身的技術特性，即拍攝者可以依據(jù)自己的主觀意向加工改造、重新組織畫面結構，從而表達更為豐富的內(nèi)涵。

一名電視記者只有學會借助畫面語言來展現(xiàn)新聞事實，讓文字與畫面完美結合，才能最大限度發(fā)揮電視視聽結合、聲像兼?zhèn)涞奶厣?，反之忽視了視覺語言的運用，忽視畫面語言對新聞作品的重要作用，甚至新聞畫面與文字相互游離，結果往往是使電視傳播變成帶畫面的圖解，就不可能完整展示新聞事件的原有的生命力。

一、合理組織畫面語言表現(xiàn)主題

所謂電視新聞的畫面語言，是指利用視覺形象來傳播新聞信息時，所運用的畫面造型和蒙太奇手段，其中包括線條、光線、構圖、質(zhì)感、虛實、景別等要素，是一種不同于語言文字的視覺符號表意系統(tǒng)。

電視的傳播手段主要是畫面語言，一條電視新聞播出的效果如何，除了本身的新聞點之外，很大程度上還取決于畫面拍攝質(zhì)量的好壞與角度的選擇。在觀眾眼中，畫面中的形象比畫外的解說更具有真實性和說服力，在電視新聞創(chuàng)作過程中，如果拍攝的畫面平淡、僵硬、無新意，在編排中又不注重剪接技巧，那么即使文字多生動傳神，也不能算作是一篇好的電視新聞。很多記者不注重畫面的表現(xiàn)力，認為新聞只要交代五要素，說清事情的來龍去脈就構成一條新聞，恰恰忽視了電視新聞畫面語言彰顯的形象生動性，因而不能做到很好地表現(xiàn)和突出主題。

要拍攝出好的作品，就要捕捉、設計相應的畫面為主題服務，以這篇報道《他們依然堅守崗位——走近嚴寒天氣下的一線工作者》為例：解說詞：受寒潮影響，我市今天迎來了入冬以來最冷的時刻。面對零下十度的考驗，環(huán)衛(wèi)工人、供電工人、快遞員工、交警等一線工作者們長時間忍受刺骨的寒意，不畏嚴寒、不辭辛苦，在工作崗位上默默堅守。他們憑借著堅強的毅力、超常的忍耐力和強烈的責任感，為寒冬中城市帶來“溫暖”。

記者相應的畫面的編排是這樣的：1.遠景：朦朧的路燈下結冰的路面。2.近景：身著橙色工作服的環(huán)衛(wèi)工人有條不紊地忙碌場景。3.特寫：環(huán)衛(wèi)工們被吹得紅腫的臉。4.特寫：除雪鍬鏟在冰小滑路面濺起的小冰碴。5.拉開全景：羽絨服、帽子、圍巾、口罩緩步行走的人群。6.中景：指揮交通的交警。7.特寫：交警口罩上結霜的眉毛、睫毛。人們呼出的哈氣。8.懸在屋檐下的冰溜。9.中景：身著厚棉服騎行的快遞工人等等。

即使沒有解說詞，觀眾依然可以從畫面中感覺到冬季嚴寒及在嚴寒堅守下的辛苦。這些畫面注重細節(jié)的表達，緊緊圍繞主題服務。

所以說，創(chuàng)作者對畫面語言的成功調(diào)動，可以極大地加重報道分量，新聞的感染力也會增強。記者要學會用畫面視覺語言再現(xiàn)和升華社會現(xiàn)實，用邏輯的力量去征服觀眾，令觀眾信服。

二、讓鏡頭成為觀眾的眼睛

電視新聞畫面有一個重要的特點就是它的運動性。一篇好的新聞報道要吸引觀眾能看下去，這就要求記者要學會讓手中的鏡頭成為觀眾的眼睛，拍攝觀眾想看的東西、感興趣的畫面。而如何才能提供大量豐富而有用的信息呢？其中一個有效的途徑就是合理運用更能展現(xiàn)拍攝者主觀意圖的運動鏡頭來展現(xiàn)。

運動鏡頭可以表現(xiàn)多層次空間，模擬視線，造成身臨其境的參與感。按其運動方式的不同運動鏡頭可以分為推、拉、搖、移、升、降等六種基本類型。運動鏡頭在不中斷拍攝的情況下，形成視點、場景空間、畫面構圖和表現(xiàn)對象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構圖、多元素的組合，它不僅增強了畫面動感，擴大了鏡頭視野，也影響著相應的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨特的感性色彩，可以說有很強的表現(xiàn)力。

比如，拍攝一段橫向移動的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時候的視覺感受；推鏡頭，可以突出主體，起到強調(diào)作用；搖鏡頭則可以充分展示空間變化，利用起幅落幅的時間差創(chuàng)造懸念，能夠表現(xiàn)一個人在一個陌生的環(huán)境里左顧右盼的心理活動等等。

我們拍攝過一條新聞《老把式遇到新問題》，主要展現(xiàn)的是父子兩代農(nóng)民采用新老兩種品種收成不同，進而說明產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整的重要性。其中，用了一組搖鏡頭展現(xiàn)兩個地塊不同的景象，形成對比關系，更好地烘托了主題。

央視記者曾采訪一個非法收購棉花的加工點，由于漏了風聲，老板、工人都躲出去了，正這時，記者遇到一個頭上還有棉花的女工，記者問她，她說：“玩兒來了?！?這時，記者沒有當面揭穿她，攝像的鏡頭巧妙地推到她頭上的棉花，觀眾可以從畫面中清楚知道她在說謊。這就是用鏡頭說了話，表達了不用語言表達的信息。

每一種運動鏡頭都有其獨特的功能和作用，熟練地掌握它、運用它可以在框架的束縛中強化畫面的引導作用，讓觀眾明顯地感受到創(chuàng)作者的思維方式，理解畫面語言的深層次內(nèi)涵。在實際拍攝中，每個運動鏡頭可以單獨使用，也可以結合使用形成綜合性運動鏡頭， 運動鏡頭的各個類型分別有著不同的作用，只有善于運用，才會增強新聞報道的視覺效果，使報道更真實更生動。

三、用畫面?zhèn)鬟f情感

與繪畫和圖片攝影作品可以孤立性地存在不同，電視新聞畫面連續(xù)組接進行敘述，即使一條簡單的消息新聞也通常都是通過數(shù)個鏡頭的疊加來敘事，并通過一組畫面的組接后形成連續(xù)性和整體性。不同的畫面刺激人們產(chǎn)生不同的情緒和聯(lián)想。比如明快的暖色調(diào)會給人積極向上的感覺，陰暗的冷色調(diào)會讓人壓抑、悲傷。 在新聞拍攝的過程中，由于客觀環(huán)境紛繁復雜，色彩雜亂，這就要求我們必須從主體思想、客觀事實、景別變化的具體情況出發(fā)，按照片子的總體基調(diào)，有意識地選擇相關色調(diào)來為主題服務。

比如，我臺曾播出一條《銘記黨恩不忘初心》的新聞，反映全市各革命教育基地黨員干部紀念活動。畫面是：藍天白云、蒼松翠柏、一組組黨員面對鮮紅的黨旗舉起右手宣誓，以紅色為主的暖色調(diào)，充滿了熱情、希望、勇敢的革命的激情，給人以強烈的感染力。同時，用好景別可以增強畫面的表現(xiàn)力，如大景別要表現(xiàn)環(huán)境、全貌，而要表現(xiàn)人物的動作和表情則用中近特等小的景別。以特寫鏡頭為例，特寫多用來表現(xiàn)事物的細小部分，有強調(diào)和突出的意味， 特寫鏡頭會讓人產(chǎn)生一種緊張的期待心理，也自然會吸引觀眾去探索拍攝者的用意，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。比如一雙粗糙的手部特寫，會讓觀眾聯(lián)想手的主人身份和他經(jīng)歷過的故事，對觀眾的視覺會產(chǎn)生一種強烈的震撼力。

一個電視節(jié)目少不了各種類型的景別，每個景別也不是孤立的，攝像者可以在運動中變換景別，如從特寫中拉出中景、全景甚至遠景。它們在相互作用中發(fā)揮著各自的魅力。

在拍攝畫面過程中還有一個不可忽視的方面就是背景的選擇。在采訪中，人們往往把被采訪者安排在與主題關系緊密的背景之中，好的背景有陪襯烘托作用，這就是背景服務主體的意識。如具有宏偉壯闊大場面的新聞事件，可用短焦距鏡頭適當靠近被采訪者，突出展現(xiàn)現(xiàn)場感。相反，則采用長焦距鏡頭縮小背景空間，突出主體。

背景選擇不好或者流于隨意，往往影響一條好的新聞報道。比如，前一段本臺記者采訪連日干旱，氣象部門人工增雨作業(yè)的新聞。記者在人工增雨現(xiàn)場進行出鏡報道，本意是突出人工增雨作業(yè)對干旱緩解，但拍攝的出鏡記者身后恰好是一座小土地廟，無意中成為迷信對科學的反諷，令整個新聞顯得有些不倫不類，審片時，一條好新聞因為背景不妥被拿下。

這就要求我們每個記者要多動腦，在關注主體的同時，兼顧背景等多方面的環(huán)境因素。

影響畫面語言表達的因素很多，但任何一個畫面的形式構成不同，都會表達不同的含義。有時不同組合也會使同一畫面產(chǎn)生截然相反的意義，所以要學會選擇獨特的角度、拍攝恰當?shù)漠嫵觥⒉捎觅N切的手法、進行合理的編排，讓新聞事件產(chǎn)生更強烈的視覺效果， 使新聞作品更豐滿，更有吸引力、感染力，從而使宣傳目的更加明確。

（作者單位：葫蘆島廣播電視臺）endprint