摘 要：李煜是晚唐五代時(shí)期著名的詞人，他的一生經(jīng)歷坎坷，造就了他獨(dú)特的詞風(fēng)。本文通過(guò)對(duì)李煜詞作中的夢(mèng)意象的內(nèi)涵進(jìn)行分類(lèi)分析，指出其中不同的美學(xué)意蘊(yùn)，展示出李煜不同時(shí)期詞作的風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：李煜 夢(mèng) 美學(xué)意蘊(yùn)

李煜，是帝王，也是詞人，后世評(píng)論家對(duì)其詞作評(píng)價(jià)都很高。明代胡應(yīng)麟評(píng)其詞為“宋人一代開(kāi)山祖”；清代陳延焯道：“后主小令，冠絕一時(shí)。”近代學(xué)者王國(guó)維說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！崩铎狭鱾飨聛?lái)的三十六首詞中，“夢(mèng)”出現(xiàn)了十七次，由此可見(jiàn)，夢(mèng)是李煜傳情表意的一個(gè)重要媒介。

夢(mèng)是中國(guó)古代抒情傳統(tǒng)中極為重要的審美意象，最早可以追溯到殷商時(shí)期的甲骨占?jí)舨忿o。在李煜之前就有大量詩(shī)人在其作品中使用夢(mèng)意象，如唐代李白、李商隱等。到了李煜，深受跌宕起伏的人生悲喜劇影響，其詞作分為前后兩期，前期多反映男女情愛(ài)，輕松愉悅，后期則多表現(xiàn)亡國(guó)之痛，絕望哀傷。正是由于這兩種不同的人生體驗(yàn)，李煜選擇了夢(mèng)這個(gè)意象來(lái)表達(dá)自己的人生感悟。本文將李煜詞中夢(mèng)意象的美學(xué)意蘊(yùn)分為四個(gè)層面加以分析。

一、男歡女愛(ài)、離愁相思的朦朧美

李煜在亡國(guó)之前的詞風(fēng)，受花間派詞風(fēng)的影響，多寫(xiě)宮廷生活或男歡女愛(ài)，語(yǔ)言不事雕琢，情感細(xì)膩婉約，風(fēng)格綺麗柔靡。詞中多借夢(mèng)來(lái)表現(xiàn)女子內(nèi)心的甜蜜、歡愉，還有一些詞句描寫(xiě)分離的苦澀和相思之情，情感輕盈、鮮亮，表達(dá)含蓄、婉轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出一種朦朧美。如《菩薩蠻》：“蓬萊院閉天臺(tái)女，畫(huà)堂晝寢人無(wú)語(yǔ)。拋枕翠云光，繡衣聞異香。 潛來(lái)珠鎖動(dòng)，驚覺(jué)銀屏夢(mèng)。臉慢笑盈盈，相看無(wú)限情。”

詞的上片主要描寫(xiě)男子初入女子香閨，窺見(jiàn)女子睡容的情景。一個(gè)住在如同仙境中的女子，必定是如同仙女一樣美麗?！伴]”字說(shuō)明了情郎潛入的動(dòng)機(jī)，開(kāi)篇兩句點(diǎn)明了環(huán)境和人物的心理活動(dòng)。接著，視線(xiàn)由庭外轉(zhuǎn)入室內(nèi)，情郎進(jìn)院后，瞧見(jiàn)女子正在熟睡，烏黑的秀發(fā)，馥郁的繡衣，多么美好恬靜的畫(huà)面。另外，從“聞異香”可以看出情郎和女子之間的親密關(guān)系以及情郎對(duì)女子的濃濃愛(ài)意。下片寫(xiě)到情郎進(jìn)入屋內(nèi)，驚擾了女子的美夢(mèng)。起始兩句中，寫(xiě)“潛來(lái)”，寫(xiě)“驚覺(jué)”，精細(xì)刻畫(huà)，生動(dòng)活潑。這是情郎和女子調(diào)情的場(chǎng)景，雖是小心翼翼，但由于心中小鹿亂撞，碰響了珠鎖。這里的描寫(xiě)隱約含蓄，而又生動(dòng)準(zhǔn)確。

再如《清平樂(lè)》：“別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。 雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?/p>

上片開(kāi)頭兩句即直抒胸臆，交代了李煜內(nèi)心的情感。與親人分別到現(xiàn)在，春天已經(jīng)過(guò)半了，由于內(nèi)心的相思愁苦，眼前的景色更勾起了傷心凄涼之感。后兩句接著寫(xiě)道，臺(tái)階上的落梅凌亂地鋪著，一直站在院中，拂去了衣袖上的花瓣，不久又會(huì)落滿(mǎn)。一個(gè)“亂”字，既寫(xiě)明了落梅傷春，觸景傷情之感，更重要的是點(diǎn)出了此時(shí)李煜的內(nèi)心亂如麻。下片寫(xiě)李煜望著天空中的大雁，期望可以收到親人的來(lái)信，卻落了一場(chǎng)空，于是只有將思念寄托在夢(mèng)中，可這距離太過(guò)遙遠(yuǎn)，怕是在夢(mèng)中也無(wú)法與親人相見(jiàn)啊。“歸夢(mèng)”點(diǎn)出了李煜內(nèi)心對(duì)親人歸來(lái)的熱切期盼之情，雖未直接寫(xiě)想念之情甚深，卻婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出自己內(nèi)心的真情實(shí)感。全篇李煜見(jiàn)景勾情，在惱人的春色中，借夢(mèng)來(lái)抒發(fā)自己的離愁別恨，直抒胸臆中帶些婉轉(zhuǎn)含蓄，情感真切動(dòng)人。

二、回憶往事、懷念故國(guó)的感傷美

被俘入宋后，李煜對(duì)未來(lái)感到深深的絕望，江山易主，身陷囹圄。他開(kāi)始回憶往事，懷念故國(guó)，至少夢(mèng)里的南國(guó)繁華依舊，車(chē)水馬龍，夢(mèng)里的自己自由無(wú)拘，春風(fēng)得意。只有在夢(mèng)里，李煜才能得到安慰，尋得暫時(shí)的休憩之所。這時(shí)李煜的詞句中浸透著悲傷的淚水，語(yǔ)言自然凝練，意境深沉，凄慘壯闊。

如《浪淘沙令》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?/p>

這首詞全篇白描，表達(dá)出了國(guó)破家亡的悲痛凄苦之感。上片前兩句倒敘，是夢(mèng)醒之后的情景，門(mén)外雨聲不斷，已是暮春時(shí)節(jié)，單薄的被子早已抵不住夜里的寒氣了，而后兩句乃是夢(mèng)中之景?，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的對(duì)比，強(qiáng)烈的反差更突出體現(xiàn)了李煜心中的悲苦之情，從前錦衣玉食，盡享榮華，如今卻是食不果腹，饑寒交迫，只能在夢(mèng)里尋求心靈的休憩，忘卻塵世煩惱。下片憑欄遠(yuǎn)眺，無(wú)限江山，支離破碎，無(wú)限傷情涌上心頭，畢竟離別容易，可想要再回去卻是很難了。時(shí)光流逝，春去春又來(lái)，而南國(guó)卻永遠(yuǎn)也回不去了，一切就像是天上和人間之別。讀完整首詞，可以看出李煜從自己的生活出發(fā)，融入個(gè)人的情感體驗(yàn)，把夢(mèng)寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，喚起讀者的共鳴，具有高度的藝術(shù)概括力。正如王運(yùn)在《湘綺樓詞選》中評(píng)價(jià)這首詞“高妙超脫，一往情深”。

李煜在《子夜歌》中寫(xiě)道：“人生愁恨何能免，銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。 高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中?！?/p>

此首詞以“夢(mèng)”為中心，寫(xiě)回憶故國(guó)的愁恨和人生如夢(mèng)的感嘆。開(kāi)篇兩句直寫(xiě)自己內(nèi)心的愁苦悲痛之情，“獨(dú)我”二字體現(xiàn)了李煜內(nèi)心的絕望孤獨(dú)，加深沉痛的感情，更顯凄涼苦楚。接著兩句，借故國(guó)夢(mèng)來(lái)寫(xiě)自己對(duì)南國(guó)往事的回憶，而今昔對(duì)比，反差巨大，更增一層感傷美。下片詞人提問(wèn)“誰(shuí)與上高樓”，自然無(wú)人回答，體現(xiàn)詞人孤獨(dú)寂寞之感。而后登高遠(yuǎn)眺，遙望南國(guó)，發(fā)出人生虛無(wú)、幻夢(mèng)一場(chǎng)的感嘆，凄涼中顯傷痛，迷惘中見(jiàn)無(wú)奈。這首詞較之于《浪淘沙令》中婉轉(zhuǎn)傳情的方式，更加直率地表達(dá)出故國(guó)之思。“此首思故國(guó)，不假采飾，純用白描。但句句重大，一往情深?！辈贿^(guò)這兩首詞的共同點(diǎn)就是都傳達(dá)出了一種思鄉(xiāng)之悲，亡國(guó)之痛，哀婉凄涼，深沉悲戚，讀來(lái)令人傷心不已。

三、逃避現(xiàn)世、假想解脫的柔婉美

山河易主，國(guó)破家亡，李煜每日都沉浸在悲痛、哀傷之中，于是，他便借夢(mèng)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，假想解脫，企圖獲得暫時(shí)的輕松愉快。至少，夢(mèng)中的南國(guó)還是那么奢華靡麗，夢(mèng)中的自己還是那么高貴自由。逃脫現(xiàn)實(shí)桎梏，陶醉于夢(mèng)中美景，實(shí)則是無(wú)奈之舉，更添一層悲劇美。詞作語(yǔ)言不事雕琢，情感自然流露，詞風(fēng)柔婉輕盈。endprint

如《阮郎歸》：“東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。 佩聲悄，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌?！?/p>

“前段寫(xiě)一任芳春虛度，無(wú)心欣賞、取樂(lè)。后段寫(xiě)幽獨(dú)無(wú)偶，對(duì)景自憐”，上片兩句點(diǎn)明了時(shí)間是春日傍晚，“閑”字點(diǎn)出了主人公的生活常態(tài)?！奥浠@珊”說(shuō)明已是暮春時(shí)節(jié)，也寫(xiě)出了主人公的內(nèi)心世界，慵懶無(wú)奈。只有醉酒，才能暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)的殘酷，年華老去，容貌不再，感嘆青春易逝，自傷無(wú)人知。這首詞被認(rèn)為是李煜中后期之作，此時(shí)李煜正面臨大敵，前途未卜，抑郁迷茫，頹喪無(wú)奈，借女子之夢(mèng)委婉表達(dá)自己想要醉夢(mèng)逃避現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈之感，描寫(xiě)細(xì)膩真實(shí)，生動(dòng)自然，情感稍顯頹廢哀愁，格調(diào)不高，但表達(dá)含蓄柔婉，藝術(shù)技巧圓熟。另外，《浪淘沙令》中“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”也表現(xiàn)了李煜借夢(mèng)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，假想解脫，貪得一時(shí)愉悅的無(wú)奈空虛之感。

四、人生如夢(mèng)、命運(yùn)難測(cè)的真摯美

李煜的一生充滿(mǎn)了戲劇性，本可以逍遙世外，揮灑筆墨，做個(gè)率性文人，無(wú)奈卻被命運(yùn)選中，成了亡國(guó)之君。由于強(qiáng)烈的反差，身心受到折磨，李煜后期的詞作較之前期情感更加復(fù)雜，更加真摯感人。此時(shí)夢(mèng)意象所表達(dá)出來(lái)的愁苦悲傷已從個(gè)體生命的感悟上升到社會(huì)人生的觀照，具有高度的藝術(shù)概括力和普遍的社會(huì)價(jià)值。

如《烏夜啼》：“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。 世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。”

詞的開(kāi)篇是倒敘。昨夜風(fēng)雨交加，簾幕擺動(dòng)，燭殘雨漏。“起坐”這兩個(gè)動(dòng)作暗示主人公一夜無(wú)眠，心情無(wú)法平靜。下片由敘事轉(zhuǎn)為沉思，一個(gè)“漫”字，表現(xiàn)出了虛妄之感，世事終究難料，無(wú)可奈何的情緒躍然紙上?！八銇?lái)”二字，寫(xiě)出了李煜正是回想自己的一生，悲喜交加，發(fā)出了人生如夢(mèng)、命運(yùn)難測(cè)的感嘆。因此只有醉酒才能稍微舒緩心情，可是借酒澆愁愁更愁。李煜人生的一大悲劇就是清醒地認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)酷無(wú)情，卻無(wú)法改變什么，這種無(wú)奈更讓人深感絕望。這首詞，李煜主要抒發(fā)人生的幻滅之感、空虛無(wú)奈之情，將自己的痛苦直接表達(dá)出來(lái)，細(xì)節(jié)傳神，情感真摯，意境深遠(yuǎn)。另外，《子夜歌》中最后一句“往事已成空，還如一夢(mèng)中”也是感嘆人生虛無(wú)，情感真摯，溢出詞句。

五、結(jié)語(yǔ)

李煜被稱(chēng)為千古詞帝，其詞作中大量使用“夢(mèng)”這一意象來(lái)表達(dá)自己的思想感情。由于李煜的一生充滿(mǎn)了戲劇性，前期生活平靜，地位尊貴，享受榮華富貴，其詞作題材主要為女子情愛(ài)和宮廷之樂(lè)，語(yǔ)言自然鮮明，詞風(fēng)溫婉輕盈，多顯朦朧美；后期被俘入宋，主要抒發(fā)亡國(guó)之悲和慨嘆人生虛無(wú)，語(yǔ)言樸素凝練，題材擴(kuò)大，情感赤誠(chéng)動(dòng)人，詞風(fēng)沉郁，流露出感傷美、柔婉美和真摯美。

另外，李煜借夢(mèng)來(lái)盡意，對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響，如宋代許多詞人皆在作品中寫(xiě)到夢(mèng)：蘇軾《江城子·十年生死兩茫?！分小耙箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”；《念奴嬌·赤壁懷古》中“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”；李清照《漁家傲·記夢(mèng)》中“仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處”等。

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作 者：陳靜，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)在讀本科生。

編 輯：李珂 E？鄄mail：mzxslk@163.comendprint