白云昭

摘要：作為東陽(yáng)正午陽(yáng)光2017年初的兩部類型電視劇大戲，《外科風(fēng)云2》和《歡樂(lè)頌2》的開(kāi)播都表現(xiàn)較好。本文以《外科風(fēng)云》和《歡樂(lè)頌》為例，在第一部分，通過(guò)對(duì)其二者在人設(shè)和母題的比較，分析了二者進(jìn)行類型生產(chǎn)的顯著特征；在第二部分，分析了其二者借用類型生產(chǎn)，卻又各自截然不同的訴求，因“價(jià)值出新”而成功的經(jīng)驗(yàn)；在第三部分，針對(duì)“現(xiàn)象級(jí)”類型電視劇的“系列生產(chǎn)”和由此表現(xiàn)出來(lái)的“遞減效應(yīng)”，說(shuō)明了類型化魔咒對(duì)于商業(yè)化背景下類型電視劇生產(chǎn)的警醒。

關(guān)鍵詞：商業(yè)化背景 類型電視劇 《外科風(fēng)云》 《歡樂(lè)頌》

中圖分類號(hào)：J902 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）16-0125-03

頂著《歡樂(lè)頌1》的光環(huán)，《歡樂(lè)頌2》又卷土重來(lái)，與此同時(shí)，《外科風(fēng)云1》剛剛退場(chǎng)，《外科風(fēng)云2》又叱咤視壇，功成身退。作為東陽(yáng)正午陽(yáng)光2016和2017年的重頭戲，《外科風(fēng)云》和《歡樂(lè)頌》在題材、人物塑造、主題、結(jié)構(gòu)等方面如出一轍，顯然是商業(yè)化背景下的類型電視劇“霸屏”和“包抄觀眾”的重要手段。作為典型的商業(yè)片，《外科醫(yī)生》和《歡樂(lè)頌》有著典型的類型片的特征，而其二者以“類型化”的創(chuàng)作形式“組隊(duì)”出征，，在近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)電視劇領(lǐng)域也顯得頗為引人注目。

一、模式化再造：類型歸一和同質(zhì)塑像

（一）相同的主角人物塑造

在《歡樂(lè)頌》里，女主角安迪是一個(gè)母親有瘋病，父親“出逃”，在這樣悲慘家庭出生，從小歷經(jīng)坎坷，卻幸而被外籍人士領(lǐng)養(yǎng)的女性形象。海外優(yōu)渥的生活和教育條件把她塑造成了一個(gè)能力出眾的金融界金領(lǐng)。而在《外科醫(yī)生》里，莊恕也是自小吃盡苦頭，母親張淑梅因?yàn)楸辉┩鞫硗?，也是被好心的外籍人士收養(yǎng)而漂泊海外，最終成長(zhǎng)為一名在國(guó)際醫(yī)學(xué)界享有盛譽(yù)的“胸外專家”。

他們都擁有自己的同胞兄弟和姐妹。安迪的弟弟明明在姐姐被領(lǐng)養(yǎng)之后歷盡磨難，最終被好心的福利院大姐收留，寄身福利院，盡管有些智障，但終究有了一個(gè)容身之所。而莊恕的妹妹，也在母親被冤枉精神失常的時(shí)候，因?yàn)榍f恕的一次打架沒(méi)有接妹妹回家而被人販子拐走，不知所終。最終因?yàn)椴≈?，被人販子棄之荒野，終于被好心的無(wú)孩夫婦收養(yǎng)，有了一個(gè)安定、快樂(lè)、幸福的青少年時(shí)光。完全相同的是，無(wú)論是安迪還是莊恕，都在人生最艱難的時(shí)候與自己的同胞兄弟姐妹失散了，成為他們?nèi)松碾[痛。

在主角塑造上，同樣的可悲身世、同樣的海外經(jīng)歷、同樣的與同胞“失散”，同樣的“顏值+實(shí)力”的刻畫(huà)，一個(gè)模子式的主角人物塑造，是商業(yè)化背景下國(guó)產(chǎn)電視劇為加快劇集生產(chǎn)而采用的“非常”手段。

（二）同樣的“尋親”“真相”和“愛(ài)情”“救贖”母題拼接

盡管兩部劇里的主角回國(guó)的原因稍有差異，但都是建構(gòu)在“尋親”的基礎(chǔ)上。安迪“找弟弟+身世真相”，莊恕“看妹妹+揭秘真相”。自古以來(lái)，在中國(guó)傳統(tǒng)故事的敘事文本中，“尋親”和“挖掘真相”就是兩個(gè)母題?！锻饪骑L(fēng)云》和《歡樂(lè)頌》無(wú)疑承續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)故事敘事的衣缽，以世間最難割舍的親情為紐帶，呈現(xiàn)了兩幕游子歸來(lái)的虐情大戲，而后以“真相大白”的形式還人間一個(gè)朗朗乾坤，最后以“大團(tuán)圓”的結(jié)局完美收官。

在當(dāng)代社會(huì)，影像和故事文本的敘事，常常以“母題”的拼接和交叉，呈現(xiàn)出更加復(fù)雜的故事和劇情。作為兩部同樣以“尋親”和“真相”為驅(qū)動(dòng)力的電視劇，僅僅是尋親和挖掘真相顯然還不能支撐電視劇這樣的長(zhǎng)篇影像敘事的需要。愛(ài)情無(wú)疑是這兩個(gè)年輕有為的男女主精心設(shè)計(jì)的“慰心”良藥，既能豐富故事，也能成為催動(dòng)觀眾移情的最佳線索。莊恕與陸晨曦的“仇人”虐戀，安迪與魏總、小包總的情路歷程，都成為在“尋親”和“真相大白”之間的重要支撐要素。

在兩部劇里，都圓滿的詮釋了救贖與自我救贖的價(jià)值呈現(xiàn)。莊恕對(duì)真相的追索，促使了傅博文的自我覺(jué)醒；鐘西北和楊帆的“護(hù)莊”，也是“自我”不滅的折射，盡管楊帆在“自我”之外，有私利的成分。父親魏國(guó)強(qiáng)、姥爺何老先生的抱愧和內(nèi)疚，也是對(duì)安迪的補(bǔ)償。兩部劇的主角，都在最后完成了救贖與自我救贖的價(jià)值追索。安迪從一個(gè)沒(méi)有安全感、不信任他人的“障者”形象成長(zhǎng)為一個(gè)正常女性，諒解了父親與外公，從人生的陰影里獲得解脫。莊恕歷盡波折，最終與陸晨曦伉儷同心，公布了母親的冤案真相，愛(ài)情的圓滿和冤案的澄清，解除了多年來(lái)心頭的包袱，不再以懷疑和淡漠立身于世。安迪與莊恕籍自身的命運(yùn)故事完成了自我救贖，而魏國(guó)強(qiáng)、何老先生、傅博文等，均在整個(gè)事件的步步緊逼下被救贖。

二、商業(yè)化復(fù)制：類型借用與價(jià)值出新

作為商業(yè)化背景下的產(chǎn)物，電視劇不再是單純的文化承載體，而是炙手可熱的商品。

作為商品而言，利潤(rùn)的最大化是其價(jià)值的最直接體現(xiàn)，高回報(bào)也是刺激電視劇生產(chǎn)和引導(dǎo)類型生成的重要手段。因此，類型的復(fù)制和借用勢(shì)必成為商業(yè)化背景下電視劇生產(chǎn)的必然選擇。在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的電視劇市場(chǎng)上，質(zhì)與量都是不可或缺和忽視的籌碼，而類型則給電視劇的商業(yè)化復(fù)制帶來(lái)了更為便捷的途徑。

商業(yè)化背景下的類型電視劇創(chuàng)作必不可免，但是要在類型與內(nèi)涵兩方面進(jìn)行平衡，質(zhì)量齊飛。電視劇不光是商品，還是文化的承載體?！皯?yīng)該適當(dāng)根據(jù)類型來(lái)創(chuàng)作、傳播，但是不能一味遵循固有類型，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，懂得體味類型并以藝術(shù)手法展現(xiàn)出來(lái)，這是電視劇取得成功的重要原因之一。一部電視劇的成功不是單單一個(gè)方面的，而是思想意義、人物形象、類型元素、表現(xiàn)手法等等多方面的結(jié)果。優(yōu)秀的電視劇不固守類型劇的劇情及人物性格套路，而是有所創(chuàng)新，有所突破，塑造出嶄新的主人公形象，表現(xiàn)出鮮明特點(diǎn)。”[1]

作為商品而言，電視劇的創(chuàng)作既要保證藝術(shù)質(zhì)量，又要提高生產(chǎn)速度爭(zhēng)取創(chuàng)造效益。類型顯然提供了極為便捷的途徑，為創(chuàng)作導(dǎo)出固定的范式和結(jié)構(gòu)，使得創(chuàng)作人員在熟稔類型之后能在盡可能短的時(shí)間內(nèi)基于固定的范式和結(jié)構(gòu)重新打造作品，加快了劇集生產(chǎn)和回收成本創(chuàng)造效益。但類型借用只能作為一種加快生產(chǎn)的手段，一部電視劇成功與否的內(nèi)涵則在于其價(jià)值顯現(xiàn)，一味借用類型加快劇集生產(chǎn)而忽視內(nèi)涵的電視劇只能是粗制濫造的衍生品，終將成為“影像垃圾”。因此，類型借用背景下的價(jià)值出新就成為電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)的不二法門(mén)，類型電視劇的“老調(diào)重彈”甚至是“復(fù)制”，只能令觀眾味同嚼蠟、大倒胃口。而類型借用下的電視劇價(jià)值出新卻能不斷刷新觀眾的觀感，同樣的主題、結(jié)構(gòu)、人設(shè)卻能帶來(lái)似曾相識(shí)，卻又完全不同的感官體驗(yàn)。endprint

在這一點(diǎn)上，東陽(yáng)正午陽(yáng)光的《歡樂(lè)頌》和《外科風(fēng)云》顯然都很成功，二者基于完全相同的結(jié)構(gòu)、人設(shè)等完成，卻展現(xiàn)出不同的觀感，而且其二者最終的表達(dá)也完全不同?！锻饪骑L(fēng)云》關(guān)注的是人的救贖，而《歡樂(lè)頌》的落點(diǎn)卻在人的真善美，給出了“與人為善，于己為善”的中國(guó)式處世哲學(xué)。得益于二者價(jià)值訴求的不同設(shè)計(jì)，《外科風(fēng)云》和《歡樂(lè)頌》也表現(xiàn)出不同的感官風(fēng)貌，《外科風(fēng)云》嚴(yán)肅和溫情并存，《歡樂(lè)頌》則充滿了青春的囈語(yǔ)。正如張智華老先生所說(shuō)，“類型劇不是倡導(dǎo)模式化，而是提倡創(chuàng)新?！盵2]正是在類型借用和價(jià)值出新二者之間做出了很好的協(xié)調(diào)，《外科風(fēng)云》和《歡樂(lè)頌》作為幾乎同期推出的兩部電視劇，才能有如此的成功，這無(wú)疑也是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇需要借鑒的成功范本。

三、類型化魔咒：系列生產(chǎn)與遞減效應(yīng)

“類型電視劇”，這種脫胎于“類型電影”的藝術(shù)形式，其成功顯然具有不可逾越的實(shí)用價(jià)值。但與“類型電影”不同，“類型電視劇”冗長(zhǎng)的敘事和更貼近“家長(zhǎng)里短”的內(nèi)容，也更容易讓觀眾產(chǎn)生厭倦，類型借用造成的“似曾相識(shí)”很容易就使大眾陷入“潛意識(shí)排斥”的尷尬境地。因此，類型化的魔咒似乎已經(jīng)無(wú)可避免，隨著“類型”的不斷被“復(fù)制”，熒屏的表達(dá)趨于固定化的影像符號(hào)，觀眾的熱情逐漸被消解?！邦愋汀钡拇罅俊皬?fù)制”，給創(chuàng)作者帶來(lái)便利的同時(shí)，也是一種束縛。類型化積累了很多敘事和人物設(shè)置的套路，這種框定的思維其本質(zhì)就是反藝術(shù)的。[3]長(zhǎng)期的“類型創(chuàng)作”，使得創(chuàng)作人員的思維被固定化，要想不斷刷新觀眾的感官體驗(yàn)，就得不停制造新的元素進(jìn)行融合，而這種融合作為一種新的探索和嘗試，并不能保證其藝術(shù)感染力，從而加大了探索的風(fēng)險(xiǎn)成本。而作為商品而言，主創(chuàng)最怕的就是這種不確定的風(fēng)險(xiǎn)所帶來(lái)的壓力。

由此可見(jiàn)，類型借用也不是萬(wàn)用靈藥，其帶給主創(chuàng)人員的困惑和壓力也會(huì)與日俱增。主創(chuàng)要么不斷進(jìn)行“類型復(fù)制”，竭力堅(jiān)守腳下的收視陣地；要么就要不斷嘗試新元素與類型的融合，但其風(fēng)險(xiǎn)性也在一定程度上消減著主創(chuàng)的勇氣和信心。

這種類型化所帶來(lái)的魔咒還表現(xiàn)在類型的借用與作品藝術(shù)水準(zhǔn)和感染力的不斷衰減，尤其是在“現(xiàn)象級(jí)”類型電視劇身上更得到了鮮明的體現(xiàn)。電視劇生產(chǎn)最大的特點(diǎn)之一就在于很容易進(jìn)行“系列生產(chǎn)”，尤其是“現(xiàn)象級(jí)”電視劇，一旦產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，商家往往會(huì)立即進(jìn)行“再生產(chǎn)”，以確保能利用其造成的“現(xiàn)象效應(yīng)”使得利益最大化。《外科風(fēng)云》和《歡樂(lè)頌》都進(jìn)行了第一季和第二季的生產(chǎn)，隨著《歡樂(lè)頌2》的劇終，網(wǎng)絡(luò)盛傳《歡樂(lè)頌3》已在籌備并將很快開(kāi)拍。然而，伴隨著《歡樂(lè)頌2》的熱播，網(wǎng)絡(luò)上的批評(píng)之聲也是紛至杳來(lái)，完全沒(méi)有了《歡樂(lè)頌1》全國(guó)山河一片紅的氣勢(shì)。而《外科風(fēng)云2》也因?yàn)樽曹?chē)《三生三世十里桃花》，遭“上神”碾壓，沒(méi)有了往日的風(fēng)頭?？梢?jiàn)類型化的魔咒并沒(méi)有放過(guò)東陽(yáng)正午陽(yáng)光的“鐵三角”。如何破解類型化魔咒，將成為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇主創(chuàng)人員影視投資公司的一項(xiàng)頗有價(jià)值的課題。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)建設(shè)和生活水平的提高，我國(guó)人民日益增長(zhǎng)的人物質(zhì)文化需求與落后的社會(huì)生產(chǎn)之間的矛盾將會(huì)日漸和解。在此過(guò)程中，人們“影像化生存”需求的增長(zhǎng)也將帶來(lái)影視創(chuàng)作的井噴式發(fā)展。對(duì)于影視投資公司和主創(chuàng)人員而言，如何在商業(yè)化背景下使得“影像”的價(jià)值得到最大化的實(shí)現(xiàn)只能借助于更快更好的劇集生產(chǎn)，因此而生的“類型借用”是商業(yè)化背景下電視劇創(chuàng)作當(dāng)前最為成功的模式，但 “遞減效應(yīng)”也是必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。如何破解類型化魔咒，將成為未來(lái)電視劇生產(chǎn)能否利用“類型生產(chǎn)”站穩(wěn)腳跟，不停創(chuàng)新的關(guān)鍵。

參考文獻(xiàn)：

[1][2]張智華.電視劇類型特點(diǎn)與產(chǎn)生原因[J].藝術(shù)百家，2012，（04）：181.

[3]段一.類型電視劇研究：理論與實(shí)踐[D].上海：華東師范大學(xué)，2008年.endprint