趙偉焯

摘要：“西廂調(diào)”是植根于甘肅省蘭州市榆中縣青城地區(qū)的民間地方說(shuō)唱藝術(shù)，自清代產(chǎn)生至今已有百余年的歷史?！拔鲙{(diào)”以唱為主，偶有賓白，演唱內(nèi)容非常廣泛，除了《西廂記》劇本外，還涉及民間傳說(shuō)、歷史故事，以及贊詠景物、喜慶祝頌之類。其演唱形式靈活多樣，本文是從其音樂(lè)本體對(duì)該曲種進(jìn)行初步分析研究。

關(guān)鍵詞：“西廂調(diào)” 曲牌 旋律特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）16-0056-02

“西廂調(diào)”小曲發(fā)祥于古代條城區(qū)域（今青城地區(qū)，包括白銀市南郊河谷盆地的水川鎮(zhèn)大川渡村），隨后分東南西北輻射流傳到靖遠(yuǎn)、景泰、中衛(wèi)、榆中等區(qū)域。“西廂調(diào)”小曲創(chuàng)編之初的故事內(nèi)容主要選取的是元代著名戲曲作家王實(shí)甫的小說(shuō)《西廂記》，而隨著此劇種在當(dāng)?shù)厥艿娇涨暗臒崃覛g迎時(shí)，曲作者又將此前在青城流行的另一劇種“眉戶小曲”中的部分劇本做參考，將“西廂調(diào)”所用的曲調(diào)填充其中，對(duì)詞句進(jìn)行適當(dāng)修改，創(chuàng)作而成。

“西廂調(diào)”以唱為主，偶有賓白，演唱內(nèi)容非常廣泛，除了《西廂記》劇本外，還涉及民間傳說(shuō)、歷史故事，以及贊詠景物、喜慶祝頌之類。其演唱形式靈活多樣，大致分為獨(dú)唱、齊唱以及對(duì)唱等形式，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)是把若干曲牌根據(jù)唱詞內(nèi)容的需要連綴在一起演唱，屬于曲牌聯(lián)綴體。久而久之，其在曲牌與旋律上形成一套自身所特有的體系。

一、曲牌連套方式

“西廂調(diào)”現(xiàn)今共有三十幾種唱腔曲牌，常用曲牌有：【漸漸高】、【越調(diào)】、【太平調(diào)】、【南方調(diào)】、【階州調(diào)】等，其各折戲中的聯(lián)套方式為“開(kāi)場(chǎng)曲+若干曲牌+尾聲”。開(kāi)場(chǎng)曲是用于整個(gè)戲劇故事開(kāi)始之前的器樂(lè)曲牌。

【四合四】為開(kāi)場(chǎng)曲必奏曲目，其調(diào)式為七聲G徵調(diào)式，【四合四】又叫【萬(wàn)年歡】。王灼在《碧雞漫志》中記到：“蓋隋以來(lái)，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛，今則繁聲淫奏，殊不可數(shù)”。而這其中，《萬(wàn)年歡》與《漁歌子》《清平樂(lè)》《菩薩蠻》《憶江南》等統(tǒng)稱為隋唐燕樂(lè)興盛而產(chǎn)生的“唐曲子”?！舅暮纤摹壳圃趥鹘y(tǒng)戲曲音樂(lè)曲牌中經(jīng)常使用，其名稱由來(lái)是取樂(lè)曲開(kāi)始處的三個(gè)音為名字。從譜例中我們也可以看出在樂(lè)曲的開(kāi)頭與結(jié)尾處，分別強(qiáng)調(diào)的是徵羽（5、6）二音，即工尺譜中所指的的“合”與“四”二音。而在整個(gè)的樂(lè)曲中，通過(guò)節(jié)奏疏密的變化與對(duì)比，板胡樂(lè)器那獨(dú)特幽婉的聲音，暗示出了戲劇的開(kāi)始與矛盾的沖突，具有很強(qiáng)的敘事性風(fēng)格。

開(kāi)場(chǎng)曲完畢，便進(jìn)入到“西廂調(diào)”的主題戲文段落，即由各個(gè)唱腔曲牌構(gòu)成的戲劇演唱的部分。從“西廂調(diào)”的劇本中，我們發(fā)現(xiàn)這一部分中的曲牌連綴形式為兩種：?jiǎn)翁祝▎吻七B綴）、聯(lián)套（多曲牌連綴）。例如在“西廂調(diào)”之《釘缸》劇中，就是選用【桃玉蓮】曲牌作為全曲的唯一唱調(diào)，現(xiàn)代改變的戲劇《黃河岸邊是故鄉(xiāng)》也是選用【階州調(diào)】為其唱調(diào)。選用單曲牌是因?yàn)檫@些劇目篇幅相對(duì)短小精煉，并且劇中人物角色不多。多曲牌連綴中，最少的只有兩種曲牌，而最多的達(dá)到十一二種。在《三奶奶和合》這折戲中，選用的是【階州調(diào)】、【太平調(diào)】?jī)蓚€(gè)曲牌?！拔鲙{(diào)”中應(yīng)用最為廣泛的還是多曲牌連綴，在唱腔曲牌中，主要有徵、羽、商、宮四種調(diào)式。其中以徵調(diào)式曲牌居多，其次為羽、宮、商調(diào)式曲牌，音階以五聲、七聲音階為主。

在《三奶奶和合》中的曲牌【階州】、【太平】這兩種曲牌在關(guān)系調(diào)式中組合屬于“商”“徵”的近關(guān)系調(diào)，《游寺》中的曲牌連綴為【階州】、【南方】、【降香】、【打拉】、【梨花】、【階州】、【越調(diào)】，其曲牌組合卻是根據(jù)劇情、戲文唱腔的設(shè)計(jì)而填充進(jìn)去各個(gè)曲牌，像這樣的情況，在《遞簡(jiǎn)》《越墻》等劇中也有常出現(xiàn)。雖說(shuō)“西廂調(diào)”的曲牌連綴有一定的章法可言，然而，其曲調(diào)還是以劇情文字為主，主要是依據(jù)唱說(shuō)的內(nèi)容與感情的需要而定，也就是當(dāng)?shù)厝顺Ｕf(shuō)的“先有詞，后譜調(diào)調(diào)”，所以其曲牌的連綴方式相對(duì)較靈活。

在各個(gè)唱腔曲牌連接的部分，都會(huì)加入樂(lè)曲的過(guò)門(mén)。據(jù)今天的西廂調(diào)傳承人高啟康先生的描述，在過(guò)去因?yàn)槊總€(gè)曲牌的旋律音調(diào)不同，所以伴奏過(guò)門(mén)的音調(diào)也不一樣，比如【越調(diào)】、【銀紐絲】、【漸漸高】等曲牌過(guò)門(mén)，都是有自己?jiǎn)为?dú)演奏的旋律。但是隨著時(shí)間的推移這些曲調(diào)大多已經(jīng)失傳，而現(xiàn)在所使用的曲調(diào)大多統(tǒng)一為一種曲調(diào)，此曲調(diào)為伴奏樂(lè)器板胡與笛主奏，樂(lè)曲前兩小節(jié)采用的是【越調(diào)】中的器樂(lè)伴奏音調(diào)，后半部分的旋律曲調(diào)與【南方調(diào)】的部分音調(diào)相似。但是有一些曲調(diào)的過(guò)門(mén)是用本曲牌最后結(jié)束的幾個(gè)段落旋律作為過(guò)門(mén)，直接進(jìn)入下一唱腔中，如【洛江岸】、【梨花調(diào)】、【三朵花】等。在曲牌過(guò)門(mén)中本來(lái)的音調(diào)被保留下來(lái)的曲調(diào)也在使用，例如本文第二部分中提到的【神仙調(diào)】過(guò)門(mén)“包子下冰糖”。

“西廂調(diào)”的下場(chǎng)曲使用情況有兩種：第一種就是開(kāi)場(chǎng)曲所使用的【四合四】曲牌，第二種為器樂(lè)曲牌【末尾調(diào)】。從劇情來(lái)看，一般情況下【末尾調(diào)】用在戲文結(jié)局較歡快、大團(tuán)圓效果的地方，而【四合四】反之；從劇本中分析，《西廂記》的八折中，其他七折的最后下場(chǎng)曲為【四合四】，只有最后一折《拷紅》中，使用【末尾調(diào)】曲牌；《富貴圖》（一）折中，也是使用【四合四】結(jié)尾，而在《富貴圖》（二）折中用【末尾調(diào)】結(jié)束。所以，【末尾調(diào)】曲牌只在各戲中最后結(jié)尾處出場(chǎng)，往往代表全劇終的含義，【四合四】只作為過(guò)渡性曲牌，往往起到承前啟后的作用。

二、“西廂調(diào)”旋律特點(diǎn)

“西廂調(diào)”曲調(diào)柔和婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美舒展，用真聲演唱，其口語(yǔ)化的音調(diào)，曲牌名稱的相近以及一些曲調(diào)所表達(dá)的不同情緒的應(yīng)用，成為了“西廂調(diào)”的旋律特點(diǎn)。

（一）口語(yǔ)化音調(diào)

雖然“西廂調(diào)”的唱詞大多數(shù)為古文類型，可是口語(yǔ)化音調(diào)在“西廂調(diào)”的體現(xiàn)較為明顯，旋律進(jìn)行中更多地體現(xiàn)出地方音調(diào)的習(xí)慣和特點(diǎn)。以譜例5為例，此曲中“商徵（2、5）、宮清角（1、4）構(gòu)成的四度跳進(jìn)，推動(dòng)旋律的發(fā)展。緊湊的節(jié)奏保持著敘說(shuō)的意蘊(yùn)，口語(yǔ)化的音調(diào)表現(xiàn)著曲藝說(shuō)唱藝術(shù)最原始的風(fēng)貌。

再如【登樣調(diào)】這首曲調(diào)，對(duì)宮羽（1 6）音的強(qiáng)調(diào)，詞曲配合上一個(gè)音對(duì)一個(gè)詞等特點(diǎn)，都增強(qiáng)了口語(yǔ)化和平鋪直敘的特點(diǎn)。

（二）曲名相似類型

在“西廂調(diào)”的曲牌中，我們發(fā)現(xiàn)有些曲牌名稱幾乎相同。在【南方調(diào)】與【緊南方】?jī)煞N曲牌的旋律中，兩者同為五聲徵調(diào)式音階，旋律都以角、徵、羽（3、5、6）三音為主干音，后者在演唱速度上稍快于前者，一般固定為丫鬟角色使用的唱腔。而從音符構(gòu)成情況來(lái)看，【緊南方】大多選用音符時(shí)值較短的音組成，并用附點(diǎn)節(jié)奏型，聽(tīng)起來(lái)比較活潑。前者旋律較舒暢，因此，二者曲牌最大的區(qū)別就在于“緊”這個(gè)環(huán)節(jié)。

【河南調(diào)】與【慢河南】這兩個(gè)曲牌，二者同為七聲徵調(diào)式曲牌，音階類型為清商音階，兩段體結(jié)構(gòu)，二者的旋律在進(jìn)行至第二段時(shí)基本一致，只是【慢河南】曲牌的音符組成在樂(lè)曲剛開(kāi)始處由長(zhǎng)時(shí)值的音符構(gòu)成。

向這樣的例子在其他曲牌中也同樣出現(xiàn)，如【閃斷橋】與【慢署川】?jī)煞N曲牌，旋律基本一致，只是在板式上出現(xiàn)變化，所以這也就是很多人初聽(tīng)“西廂調(diào)“時(shí)覺(jué)得其曲調(diào)大都相似的原因之一。關(guān)鍵在于板式與旋律的變化中，也可以看出“西廂調(diào)”的部分曲牌有著衍生擴(kuò)展的情況。

（三）“苦音”色彩旋律

“西廂調(diào)”曲牌調(diào)式中，以五聲調(diào)式居多，多數(shù)為輕松歡快的曲調(diào)，但在個(gè)別的曲牌中會(huì)使用到“哭音”這種特有的曲牌，如【洛江岸】。這類型的曲牌多為老生、旦角色所使用，偏音的運(yùn)用，增加了戲劇的矛盾沖突感，人物角色形象更加鮮明，感情也顯得尤為豐富。

【洛江岸】曲牌在“西廂調(diào)“中主要用于情緒憂傷的唱段，常為老生、旦角所用，其調(diào)式為E宮七聲調(diào)式，其音階類型為變體清商音階，其中變宮音微降，清角音微升，加之隨后增加了一字多音的長(zhǎng)拖腔，突出了悲哀、痛苦、訴說(shuō)的情緒。

參考文獻(xiàn)：

[1]于林青.曲藝音樂(lè)概論[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1993.

[2]孫玄齡.元散曲音樂(lè)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1998.

[3]吳文科.中國(guó)曲藝通論[M].山西：山西教育出版社，2002.

[4] 劉征南.有關(guān)“曲藝音樂(lè)”的基本概念[J].中國(guó)音樂(lè)，1992，（02）.endprint