徐捷

【摘要】?jī)?yōu)秀的職業(yè)制片人，幾乎都擁有敏銳的洞察力、獨(dú)到的眼光和精準(zhǔn)的判斷力，而在一個(gè)項(xiàng)目萌芽之初，只有一個(gè)劇本、小說甚至故事大綱的階段，用什么來做出敏銳精準(zhǔn)的判斷？此時(shí)，制片人的核心技能就是優(yōu)秀的影視文學(xué)審美。

【關(guān)鍵詞】影視文學(xué) 影視投資 制片人

影視投資、制作與其他的商業(yè)行為相比，有著非常顯著的區(qū)別。影視產(chǎn)品是獨(dú)一無二的精神產(chǎn)品，不同于樓房、汽車，不同于工業(yè)化量產(chǎn)的日用品，影視行業(yè)的每一件作品，其創(chuàng)作過程都凝聚了核心創(chuàng)作者包括導(dǎo)演、編劇、攝影、演員等的心血，具有無可替代的獨(dú)特品味和價(jià)值。而將這些不同創(chuàng)作環(huán)節(jié)整合到一起，形成統(tǒng)一風(fēng)格的綜合創(chuàng)作者，就是制片人。

不論在影視企業(yè)的管理中，還是在一個(gè)影視項(xiàng)目運(yùn)營階段，制片人都處于基礎(chǔ)而核心的地位。從創(chuàng)作的角度來看，制片人處于一個(gè)影視作品的創(chuàng)作主導(dǎo)地位，是統(tǒng)籌者和權(quán)威管理者，是影視制作團(tuán)隊(duì)的靈魂與核心人物，同時(shí)，他也是影視劇作品在面對(duì)觀眾和市場(chǎng)之前的主要評(píng)判者；從經(jīng)營的角度來看，制片人又是影視劇投資的責(zé)任承擔(dān)者，是和投資人發(fā)生信托關(guān)系的“職業(yè)經(jīng)理人”。制片人是商人，但在此之前他應(yīng)該首先是藝術(shù)家。

優(yōu)秀的職業(yè)制片人，幾乎都擁有敏銳的洞察力、獨(dú)到的眼光和精準(zhǔn)的判斷力。作為投資方代表，他對(duì)導(dǎo)演、編劇和主演的選擇，體現(xiàn)著兼具市場(chǎng)眼光和審美的價(jià)值取向；還要能協(xié)調(diào)和整合編、導(dǎo)、演及各生產(chǎn)部門的組織才能和將藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)化為團(tuán)隊(duì)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的共識(shí)。而在一個(gè)項(xiàng)目萌芽之初，只有一個(gè)劇本、小說甚至故事大綱的階段，用什么來做出敏銳精準(zhǔn)的判斷？此時(shí)，制片人的核心技能就是優(yōu)秀的影視文學(xué)審美。

制片人的影視文學(xué)審美能力，第一個(gè)方面，是必須具備準(zhǔn)確把握戲劇人物塑造的能力、才能協(xié)助編劇確定人物設(shè)定、把控好人物發(fā)展方向。無疑，不管是舞臺(tái)上、屏幕里、銀幕中、還是現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)劇，只要是“戲”，觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)就是戲中那一個(gè)個(gè)鮮活的人物。觀眾總是從不同人物的命運(yùn)波瀾當(dāng)中，去感受喜怒哀樂，體驗(yàn)情緒起伏。舊時(shí)代的戲班子里，通常說法是“戲就是捧角兒”，也說明一切戲劇的表達(dá)，最終都必須通過觀眾眼前的演員和他所塑造的鮮活人物形象來承載。一部電視劇能否成功，核心是能否塑造出具有鮮明特色的人物形象。戲劇人物塑造的關(guān)鍵是塑造好主人公，也就是承載戲劇功能最多、受到觀眾牽掛最多的那個(gè)人物。但一部電視劇敘事體量龐大、線索繁雜，要想成功的保證每一集都有精彩的內(nèi)容、每一個(gè)單元的戲劇情節(jié)都飽滿和引人入勝，還必須依靠大量鮮活的次要角色。紅花也需綠葉配。

第二個(gè)方面，制片人必須具備準(zhǔn)確把握戲劇結(jié)構(gòu)中各種戲劇性元素的能力。戲劇性元素包括情境、動(dòng)作、沖突、懸念、場(chǎng)面、節(jié)奏等等，都是具體手段。這些元素不是孤立存在的，恰恰是它們相輔相成的化學(xué)反應(yīng)，共同構(gòu)筑起一部?jī)?yōu)秀的、充滿戲劇性的電視劇本的基石。

一旦人物確立，通過戲劇性元素加以結(jié)構(gòu)，操作層面把握好情節(jié)的因果關(guān)系，并按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的幾個(gè)層次逐步鋪開；在每一個(gè)局部的情節(jié)段落內(nèi)和段落與段落之間做好勾連，“步步相逼”推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。只有通過情節(jié)跌宕的安排牽動(dòng)觀眾心靈，才能在高潮階段直抵人心，引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴，達(dá)到情緒體驗(yàn)的頂點(diǎn)。這是制片人在評(píng)判劇本、把控編劇創(chuàng)作上必須努力做到的目標(biāo)。

筆者作為多部影視劇作品的制片人、監(jiān)制和文學(xué)編輯，在工作接觸到的許多劇本。一般來講，在把握戲劇性也存在一些誤區(qū)。第一種，是過分強(qiáng)調(diào)電視劇的宣教屬性或者小眾審美，導(dǎo)致戲劇性缺乏；另一種，則是片面理解、過度追求所謂的“戲劇性”，以至于過猶不及，喪失了電視劇應(yīng)有的價(jià)值引領(lǐng)和基本的審美導(dǎo)向。

在過度追求戲劇性的作品當(dāng)中，一類主要的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，是以偏概全，認(rèn)為戲劇性就是“戲劇沖突”，更進(jìn)而簡(jiǎn)化為就是“沖突”，于是情節(jié)看點(diǎn)簡(jiǎn)化成了各種“打、鬧、罵”。對(duì)于這種項(xiàng)目，需要與編劇充分溝通并作出調(diào)整：戲劇沖突無疑是戲劇性重要的方面，但是一旦孤立強(qiáng)調(diào)沖突，就忽略了戲劇沖突與人物，與戲劇情境、戲劇懸念等等各種要素之間的化學(xué)反應(yīng)，放棄讓劇本變得豐富多彩的更多手段。

還有一些編劇，明白沖突來源于人物關(guān)系，但不在乎編織是否得當(dāng)、是否符合生活常識(shí)，只顧人為的給劇中人制造糾葛、引發(fā)沖突，以為人物的關(guān)系越復(fù)雜、越離奇，人物的矛盾沖突越激烈，故事就越好看。這種“好看”往往適得其反，讓觀眾非常反感?；蛘哌^分強(qiáng)調(diào)懸念，反復(fù)刻意 “藏私”，瞞住觀眾本應(yīng)該知道的細(xì)節(jié)。“懸念”本身無可厚非，但不可誤用濫用，一旦超過正常限度，就變成故弄玄虛。而觀眾最后得知真相“不過爾爾”，立刻會(huì)有上當(dāng)受騙之感。

另外一類在戲劇性上走入誤區(qū)的編劇，認(rèn)為戲劇性就是“偶然”，因?yàn)榕既粠硪馔猓馔饨o情節(jié)發(fā)展制造出乎預(yù)料的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，于是劇中就充滿了各式各樣的偶然，甚至大多數(shù)關(guān)鍵情節(jié)的推動(dòng)，一旦編劇無法順利找到內(nèi)在的戲劇推動(dòng)力，就投機(jī)取巧依靠“偶然事件”觸發(fā)。戲劇雖然高于生活還必須源于生活，必須遵循基本的生活邏輯和生活常理，過于偶然則過于傳奇，變得不可置信。故事人物大多數(shù)主動(dòng)選擇、情節(jié)的大多數(shù)起承轉(zhuǎn)合，只能依靠真實(shí)合理的人物行為動(dòng)機(jī)去觸發(fā)，建立在意義的因果鏈條之上來延遞，才能夠構(gòu)建起真實(shí)可信的敘事情境。

總論：以上一些走入誤區(qū)的創(chuàng)作取向，編劇很難自己完成調(diào)整，通常都需要制片人幫助指導(dǎo)和校正，所以在制片人的諸多綜合素質(zhì)當(dāng)中，最基本的素質(zhì)就是影視文學(xué)審美素質(zhì)，以及指導(dǎo)創(chuàng)作者進(jìn)行劇本修改的能力，電視劇制片人尤其如此。一般而言，電影是導(dǎo)演藝術(shù)，電視劇是編劇藝術(shù)。由于電視劇劇本體量巨大，動(dòng)輒四五十萬字，導(dǎo)演在拍攝過程中往往更多是一個(gè)執(zhí)行者、完成者的角色，可以添磚加瓦，卻很難推倒重來。正因?yàn)槿绱?，在?dǎo)演介入之前，制片人幾乎成為唯一能夠和編劇進(jìn)行業(yè)務(wù)對(duì)話、并且有資格和權(quán)力對(duì)編劇的初稿作品提出修改意見的人。從這個(gè)意義上講，制片人就是每個(gè)電視劇項(xiàng)目里，負(fù)有第一責(zé)任的影視文學(xué)編輯。endprint