吳赟

摘要：鋼琴伴奏技術(shù)是一門綜合性極強(qiáng)的技術(shù)，雖為伴奏，但是它的作用卻是不可或缺，無(wú)可替代的。本文將重點(diǎn)對(duì)這展開(kāi)研究，主要包括古箏常用調(diào)和鋼琴調(diào)的統(tǒng)一，古箏樂(lè)曲中鋼琴伴奏需要具備的素養(yǎng)條件，以及鋼琴伴奏中和聲的運(yùn)用和織體的選擇，最后補(bǔ)充了鋼琴伴奏過(guò)程中需要注意的幾個(gè)問(wèn)題。通過(guò)這樣的研究來(lái)讓大家認(rèn)識(shí)到古箏演奏中鋼琴伴奏技術(shù)的重要性。

關(guān)鍵詞：古箏演奏 鋼琴伴奏 技術(shù) 研究

古曲《春江花月夜》是一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民族器樂(lè)曲，是我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華，水光云影奇詭變幻，這一情狀皆可宣之于樂(lè)，其中主要用到的樂(lè)器就是古箏和鋼琴。二者的結(jié)合把詩(shī)人的情感表達(dá)的淋漓盡致。除此之外，在我們平常的生活中也經(jīng)常能接觸到琴箏合奏的曲目，比如我們最常見(jiàn)的晨練音樂(lè)以及太極音樂(lè)都是典型的古箏曲配合鋼琴伴奏。聽(tīng)起來(lái)讓人覺(jué)得優(yōu)美委婉，舒暢無(wú)比。基于此，本文將重點(diǎn)研究古箏演奏中鋼琴伴奏技術(shù)的研究，主要從以下幾個(gè)方面展開(kāi)，希望此研究可以幫助古典樂(lè)愛(ài)好者，在演奏中更加能巧妙地融合現(xiàn)代樂(lè)元素。

一、古箏常用調(diào)和鋼琴調(diào)的統(tǒng)一，相輔相成

按照琴弦箏的數(shù)量以及改革箏的轉(zhuǎn)調(diào)箏分類，古箏一般有河南傳統(tǒng)十六弦箏，移碼式踏板轉(zhuǎn)調(diào)箏，營(yíng)口十五弦腳踏式轉(zhuǎn)調(diào)箏和二十一弦按鍵張力轉(zhuǎn)調(diào)箏等等。不過(guò)現(xiàn)在最流行最常用的古箏是21弦單軸古箏。顧名思義，這種類型古箏的空弦上有21個(gè)自然音級(jí)，每5個(gè)音為一個(gè)八度，所以古箏共分為A徽，B羽，D官，E商，升F角等。而我們常用的鋼琴一般都有88個(gè)琴鍵，26個(gè)音級(jí)，共跨越7個(gè)度A、B、C、D、E、F、G。所以古箏中最常用的D官系統(tǒng)通?？梢杂娩撉僦邢鄬?duì)應(yīng)的音級(jí)來(lái)調(diào)弦，這樣就不用附加的校音器，以做到減少音準(zhǔn)誤差。同理，古箏的A徽，B羽，C商等系統(tǒng)都可以用鋼琴中相應(yīng)的度來(lái)搭配調(diào)弦，使樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更加流暢，自然。

二、古箏樂(lè)曲中鋼琴伴奏需要具備的素養(yǎng)條件

古箏演奏和鋼琴伴奏結(jié)合起來(lái)奏出來(lái)的音樂(lè)毫無(wú)疑問(wèn)讓人身心愉悅，陶醉其中。才能讓人感受到古典民族樂(lè)器和現(xiàn)代流行樂(lè)器的完美配合。讓人感受到動(dòng)靜結(jié)合的音樂(lè)美?？墒菍⒍咄昝澜Y(jié)合需要具備多方面的素養(yǎng)條件，技術(shù)素養(yǎng)，理論素養(yǎng)，心理素養(yǎng)以及文化素養(yǎng)等。

（一）技術(shù)素養(yǎng)

彈奏古箏的人和鋼琴伴奏者都必須有超級(jí)高的技術(shù)水準(zhǔn)，假如一曲超級(jí)高水準(zhǔn)的古箏演奏，搭配馬馬虎虎的伴奏，那演奏水準(zhǔn)會(huì)直線下降。任何一方技術(shù)水準(zhǔn)不達(dá)標(biāo)，演奏都會(huì)是失敗的。所以這是對(duì)二者硬性技術(shù)的要求。

（二）理論素養(yǎng)

演奏和伴奏雖然各自負(fù)責(zé)不同的樂(lè)器，但是對(duì)于搭檔的樂(lè)器也要有一定的了解。比如伴奏者需要了解古箏的一些基礎(chǔ)常識(shí)，音色，音域極限，音級(jí)調(diào)整等等。只有對(duì)這些基本常識(shí)了解了，在伴奏過(guò)程中才能對(duì)及時(shí)調(diào)整自己的音樂(lè)，做出最貼近古箏樂(lè)的伴奏。

（三）文化素養(yǎng)

每首曲子都有一定的背景故事，尤其古箏等民族樂(lè)器彈奏的曲子大都有歷史人物做背景，伴奏者要多多了解曲子的歷史背景。比如《長(zhǎng)恨歌》抒情色彩極濃厚，以唐玄宗重色，專寵楊貴妃，花天酒地，縱欲無(wú)度開(kāi)始，到最后安史之亂倉(cāng)皇出逃。一個(gè)委婉動(dòng)人的故事，作者的感情色彩濃郁，充分表達(dá)了對(duì)唐玄宗昏庸無(wú)道以及寵妃恃寵而驕的憎恨，對(duì)最后政治悲劇的遺憾和痛心。所以演奏者要進(jìn)入這種感情中才能演奏出那種纏綿悱惻，如泣如訴的感情。

（四）心理素養(yǎng)

心理素養(yǎng)主要指伴奏者要有良好的心理素質(zhì)，古箏演奏和鋼琴伴奏是一種創(chuàng)新的用法，并不是那么容易做到的，所以伴奏者一定要理智冷靜，有耐心，有韌性，對(duì)于一些突發(fā)狀況要有心理準(zhǔn)備，臨危不亂。

三、鋼琴伴奏中和聲的運(yùn)用和織體的選擇

（一）和弦式織體

和弦式織體是一種比較典型的織體，它還有另一個(gè)名字叫柱式和弦伴奏織體。在伴奏音型上，它以四部和聲的各音同時(shí)奏出。在演奏中，它有如下的特質(zhì)。第一，相對(duì)于其他兩者來(lái)說(shuō)，它更擅長(zhǎng)表達(dá)熱烈的情緒。第二，與帶低音和弦式織體相同，兩者都有節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)，到前者更加具有力量。第三，和弦式織體在營(yíng)造氛圍方面比較擅長(zhǎng)。

（二）帶低音和弦式織體

帶低音和弦式織體是鋼琴伴奏的一種重要形式，它指的是指伴奏音型以和弦的低音與另外幾個(gè)和弦音交替出現(xiàn)的一種形式。它有三個(gè)鮮明的特點(diǎn)。第一，它的節(jié)奏鮮明、形象生動(dòng)。充滿著異域風(fēng)情；第二，適合內(nèi)容歡快跳躍、節(jié)奏感強(qiáng)的樂(lè)曲。第三，靜中有動(dòng)。

（三）分解和弦織體

分解和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的分解形式出現(xiàn)，這一類織體既可表現(xiàn)深情，委婉風(fēng)格的音樂(lè)，也可以表達(dá)歡快風(fēng)格的音樂(lè)，適應(yīng)性比較強(qiáng)，在搭配古箏表演時(shí)，可以選擇適合的曲子來(lái)表現(xiàn)其抒情流暢、委婉深情的特點(diǎn)

四、鋼琴伴奏過(guò)程中需要注意的幾個(gè)問(wèn)題

（一）外在音響審查

現(xiàn)在我們研究的方向是關(guān)于古箏演奏中鋼琴伴奏技術(shù)，關(guān)于古箏和鋼琴的合作，二者不是簡(jiǎn)單的一加一，其中涉及到很多專業(yè)的問(wèn)題，例如不同的文化背景下不同的情感表達(dá)方式，不同的構(gòu)造的樂(lè)器之間聲壓的配合比例等，其中聲壓的配合一定要用心安排，否則的話會(huì)造成喧賓奪主的感覺(jué)。

（二）聲學(xué)延遲

聲學(xué)延遲是影響演出效果的一個(gè)重要因素，因此，在古箏演奏的鋼琴伴奏中，我們要盡量避免外部因素加劇聲學(xué)延遲對(duì)演出的影響。第一，我們要需要擴(kuò)聲設(shè)備的幫助，在擴(kuò)聲設(shè)備的幫助下，我們可以最大程度的避免聲學(xué)延遲和影響。第二，在條件不夠沒(méi)有擴(kuò)聲設(shè)備的情況下，我們也可以通過(guò)限定古箏表演者和鋼琴伴奏者距離來(lái)達(dá)到減少影響的目的。

（三）聲響干涉

擴(kuò)聲設(shè)備的發(fā)明對(duì)于音樂(lè)演奏事業(yè)來(lái)說(shuō)意義重大，它使演奏突破了原來(lái)的一些限制，但也帶來(lái)了一些新的問(wèn)題，例如狹路相逢即鋼琴伴奏者的聲音和古箏演奏者的聲音在通過(guò)各自的音軌從擴(kuò)音設(shè)備傳出來(lái)會(huì)狹路相逢。這就會(huì)使演出效果大打折扣，為了保證演出質(zhì)量，這個(gè)問(wèn)題也需要解決。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中西合璧，中體西用就是這個(gè)時(shí)代古箏藝術(shù)的生存之道。當(dāng)下，中西方經(jīng)濟(jì)政治交流越來(lái)越多，文化碰撞越來(lái)越激烈，這種情況就給古箏藝術(shù)提供了新的發(fā)展機(jī)遇。即在演奏中融入鋼琴伴奏。這不僅可以豐富表達(dá)形式，可以傳達(dá)更豐富，細(xì)膩的感情。而且在一定程度上兩者的合作可以起到互補(bǔ)的作用，彌補(bǔ)各自的不足之處。

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（作者單位：江蘇省無(wú)錫旅游商貿(mào)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校）endprint