葛方清

【摘要】：《我愛你中國》是家喻戶曉的美聲歌曲，先由女高音歌唱家葉佩英在電影《海外赤子》首唱，得以流傳開來，之后有各式各樣的版本應運而生。但廖昌永演唱則用了獨到的方法和技巧，完整的詮釋了作品的內涵，在深度上又做了大但的創(chuàng)新，給人耳目一新之感。本文擬通過廖昌永的演唱逐漸展開其技巧方法的運用，突破創(chuàng)新秘要做破解，即是文章最終目的。

【關鍵詞】：后背唱法；定位基音；秘要破解；結束語

廖昌永是世界公認拿獲了國際三次比賽大獎的大師級美聲歌唱家。做到家喻戶曉實屬難得。他演唱外國歌劇閉上眼睛聽就似外國人在唱。中國作品深受國人喜愛。

（一）后背唱法；

在分析廖昌永作品之前，有必要重點介紹后背唱法：在這之前沒有人提及此方法，也沒有文獻與教科書可供遵循，更沒有形成體系。早在上世紀80年代我的恩師空政歌舞團男高音歌唱家紀清連教授，曾經教導我使用開放的胸腔，我在這基礎上，通過幾十年的潛心研究逐步完善了后背唱法。其方法是：在靈活的掌握了胸腹式唱法后，用意念將其引導轉向后背，這也就是所謂的后背唱法。要領是：吸氣到達后背，在發(fā)聲的一剎那有翻起動作，也就是后背長了一對翅膀，時刻有飛翔的沖動。廖昌永在后背唱法的使用上屬于典范和領軍人物。

在歌曲的引子第一句“百靈”兩個字上，他就用了后背唱法，因為這兩個字是在旋律的中高音區(qū)，所以在做預備動作時先要將氣息吸入后背，再直接由后背唱出。其中解決了兩大問題。1.后背與后腦高位置是垂直狀態(tài)，聲音不會產生卡阻現(xiàn)象，共鳴通透。2. 基音（下面重點解釋）在后背的定位下會出現(xiàn)寶塔型，可以使高音增加寬度，更加給人以震撼。同時在歌唱情感上必需做到大氣開放，目視遠方，共鳴也隨視野的開闊送達目的地，再加之聲音氣質（文章下面重點解釋）技巧一并運用，使歌聲更加遼闊寬廣。擬渲染百靈鳥在遼闊無垠天空自由飛翔的喜悅之感。唱到“我愛你”時，因為音階上行又有歌曲最高音，所以在演唱時要格外注意技巧的運用，這里要提前做關閉動作，搭基音；掛高位置，“我”字“u”向里吸唱，在“愛”字上用e母音向外推送唱出，以求在二次開放后聲音更加輝煌。唱到“中國”時音階下行不丟高位置，“中”字上有連續(xù)的音程，一定要做到連貫自如，而且先向自己內心唱，并逐漸增加激動的情緒，再由內轉外，4-3第二拍漸強帶出“國”字，同時大口向外嘆唱，有如釋重負之感，擬宣泄情緒，達到感染聽眾的目的。同時也為后面間奏進行了有效的鋪墊。這是廖先生的拿手好戲，在很多歌曲都有運用。另外因為是歌曲的最低音所在，所以也需要基音在后背幫助放大，擬增加共鳴的響度。

（二）定位基音

在間奏過后廖昌永又用了改變基音定位的方法。這里解釋一下基音的概念。傳統(tǒng)教科書基音的位置是在胸前第二個紐扣（也就是胸口窩處）。發(fā)出的聲音1.有牽扯感（沉重），其共鳴是實心的。2.極易產生喉音。廖昌永方法則是所有歌唱動作在后背完成，他掙脫了男中音多年以來，一成不變”走心”唱法的束縛，揉進男高音的演唱技巧（廢棄”走心”改用基音），聲音擺脫了羈絆，靈活度大大提高。他用了后背基音定位，通過擴大，再掛上高位置，則共鳴增加了厚度和亮度（即鞏固了男中音音色，又具穿透力）。 后背基音定位，其方法較難掌握，一旦學成，咽壁； 后腦的高位置將涵蓋其中。共鳴有空飄靈動之感。其音響效果也會與傳統(tǒng)方法大不相同。

間奏過后的第一句至“我愛你家鄉(xiāng)的甜蔗”，旋律都在中低聲區(qū)徘徊，（女高音演唱可以借助哭腔技巧，也會增加共鳴音量，但把握好度，不要過），廖昌永借助后背基音的幫助擴大音量。使聲音低而不悶。同時又加入了“氣在聲之上”技巧，即增加了音量，又給共鳴以磁性圓潤感，賦予歌聲以魅力和感染力。此技巧運用的恰到好處，可謂是一舉多得，這充分的體現(xiàn)了大師的深厚功力。大師又用了獨門秘技——聲音的氣質，這一技法可以增加音量又可增加寬度。在演唱這一段時，情緒上使用層層遞進，漸次推高的手法，唱到“好像乳汁滋潤著”時，旋律屬于中高音，心里伴有激動，同時每個字都使用向里吸唱技巧，即可以使共鳴擴大，亦即穩(wěn)定了基音。在最高音“我”字上釋放情緒，并加e同時使用開放唱法，擬增強高音的威力?！靶母C”兩字突然漸弱，同時向自己內心唱，前放后收對比強烈，可以達到即激動自己，又感染聽眾的雙重目的。后面“我愛你中國”，“直到“我的祖國”，使用低聲吟唱技巧，歌聲親切，情感逼真。廖昌永用了“橫開面罩”的方式。在這里要著重強調一下美聲唱法名族化問題，很多歌手在世界美聲舞臺上獲得獎項之后，就銷聲匿跡了，也就是名族化轉型沒有成功。在這個問題上還是大師做的最完美，百度音樂里可查到廖昌永有數(shù)十首中國作品。而且首首國人都喜愛。這就是廖大師聰明的地方，在中國本土想要長期生存，必需做到這一點。下面簡要介紹一下技巧要領1：還是在后背的基礎上豎起聲音；要領2：面罩的橫向（也就是鼻子兩邊向外伸展到顴骨，根據(jù)不同的歌曲，開時要掌握好度，）拉開。后面豎前面橫，相互交融，相互幫襯，共鳴即不丟美聲的音色，又揉進了民族的親切，可拉近與中國聽眾的距離，此技巧廖昌永在中國作品當中普遍應用，其效果事半功倍，也一步彰顯了大師的個性獨特魅力。這就是他深受國人喜愛的重要原因。反復第二段唱法同上，在這不做重復。結尾是全曲高潮部分，即有高音，又有閉口音。廖昌永在演唱“啊 ”時用了關閉后開放的技巧，兩次上臺階方式把情緒推向高潮。在漸慢處“親”字即是歌曲最高音又是閉口音，他通過“母”字，母音u 帶入“親”字，即做了關閉動作，又唱響了閉口音“親”。這是廖昌永技巧運用嫻熟的又一體現(xiàn)。分析到這基本闡述了廖昌永《我愛你中國》歌曲里所用技巧和方法。

（三）秘要破解：

廖昌永在歌曲里使用了獨門秘技——聲音的氣質，。這是一個全新的概念，同時也是三大男高秘密武器。什么是聲音的氣質，做對比時尤為顯現(xiàn)。我用國人傳統(tǒng)方法和教科書所說的通道，發(fā)出來的聲音分別錄音與三大男高做比較：上述兩種方法唱出來都是條狀的，狹窄，瘦弱，骨感的。而三大男高卻是成桶狀、寬大，豐滿，有著具大的威力。這就是國人與三大男高，在聲音氣質上的差別。中國人講歌唱氣質，是從培養(yǎng)的角度出發(fā)（費時長，不一定見效），而聲音的氣質卻是用純技巧訓練而來（立竿見影），其音響效果也大不同。老一輩意大利歌唱家并不具備聲音的氣質，直到三大男高音首開先河，標志著世界美聲領域，劃時代意義里程碑確立，也因此拉開了與老一輩歌唱家的距離。充分的說明了這一方法的科學性；重要性，實用性。訓練時后背的參與格外重要，還要注意分寸的把握，同時用阻力使“氣在聲之上”也涵蓋其中，效果才能達到最佳。（實際上三大男高音早就已經形成了一套完備的歌唱體系：1.反傳統(tǒng)的基音定位；2.靈活的使用后背；3.開放的聲音氣質）。國內很多歌手（男女美聲）已具備世界一流的嗓音條件，只因在后背唱法上沒有開悟，所以達不到一流的演唱水平，無法與三大男高音（女高音安娜·尤利耶芙娜·奈瑞貝科）抗衡。唯獨廖昌永揭密了聲音氣質的內涵，歌聲灑脫霸氣，也促成他獨占世界男中音鰲頭地位。

結束語

廖昌永的成功再一次驗證改革創(chuàng)新的重要性。新的時代需要新方法新的理念，才會更加有所建樹，才能不被社會所淘汰。

參考文獻：

[1]應娟《淺談歌唱氣質的培養(yǎng)》，《音樂研究》2006年11月下旬，文教資料。