范昕

對(duì)于呂克·貝松，中國(guó)觀眾可以說(shuō)是熟悉得不能再熟悉了。無(wú)論是高居豆瓣評(píng)分排行榜第三的《這個(gè)殺手不太冷》、科幻經(jīng)典《第五元素》，還是三年前斯嘉麗·約翰遜主演的《超體》，在中國(guó)都有不少擁躉。

8月25日上映的科幻作品《星際特工：千星之城》是呂克·貝松迄今為止最有野心的一項(xiàng)“夢(mèng)想工程”。這位因《殺手萊昂》《碧海藍(lán)天》等電影而備受影迷推崇的導(dǎo)演，為這部影片定下的目標(biāo)是：像喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》、詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》和彼得·杰克遜的中土系列電影《指環(huán)王》一樣，載入世界電影史冊(cè)。他為此已經(jīng)醞釀了十年。

這位在80、90年代給我們帶來(lái)過(guò)數(shù)部影史經(jīng)典的法國(guó)導(dǎo)演，雖然近年來(lái)口碑參差不齊，但他的新片總是受人關(guān)注的。目前來(lái)看，《星際特工》口碑評(píng)價(jià)極其兩極分化：有人說(shuō)它完爆漫威迪士尼十幾年高度，有人說(shuō)它預(yù)定了今年金酸梅獎(jiǎng)……但科幻迷更關(guān)心的是呂克·貝松“腦洞”有多大？他拍攝該片的2.1億美金是怎么花的？

《星際特工》讓美國(guó)人和法國(guó)人吵起來(lái)了

爛番茄網(wǎng)站上51%的新鮮度，214個(gè)影評(píng)人評(píng)價(jià)里面，好評(píng)差評(píng)各占一半。metacritic上，有人怒打100分，也有人只給了20分。

電影評(píng)論網(wǎng)站ScreenCrush說(shuō)，“《星際特工》毫無(wú)疑問是呂克·貝松自《第五元素》以來(lái)最具想象力的電影?！稘L石雜志》則意見相反：“電影熱衷于用眼花繚亂的視效，而不是踏踏實(shí)實(shí)地講故事。”《好萊塢報(bào)道者》的評(píng)價(jià)最為尖刻：“金酸莓獎(jiǎng)不需要再等到年底才確認(rèn)獲獎(jiǎng)?wù)吡?，金火雞獎(jiǎng)需要重版一封新封面?！薄苯咏o它封上了年度最爛。

不過(guò)，對(duì)比美國(guó)人的不買賬，一向愛罵呂克·貝松“太好萊塢化”的法國(guó)人，這次反倒選擇了“護(hù)短”。《電視娛樂報(bào)》認(rèn)為《星際特工》是“讓人瘋狂的星際奧德賽”。法國(guó)《早報(bào)》則借機(jī)又踩了一下美國(guó)人最愛的《星球大戰(zhàn)》，“貝松意在將動(dòng)作戲、幽默橋段、人本思想等多種元素融合在《星際特工》中，而不是一些美國(guó)影評(píng)人自以為是的力圖打造所謂第二部《星球大戰(zhàn)》。相反，《星際特工》的娛樂性更強(qiáng)，觀影感受更愉悅，甚至可以說(shuō)在內(nèi)容上也更精煉和巧妙。”

不僅美國(guó)人和法國(guó)人爭(zhēng)執(zhí)不休，就連在我國(guó)的豆瓣上分歧也很大，熱評(píng)最前面兩條一個(gè)四星，一個(gè)兩星。由此可以看出，這是一部挑人的片子——對(duì)這部電影的觀感如何，很大程度上取決于觀眾的口味。

The Weekend Warrior的說(shuō)法看起來(lái)比較中肯，“和《第五元素》一樣，這部影片也會(huì)隨著時(shí)間的流逝被人們經(jīng)常提起，對(duì)于有著奇特觀影口味的影迷來(lái)說(shuō)可能會(huì)更喜歡。”

年度特效奇觀

這個(gè)所謂的“奇特觀影口味”，大概一方面說(shuō)的是特效視覺控，另一方面指的應(yīng)該是科幻迷，特別是太空歌劇重度愛好者。

單從特效方面來(lái)說(shuō)，恐怕就打一星的人也得承認(rèn)，《星際特工》應(yīng)該是今年特效最出色的電影。甚至有人說(shuō)，“如果你愛《阿凡達(dá)》，就一定得看看《星際特工：千星之城》?！?/p>

據(jù)稱影片總共投資2.1億美元（北美媒體一般說(shuō)是1.8億，政策優(yōu)惠稅收返還了一部分），就算以好萊塢大片的標(biāo)準(zhǔn)也是巨資了。請(qǐng)來(lái)工業(yè)光魔、維塔數(shù)碼和Rodeo FX三大頂尖特效公司聯(lián)手，特效鏡頭多達(dá)2734個(gè)，外星物種超過(guò)3000個(gè)。

用爛番茄影評(píng)人Charles Bramesco的話來(lái)說(shuō)就是：“呂克·貝松把2.1億美金全都花在了刀刃上！”個(gè)人認(rèn)為，《星際特工》最成功的地方就是“科幻感”，利用出色的特效打造出了一個(gè)相對(duì)比較完整的外太空世界觀。

影片的故事主要發(fā)生在一座擁有2000多萬(wàn)居民的星際大都市——千星之城里。全片有三段給我的印象最為深刻，第一就是開場(chǎng)。在大衛(wèi)·鮑伊《Space Oddity》的歌聲中，從1975年美國(guó)阿波羅登月艙和蘇聯(lián)聯(lián)盟號(hào)在軌道上對(duì)接的畫面開始，歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)，來(lái)自不同國(guó)家、不同星球的成千上萬(wàn)艘太空飛船逐漸加入進(jìn)來(lái)，與人類“握手”聯(lián)合，形成了28世紀(jì)的alpha空間站——也就是千星之城。

千星之城的設(shè)計(jì)中雜糅了現(xiàn)實(shí)都市的特征，比如紐約的時(shí)代廣場(chǎng)以及眾多賽博朋克科幻片鐘愛的香港九龍城寨。3400多個(gè)種族和諧地生活在這個(gè)巨大的都市里，就像是一個(gè)星際烏托邦。呂克·貝松說(shuō)：“它是華爾街、科學(xué)城、聯(lián)合國(guó)、百老匯，因此它是整個(gè)宇宙中最重要的地方?！?/p>

有促進(jìn)人類與外星人交流的科坦達(dá)霍克人，有具備細(xì)胞再生能力的阿津莫人，是千星之城的官方醫(yī)生。負(fù)責(zé)IT 研發(fā)和維修的奧米利特人。擁有豐富的水力知識(shí)，在城市大力發(fā)展水力設(shè)施的水生怪物馬塔普萊。

另一個(gè)讓人乍舌的場(chǎng)景，發(fā)生在“珍珠人”的星球上。這個(gè)與劇情有重大聯(lián)系的外星種族，長(zhǎng)著模特般纖瘦的身材，皮膚像珍珠一樣光滑泛白，生活在一個(gè)由明亮的馬卡龍色系包圍著的星球上，過(guò)著世外桃源般的原生態(tài)生活。

此外，還有一個(gè)叫“大市場(chǎng)”的地方，類似《銀翼殺手》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》里的黑市，但規(guī)模要大得多，有一套完整而獨(dú)特的運(yùn)作體系，既有開放給普通游客參觀的區(qū)域，也有非常危險(xiǎn)的黑幫屯聚場(chǎng)所。在這里，男主角有一場(chǎng)激烈的警匪追逐戲，可以說(shuō)是全片最佳了?！按笫袌?chǎng)”如果做成第一人稱VR游戲，一定會(huì)讓人沉迷吧。

48年的“星際夢(mèng)”

然而，一方面是設(shè)定與技術(shù)上的超前，另一方面卻是故事上的老派?！缎请H特工》最被人詬病的地方一是故事，二是人物。

《星際特工》改編自法國(guó)漫畫《韋勒瑞恩和洛瑞琳》（也是片中男女主角的名字），主要講述一對(duì)情侶特工的星際冒險(xiǎn)故事。這部連載時(shí)間長(zhǎng)達(dá)43年（1967-2010）的科幻漫畫，雖然不如美國(guó)漫畫出名，在法國(guó)也可以說(shuō)是家喻戶曉的大IP了。

童年的呂克·貝松，每周都翹首期盼著那兩頁(yè)《星際特工》故事的更新。故事里奇幻的想象陪伴他熬過(guò)了父母離異的童年，為呂克·貝松打開了一個(gè)全新的世界，甚至深刻影響了他長(zhǎng)大后當(dāng)導(dǎo)演的決定——“創(chuàng)造更多幻想世界”。endprint

“就是一劑逃離現(xiàn)實(shí)的靈丹妙藥，瞬間就能讓你忘了身邊的現(xiàn)實(shí)，而且在當(dāng)時(shí)，這可算是我所能擁有的唯一逃離現(xiàn)實(shí)的途徑，所以我才會(huì)銘記于心?！?/p>

童年天馬行空的幻想一直留在了呂克·貝松心中，早在1997年拍《第五元素》時(shí)，他就起了拍《星際特工》的念頭?？上М?dāng)時(shí)《第五元素》在北美慘遭惡評(píng)（歷史又在今天重現(xiàn)了），票房也很一般，再加上《星際特工》的改編版權(quán)已經(jīng)被美國(guó)公司買下，呂克·貝松只能暫且擱置這個(gè)想法。

直到2010年，漫畫版權(quán)易主，《阿凡達(dá)》又取得了技術(shù)上的突破，他才重新開始了《星際特工》的前期籌備，這一籌備就花了7年。

因?yàn)樘匦Ч局谱鳌缎请H特工》，《阿凡達(dá)2》一再延期，按理說(shuō)有原作漫畫的基礎(chǔ)，故事不應(yīng)該差到哪里去。但是呂克·貝松再次犯了《第五元素》里的老毛病——讓支線干擾主線。《第五元素》有克里斯·塔克（魯比的扮演者）的優(yōu)異演技撐場(chǎng)，有加里·奧德曼飾演的怪胎反派，有硬漢布魯斯·威利斯，有青春可愛的米拉·喬沃維奇，但《星際特工》卻沒有足夠吸引人的角色。

蕾哈娜飾演的舞女泡泡有一場(chǎng)歌舞秀，有點(diǎn)像《第五元素》藍(lán)血女高音的升級(jí)版，單獨(dú)來(lái)看的確十分精彩，但放在整個(gè)電影結(jié)構(gòu)里，不知道該說(shuō)它是加分還是減分。

與呂克·貝松幾乎所有的電影一樣，《星際特工》的內(nèi)核還是一個(gè)關(guān)于“愛”的故事?？上У氖?，戴恩·德哈恩和超?？ɡさ贤咭溜椦莸哪信鹘菍?shí)在不怎么來(lái)電，他們戀情說(shuō)愛的臺(tái)詞太過(guò)直白，看得人迷之尷尬。還有大家可能會(huì)比較關(guān)注的吳亦凡，片中還有出現(xiàn)國(guó)旗和中文播放廣播，中國(guó)元素的植入也比較自然。

總體上來(lái)說(shuō)，熬過(guò)了漫長(zhǎng)的“暑期檔”，《星際特工》還算是一部值得一看的視覺特效大片。特別是對(duì)有科幻情節(jié)、喜歡宇宙冒險(xiǎn)題材的影迷，它可能還會(huì)帶來(lái)意外的驚喜。

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“老頑童”的科幻野心

說(shuō)起法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松，恐怕很少有人沒看過(guò)他導(dǎo)演的影片《殺手萊昂》和《第五元素》。但盡管貝松的聲望在國(guó)際影壇如日中天，在推崇藝術(shù)電影著稱的法國(guó)，呂克·貝松卻始終是個(gè)毀譽(yù)參半的孤獨(dú)的探索者，他甚至被說(shuō)成是向好萊塢電影投降的反面典型。為此，苦悶的貝松常常要漂浮過(guò)海去好萊塢尋覓知音。

呂克·貝松1959年3月18日生于法國(guó)巴黎，從小他就顯示出非凡的創(chuàng)造力，他的《碧海情》《第五元素》等片據(jù)說(shuō)在他很小的時(shí)候就打過(guò)草稿了。17歲前的呂克·貝松是和大海聯(lián)系在一起的。他的父母是兩名職業(yè)潛水員，在6歲以前，他跟隨父母走遍全世界執(zhí)行各式各樣的潛水任務(wù)，而8歲時(shí)，當(dāng)他父母潛入海底工作的時(shí)候，他已經(jīng)能和一只聰穎過(guò)人的小海豚在海中盡情嬉戲，那時(shí)呂克·貝松所想的一切就是和大海在一起共同度過(guò)一輩子。17歲時(shí)遭受的意外讓他對(duì)于海洋的幻想徹底破滅，他不但不能繼續(xù)潛水還必須返回出生地巴黎養(yǎng)傷。情緒低落的他一度靠看電影打發(fā)日子，不過(guò)他馬上發(fā)現(xiàn)了電視中播放的那些電影的魅力；這種神奇的表達(dá)方式幾乎可以把他所有的興趣愛好集中起來(lái)。他馬上買了一部超八手提攝影機(jī)開始了自己的電影生涯，并開始大量的觀看各種影片，有時(shí)一禮拜高達(dá)十二部之多。19歲那年他找到了一個(gè)機(jī)會(huì)遠(yuǎn)赴好萊塢學(xué)習(xí)制作電影的經(jīng)驗(yàn)，三年后他返回法國(guó)在許多部影片中擔(dān)任助理導(dǎo)演，積累了大量的拍攝和制作經(jīng)驗(yàn)。

24歲時(shí)呂克·貝松導(dǎo)演了自己的第一部獲得廣泛承認(rèn)的影片《最后的戰(zhàn)斗》《Le Dernier Combat》。這部帶有科幻色彩和奇特?cái)z影技巧的電影一經(jīng)推出便受到了無(wú)數(shù)好評(píng)和贊譽(yù)，共在不同的電影節(jié)上獲得了20項(xiàng)大獎(jiǎng)。隨后他成立了自己的電影公司Les Films de Dauphins，而緊接著拍攝的《地鐵》《Subway》，《碧海情深》《Le Grand Bleu》更是博得所有人的一致好評(píng)。1990年的《妮基塔》（Nikita）奪得了當(dāng)年兩項(xiàng)愷撒電影大獎(jiǎng)，更為他確立起了九十年代法國(guó)電影第一人的地位。功成名就的呂克·貝松出人意料地于1994年返回了他學(xué)習(xí)電影的好萊塢，并在這個(gè)商業(yè)電影傲視群雄的地方拍攝了一部令好萊塢動(dòng)作片專家都為之驚訝的《殺手萊昂》（Leon）。

1995年，呂克·貝松把自己17歲在中學(xué)課堂上做的一個(gè)夢(mèng)拍成了影片，這就是布魯斯·威利斯主演的《第五元素》（The Fifth Element）。該片在1997年成為了法國(guó)電影票房冠軍，全球總票房超過(guò)2億美元，并且獲得戛納電影節(jié)的技術(shù)獎(jiǎng)。

不管評(píng)論界如何評(píng)論這部電影，它向我們展示了一個(gè)法國(guó)導(dǎo)演眼中的未來(lái)世界，在電腦高科技與時(shí)空交錯(cuò)的敘事中，帶給我們一絲不同于好萊塢大片的歷史和人文內(nèi)涵。

拍攝《第五元素》時(shí)，《星際特工》的作者之一梅齊埃對(duì)呂克·貝松說(shuō)：“為什么你要拍這部劣質(zhì)電影？為什么不做《星際特工》？”呂克·貝松的第一反應(yīng)是“不可能”。在他的記憶中，這部漫畫只有兩個(gè)人類角色，但有上百萬(wàn)只怪獸角色，他不知道該如何處理。但自那以后，每年他都在琢磨，怎樣把《星際特工》改編。終于，他決定動(dòng)筆，一年寫一點(diǎn)。他總是這樣，《超體》的前50頁(yè)劇本，就是他十年前寫成的。

此后六年，呂克·貝松反復(fù)在世界觀的搭建、劇本、特效上打磨，推翻重建。2016年1月，《星際特工》正式開拍。2017年7月21日，這部影片在北美上映。

面對(duì)外界對(duì)于這部影片所耗巨資是否能收回成本的質(zhì)疑，他回答：“通常來(lái)說(shuō)，為野心付出的代價(jià)是值得的，因?yàn)槟銦o(wú)法衡量會(huì)不會(huì)成為自己熱情的受害者。如果每件事都要找到百分之百的合理性的話，我就不會(huì)去拍電影了，我寧愿待在家里?！眅ndprint