廊坊市百花戲劇藝術(shù)團(tuán)、大廠評(píng)劇歌舞團(tuán)聯(lián)合演出的新編反腐題材大型現(xiàn)代京劇《腳印》3月13日晚在北京長(zhǎng)安大戲院演出。該劇取材“新中國(guó)反貪第一大案”，以河北廊坊大城縣樊桂蘭（化名蘩惠蘭）為主人公，深度挖掘一個(gè)特殊女人的人生歷程，再現(xiàn)了腐敗不僅給社會(huì)造成惡劣影響，給家人所帶來(lái)的是無(wú)法彌補(bǔ)的磨難。

該劇一開場(chǎng)直接進(jìn)入高潮劇情——蘩蕙蘭正月十五和兒子盼丈夫劉敬山回家過(guò)年，卻等來(lái)一個(gè)驚天消息，劉敬山因貪污罪被綁赴刑場(chǎng)。她和兒子趕到時(shí)，只看到鋪天蓋地的雪地上一行腳印……

由國(guó)家一級(jí)演員、中央戲劇學(xué)院京劇系教授張?bào)益骂I(lǐng)銜扮演女主人公。她把蘩蕙蘭初聞?wù)煞蛞蜇澪圩锉唤壐靶虉?chǎng)的震驚，而后陷于迷茫、苦悶、彷徨，一個(gè)人帶孩子的艱辛、對(duì)丈夫又氣又恨以及自責(zé)的復(fù)雜心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。之后蘩蕙蘭決心堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)走出痛苦、最后重返工作崗位，兩個(gè)兒子也經(jīng)過(guò)百般周折有了自己的工作。但那段刻骨銘心的傷痛與磨難卻在她心靈深處揮不去抹不掉……

該劇最大特色是在真實(shí)題材基礎(chǔ)上，從人性的角度塑造劇中人物，創(chuàng)造性、藝術(shù)地再現(xiàn)歷史。作為反腐題材，該劇沒(méi)有直接描寫貪腐者劣跡，摒棄了司空見(jiàn)慣的高聲教化，而是另辟蹊徑，著重刻畫了貪腐分子給家庭、親人帶來(lái)的巨大痛苦與長(zhǎng)久磨難，劇情催人淚下、感人至深，更能引發(fā)觀眾的思索，思考之余觸動(dòng)警醒那些行為上、意念中走向貪腐的人，挽救自我的人生。

同時(shí)，該劇采用了倒敘、插敘的結(jié)構(gòu)，時(shí)空轉(zhuǎn)換靈動(dòng)，從劉敬山伏法，跳轉(zhuǎn)到他與蘩蕙蘭相戀結(jié)婚的幸福生活，再到蘩蕙蘭獨(dú)自艱難生活的場(chǎng)景。閃回的空間和現(xiàn)實(shí)空間的自由轉(zhuǎn)換，使得劇情和人物產(chǎn)生巨大的反差，矛盾沖突的激烈，人物內(nèi)心的跌宕起伏，給二度創(chuàng)作空間提供了豐富的舞臺(tái)動(dòng)作性以及強(qiáng)烈的戲劇張力。

這一手筆出自編劇和制作人蘭萬(wàn)玲。作為一名曾榮獲“文華劇作獎(jiǎng)”的劇作家，她坦言對(duì)《腳印》傾注了巨大心血，“創(chuàng)作《腳印》我做了5年的思考，罪犯的妻子除了刻骨銘心的記憶，還要承受常人難以承受的一切，在內(nèi)心情感的把握和表達(dá)上是極大的挑戰(zhàn)。”在蘭萬(wàn)玲看來(lái)，“人生即‘腳印’。在一串串腳印中，能感受到人生的酸甜苦辣和往昔的崢嶸歲月以及今天的現(xiàn)實(shí)生活。因此走好人生每一步，不要讓人生之路布滿悔恨、愧疚、遺憾至關(guān)重要！”

此外，整部戲雖以廊坊本地演職人員為班底，堅(jiān)持自主原創(chuàng)的原則，但為了保證藝術(shù)質(zhì)量，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)特邀北京、天津、石家莊等地重點(diǎn)戲曲院團(tuán)、院校、藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的名家新秀加盟，邀請(qǐng)了優(yōu)秀京劇演員張?bào)益?、王越、武廣江、姜志軍、張曉宇等聯(lián)袂主演。