吉瑞霞

摘要：“港式合拍片”是現(xiàn)今華語電影的重要組成部分。受到多種因素的影響，現(xiàn)今創(chuàng)作出的港式合拍片時常在丟失原有香港味道的同時又很難滿足內(nèi)地觀眾的審美取向，這使得港式合拍片的問題呈現(xiàn)和瓶頸效應越發(fā)顯著。影片《湄公河行動》以良好的口碑和近12億元的票房成為2016年中國電影市場獲滿意度最高的電影。這也使其成為合拍片成功的典范之一，其市場導向下內(nèi)地故事為核心的“華語合拍”為未來的內(nèi)地香港的合作提供了新方向。

關鍵詞：《湄公河行動》 港式合拍 華語合拍

內(nèi)地香港合拍片在現(xiàn)今的華語電影作品中占有較大比重，但由于電影審查等多種因素的存在，現(xiàn)今的合拍片早已經(jīng)不是人們傳統(tǒng)意義上理解的香港電影了。出于迎合內(nèi)地觀眾喜好或為了通過內(nèi)地電影審查，近幾年的合拍片既不能像純粹的香港電影給予觀眾最單純的快樂，又面臨難以真正融入內(nèi)地的現(xiàn)實處境，無力感充盈著現(xiàn)今的港式合拍片。盡管香港內(nèi)地合拍片近幾年在創(chuàng)作數(shù)量、創(chuàng)作形態(tài)等方面依舊呈現(xiàn)出較為良好的態(tài)勢，但在“量”的增長和市場擴展的同時，業(yè)界評價、傳媒輿論、觀眾口碑每況愈下以及市場收益的日趨嚴峻都讓人為其未來擔憂。2016合拍片中高口碑和高票房的影片《湄公河行動》有著“開闊的國際視野、恢弘的大國氣派、前沿的專業(yè)探索、精到的工匠精神”，①讓人們看到了優(yōu)勢資源整合下所創(chuàng)作出來的精品，也成為內(nèi)地香港合拍片成功的典范之一，而市場導向下內(nèi)地故事為核心的“華語合拍”也為未來內(nèi)地香港合拍片的創(chuàng)作提供了新方向。

經(jīng)濟利益是動力，觀眾認同為結果

經(jīng)濟利益是香港電影人投身內(nèi)地影視市場的一大動力。對于商業(yè)電影來說，電影人準確定位創(chuàng)作方向與目標市場是十分重要的，這一點在合拍片上體現(xiàn)的更為明顯，一味的追求商業(yè)利潤希望在多個地區(qū)獲利往往是行不通的。影片《湄公河行動》從一開始的受眾定位就是瞄準內(nèi)地觀眾，故事的核心就是內(nèi)地觀眾熟知的湄公河事件，事件本身的真實元素在一定程度上給予了電影震撼人心的力量。

影片《湄公河行動》的線索較為清晰，方新武的女友因沾染毒品而自殺身亡，歷經(jīng)傷痛的他下定決心打擊毒品犯罪。他與特別行動小組隊長高剛聯(lián)手調(diào)查湄公河慘案真相，兩人識破重重陰謀揪出案件的幕后黑手，懲惡揚善成為本片最顯著的主題。以往香港警匪片時常關注人性陰暗面的深刻揭露，使得一段時間內(nèi)的香港警匪片沒有純粹的正與邪，但這次的湄公河案件來源于一個真實的案件，真實的案件就是這樣簡單并且純粹，影片進行了一場關于正義的詮釋。片中賦予了方新武區(qū)別于以往內(nèi)地警察的形象和做事手法，在英雄塑造上不僅沒有拔高反而做了降格處理，并且通過增加感情戲的方式，突出人物的愛與責任這些基本的人格品質(zhì)，加深了觀眾的認同感。方新武在政治立場上處于灰色地帶，不同于以往影片中的內(nèi)地公安形象，卻更加富有人性，這種兩極化的對立的處理，不但造成了觀眾在觀影時的劇烈情緒波動還讓觀眾進一步理解和接受人物，可以看得出影片試圖突破政治模式而強化懲惡揚善主題的努力?！捌鋵嵑玫纳虡I(yè)電影，一般都注重在規(guī)定時間內(nèi)最大程度表達人物形象的豐富性，大多通過情節(jié)沖突的設置完成主人公性格、命運等的翻轉，這種技巧的高低，也是我們一般討論商業(yè)電影藝術性的主要標準?！雹谝蚨诒３钟捌木幍恼鎸嵭缘耐瑫r，我們也看到了影片的藝術性。盡管在創(chuàng)作過程中有一定的受制，但從觀眾的視角來看，影片終究達到了平衡。

自身特色是優(yōu)勢，平衡融合為策略

對于香港電影來說，警匪片一直是其引以為傲的類型片種。香港警匪片之所以能繁榮多年，很大程度上源于拍攝的自由、題材內(nèi)容的無禁忌，以及不斷的類型模式突破等因素。內(nèi)地警匪電影則更多是主旋律意識形態(tài)的呈現(xiàn)，所以內(nèi)地警匪電影在創(chuàng)作之初就有著較大的局限性。以往香港與內(nèi)地所合拍的警匪片時常因為遷就內(nèi)地的現(xiàn)實狀況而顯得不倫不類，一方面考慮到大陸的審查制度，許多內(nèi)容不敢涉及，傳統(tǒng)的港味往往消失不見；另一方面由于部分香港導演和制作團隊對內(nèi)地生活及現(xiàn)實狀態(tài)不了解，內(nèi)地元素的接入往往較為生硬，因而無法較好地達成文化認同，影片在最終呈現(xiàn)上容易給人以四不像之感，這都使得合拍片中的警匪題材鮮有成功之作。

區(qū)別于以往警匪片案件發(fā)生在內(nèi)地，本片中的湄公河事件發(fā)生地點在境外，這對于不熟悉內(nèi)地公安生活的香港導演林超賢無疑是有益的。他可以將影片完全當做一部商業(yè)片來拍，發(fā)揮其擅長拍攝警匪片的優(yōu)勢，實現(xiàn)了港式人文理念和內(nèi)地主流價值觀的有效對接，創(chuàng)造出具有自身特色又能使內(nèi)地觀眾理解的電影作品。香港電影在鏡頭運用上一直都獨樹一幟，不斷突破傳統(tǒng)形式，尋求視覺沖擊，帶給觀眾以強烈的感官刺激。林超賢對傳統(tǒng)的警匪片有著狂熱追求，在影片《湄公河行動》中，他充分發(fā)揮了自己擅長制造大場面來滿足觀眾視聽需求的顯著特點。例如在水面上的追逐戲，采用了許多的航拍手段和遠景鏡頭，將湄公河的壯闊、兩岸森林的繁茂在銀幕上一一呈現(xiàn)，在帶給觀眾良好視覺體驗的同時又使觀眾感受到警匪追擊戰(zhàn)的激烈與殘酷。電影中蘊含豐富的場面調(diào)度，表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的面部特寫和整體環(huán)境的遠景鏡頭，使電影畫面更加豐富，體現(xiàn)了導演林超賢懂得充分利用自身優(yōu)勢和特點。影片《湄公河行動》同樣帶有香港警匪片特有的暴力元素，但暴力不是其最大賣點，導演既通過場面來體現(xiàn)湄公河案件的殘酷與真實，又不讓觀眾感覺血肉橫飛，低級粗暴，更多的是給人以一種熱血沸騰之感，這是導演尋找到了一個介于其中的微妙平衡點。同時，影片注意到主人公是緝毒警而非特警的身份，動作和打斗場面也使得影片在事件的反映上更加真實，是導演充分平衡和融合的表現(xiàn)。

香港電影人在內(nèi)地拍片的最高境界是找到內(nèi)地市場和自身特色、優(yōu)勢之間的融合點。香港導演和制作團隊在與內(nèi)地合作的過程中，勢必會碰到文化審美、創(chuàng)作思路、精神氣質(zhì)等種種問題，所以適應內(nèi)地市場并調(diào)整原有的創(chuàng)作策略和電影風格是必然的，但如何達到平衡和融合值得未來電影人思考。

精良制作是要求，“華語合拍”為方向

香港內(nèi)地合拍片要想長足發(fā)展在于精品意識和品質(zhì)提升，要堅決摒棄粗制濫造。《湄公河行動》就是這樣一部精品電影，“《湄公河行動》創(chuàng)作團隊還在電影的細節(jié)、真實性上深入挖掘。導演、監(jiān)制和編劇團隊為了還原當時的辦案現(xiàn)場，深入到老緬泰的湄公河流域村落、毒梟的藏匿點和交易場所去觀察拍攝環(huán)境。導演回來以后又進行了劇本的再創(chuàng)作。影片90%的細節(jié)都是來自于緝毒警察的真實介紹?！雹塾捌群筇峤涣硕喔鍎”?，經(jīng)過了層層審批，這份對商業(yè)精神的堅守實質(zhì)是對市場的尊重，更是影片精品意識的體現(xiàn)。

在CEPA協(xié)議中規(guī)定，內(nèi)地與香港的合拍片在進入內(nèi)地市場前是要經(jīng)過嚴格的審查的，但內(nèi)地電影有著比香港電影嚴苛的內(nèi)容控制和道德規(guī)則，“合拍片要么因文化裂隙無法契合內(nèi)地觀眾，要么被審查制度斬落馬下，最后不得不因為遷就迎合內(nèi)地市場，而成為‘身份和特色不詳?shù)摹粋惒活惖拇~?！雹堋朵毓有袆印凡坏珵槲磥砗吓碾娪暗膶彶橄薅忍峁┝私梃b，而且在內(nèi)地主旋律電影的表達上進行了有益的探索。這部電影是林超賢首次與內(nèi)地電影公司合作拍攝的警匪片，片中身為警察的方新武為給女友報仇而私下射殺毒販，警察高剛向被毒販蠱惑的小孩開槍等，這些主旋律電影中主人公灰色地帶的設置也是對內(nèi)地電影審查的一定突破。正如導演本人在采訪中談及審查所說：“因為大家都沒有想到在中國，這樣一個警匪片能夠有這樣的空間，對我來說是一個非常好的開始?！眻猿趾蜏贤ㄊ沟秒娪霸谕旰帽Ａ魧а菹敕ǖ耐瑫r下又順利呈現(xiàn)在觀眾面前。雖然現(xiàn)今的內(nèi)地電影審查制度仍需完善，但對于香港導演來說，保持自身創(chuàng)作態(tài)度和對作品的精品意識的堅持十分重要，為通過審查而過分的折中必然無法誕生優(yōu)秀的作品。

市場導向下，傳統(tǒng)的香港電影被大陸所“吸收和融合”，導致內(nèi)地香港合拍并非大陸電影“走出去”，更多是香港電影“走進來”。同時，現(xiàn)今“港式合拍片”已不再是絕對賣座的保證了，而以內(nèi)地故事為核心，精良制作的“華語合拍”，才是現(xiàn)今市場導向下內(nèi)地香港合作的新方向，不能僅局限于國內(nèi)市場，要向與自己地理位置相近、文化背景相似的整個亞太市場輻射，加強鞏固有傳統(tǒng)市場積淀和觀眾接受習慣的“南洋電影市場”，也要將彼此存在競爭又有共同訴求的日、韓等東亞國家作為電影外銷的目標市場，用更精良的影片提升整個亞太市場對華語合拍片的接受度。

注釋：①③王 剛：《國產(chǎn)主流商業(yè)電影的新標桿——電影〈湄公河行動〉研討會綜述》，《當代電影》，2016（12）。

②孫佳山：《香港現(xiàn)實與未來的影像博弈——以〈寒戰(zhàn)〉系列為例》，《當代電影》，2016（9）。

④王 亮，徐嘉遙：《〈毒戰(zhàn)〉：杜琪峰警匪片修辭策略的內(nèi)地化調(diào)節(jié)》，《文藝爭鳴》，2014（9）。endprint