文/TUICANG 圖/TUICANG、西 印社

看西泠春拍，賞案頭清玩

文/TUICANG 圖/TUICANG、西 印社

“齋中長桌一，古硯一，舊古銅水注一，舊窯筆格一，斑竹筆筒一，舊窯筆洗一，糊斗一，水中丞一，銅石鎮(zhèn)紙一。壁間懸畫一，書室中畫惟二品，山水為上，花木次，鳥獸人物不與也?！泵魅烁咤ピ凇蹲裆斯{·起居安樂箋》里描述了他對文房生活的講究，而案頭清玩的擺設(shè)則最能體現(xiàn)使用者的喜好與品味。

“水復(fù)山重客到稀，文房四士獨相依?！?陸游的這首《閑居無客所與度日筆硯紙墨而已戲作長句》詩中所說的“文房四士”便是“文房四寶”。

南宋末年，趙希鵠在《洞天清錄》一書中將文房清供列為十項，即古琴、古硯、古鐘鼎彝器、怪石、硯屏、筆格、水滴、古翰墨真跡、古今石刻、古畫。他也是我國第一個將文房用器整理出書的人。

明初《格古要論》將文房清玩分為十三類，明末的《文房器具箋》一共列舉了45種文玩，可見當(dāng)時文人書齋的豐富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏種類之多。

“文房”一詞最早出現(xiàn)于南北朝時期，在士大夫階層出現(xiàn)以后，文人雅士在社會中扮演了更重要的角色。到了唐宋時期，在文人雅士的競相追逐下，文房用器大量出現(xiàn)，并且隨著規(guī)格的逐漸提高成為收藏的一部分。

在這樣一個日漸喧囂浮躁的時代，當(dāng)代人越來越向往古人那番寧靜淡泊的生活狀態(tài)，尤其是古代文人的生活，而文人生活里尤以書齋文化為甚。

在過去，文人的案頭擺設(shè)哪些清玩？因何用，因何設(shè)？又寄托了主人的哪些情思？探究之下，竟有無限意味。書房文化也成為追尋傳統(tǒng)家具不可忽視的一角。

回望過去的明月清風(fēng)，流連古時的山河日月，既是追思，也為自省。我們生活在時代夾縫中，多少有些懷舊心態(tài)，所以只能到傳統(tǒng)的、物化的文明中，去尋找自己留戀的東西。

在7月中旬結(jié)束的西 印社2017春拍上，存世唯一南宋宮廷舊藏，西周重器國寶·兮甲盤以2.1275億元成交，創(chuàng)古董藝術(shù)品中國拍賣紀錄。不過，自2004年西 印社拍賣成立以來，文房清玩始終是其用心經(jīng)營的招牌項目之一。發(fā)展至今，形成每季四五個文房專場、拍品上千件的規(guī)模，在文房拍賣領(lǐng)域占有了相當(dāng)?shù)脑捳Z權(quán)。因而，本次春拍上，西 印社在“萃古熙今·文房古玩專場”、“文房清玩·古玩雜件專場”、“道入匠心·文房古玩專場”、“居敬堂·文房古玩專場”、“中國歷代瓷器專場”等五個文房專場上亦有亮點拍品，下面我們就來回味一下這些重點拍品。

清 英石橫峰賞石

1、清早期 宮爾鐸銘黃花梨雕玉蘭花詩文筆海

1、清早期 宮爾鐸銘黃花梨雕玉蘭花詩文筆海

高22.6cm；口徑23.4cm

RMB 450,000-600,000

這件筆海是雜件封面。本季拍賣，西 的各個文房專場都有筆筒呈現(xiàn)，喜愛筆筒的藏家可以大飽眼福了。其中，這件黃花梨大筆海最為引人注目。無論是尺寸、詩文、繪畫、工藝、材質(zhì)方面看，都非常難得。

筆海以黃花梨琢制而成，形體碩大，直壁，深腹，玉璧形底。從璧內(nèi)起線來看，應(yīng)為一體鑿?fù)凇８雇獗跍\刻以玉蘭花填彩，其葉為松石綠粉上色。其后署“木天清供，子衡寫意”行書款，后鐫方形篆書印。畫面的另一側(cè)，鐫刻有“班之富，馬之逸，漢儒宋儒，門戶各辟，判櫝黜張湯之深修史登董狐之直，甫圣白仙，顧癡杜癖，縱橫驅(qū)遣，各適其職，合古今中書之才而范之于一”草書縱向八行陰刻詩句，以表現(xiàn)了銘者對于各名家見解。

此器不吝用材，所整挖的黃花梨材尤為稀少，造型碩健規(guī)整，其蘭花在整器上的布局和表現(xiàn)手法干凈利落，隨形卻不失雅致，在文房賞玩器中實屬佳品。

2、明 黃花梨轎箱

2、明 黃花梨轎箱

高12.8cm；長75cm；寬18cm

RMB 220,000-280,000

轎箱，顧名思義為古代轎子上使用的箱具，形狀像一個長方箱盒將底部兩端各切除一個方塊，恰好使箱子可以架搭在轎杠上。古代搭乘轎子的多為官紳，因此轎箱也為官吏所特有。

此黃花梨轎箱素雅不事雕飾,唯有蓋與箱身接觸面上起一邊線。側(cè)面立墻角包黃銅護葉加強穩(wěn)固，蓋子頂面四端鑲?cè)缫庠祁^。正面圓面葉，拍子云頭形，銅活平鑲。箱內(nèi)兩端有帶門蓋的小側(cè)室，正中是深且長的儲物空間。

3、明 周天球款沉香雕竹枝圖詩文筆筒

3、明 周天球款沉香雕竹枝圖詩文筆筒

高10.5cm；口徑6cm

RMB 120,000-180,000

銘文：落盡殘荷剝盡蕉，空亭風(fēng)雨任蕭蕭。周天球。蘭（朱）。

來源：周慶基舊藏，由周慶基家屬友情提供。

此件沉香筆筒，取上等沈香料整挖而作，油脂性極大，分量墜手。整器經(jīng)長期把玩，通體包漿瑩潤油亮。又因材料難得，筒身外壁采用浮雕工藝作翠竹，線條粗放隨性，寥寥數(shù)筆，頗具明味。筒身底部內(nèi)嵌銅錢一枚，似康熙通寶寶泉小平錢。外底部所刻“蘭”字，正為周天球時常習(xí)作，蔚然呈趣。

4、清 周芷巖制紫檀刻風(fēng)竹詩文筆筒

4、清 周芷巖制紫檀刻風(fēng)竹詩文筆筒

高14.9cm；口徑11.6cm

RMB 100,000-120,000

銘文：照影青鸞不自持，天風(fēng)颯颯弄毰毸。月寒波冷簫聲歇，續(xù)得黃陵廟里詩。笠澤莊頭道士家，書囪風(fēng)竹翠交加。新梢便有凌云勢，高出墻檐掃落花。壬申八月上浣，芷巖制。

筆筒紫檀為材，略有束腰，色澤深紫近黑，包漿自然，溫潤凝重。其上刻周芷巖早年詩畫銘文，風(fēng)竹二竿，刻畫精細，雕琢有力，盡顯自然灑脫之意，勘為案幾佳品。

5、明 黃花梨雕蘭花形螭虎紋筆筒

5、明 黃花梨雕蘭花形螭虎紋筆筒

高18cm；口徑18.6cm

RMB 80,000-120,000

筆筒以上等黃花梨木精制而成，木質(zhì)細密，紋理清晰。整器打磨光滑，色黃如蜜，久經(jīng)摩挲，圓潤無比。器口呈圓形，以花瓣形為邊飾，筒狀身，平底。外壁如同六瓣花瓣包裹而成，可見工匠構(gòu)思之巧妙。

圖案抽象簡約，玄妙瑰麗，不同于繁縟紋飾者，更顯文人雅士之情操。整器雖紋飾樸素，然雕工毫不馬虎，精雕細刻，造型別致，集實用和觀賞價值于一身，蘊含豐厚的文化底蘊，為文人案頭清供佳作。

6、清 玉如款紫檀嵌銀絲倭角盒

6、清 玉如款紫檀嵌銀絲倭角盒

高16.3cm；長24.5cm；寬17cm

RMB 60,000-80,000

銘文：己不知足，甲子研山。玉如（印）

盒以紫檀為材，制作講究，盒身以嵌銀絲工藝作卍字紋錦地，紋飾飄逸自如。盒面嵌銀絲繪瑞獸花卉，所繪花卉、瑞獸皆怡然自得。整器材貴工精，顯露富貴之風(fēng)。

7、清 金農(nóng)款竹根雕隨形印章

7、清 金農(nóng)款竹根雕隨形印章

高6.5cm

RMB 50,000-60,000

邊款：前畫竹題記一篇，予往年所作，今重書之。甲子初秋，杭人金農(nóng)。

印文：如雷（朱）。枕流館（白）。

落款者金農(nóng)（1687～1763），字壽門，又字吉金，號冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。時來往于揚州間。工詩及古文詞，善篆刻，精鑒賞。書法工隸、楷，將《國山碑》和《天發(fā)神讖碑》融化于隸、楷間，獨創(chuàng)一格，號稱“漆書”。畫筆高古，不同凡俗，居當(dāng)時畫壇首席，為“揚州八怪”之一。

8、1926年作 吳昌碩 篆書 食破研

8、1926年作 吳昌碩 篆書 食破研

78×31cm

RMB 50,000-80,000

款識：丙寅春，摘東坡語，八十三叟吳昌碩。

鈐印：俊卿之?。ㄖ欤?。倉碩（白）。

識文：食破研。

這塊匾為西 印社首任社長吳昌碩（1844～1927）所刻。

吳昌碩原名俊，后改俊卿，字昌碩，又字倉石，號 廬、 道人、苦鐵，又署破荷、大聾等，浙江安吉人。詩、書、畫、印皆精，為一代藝術(shù)大師，近代六十名家之一。

9、馬衡、邵裴子 篆書 清涼一小間

9、馬衡、邵裴子 篆書 清涼一小間

174×29cm

RMB 30,000-50,000

題跋：申父居士橋居胥山之麓，小屋數(shù)楹，窗明幾凈……爰以其讀書處屬顏茲室，愧疏于筆札，乃丐同學(xué)馬君叔平為篆五字以塞責(zé)焉。庚午（1930年）十月，裴子附識。

鈐?。汉伎ど坶L光弢盦父（朱）。裴子長生無極（白）。

識文：清涼一小間。

說明：邵裴子題跋。

特別適合夏天的一張木匾?！扒鍥鲆恍￠g”，懸掛齋中，清風(fēng)似自來。

作者馬衡（1881～1955），字叔平，別署鍴廬、凡將齋，浙江鄞縣人，寓居北京。1947年當(dāng)選為西 印社第二任社長?，F(xiàn)代著名金石書畫家、篆刻家、鑒賞家、考古學(xué)家。早年曾任北京大學(xué)研究所國學(xué)考古學(xué)研究室主任，故宮博物院成立后任古物館副館長，1933年任故宮博物院院長。

跋者邵裴子（1884～1968），原名聞泰，又名長光，浙江杭州人。1930年7月至1931年11月任國立浙江大學(xué)校長。新中國成立后，曾任民革浙江省委常委、副主委、主委，浙江省文物管理委員會主任，浙江省文史研究館副館長，全國人大代表，全國政協(xié)委員。

10、清周慶基舊藏李流芳刻詩文竹臂擱

10、清 周慶基舊藏李流芳刻詩文竹臂擱

長32cm；寬7.8cm

RMB 50,000-80,000

來源：周慶基舊藏，由周慶基家屬友情提供。

此件李流芳所刻詩文竹臂擱，詩文選自《西園雅集》，鐫刻有力灑脫。臂擱背后為馬氏小玲瓏山館珍藏鈐印，以敘述此件作品遞藏的歷史。

11、清鄧渭款竹制詩文臂擱

11、清 鄧渭款竹制詩文臂擱

長25.7cm；寬7.5cm

RMB 30,000-50,000

銘文：書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。右軍字勢，古法一變，其雄秀之氣出于天然，故古人人今以為師法。齊、粱間人結(jié)字非不古，而乏俊氣，此又存乎其人，然古法終不可失也。云樵。

銘者鄧渭（1736～1795），字得璜，號云樵山人。竹刻家鄧孚嘉之子，自幼師承家學(xué)，擅長刻竹和治印。竹刻工薄地陽文，又善刻行楷，字跡秀麗，為乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手。

12、明-清 宣德年制款銅胎掐絲琺瑯沖天耳爐

12、明-清 宣德年制款銅胎掐絲琺瑯沖天耳爐

高14.8cm；口徑18.6cm

RMB 500,000-800,000

燕居焚香是宋代至清代文人士大夫的一種生活雅趣，黃庭堅于《謝王炳之惠石香鼎》中云：“熏爐宜小寢，鼎制琢晴嵐。香潤云生礎(chǔ)，煙明虹貫巖?！泵枋鱿銧t成為文房必備之物，助眠宜賞。

香爐中，掐絲琺瑯工藝常有，但體型如此大者頗為少見，沖耳爐形制敦厚古樸，質(zhì)沉壓手，口沿起三弦紋，平口上兩側(cè)置沖天耳，束頸鼓腹，下承三足。整器造型勻稱，方正有度，掐絲琺瑯工藝精湛，以纏枝蓮紋為飾，主要以天藍色為地，其內(nèi)填以綠、紅、紫等各色琺瑯，色彩豐富，色澤妍麗斑斕盡顯高貴。如此精美者，非皇家宮廷制器所不能達。

13、明 木漆金釋迦牟尼佛坐像

高77.2cm

RMB 300,000-500,000

釋迦螺發(fā)高髻，面相圓潤，額部寬廣，雙耳垂肩，低眉信目，神態(tài)怡然。衣紋垂迭流暢自然，衣褶自然起伏。右手置膝施觸地印，左手施說法印，雙腿結(jié)跏跌坐。

此尊釋迦牟尼佛造像，形象飽滿，工藝精湛，更為殊勝。

13、明木漆金釋迦牟尼佛坐像

14、明末清初 雪居款黃花梨嵌百寶筆筒

14、明末清初 雪居款黃花梨嵌百寶筆筒

高14.8cm；口徑14.1cm

RMB 280,000-450,000

筆筒黃花梨制，底起弦紋，口沿刻云雷紋。筒身向下略內(nèi)收，形制優(yōu)美。筒壁厚實，木質(zhì)縝密，紋理清晰。筒身嵌百寶傲梅圖，梅枝聚散之間層次錯落，花瓣舒展曲折，渾若天成。外壁嵌銅絲詩文。整器敦厚穩(wěn)重，光澤內(nèi)斂，悠然雅趣。

15、清 竹雕竹林七賢香筒

15、清 竹雕竹林七賢香筒

高23cm；口徑5.9cm

RMB 80,000-120,000

這件香筒，包漿滋潤，光澤如玉。刀工精湛，玲瓏細膩，取天然竹節(jié)隨形截成。筒身雕竹苞松茂，怪石嶙峋，竹林之中煙嵐縹緲，斜檻曲澗，古徑通幽。奏刀深峻，洼隆淺深，可五六層為主要特征，頗具嘉定竹雕神韻。“竹林七賢”的清談、任誕之風(fēng)影響甚巨，南朝帝王墓中亦以竹林七賢談玄飲酒圖樣為壁飾。

16、清 黃花梨嵌百寶蝶戀花紋文具盒

高8.3cm；長23cm；寬14cm

RMB 60,000-80,000

盒面布置疏密有致，花蝶刻劃精細靈動，各色寶石狀物生動，不遜丹青妙筆。畫面當(dāng)中老樹虬枝，姿態(tài)奇古，枝頭正發(fā)出嫩芽，數(shù)朵玉蘭含苞待放，觀之令人感覺似乎有暗香浮動。

16、清 黃花梨嵌百寶蝶戀花紋文具盒

17、清早期 白玉鏤雕玉蘭花插

17、清早期 白玉鏤雕玉蘭花插

帶座高23cm；高19cm

RMB 160,000-200,000

玉質(zhì)花插最早出現(xiàn)于明代，造型以靈芝、玉蘭為多見。此件花插白玉為材，玉質(zhì)溫潤瑩澤。立體圓雕，線條流暢，精巧之中透出靈秀?；ú遄鞒捎裉m花形，花瓣翻卷，莖葉纏作為依托，極具“凈若清荷塵不染，亭亭玉立倚欄桿。”之風(fēng)姿，高潔意態(tài)，栩栩如生。原配紅木座。

18、清 百寶嵌清供圖掛屏 （一組兩件）

長100cm；寬69cm

RMB 120,000-180,000

清供最早為香花蔬果，后來漸漸發(fā)展成為包括金石、書畫、古器、盆景在內(nèi)的一切可供案頭賞玩的文物雅品。

掛屏屏芯正面黃色漆地，其上以白玉、青玉、獸骨等材料作高浮雕鑲嵌，制成清代傳統(tǒng)清供圖案，邊框紅木質(zhì)。整器古樸幽雅，氣息沉穩(wěn)華貴。

19、清中期 白玉雕雙鳳耳水洗

19、清中期 白玉雕雙鳳耳水洗

高4.7cm；直徑11.9cm

RMB 80,000-120,000

洗，最早為戰(zhàn)國晚期的一種青銅器器型，用于日常盥洗，形體較大，宋代以后，洗逐漸脫離盥洗功能而為文房用具。

此洗選白玉整挖成圓形，內(nèi)膛很淺，口內(nèi)斂，可貯水，洗內(nèi)淺浮雕靈芝及蘆葦紋，寓意長壽。兩側(cè)柄鏤空雕鳳鳥紋，鳳鳥身體舒展呈弓形外翻與玉洗相連，翅膀陰刻卷云紋為飾，裝飾紋樣線條簡潔清晰，自然流暢，刻畫精細，清宮風(fēng)格明顯。配紅木底座。

20、清早期 周芷巖款竹雕二喬并讀圖筆筒

20、清早期 周芷巖款竹雕二喬并讀圖筆筒

高12cm；口徑10cm

RMB 50,000-80,000

銘文：庚子仲秋。芷巖戲制。

此筆筒以陷地浮雕技法雕成，外壁采用通景的方式雕二喬并讀圖。圖中二喬坐榻上，一人執(zhí)扇，一人抱書，旁側(cè)桌臺上置于筆墨等用品，并飾芭蕉、屏風(fēng)等。布局錯落有致，章法規(guī)矩。

落款者周芷巖（1685～1773），原名周灝，字晉瞻，號雪樵，又號芷巖，嘉定人。周芷巖是嘉定派與吳之璠齊名的竹刻家。周芷巖在朱氏畫法刻竹的基礎(chǔ)上，更出新意，通常以淺浮雕及平刻為主，不借畫稿，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹石、叢竹，創(chuàng)造出凹凸皴法，一改明代及清早期用高浮雕或深刻多層的風(fēng)格，自成一代名家。