謝庭玉

摘要：時(shí)至今日，作家艾米莉·勃朗特為人熟知的作品是她的小說《呼嘯山莊》，但是正因?yàn)檫@本小說過于精彩，導(dǎo)致她在其他方面的才華被淹沒，使人們對(duì)她的詩歌方面的藝術(shù)沒有全面的認(rèn)識(shí)，為了讓大家了解她更多的才華藝術(shù)，文章就艾米莉·勃朗特在詩歌方面的敘事、繪畫、意象藝術(shù)三個(gè)方面做了分析，并從詩歌的特色方面對(duì)其詩歌方面的造詣和獨(dú)特的風(fēng)格藝術(shù)就行了探討。

關(guān)鍵詞：艾米莉·勃朗特；詩歌特色；詩歌藝術(shù)

艾米莉·勃朗特一生中最著名的作品是《呼嘯山莊》，同時(shí)作為她的代表作，這部小說也是人們研究關(guān)注的重點(diǎn)，因此對(duì)于她的詩歌方面的造詣，人們關(guān)注較少，其實(shí)不然，她的詩歌作品有著與小說完全不同的思想內(nèi)涵，人們只是片面的關(guān)注艾米莉·勃朗特，讓她的詩歌生活在小說《呼嘯山莊》的光環(huán)之下，我們應(yīng)當(dāng)以一個(gè)全面的角度欣賞一個(gè)作家。

一、艾米莉·勃朗特詩歌的敘事藝術(shù)

（一）敘事視角的雙重移動(dòng)

敘事視角是一部作品審視世界的角度和眼光，從某種程度上，也代表了作者內(nèi)心的想法，是一種抒發(fā)主觀情感的方式。艾米莉·勃朗特就是應(yīng)用敘事視角來抒寫她的詩歌，她將她所看到的、理解的世界，轉(zhuǎn)化為詩歌敘事世界的角度。例如她在詩歌作品《貢達(dá)爾史詩》中應(yīng)用的是第一人稱敘事視角，將艾米莉·勃朗特自身劃定為故事的主角，通過主人公在故事中身臨其境的感受，增強(qiáng)文學(xué)作品的可信度和認(rèn)知。

（二）審美視點(diǎn)內(nèi)外的雙重交融

審美視點(diǎn)的內(nèi)外交融指內(nèi)外視點(diǎn)文學(xué)。視點(diǎn)文學(xué)主要是實(shí)現(xiàn)詩人和美學(xué)之間的一種關(guān)系，一般內(nèi)視點(diǎn)文學(xué)是詩以及他的抒情問題，代表類型是抒情詩；外視點(diǎn)是非詩文學(xué)，代表類型是戲劇和散文。其中《貢達(dá)爾史詩》就是一部典型的外視點(diǎn)文學(xué)，作者利用內(nèi)外視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了她對(duì)于詩歌內(nèi)容的把握，靈活的表現(xiàn)出她筆下三個(gè)情人之間的情感和愛情。[1]

（三）敘述者與主人公之間的雙重統(tǒng)一

閱讀過艾米莉·勃朗特詩歌中《貢達(dá)爾史詩》這首詩的人，不難發(fā)現(xiàn)艾米莉·勃朗特經(jīng)常以敘述者和抒情主人公之間的雙重角色出現(xiàn)在作品中，因?yàn)檎渴吩姷膬?nèi)容和情節(jié)都非常復(fù)雜，需要對(duì)情節(jié)的構(gòu)建非常清晰，使文章情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，達(dá)到敘述者和抒情主人公有相同情感的作用。

二、艾米莉·勃朗特詩歌的繪畫藝術(shù)

（一）虛實(shí)對(duì)比的構(gòu)圖藝術(shù)

眾所周知，構(gòu)圖主要運(yùn)用在繪畫作品當(dāng)中，其實(shí)不然，在文學(xué)作品中也有，構(gòu)圖就是把部分和整體結(jié)合起來的方式，因此構(gòu)圖在藝術(shù)作品中有著無法代替的效果。在艾米莉·勃朗特的作品中，就將構(gòu)圖中最常見的虛實(shí)對(duì)比運(yùn)用在詩歌的寫作里，進(jìn)而將詩歌里面的人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓我們的視覺刺激產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。

（二）線條應(yīng)用

線條也是繪畫中最常使用的一種表達(dá)方式，并且在速寫繪畫中最為常見，同時(shí)線條在文學(xué)中也是一種情感的表達(dá)方式，線條波動(dòng)的大小可以很好的表達(dá)出情感的梯度，艾米莉·勃朗特喜歡寫生，因而也決定了她的作品與其他不同，她的詩歌如她的寫生作品一樣簡(jiǎn)單明了，在她筆下的人物形象，只需簡(jiǎn)單的幾句描寫也會(huì)是一個(gè)活靈活現(xiàn)的人物。

（三）色彩的冷暖

有了光，我們的世界才是五彩繽紛的，因此色彩也在繪畫中占據(jù)著不可替代的地位，色彩的冷暖可以表現(xiàn)出不同的情感。[2]對(duì)于色彩的感知上，詩人的感知能力并不亞于畫家，甚至比畫家更需要了解色彩冷暖的運(yùn)用，在詩歌當(dāng)中，色彩往往可以烘托情感，對(duì)詩歌情感的抒發(fā)有著極大的推動(dòng)作用。

三、艾米莉·勃朗特詩歌的意象藝術(shù)

（一）意象組合形成鮮明的兩極對(duì)比

由于作家艾米莉·勃朗特所生活的環(huán)境獨(dú)特，因此使得她從小開始便養(yǎng)成了相對(duì)獨(dú)立的性格，她的外表和內(nèi)心形成了鮮明的對(duì)比，外表冷漠沉靜，內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)火熱。在她的詩歌創(chuàng)作的意象選擇及塑造和作者本身性格相似，選擇的意象形成鮮明的對(duì)比，對(duì)詩歌情感的表達(dá)有非常明顯的意義，為詩歌增加了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。[3]在她的詩歌《告別亞歷山大》中，她選擇了風(fēng)暴、積雪、溫暖的秋夜和暖空下的大海，這四個(gè)意象兩兩分開，詩歌既表現(xiàn)出了痛苦和挫折，又表達(dá)出對(duì)小時(shí)候?qū)庫o溫暖生活的向往。

（二）詩歌意象的多重象征

詩人在對(duì)詩歌進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，對(duì)于意象的選擇往往是經(jīng)過多重選擇的，所以在很多時(shí)候，一種意象象征的意思不止一種。在艾米莉·勃朗特的作品中鄉(xiāng)土氣息相當(dāng)濃厚，“荒原”二字出現(xiàn)的幾率就特別大，在她的《貢達(dá)爾史詩》中，荒原這一意象就象征了幾個(gè)意思，荒原的其中一個(gè)象征意義可以理解為自由自在和無拘無束，對(duì)于詩人來說是心靈深處沒有羈絆的自由。

結(jié)束語：

獨(dú)特的生活環(huán)境造就了艾米莉·勃朗特藝術(shù)風(fēng)格，尤其是在小說方面的造詣使得她早早的在小說界聞名，對(duì)于她的詩歌，人們好像缺少了一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，大家不知道的是她在詩歌方面的造詣也很深厚，艾米莉·勃朗特對(duì)詩歌的藝術(shù)理解和創(chuàng)作，達(dá)到了詩歌創(chuàng)作的高峰，她的作品對(duì)于世界詩歌界的發(fā)展有著不可磨滅的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬娟.試分析艾米莉·勃朗特的詩歌藝術(shù)[J].青年作家，2014，24：30-31.

[2]李曉兵.國內(nèi)艾米莉·勃朗特詩歌研究綜述[J].文教資料，2013，01：16-16.

[3]皮愛紅，楊燦.霍沃斯荒原上歌唱的精靈—艾米莉·勃朗特詩歌（死亡）中隱喻的認(rèn)知和解讀[J].長春大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，04：44-46.endprint