涂韻娜

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)?！鼻偻笥褌儯銈冎涝?shī)句描述的是哪種樂(lè)器嗎？沒(méi)錯(cuò)，這里所描述的正是“彈撥樂(lè)器之王”——琵琶。

琵琶是我國(guó)一種歷史悠久的彈撥樂(lè)器。我們今天所使用的琵琶，其實(shí)是由歷史上的直項(xiàng)琵琶和曲項(xiàng)琵琶經(jīng)過(guò)多次結(jié)合、演變而來(lái)的。

據(jù)史料記載，大約在秦朝時(shí)期，就開(kāi)始流傳著一種直柄的、圓形音箱的樂(lè)器（直項(xiàng)琵琶）。因?yàn)閺椬鄷r(shí)主要用兩種方法：向前彈出去叫“批”，向后挑起來(lái)叫“把”，所以人們就叫它“批把”。后來(lái)，為了與當(dāng)時(shí)的琴、瑟等樂(lè)器在書(shū)寫(xiě)上更加統(tǒng)一，便改稱(chēng)為“琵琶”。這就是“琵琶”名稱(chēng)的由來(lái)。

琵琶具有豐富的表現(xiàn)力。人們根據(jù)樂(lè)曲風(fēng)格和表現(xiàn)手法的不同，通常將琵琶曲分為文曲和武曲兩類(lèi)。

文曲的旋律抒情優(yōu)美、簡(jiǎn)樸動(dòng)人，善于表達(dá)人物內(nèi)心的豐富情感和自然風(fēng)景，演奏方法細(xì)膩而輕巧。如《潯陽(yáng)月夜》《月兒高》《漢宮秋月》《塞上曲》等琵琶名曲都是文曲的代表作品。

與文曲相比，武曲的旋律則雄壯、激昂，氣勢(shì)恢宏，結(jié)構(gòu)龐大，能表現(xiàn)一定的故事或情節(jié)。如《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拿天鵝》等都是武曲的代表作品。

《十面埋伏》又名《淮陰平楚》，是一首歷史題材的大型琵琶曲，也是我國(guó)十大古典名曲之一。它描述的是歷史上的著名戰(zhàn)爭(zhēng)——楚漢之戰(zhàn)，最后在垓下決戰(zhàn)的情景。

秦朝末年，劉邦的漢軍和項(xiàng)羽的楚軍展開(kāi)了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭(zhēng)。直到公元前202年，楚漢雙方在垓下（今安徽省靈璧縣東南）決戰(zhàn)時(shí)，劉邦以30萬(wàn)的絕對(duì)兵力優(yōu)勢(shì)包圍了項(xiàng)羽的10萬(wàn)軍隊(duì)。劉邦聽(tīng)從謀士張良的計(jì)策，在垓下設(shè)下“十面埋伏”的陣法，引誘項(xiàng)羽深入埋伏圈。深夜，漢軍張良吹簫、兵士齊唱楚歌，來(lái)擾亂楚軍軍心，楚營(yíng)的官兵聽(tīng)到熟悉的鄉(xiāng)音，對(duì)父母妻兒的思念之情油然而生，于是紛紛逃走。項(xiàng)羽軍心盡失，楚軍敗局已定。項(xiàng)羽的愛(ài)妃虞姬因怕連累項(xiàng)羽而自盡。項(xiàng)羽痛失愛(ài)人后，倉(cāng)皇突圍。劉邦命令數(shù)千鐵騎窮追不舍，最后，在烏江邊展開(kāi)了生死決斗，項(xiàng)羽終因寡不敵眾，拔劍自刎，漢軍最終取得了勝利。

《十面埋伏》全曲共分13個(gè)段落，并按情節(jié)發(fā)展，大致分為3個(gè)部分。

第一部分包括“列營(yíng)”“吹打”“點(diǎn)將”“排陣”“走隊(duì)”5個(gè)段落，描述的是楚漢兩軍大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備。整體音樂(lè)昂揚(yáng)有力，伴有鼓聲、號(hào)角聲，重點(diǎn)刻畫(huà)了威武雄壯的漢軍陣容。

“列營(yíng)”是全曲的引子，樂(lè)曲一開(kāi)始就使用琵琶技巧中的“輪拂”手法，先聲奪人，渲染了強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，鼓聲由慢漸快，營(yíng)造出大戰(zhàn)一觸即發(fā)的緊張氣氛。接著，激昂高亢的長(zhǎng)音好似震憾山谷的號(hào)角聲，形象地描繪了戰(zhàn)場(chǎng)特有的鼓角音響。此后左手巧妙地運(yùn)用了泛音、揉弦、吟音等演奏手法，已然將我們身臨其境地帶入到人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴的壯觀場(chǎng)面。

“吹打”是一個(gè)氣息悠長(zhǎng)、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長(zhǎng)音旋律，模仿了古代軍帳中的軍樂(lè)吹打之聲，刻畫(huà)出紀(jì)律嚴(yán)明的漢軍邁著整齊的步伐浩浩蕩蕩地由遠(yuǎn)及近、闊步前進(jìn)的場(chǎng)景。而后的“點(diǎn)將”“排陣”“走隊(duì)”則通過(guò)在節(jié)奏和速度上時(shí)快時(shí)慢以及調(diào)性的變化，帶給人一種不穩(wěn)定的感覺(jué)，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)即將打響的緊張氣氛，可以預(yù)見(jiàn)即將上演的大戰(zhàn)廝殺的激烈和殘酷。

大二部分包括“埋伏”“雞鳴山小戰(zhàn)”和“九里山大戰(zhàn) ”3個(gè)段落，描寫(xiě)的是楚漢雙方激烈交戰(zhàn)的場(chǎng)面。這部分是樂(lè)曲的主體部分，音樂(lè)多變，節(jié)奏急促。

在“埋伏”這段音樂(lè)中，通過(guò)一快一慢的節(jié)奏音型、忽隱忽現(xiàn)的聲響營(yíng)造出一幅夜幕籠罩下漢軍士兵神出鬼沒(méi)地逼近楚軍的緊張畫(huà)面。

“雞鳴山小戰(zhàn)”中，運(yùn)用了特有的“剎弦”技巧，形象地表現(xiàn)了雙方短兵相接，小規(guī)模戰(zhàn)斗的情景，剎弦發(fā)出的聲響模仿了刀槍互相撞擊的效果。整段速度由慢漸快，并改變了節(jié)拍，使音樂(lè)更加扣人心弦。

緊接著硝煙又起，一場(chǎng)殘酷的“九里山大戰(zhàn)”開(kāi)始了。琵琶用絞弦、并弦、夾掃以及大幅度的推拉來(lái)描繪千軍萬(wàn)馬聲嘶力竭、刀光劍影、驚天動(dòng)地的激戰(zhàn)場(chǎng)面，并將吶喊聲等混雜在一起，組成了一幅鐵馬縱橫、呼號(hào)震天的異常壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，戰(zhàn)爭(zhēng)接近尾聲后，漢兵傳號(hào)收兵，出現(xiàn)了分解大三度和弦的馬蹄聲音型，形象地表現(xiàn)了漢兵在奮勇追殺殘余的敵軍。

第三部分包括“項(xiàng)王敗陣”“烏江自刎”“眾軍奏凱”“諸將爭(zhēng)功”“ 得勝回營(yíng)”5個(gè)段落。前面兩段描寫(xiě)項(xiàng)羽戰(zhàn)敗后在烏江邊自殺的情景，曲調(diào)低沉、凄切而悲壯，音樂(lè)的氣氛與前面的高潮形成鮮明對(duì)比。后三段則描述漢軍打敗楚軍之后率領(lǐng)漢軍凱旋回營(yíng)的場(chǎng)面。音樂(lè)不再采用急慢交織的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，而是通過(guò)緩慢的旋律、略快的節(jié)奏展現(xiàn)表現(xiàn)了漢軍勝利之后的歡悅心情和平和的氛圍。

《十面埋伏》用音樂(lè)敘事的手法，層次分明地完美展現(xiàn)了聞名古今的楚漢垓下之戰(zhàn)，琵琶的演奏技巧也在作品中得到了淋漓盡致的發(fā)揮，給欣賞者帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的視聽(tīng)盛宴。

還等什么？掃掃二維碼，去音樂(lè)中感受戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈吧！