帥 倩

(廣州博物館，廣東廣州 510040)

·論 壇·

試析中國(guó)青瓷制瓷技藝影響下高麗青瓷的發(fā)展與傳播

帥 倩

(廣州博物館，廣東廣州 510040)

一直以來，高麗青瓷的研究備受中國(guó)學(xué)界關(guān)注。在中韓陶瓷交流史的研究中，文獻(xiàn)是非常重要的參考資料。本研究將以朝鮮官方史料《高麗史》、《朝鮮王朝實(shí)錄》及李奎報(bào)《東國(guó)李相國(guó)集》等朝鮮文人文集及科學(xué)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)為中心，輔以《宣和奉使高麗圖經(jīng)》、《大元圣政國(guó)朝典章》、《入唐求法巡禮行記》等中、日方文獻(xiàn)，探討中國(guó)青瓷制瓷技藝對(duì)高麗青瓷的影響及高麗青瓷的發(fā)展與傳播。

高麗青瓷;越窯青瓷;制瓷技藝

0 引 言

上溯秦漢，下訖明清，繁盛的海上絲綢之路將我國(guó)的瓷器和制瓷技術(shù)傳播海外，日本學(xué)者稱之為“海上陶瓷之路”。越窯青瓷及制瓷技藝便是在唐末五代時(shí)期，通過江浙地區(qū)的明州港、揚(yáng)州港等地傳入了朝鮮半島，并由當(dāng)時(shí)高麗匠人結(jié)合本國(guó)審美創(chuàng)造出了冰清玉質(zhì)般的翡色瓷器——高麗青瓷。本研究將以朝鮮官方史料《高麗史》、《朝鮮王朝實(shí)錄》及李奎報(bào)《東國(guó)李相國(guó)集》、李瀷《星湖僿說》等朝鮮文人文集及科學(xué)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)為中心，輔以《宣和奉使高麗圖經(jīng)》、《大元圣政國(guó)朝典章》、《入唐求法巡禮行記》等中、日方文獻(xiàn)，探討中國(guó)青瓷制瓷技藝影響下高麗青瓷的發(fā)展與傳播。

1 中國(guó)青瓷制瓷技藝入朝背景

唐文宗大和二年(828年，新羅興德王3年)，新羅王廷設(shè)置清海鎮(zhèn)，張保皋領(lǐng)奉王命，成為清海鎮(zhèn)大使。管轄包括今韓國(guó)莞島、康津等地在內(nèi)的朝鮮半島西南部沿海地域。清海鎮(zhèn)西隔黃海與唐朝相望，東間對(duì)馬海峽與日本相鄰。

當(dāng)時(shí)，唐朝生產(chǎn)的金銀器、陶瓷、茶葉、錦緞等深受新羅人的喜愛。張保皋成為清海鎮(zhèn)大使后，以清海鎮(zhèn)為基地，利用手中的海防大權(quán)和清海鎮(zhèn)的優(yōu)越地勢(shì)，建立了一條由朝鮮半島西部沿海出發(fā)，經(jīng)黃海、東海海峽，到長(zhǎng)江流域的明州(今寧波)、揚(yáng)州、楚州(今淮安)、海州(今東海)及珠江流域的泉州、廣州等沿海港口的貿(mào)易航線[1]。張保皋的交關(guān)船頻繁地出入這些沿海港口，特別是江浙地區(qū)的明州、揚(yáng)州等港口。唐初，唐、新交通貿(mào)易的港口主要在登州和揚(yáng)州。唐末，因“新羅梗海道”，日本遣唐使改由“明州、越州朝貢”[2]。明州遂成為唐、新、日三國(guó)商人匯聚地，成為江南地區(qū)繼揚(yáng)州之后又一對(duì)新羅貿(mào)易的主要港口。而今位于浙江省舟山市普陀山鎮(zhèn)和普陀山機(jī)場(chǎng)之間的“新羅礁”，便是當(dāng)時(shí)以張保皋為代表的新羅貿(mào)易船進(jìn)入明州港的重要見證。張保皋成為了名副其實(shí)東北亞地區(qū)的“海上霸主”。江南地區(qū)盛產(chǎn)的絲綢及“胎質(zhì)細(xì)膩、造型典雅、青釉瑩瑩、質(zhì)如碧玉”的越窯青瓷等大批中國(guó)物產(chǎn)經(jīng)這條航線，源源不斷地輸往朝鮮半島。

唐武宗會(huì)昌六年(846年，新羅文圣王7年)，一代海上霸主張保皋令人扼腕地結(jié)束了其輝煌而復(fù)雜的人生。五年后，清海鎮(zhèn)被撤銷，清海鎮(zhèn)的光環(huán)也隨之逐漸淹沒在歷史洪流之中。但張保皋對(duì)東亞海洋貿(mào)易及朝鮮半島制瓷技藝的貢獻(xiàn)并未隨之消逝。他所創(chuàng)建的海上貿(mào)易航線使得以明州為代表的浙東沿海地區(qū)與朝鮮半島交流日益頻繁，為中國(guó)青瓷及制瓷技藝漸次傳入朝鮮半島提供了有利條件。

2 越窯青瓷與“高麗翡色”的誕生

“自古陶重青品”[3]，青瓷的含蓄、優(yōu)雅從古至今一直為世人所崇尚，而瓷器“尚青”之俗朝鮮半島上的國(guó)家亦不例外。

早在五、六世紀(jì)約中國(guó)東晉南朝時(shí)期，高句麗、百濟(jì)、新羅的王公貴族便已開始使用我國(guó)生產(chǎn)的青色瓷器。百濟(jì)武寧王陵出土了多件我國(guó)南朝時(shí)期的青瓷罐(圖1)[4]。而韓國(guó)國(guó)立文化財(cái)研究所近年來對(duì)百濟(jì)早期王都風(fēng)納土城遺址及新羅清海鎮(zhèn)遺址周邊考古調(diào)查發(fā)現(xiàn)，百濟(jì)風(fēng)納土城遺址出土了多件以青瓷陰陽刻蓮瓣紋碗(圖2)[5]為代表的我國(guó)青瓷器。新羅清海鎮(zhèn)遺址及其所轄康津地區(qū)也出土了大量9世紀(jì)前后唐代越窯執(zhí)壺、罐、碗等青瓷及青瓷殘片。

圖1 青瓷蓮瓣有蓋六耳罐 百濟(jì)武寧王陵出土

圖2 風(fēng)納土城遺址出土青瓷陰陽刻蓮瓣紋碗百濟(jì)時(shí)代

10世紀(jì)，五代十國(guó)時(shí)期控制越窯地區(qū)的吳越國(guó)(907～978)依靠發(fā)達(dá)的航海技術(shù)及從張保皋時(shí)代延續(xù)下來的明州至朝鮮半島的海上航線，一直積極地發(fā)展海外交流，與高麗(918～1392)保持著密切的聯(lián)系[6]卷一，22-23。而高麗政治經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定也為越窯青瓷制瓷技術(shù)傳入朝鮮半島創(chuàng)造了良好的社會(huì)環(huán)境。10世紀(jì)中葉，高麗已能燒制出與唐朝越窯玉璧底(圖3)及五代玉環(huán)底瓷器相似的青瓷器[7]2-3，為日后高麗時(shí)代青瓷的鼎盛發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。

圖3 越窯青瓷玉璧底碗(唐代)

越窯制瓷技術(shù)通過何種途徑傳入朝鮮半島為近年來學(xué)界關(guān)注，但由于缺乏準(zhǔn)確的文獻(xiàn)資料，目前學(xué)界結(jié)合考古發(fā)現(xiàn)有三種觀點(diǎn)：1)唐朝、五代十國(guó)時(shí)期旅居中國(guó)的朝鮮人在明州等地從事陶瓷貿(mào)易及生產(chǎn)。回國(guó)后，將中國(guó)先進(jìn)的青瓷制造技藝帶回了半島；2)唐末、五代十國(guó)時(shí)期，依靠便利的海上交通移民到朝鮮半島的吳越文人工匠將中國(guó)先進(jìn)的青瓷制造技藝帶到了半島；3)高麗建國(guó)后，由高麗政府從與之交好的吳越國(guó)引入了大量制瓷匠人，將越窯先進(jìn)的青瓷制造技術(shù)帶到了朝鮮半島并發(fā)展傳播。然而，無論以上哪種觀點(diǎn)，高麗青瓷制瓷技藝源自中國(guó)越窯為學(xué)界普遍認(rèn)同。

從韓國(guó)對(duì)早期高麗青瓷窯址的考古發(fā)現(xiàn)看，最初的高麗青瓷以玉環(huán)底青瓷碗為主。在京畿道龍仁郡西里窯等早期高麗青瓷窯址出土遺物中，玉環(huán)底碗均處于窯址堆積的最底層，而玉璧底碗地層疊壓在玉環(huán)底碗之上。說明高麗青瓷最初的形態(tài)以玉環(huán)底青瓷為主，而后才生產(chǎn)出了足脊較寬的玉璧底青瓷。這與我國(guó)越窯玉璧底碗先于玉環(huán)底碗出現(xiàn)的順序截然相反。

韓國(guó)京畿道龍仁西里窯高麗青瓷窯址出土玉環(huán)底碗足寬約0.5～0.8cm，底徑7.5～8.5cm，足寬/底徑值不超過0.11；我國(guó)浙江上虞窯寺前越窯出土的玉環(huán)底碗足寬約0.5～1.0cm，底徑6.5～10.0cm，足寬/底徑值不超過0.11。中韓兩國(guó)玉環(huán)底碗比值非常接近，并且二者器形與燒制方法也非常接近。高麗玉環(huán)底碗腹淺，壁斜，釉色多呈青、褐色，均為泥點(diǎn)支墊疊燒而成；我國(guó)玉環(huán)底碗也多為斜直壁，釉色多呈青、褐色，碗內(nèi)底與足脊處都有一圈泥點(diǎn)痕跡[8]。

關(guān)于越窯青瓷制瓷技藝傳入朝鮮半島的準(zhǔn)確時(shí)間，目前國(guó)內(nèi)外均有不少學(xué)者進(jìn)行研究。但由于缺乏明確的文獻(xiàn)資料，各位學(xué)者根據(jù)自己所掌握的已知資料有多種不同理解。有9世紀(jì)、也有10世紀(jì)，存在較大分歧，未達(dá)成共識(shí)。但結(jié)合韓國(guó)龍仁郡西里窯的考古發(fā)現(xiàn)及對(duì)韓國(guó)中西部地區(qū)磚筑窯及西南沿海地區(qū)土筑窯的研究發(fā)現(xiàn)，越窯青瓷制瓷技藝傳入朝鮮半島的時(shí)間應(yīng)為我國(guó)越窯玉環(huán)底碗盛行的9世紀(jì)末10世紀(jì)上半葉即唐末五代十國(guó)時(shí)期[9]。

在唐末至宋代很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我國(guó)越窯窯場(chǎng)處于玉璧底碗與玉環(huán)底碗共燒的局面[10]24。高麗匠人在學(xué)習(xí)了玉環(huán)底碗燒制技術(shù)后，也制造出了與唐代最為典型的玉璧底碗相似的玉璧底青瓷碗。

2.1 初期高麗青瓷(約10世紀(jì))

初期高麗青瓷除最早的玉環(huán)底青瓷外，主要分為優(yōu)質(zhì)的玉璧底青瓷(圖4)和粗質(zhì)的綠青瓷(圖5)兩大類[7]2。

與晚唐時(shí)期越窯燒造玉璧底青瓷類似，器形多為敞口、淺腹、緩斜壁、碗足呈玉璧形，中心內(nèi)凹。這類青瓷瓷化好，釉色青，深受高麗上層貴族喜愛。綠青瓷較玉璧底青瓷而言較粗糙，釉色呈褐綠色。

圖4 韓國(guó)康津高麗青瓷窯出土玉璧底碗(9～10世紀(jì))

圖5 綠青瓷瓶(高麗時(shí)代，10世紀(jì))

經(jīng)檢測(cè)10世紀(jì)左右高麗青瓷胎與越窯青瓷胎化學(xué)成分(表1)同樣含高SiO2與低Al2O3，SiO2均值為76.25%，Al2O3均值為16.10%，F(xiàn)e2O3均值為2.28%，TiO2均值為0.82%，多呈灰白、淺灰等色。

表1 10世紀(jì)左右高麗青瓷胎與越窯青瓷胎化學(xué)成分對(duì)比簡(jiǎn)表[11]

高麗青瓷與越窯青瓷同樣為高溫?zé)贫?，釉色的深淺主要取決于釉中Fe2O3等著色氧化物的含量。在還原氣氛下，胎釉中Fe2O3易失氧，釉色則偏青；在氧化氣氛下，胎釉中的鐵元素易與氧結(jié)合成Fe2O3，則釉色偏黃。經(jīng)檢測(cè)二者瓷釉化學(xué)成份(表2)也十分近似，因此二者的釉色也根據(jù)各個(gè)窯爐燒制過程中溫度和氣氛的不同，而呈青綠、褐綠等色。10世紀(jì)左右的高麗青瓷中由于CaO均值達(dá)17.42%以上，屬于高鈣釉，含鈣量高，釉的高溫流動(dòng)性增強(qiáng)，常出現(xiàn)流釉現(xiàn)象，會(huì)呈現(xiàn)出薄層玻璃釉。同時(shí)Fe2O3與TiO2含量也較后期翡色青瓷中含量高，因此多呈現(xiàn)出灰綠、黃綠色。

表2 10世紀(jì)左右高麗青瓷釉與越窯青瓷釉化學(xué)成分對(duì)比簡(jiǎn)表[12]

據(jù)韓國(guó)考古發(fā)現(xiàn)，優(yōu)質(zhì)青瓷窯遺址主要分布在當(dāng)時(shí)張保皋原所盤踞的西南沿海地區(qū)，包括全羅南道康津郡大口面沙堂里、龍?jiān)评?，全羅南道高興郡豆原面云垈里、全羅北道高敞郡雅山面龍溪里、盤巖里等處，多為官窯形態(tài)的大規(guī)模青瓷窯。而粗質(zhì)的綠青瓷窯遺址主要分布在朝鮮半島西海岸地區(qū)，包括京畿道仁川市西區(qū)景西洞、忠清南道瑞山郡圣淵面梧沙里及保寧郡川北面沙湖里等處，多為民窯形態(tài)的小規(guī)模青瓷窯(圖6)[7]3-14。

圖6 高麗青瓷窯址分布位置[7]3-14

2.2 發(fā)展期青瓷(約11世紀(jì)左右)

在與北宋王朝頻繁的政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流中，高麗青瓷的制瓷技術(shù)日趨成熟。此時(shí)的青瓷(圖7)在造型上更加多樣，曲面更為柔韌，花口碗、盤、象形器物逐漸出現(xiàn)。這一時(shí)期青瓷器物表面的裝飾技藝除了繼承唐以來越窯劃、刻手法外，還受陜西耀州窯及河北定窯、磁州窯影響，出現(xiàn)了鐵畫、堆花、鐵彩等手法。對(duì)汝窯生產(chǎn)技術(shù)的模仿也成為高麗青瓷最大的特點(diǎn)，紋飾主要有菊唐草紋、水波紋、鸚鵡紋等。

圖7 青瓷陰刻唐草紋水注(高麗時(shí)代，11世紀(jì))

2.3 鼎盛期高麗青瓷(12世紀(jì)～13世紀(jì))

“高麗毅宗王十一年(1157)夏四月，闕東離宮成，宮曰壽德……樞密副使金巨公第，為瑞豐宮，又毀民家五十余區(qū)，作大平亭，命太子書額，旁植名花異果，奇麗珍玩之物，布列左右，亭南鑿池，作觀瀾亭，其北，構(gòu)養(yǎng)貽亭，蓋以青瓷，南構(gòu)養(yǎng)和亭”[13]。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，位于京畿道的高麗王都開城滿月臺(tái)遺址，出土了大量青瓷瓦件殘片，可見高麗王廷中曾大量使用青瓷瓦構(gòu)筑建筑屋頂。

此時(shí)的高麗青瓷逐步向個(gè)性化發(fā)展，無論是釉色，還是造型及紋樣上高麗匠人都結(jié)合本國(guó)審美進(jìn)行了改進(jìn)，形成了以“翡色青瓷”及“象嵌青瓷”(圖8)為代表的鼎盛階段。

這一階段高麗青瓷的紋飾，也從原盛行的菊唐草紋逐步過渡到極具高麗特色的云鶴紋、折枝紋、牡丹紋、寶相紋、蓮瓣紋等紋飾。其中又以云鶴紋最具特色，多為立鶴與翔鶴兩種形態(tài)出現(xiàn)。高麗時(shí)期云鶴紋的盛行，可能與宋徽宗崇尚道教密切相關(guān)。因宗主國(guó)皇帝的道教信仰，高麗王室與士大夫也對(duì)道教持強(qiáng)烈興趣?！陡啕愂贰份d，高麗睿宗十一年(1116年，宋徽宗政和6年)，睿宗于常安殿后花園召見處士郭輿，忽見天空東南方有白云數(shù)片，云中雙鶴徘徊，遂命郭輿賦詩，并和之[6]卷十四，9-10。這與遼寧省博所藏宋徽宗《瑞鶴圖卷》的繪制背景頗有相通之處。

圖8 青瓷象嵌云鶴紋碗(高麗時(shí)代，12～13世紀(jì))

此時(shí)的高麗青瓷在裝飾手法上也更加多樣，可細(xì)分為素紋、劃花、刻花、透雕、象形、印花、象嵌、鐵繪、鐵彩、堆花、銅紅釉、金彩、絞胎等多種。常見的花紋有龍紋、鳳凰、牡丹、蓮花、蓮瓣、菊花、芍藥、秋葵、鸚鵡、海水、仙鶴、蒲柳水禽、人物、如意云紋、荔枝、葡萄、唐草紋等圖案。而仙鶴、蒲柳水禽、菊花、牡丹、蓮花、蓮瓣等都融合了當(dāng)?shù)孛褡宓娘L(fēng)格。其中，象嵌技法又把這些豐富多彩的裝飾圖案用刻、填、嵌的工藝展示出來，更顯得別具一格，自成一體。高麗象嵌青瓷是指在青瓷的素胎上刻畫紋飾，素?zé)槐楹?，再將含石英粒子的白泥或赭土填入刻畫部分，再施青瓷釉以還原焰燒成。展現(xiàn)出了高麗工匠精湛的技藝與特有的審美情趣。

高麗名臣李奎報(bào)(1168～1241)在應(yīng)友人所請(qǐng)賦《綠瓷杯》(圖9)、《綠瓷枕》(圖10)及《綠甆硯滴子》(圖11)詩中詳細(xì)描述了鼎盛期的高麗青瓷。

圖9 青瓷象嵌花紋龍頭杯(高麗時(shí)代，13～14世紀(jì))

圖10 青瓷象嵌云鶴牡丹紋枕(高麗時(shí)代，13世紀(jì))

圖11 青瓷雕刻童女、童子形硯滴(高麗時(shí)代，12世紀(jì))

此時(shí)的高麗青瓷造型早已不局限于日常的生活器皿，而出現(xiàn)了如其《綠甆硯滴子》詩中所描寫的“幺麼一青童，致玉作肌理。曲膝貌甚恭，分明眉目鼻”[14]462，靈動(dòng)活現(xiàn)的人物等為造型的文房用具。此外他在《綠瓷杯》、《綠瓷枕》兩詩中也描寫了高麗青瓷給人的觀感及觸感：“玲瓏肖水精，堅(jiān)硬敵山骨。微微點(diǎn)花紋，妙逼丹青筆”[14]380，“入手如捫玉肌膩”[14]462。李奎報(bào)吟詠高麗青瓷的這三首詩，生動(dòng)地向后人展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)高麗翡色青瓷品相上乘，如玉似晶、溫婉細(xì)膩之美。

通過高性能便攜式能量色散型X射線熒光光譜分析儀(pXRF)OURSTEX100FA對(duì)杭州南宋皇城遺址出土的12世紀(jì)高麗青瓷樣品化學(xué)成分進(jìn)行分析(表3)。在瓷胎方面，12世紀(jì)的高麗青瓷胎中SiO2含量多在68.23%～74.28%、Al2O3含量多在15.45%～21.06%之間，其SiO2含量整體低于10世紀(jì)時(shí)期高麗青瓷與越窯青瓷的75.24%～77.81%，而Al2O3含量則明顯高于10世紀(jì)時(shí)期高麗青瓷與越窯青瓷的14.44%～18.87%。相對(duì)而言呈現(xiàn)出高鋁低硅現(xiàn)象，說明此時(shí)的高麗青瓷瓷胎較10世紀(jì)時(shí)的青瓷硬度更大，更有光澤。釉色方面，青瓷釉層的呈色與質(zhì)感，除受到釉的化學(xué)成分與燒制溫度、氣氛及硅、鋁等因素影響外，主要與鐵、鈦、鈣、錳、磷等著色類氧化物有關(guān)。南宋皇城遺址出土12世紀(jì)高麗青瓷釉中SiO2與Al2O3含量與10世紀(jì)時(shí)變化不大，而Fe2O3含量1.05%～2.10%與TiO2的含量0.09%～0.22%、CaO的含量13.09%～19.68%明顯低于10世紀(jì)時(shí)高麗青瓷中Fe2O3的1.49%～2.64%及TiO2的0.75～0.96%、CaO的14.95%～20.54%。此外K2O的含量2.29%～5.45%也較10世紀(jì)時(shí)高麗青瓷K2O的1.39%～1.95%有較大幅度的增高。因此，12世紀(jì)的高麗青瓷較10世紀(jì)的高麗青瓷而言，胎質(zhì)更好，顯色更加穩(wěn)定，釉更純凈，多呈粉青或青綠色。

表3 杭州南宋皇城遺址出土12世紀(jì)高麗青瓷胎及瓷釉化學(xué)成分簡(jiǎn)表[10]32-33

鼎盛期的高麗翡色青瓷相較于施厚釉的越窯秘色青瓷，高麗青瓷施薄釉，色澤光潤(rùn)明亮，胎土上纖細(xì)的花紋和印花隱約可見，釉色和質(zhì)感均接近翡翠色，形成了高麗青瓷獨(dú)特的典雅風(fēng)格，“高麗翡色”青瓷揚(yáng)名四海。

3 “高麗翡色”入中國(guó)

宋徽宗宣和五年(1123)夏，徐兢出使高麗后撰《宣和奉使高麗圖經(jīng)》，在茶俎、陶尊、陶爐條中對(duì)自己所見高麗青瓷做了詳細(xì)的描述。12世紀(jì)初高麗翡色青瓷的器形主要有尊(梅瓶)、盌、楪、桮、甌、爐、花瓶、湯琖、執(zhí)壺、文房用具等多種樣式。雖然大部分器形皆效中國(guó)制度，但仍有結(jié)合高麗審美而制作的“異于他器”的精絕之器，其卓越的制作工藝與優(yōu)美的釉色足以與中國(guó)歷史上最為著名的越州古秘色及宋時(shí)汝窯瓷器相媲美[15]。此外，南宋太平老人在《袖中錦》中更將高麗青瓷與端硯、徽墨、蜀錦等并稱“天下第一”[16]。可見，高麗的翡色青瓷已得到兩宋文士的高度認(rèn)同與珍愛。

北宋時(shí)期，為防止商船夾帶兵器或制造兵器販賣給契丹，一再命令禁止“客旅于海陸商販者”去往“登萊洲界”，后又因“登州路有沙跡不可行”。宋神宗熙寧七年(1074年，高麗文宗29年)，北宋與高麗的貿(mào)易港口由山東登州，改為浙江明州(今寧波)。高麗人到達(dá)明州后，由明州經(jīng)姚江、錢塘江、大運(yùn)河北上到達(dá)北宋都城汴京。由此，明州遂成為了宋、高麗貿(mào)易的主要交易港口，與高麗的貿(mào)易也日益頻繁，高麗商船往來貨物豐溢，高麗朝貢使臣也由明州登陸。宋徽宗政和七年(1117年，高麗睿宗13年)，明州太守奉旨在明州設(shè)置“高麗司”，主管與高麗國(guó)往來政務(wù)，并在菊花洲上設(shè)“高麗使行館”，明州一度成為宋與高麗等國(guó)官方往來及海外貿(mào)易的唯一合法港口[17]5136，宋、高麗貿(mào)易日趨興盛。據(jù)《寶慶四明志》載，當(dāng)時(shí)宋朝從高麗進(jìn)口的物品，除人參等特產(chǎn)外，尚有“青器”(即青瓷)[17]5139。蜚聲海外的高麗青瓷極有可能通過這條貢道作為貢品敬獻(xiàn)給宋朝皇帝。

2001年十大考古發(fā)現(xiàn)中，南宋寧宗恭圣仁烈皇后宅遺址出土的高麗青瓷說明宋時(shí)，高麗青瓷已經(jīng)進(jìn)入了以仁烈皇后楊氏家族為代表的勛貴家庭及宮廷。其器形主要有爐、瓶、罐等，施青釉，釉面有玻璃質(zhì)感，光亮且有開片。

杭州南宋皇城遺址及寧波等地出土的一些帶銘文的高麗青瓷上刻有“殿”“睿思殿”“皇后閣”“藥內(nèi)”“奉華”“御”“貴妃”“翟貴”“翟”，顯示高麗青瓷在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，為南宋宮廷用瓷中的重要組成部分。大批高麗青瓷通過海貿(mào)方式進(jìn)入南宋，為當(dāng)時(shí)王公貴族及皇室使用。

元代，北方貢道恢復(fù)，元朝與高麗的交往更加頻繁。元世祖至元二十六年(1289年，高麗忠烈王15年)，元中書省曾向高麗“牒求靑砂甕、盆、瓶”[6]卷三十，19，高麗也曾于元世祖及元成宗年間向元朝皇帝遣使敬獻(xiàn)“畫金礠器”[6]卷一百零五，39(即描金青瓷)。而慶元(今寧波)也以“南通閩廣，東接日本，北距高麗”[18]5832的優(yōu)越地理位置，繼宋以后一直為元朝與高麗之間最為重要的貿(mào)易港口之一?！吨琳拿骼m(xù)志》中載高麗經(jīng)慶元港來的“細(xì)色貨”中也有“高麗青器(瓷)”[18]5892。結(jié)合元大都遺址、遼陽北園墓、內(nèi)蒙古集寧路元代城址遺址及敖漢旗瑪尼罕鄉(xiāng)五十家子村寧昌路遺址、石家莊后太保村史氏墓群、寧波東渡路元代“市舶司”遺址等出土的多件高麗青瓷看，元代高麗青瓷入華的途徑主要為官方朝貢貿(mào)易及民間貿(mào)易兩種，且由北至南分布廣泛，種類主要以鼎盛期的鑲嵌青瓷為主，器型有梅瓶、碗、盒等。

高麗青瓷在元代并沒有延續(xù)宋代的輝煌，高麗向元朝進(jìn)貢的描金青瓷并未得到元朝統(tǒng)治者的接受與認(rèn)可?！洞笤フ?guó)朝典章》中記載元世祖曾多次下詔令禁止在瓷器及除佛像、佛經(jīng)以外一切物件上用金裝飾[19]，高麗敬獻(xiàn)描金青瓷的做法顯然并不為忽必烈所喜。雖然元成宗大德元年仍有見高麗遣郎將黃瑞如向成宗敬獻(xiàn)描金青瓷的記載，但此后再未在高麗正史中見到有關(guān)描金青瓷的記載。

4 “高麗翡色”的消逝

從高麗青瓷實(shí)物和其制瓷技術(shù)的發(fā)展史看，到13世紀(jì)下半葉，無論在制瓷技術(shù)還是品質(zhì)上高麗青瓷均開始走下坡。此后的高麗青瓷器胎質(zhì)粗劣，釉色不純，多呈褐、黃色，造型厚重，已無以往玲瓏剔透之感。紋飾方面鑲嵌紋樣日減，押花印花紋樣增多。14世紀(jì)時(shí)，隨著高麗的滅亡，持續(xù)了500余年的“高麗翡色”青瓷逐漸消亡，取而代之是朝鮮王朝時(shí)期(1392～1910)的“粉青砂器”。

粉青砂器的器胎為含鐵的陶瓷坯體，呈灰青色或黑灰色，上施掛白色化妝土，在白色化妝土上采用劃花、鐵繪、印花、鑲嵌等裝飾手法進(jìn)行裝飾，再施一層比高麗青瓷所用青釉更薄的灰青釉或透明釉燒制而成，釉色中略帶淡黃或淡茶色調(diào)。

據(jù)《韓國(guó)陶瓷史》及《朝鮮王朝實(shí)錄·世宗實(shí)錄》記載，高麗末年(14世紀(jì)下半葉)是高麗青瓷的衰敗與粉青砂器的孕育期。朝鮮王朝開國(guó)后粉青砂器被作為以實(shí)用性為主的日常生活用品被朝鮮社會(huì)上下廣泛使用。《朝鮮王朝實(shí)錄·光海君日記》[20]載：17世紀(jì)初，朝鮮國(guó)王所在的大殿已使用白瓷器，不再使用青瓷器或粉青砂器，而王世子所在的東宮則尚有青瓷器或粉青砂器使用。17世紀(jì)中葉后，隨著白瓷及青花瓷制作技藝的日益純熟，青瓷器與粉青砂器逐漸淡出朝鮮宮廷并走向粗糙化。

18世紀(jì)，朝鮮著名實(shí)學(xué)家李瀷(1681～1763)在其《星湖僿說·秘色磁器》中對(duì)自己家中所藏由朝鮮王宮中流傳出的粉青砂器(圖12)有這樣一段評(píng)價(jià)：“比今世士大夫間尋常器什猶覺品下矣……與瓦陶無別”[21]。在李瀷看來粉青砂器與尋常士大夫家的普通陶瓷器相比，都猶如下品?？梢?，曾經(jīng)蜚聲海外的“高麗翡色”青瓷在18世紀(jì)末的朝鮮早已失傳。

圖12 粉青砂器象嵌魚紋梅瓶(朝鮮王朝時(shí)期，15世紀(jì))

5 結(jié) 語

通過對(duì)中韓兩國(guó)文獻(xiàn)史料及青瓷科學(xué)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析可知，高麗青瓷在兩國(guó)之間青瓷制瓷技藝及陶瓷審美意識(shí)的不斷交流碰撞中產(chǎn)生。高麗青瓷的形成深受以越窯為代表的唐末五代時(shí)期中國(guó)先進(jìn)的青瓷制瓷技藝影響。歷代兩國(guó)間的經(jīng)濟(jì)文化交流，不僅將中國(guó)高品質(zhì)的瓷器傳入朝鮮半島，同時(shí)也將先進(jìn)的制瓷工藝傳入，促進(jìn)了朝鮮半島制瓷技藝的提升與飛躍，最終創(chuàng)造出了冰清玉質(zhì)般的翡色瓷高麗青瓷。

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(責(zé)任編輯 謝 燕)

The development and spread of Goryeo celadon and its relationship with Chinese celadon

SHUAI Qian

(GuangzhouMuseum，Guangzhou510040，China)

Research on Goryeo celadon is of consistent interest in Chinese Academia.Historical literature is a very important reference material for research on the exchange of ceramic objects between China and South Korea.This paper explores the development and spread of Chinese celadon making techniques in the Korean Peninsula. The research is based on scientific data and literature from Korea, China and Japan. The literature includes the official Korean history record, “The History of Goryeo” and collected works of Korean scholars, such as “The official records of Korean dynasties” and “The collection of prime minister Li of the Eastern Country” by Li Kuibao.

Goryeo celadon； Yue celadon； Celadon making techniques

2017- 04- 25；

2017- 05- 16

第四屆廣州市宣傳思想戰(zhàn)線優(yōu)秀人才培養(yǎng)專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助

帥 倩(1984—)，女，2008年碩士畢業(yè)于暨南大學(xué)文學(xué)院，中國(guó)文化史籍研究所，館員，E- mail： 190005909@qq.com

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