胡兆洪美影廠推動(dòng)著我不斷前進(jìn)

主要作品：《西岳奇童》《八十天環(huán)游地球》等

胡兆洪在美影廠學(xué)習(xí)的過程可以稱得上是一個(gè)“化被動(dòng)為主動(dòng)”的過程。20世紀(jì)70年代，被分配到美影廠之后，他在工作的過程中不斷學(xué)習(xí)，不斷刷新著自己的創(chuàng)作高度?！段髟榔嫱贰栋耸飙h(huán)游地球》……無(wú)論是描述傳統(tǒng)東方文化的作品還是那些與中西方主題碰撞的作品，美影廠每次不同的創(chuàng)作要求都驅(qū)使著他不斷前進(jìn)，嘗試接觸新的事物。

TALK 對(duì)話胡兆洪

Q： 當(dāng)時(shí)是怎樣一個(gè)機(jī)緣加入到美影廠的？

A：我們那個(gè)年代的人，不像現(xiàn)在的年輕人，可以自主選擇自己的發(fā)展方向。我是從部隊(duì)復(fù)員回到上海的，被分配到美影廠。我剛進(jìn)去的時(shí)候?qū)γ佬g(shù)電影的創(chuàng)作、技術(shù)是一竅不通的，到了美影廠之后是從頭學(xué)習(xí)的。我最先是被安排到木偶片這個(gè)部門，當(dāng)一個(gè)攝影助理。帶過我的老師不少，有蔡正常、鐘立人等等一些老前輩，他們都對(duì)我影響非常大，我后來(lái)的發(fā)展離不開他們的幫助。

Q： 您是一個(gè)學(xué)習(xí)能力極強(qiáng)的人，一路創(chuàng)作到今天，回望過去，您覺得美術(shù)片最吸引您的地方在哪里？

A： 在成為工作人員之前，我們都看過一些美術(shù)片，首先就是覺得它好玩，對(duì)它有印象。正式接觸美術(shù)片后，我被這個(gè)作品形成的過程所吸引，它需要那么多有專門技能的人來(lái)合作，最終呈現(xiàn)出的結(jié)果是很不容易的，這本身就是一種魅力。當(dāng)然在工作中，在周圍老師的影響下，我越發(fā)覺得美術(shù)片是一個(gè)非常強(qiáng)大的表達(dá)工具。我們常常會(huì)討論一些國(guó)外的作品或者動(dòng)畫流派，圍繞形式、技法、選材各個(gè)方向，最終歸結(jié)到一點(diǎn)，他們是怎么表達(dá)的。整個(gè)創(chuàng)作過程非常有魅力，哪怕再麻煩，你也樂此不疲，因?yàn)槟銉?nèi)心有表達(dá)的欲望。

Q： 后來(lái)您接拍《西岳奇童》這部作品，是怎樣的一個(gè)緣由？

A：《西岳奇童》說起來(lái)有一點(diǎn)感慨，當(dāng)時(shí)靳夕老先生已經(jīng)退休了，但《西岳奇童》這部片子拍到一半，他希望我能把影片的下集拍完。我當(dāng)時(shí)聽到挺惶恐的，我想這是老先生您的作品，如果要拍，也是在您的指導(dǎo)下我們把準(zhǔn)備工作做好，請(qǐng)您來(lái)當(dāng)導(dǎo)演。但他說這不是在開玩笑，那我一聽，馬上就非常鄭重地表示我一定會(huì)把它做好。其實(shí)續(xù)貂的事情歷來(lái)就很難做，在討論方案的過程中，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的放映技術(shù)和制作上集的技術(shù)已經(jīng)完全不一樣了，我們還必須考慮放映條件，最終討論下來(lái)，我們還是重新制作一個(gè)完整版的。前半部分原則上重復(fù)了靳夕老先生的上集，當(dāng)然有一些改動(dòng)，比如人物的出場(chǎng)關(guān)系有一些改動(dòng)。而下集，其實(shí)靳夕先生早就準(zhǔn)備好了劇本，但我們做了較大的改動(dòng)。我們現(xiàn)在看到的是一個(gè)小孩勵(lì)志成長(zhǎng)的故事，在拯救母親的過程中得到了歷練，收獲了成長(zhǎng)。但原先的主題是比較復(fù)雜，多樣的，包含著對(duì)抗封建禮教這類思想，我們現(xiàn)在這個(gè)版本就比較簡(jiǎn)單了。

Q： 您認(rèn)為木偶片的特色是什么？它的藝術(shù)價(jià)值在哪里？

A：木偶片的細(xì)節(jié)很吸引人，它是一個(gè)實(shí)體。相對(duì)平面的動(dòng)畫來(lái)說，木偶片充滿細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)是構(gòu)成審美一個(gè)極為重要的元素。比如我們拍（木偶片）的近景或者特寫，它充滿細(xì)節(jié)感，所有的材料、紋理、手工加工的痕跡，哪怕是粗糙的、蹩腳的，都體現(xiàn)在造型上。是這些細(xì)節(jié)構(gòu)成了看點(diǎn)，你可以把這些東西來(lái)運(yùn)用在創(chuàng)作、表達(dá)形式上，那這個(gè)片子就一定有生命力，一定有表達(dá)的魅力。我覺得木偶片核心的魅力就在這個(gè)地方。

Q： 我們知道美影的很多片子是從中國(guó)傳統(tǒng)工藝?yán)镂震B(yǎng)分的，那木偶的工藝是從民間藝術(shù)里面汲取的嗎？

A：有的，這肯定是來(lái)源，比如我們電影的表演是脫胎于舞臺(tái)的表演。木偶片也是一樣的，在我們最先版本的電影里，從藝術(shù)片的角度對(duì)木偶片有兩種解釋，一種解釋是用攝影機(jī)把木偶表演拍下來(lái)，還有一種就是指現(xiàn)在我們專門制作的木偶，然后用逐格的方式呈現(xiàn)出來(lái)。這兩者之間有很明顯的傳承關(guān)系，就是說最早這些創(chuàng)作人是從木偶的舞臺(tái)表演中，受到這種藝術(shù)表達(dá)的感染，然后想用電影的手法把它記錄下來(lái)，然后逐漸演化出這樣的工藝。

Q： 您認(rèn)為的美影精神是怎樣的？

A： 在我看來(lái)，美影的精神，就是要執(zhí)著、要專注、要排除所有的干擾。這不是一句空話，這對(duì)一個(gè)組織機(jī)構(gòu)來(lái)說，其實(shí)涉及方方面面，很不容易做到。都說現(xiàn)在是拍電影的好時(shí)候，票房爆炸式增長(zhǎng)，我們作為幾代人傳承的這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)需要在這其中有所表現(xiàn)，有所作為。上海美術(shù)電影制片廠到今年已經(jīng)有60年了，在這60年當(dāng)中，幾代藝術(shù)家的努力，創(chuàng)造了輝煌的成就。我衷心地希望我們的美影未來(lái)會(huì)更美好，創(chuàng)作出更多大家喜歡的作品來(lái)。